密斯-吐根哈特別墅

密斯——吐根哈特別墅制作：王星明

建筑背景：

吐根哈特別墅是密斯于1928一一1930年在捷克斯洛伐克布爾諾城為一個銀行家所建造的私人別墅，密斯繼續(xù)把他的新建筑概念成功地應(yīng)用在這里，使它成了繼勒柯布西耶的薩伏伊別墅之后在歐洲最著名的現(xiàn)代建筑。

吐根哈特別墅的設(shè)計意圖是要創(chuàng)造第一個玻璃的住宅，第一個有一種空透的結(jié)構(gòu)，讓大樹和草坪形成室內(nèi)的邊界。

由于其是繼巴塞羅那展覽館之后建造的，吐根哈特別墅傳承了并繼續(xù)發(fā)展了流動空間的概念。它與巴塞羅那館有很多的相似之處，使它看起來更像是巴塞羅那館的簡化版。但它也同樣具有自己的特色。它的特點主要是在起居部分的空間處理和室內(nèi)材料的應(yīng)用上，所以它也是一個經(jīng)典的現(xiàn)代內(nèi)部設(shè)計。設(shè)計師簡介：

路德維?！っ芩埂し病さ隆ち_(LudwigMiesvanderRohe)于1886年3月27曰出生在德國的亞深古城。

密斯·凡·德·羅的貢獻在于通過對鋼框架結(jié)構(gòu)和玻璃在建筑中應(yīng)用的探索，發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風(fēng)格。其作品特點是整潔和骨架透明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細(xì)部。他早期的工作展示了他對玻璃窗體的大量運用，這使之成為其成功的標(biāo)志。

密斯在很大程度上相當(dāng)重視細(xì)節(jié)，用他的話說“細(xì)節(jié)就是上帝”，他用極為大膽、簡單和完美的手法進行設(shè)計，將建筑學(xué)的完整與結(jié)構(gòu)的樸實完美地結(jié)合在一起。密斯也特別重視將自然環(huán)境、人性化與建筑融合在一個共同的單元里面。

密斯建立了一種當(dāng)代大眾化的建筑學(xué)標(biāo)準(zhǔn)，他的建筑理念現(xiàn)在已經(jīng)揚名全世界。作為鋼鐵和玻璃建筑結(jié)構(gòu)之父，密斯提出的“少就是多”的理念，這集中反映了他的建筑觀點和藝術(shù)特色，也影響了全世界。密斯在很多領(lǐng)域中都起了相當(dāng)?shù)淖饔茫谧詡髦姓f道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利諾工學(xué)院工作之際，由他設(shè)計的湖濱公寓（LakeShoreDriveApartments）充分展示了他在科技時代的建筑天才。直到1969年去世，密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里從事設(shè)計工作。建筑與環(huán)境關(guān)系

別墅位于捷克第二大城市布爾諾，坐落在一塊傾斜的土地上，南面面向公用綠地。由于地處斜坡，落位有一點困難，因此將主入口以及車庫均放在臨街的二樓，入口隱藏于墻壁和奶白色的半弧形的主樓梯玻璃圍欄之間。通過樓梯下到一樓，一樓則因地形營造了一個通透的空間，平臺和踏步可以直接通向花園，使室外與室內(nèi)相互流通。平面圖分析

在吐根哈特別墅中，密斯明確將起居室的流動空間以清晰完整的玻璃體量呈現(xiàn)，吐根哈特住宅在其一側(cè)設(shè)立了條形庭院，然而它是透明的，在外觀上被整合到統(tǒng)一的玻璃體量中，不再是利用封閉的石材墻面來作為建筑外觀，從而最大限度地使室內(nèi)外空間的邊界弱化甚至消除。平面圖分析

密斯將大部分私密性空間——臥室等均放在二樓，給人以強烈的分散組團印象。他用長條形的房間單元代替墻體從而分隔空間。雖然最終的外觀顯得不那么“流動”，但密斯將鋪地的延伸到了了室外平臺，半室外的開口以及室內(nèi)的門廳，過廳三個部分，將它們處理成與室外場地一樣的石材鋪面，暗示了空間屬性上的關(guān)聯(lián)，使“流動空間”的表達與功能分區(qū)的矛盾得到很好的調(diào)和。流線功能分析圖一層流線分析圖一層功能分析圖流線功能分析圖二層流線分析圖二層功能分析圖空間分析

吐根哈特住宅中的這種流通空間是理性的,秩序的,室內(nèi)的空間,還有重要的一點,它是靜止的,其目的是實用性;

在稍后于德國館的吐根哈特住宅中,密斯再次成功的應(yīng)用了"流通空間"思想,住宅底層的起居部分是建筑的精華.在開敞的大空間中,客廳與書房以精美的條紋瑪瑙石板墻分隔,餐室部分以烏檀木作成弧形墻,于是,書房,客廳,餐室,門廳作為起居的四個部分被劃分為互相聯(lián)系的空間.內(nèi)部流通的空間同時又被玻璃幕墻引向花園,室內(nèi)詳室外延伸,室外向室內(nèi)滲透,"流通空間"再次在這里得到完美詮釋."全面空間",或稱為"通用空間"、"一統(tǒng)空間"是密斯另外一個重要的理論.我認(rèn)為這是從"流通空間"中發(fā)展而來的.在"流通空間"中,大的空間被劃分為幾個互相聯(lián)系貫通的小空間,當(dāng)我們把其中的隔墻移走,留下來的將是一大片空間整體.在這片空間中,我們可以隨意布置,將其改造成任何。豎向分析

吐特哈根別墅對地形的處理也同樣精彩。它的上層，有著直通公路的出入口，沿公路方向看它像是“底層”，它的下層，高居于半地下室的基座上，有著一個比上層入口更為莊重氣派的大臺階降向山坡，造成一種“在上層”的錯覺。從而讓人們感到“上實下虛”，于是密斯使用厚重的半地下室空間構(gòu)成“臺基”使建筑嵌入山坡，加強了整個建筑在視覺上的穩(wěn)定性，也同時具有住宅功能所需要的輔助和設(shè)備空間，而臺基也成為了調(diào)節(jié)建筑與坡地關(guān)系的重要過渡。建筑細(xì)節(jié)

一大塊玻璃墻猶如風(fēng)景可變的鏡面壁紙，把四季色彩不同的景物借入到室內(nèi)中來，使他的設(shè)計充滿色彩與生活的生機。這里密斯還留給人們以很大的驚喜，整片的玻璃外皮可借助升降機將降到半地下層中，以達到徹底消除邊界物質(zhì)性、創(chuàng)造無差別的室內(nèi)外空間流動的效果。建筑細(xì)節(jié)

同時結(jié)構(gòu)系統(tǒng)在流動空間的詮釋中也是十分重要的，吐根哈特別墅的下層有一個規(guī)則的矩形框架十字形柱網(wǎng)，它的跨數(shù)和規(guī)模也超過了先前密斯在巴塞羅那德國館中使用的鋼框架，更清楚地顯示了在新的結(jié)構(gòu)條件下進行流動空間設(shè)計的可能。建筑細(xì)節(jié)

其次別墅中連接上層與下層的樓梯同樣富有特色。第一，從路徑上講，人們從上層門廳進入，通過樓梯下到起居大廳中，它的基本路徑關(guān)系是從上而下的；第二，從空間特性上講，它不是一個起貫通作用的豎向交通井，而是一個連接特定上下層空間的節(jié)點，密斯意在使這個向下的樓梯成為甬道似的空間，它的入口與出口分別是上層的門廳和下層的起居大廳，從門廳向下穿過狹窄、昏暗、視線封閉的樓梯，來到起居大廳中開闊明亮的流動空間中，前方是面向山谷的通高的玻璃窗，這是密斯所要制造的抑揚的空間序列。在這個序列中，樓梯已不再是簡單的貫通各層的交通構(gòu)件，而是特定空間中不可分離的部分。室內(nèi)裝飾分析

墻面采用最精細(xì)的材料，并采用金色和白色瑪瑙似的顏料。以黑色條紋和古銅色馬卡油漆的烏檀木作半圓形屏風(fēng)圍著餐桌，選用黑色、米色的綢窗簾，地板則是白色的漆布。由天然材料和白色調(diào)的陪襯，地面鋪上一塊毛質(zhì)地毯，在開敞的空間形成一塊布置家居的區(qū)域，限定了起居的范圍。