《攝影》緒論《攝影藝術(shù)與技術(shù)》

孫晨攝影藝術(shù)與技術(shù)

緒論攝影概論

緒論攝影概述

一、攝影

二、藝術(shù)與技術(shù)

三、知識結(jié)構(gòu)

四、廣播電視人才學(xué)習(xí)的“四度空間”

五、攝影發(fā)展歷程

思考

（1）什么是攝影？

（2）攝影就是照相嗎？

（3）攝影和照相有什么區(qū)別？

思考

（1）什么是攝影？

（2）攝影就是照相嗎？

（3）攝影和照相有什么區(qū)別？

A．?dāng)z影就是照相。

B．?dāng)z影是照相的書面語。

C．?dāng)z影是專業(yè)照相。一、攝影（Photography）《辭?！分械慕忉專河谜障鄼C(jī)或電影攝影機(jī)等攝取景物影像的過程?！冬F(xiàn)代漢語詞典》中的解釋：

通過膠片的感光作用，用照相機(jī)拍下實物影像，通稱照相。1．?dāng)z影的特點

（1）紀(jì)實性（2）瞬間性（3）造型性（4）選擇性（5）內(nèi)涵性

（1）紀(jì)實性

攝影能夠真實的、客觀的反映自然現(xiàn)象和社會生活。反映真實

（2）瞬間性

攝影能夠?qū)x那間的影像保存成永久的畫面。凝固剎那

（3）造型性

攝影通過靜止的二維畫面來刻畫事物。靜止表意

（4）選擇性

攝影是有目的、有針對的藝術(shù)表現(xiàn)。為我所用

（5）內(nèi)涵性

攝影能夠反映拍攝者的主觀意識從而表意抒情。意識烙印2．?dāng)z影的內(nèi)涵攝影是一個包含兩個層面，三個環(huán)節(jié)，四種屬性的藝術(shù)門類。

（1）攝影創(chuàng)作的環(huán)節(jié)

攝影包含拍攝者、拍攝工具、拍攝對象三個環(huán)節(jié)。

拍攝者：創(chuàng)作者拍攝工具：相機(jī)拍攝對象：被攝事物

（2）攝影藝術(shù)屬性攝影是視覺平面靜態(tài)造型藝術(shù)。

視覺：眼睛

平面：照片或圖片

靜態(tài)造型：技術(shù)原理

攝影的內(nèi)涵攝影是拍攝者使用拍攝工具，選擇記錄真實的瞬間造型，從而表達(dá)主觀思維的視覺平面靜態(tài)造型藝術(shù)。

影：客觀存在攝：主觀思維3．廣播電視領(lǐng)域的攝影（1）針對大眾傳媒

（2）靜態(tài)畫面構(gòu)圖理論基礎(chǔ)

（3）構(gòu)筑廣播電視編導(dǎo)思維

二、藝術(shù)與技術(shù)

藝術(shù)與技術(shù)是廣播電視人才應(yīng)把握的重要的范疇，二者既是聯(lián)系的又是對立的。1．藝術(shù)和技術(shù)的基本屬性

藝術(shù)（Art）：通過塑造形象具體的反映社會生活、表現(xiàn)作者思想感情的一種意識形態(tài)。

技術(shù)（Technology）：根據(jù)生產(chǎn)實踐和自然科學(xué)原理而發(fā)展成的各種工藝操作和方法與技能。

藝術(shù)與技術(shù)的關(guān)系

（1）藝術(shù)理念作用與技術(shù)手段

1）藝術(shù)為技術(shù)提供了評價標(biāo)準(zhǔn)

2）藝術(shù)為技術(shù)確定了發(fā)展方向（2）技術(shù)手段反作用于藝術(shù)理念

1）技術(shù)驗證了藝術(shù)的實現(xiàn)

2）技術(shù)擴(kuò)充了藝術(shù)的理念2．藝術(shù)與技術(shù)的矛盾

（1）藝術(shù)理念與技術(shù)水平發(fā)展的不均衡。（2）藝術(shù)工作者與技術(shù)工作者的思維差異。

廣播電視領(lǐng)域技藝關(guān)系的把握（1）廣播電視編導(dǎo)應(yīng)該兼具藝術(shù)思維和技術(shù)思維。（2）從手段到理念的躍遷。（3）藝術(shù)思維主導(dǎo)下的創(chuàng)作。

三、知識結(jié)構(gòu)●技術(shù)理論部分第一章鏡頭第二章傳統(tǒng)相機(jī)

第三章數(shù)碼相機(jī)●藝術(shù)理論部分第四章攝影構(gòu)圖第五章專題攝影

四、廣播電視人才思維的

“四度空間”1．把握藝術(shù)思維與技術(shù)思維的度

2．把握廣泛涉獵與專項精通的度

3．把握理論學(xué)習(xí)與實踐應(yīng)用的度

4．把握墨守成規(guī)與突破創(chuàng)新的度

五、攝影的發(fā)展歷程

研究攝影史的意義研究歷史的目的不在歷史，而在現(xiàn)在和未來。（1）把握脈絡(luò)：歸納（2）體會經(jīng)典：提高（3）展望未來：預(yù)測1．

年，

國科學(xué)家

發(fā)明了日光刻蝕法。

2．20世紀(jì)初，早期抽象攝影的代表人物

、

、

。

1．

年，

國科學(xué)家

發(fā)明了日光刻蝕法。

2．20世紀(jì)初，早期抽象攝影的代表人物

、

、

。

1．1822、法國、約瑟夫·尼埃普斯

2．阿爾文·蘭登·科伯恩、拉茲羅·莫霍·納吉、弗洛倫斯·亨利1．1837年，

攝影法的誕生標(biāo)志著現(xiàn)代攝影的誕生。

2．被譽(yù)為“20世紀(jì)最偉大的人像攝影大師”的攝影家是加拿大的

。

1．?dāng)z影的誕生階段19世紀(jì)20-40年代人類對凝固瞬間畫面的制作追求和艱辛探索。

“牛眼”

（1）日光刻蝕法1822年法國化學(xué)家約瑟夫·尼埃普斯

（2）銀版攝影法1837年法國畫家路易斯·達(dá)蓋爾攝影之父，攝影的誕生的標(biāo)志

（3）卡羅攝影法1841年英國威廉·塔爾博特攝影造價大大降低2．?dāng)z影的初創(chuàng)階段19世紀(jì)40-50年代攝影術(shù)在全球迅速傳播開來。

（1）攝影技術(shù)的改進(jìn)

光學(xué)玻璃顯微攝影

X光攝影蛋白紙印相法火棉膠濕版法

（2）早期的肖像攝影

愛丁堡攝影師羅伯特·亞當(dāng)森風(fēng)景畫家戴維·希爾

（3）早期的風(fēng)光攝影

法國居斯塔夫·格雷

（4）早期的地質(zhì)攝影

英國約翰·湯姆森美國蒂莫西·奧沙利文

3．畫意攝影崛起階段19世紀(jì)50-60年代攝影開始注重表意和抒情。

（1）情景畫意攝影

英國奧斯卡·雷蘭德畫意攝影的開拓者

（2）情節(jié)畫意攝影

英國畫家亨利·羅賓遜情節(jié)畫意攝影的集大成者4．第一經(jīng)典階段19世紀(jì)60年代中期-80年代

（1）人像攝影

英國茱莉亞·卡梅侖（女）法國漫畫家納達(dá)爾

（2）自然主義攝影

英國彼得·愛默森第一次提出攝影是一門獨立的藝術(shù)形式

（3）風(fēng)土攝影

美國愛德華·柯蒂斯英國赫伯特·龐汀

5．現(xiàn)代攝影發(fā)源階段19世紀(jì)80年代-20世紀(jì)初

（1）攝影技術(shù)的成熟

焦點平面快門光闌光圈單鏡頭和雙鏡頭取景干版安全片基膠卷

（2）攝影流派組織的誕生

連環(huán)會

1892年，羅賓遜、戴維森

攝影分離派

1902年，斯蒂格里茨

1910年，攝影成為獨立的藝術(shù)形式。

（3）即時攝影

美國艾爾弗雷德·斯蒂格利茨偉大的即時攝影大師，現(xiàn)代攝影之父

（4）純粹攝影

美國

愛德華·斯泰肯

商業(yè)攝影的奠基人

（5）直接攝影

美國保羅·斯特蘭德

6．第二經(jīng)典階段20世紀(jì)20-40年代直接、客觀、單純的攝影理念。

（1）精細(xì)攝影

美國

伊莫金·坎寧安

20世紀(jì)美國最杰出的攝影大師之一

（2）視覺攝影

美國愛德華·韋斯頓攝影界的畢加索

（3）區(qū)級視覺攝影

美國安塞爾·亞當(dāng)斯

7．紀(jì)實攝影階段20世紀(jì)上半葉現(xiàn)實性和社會性成為主流。

（1）戰(zhàn)地紀(jì)實攝影

英國羅杰·芬頓

美國馬修·布雷迪

（2）媒體紀(jì)實攝影

美國雅各布·里斯美國新聞攝影的帶頭人攝影進(jìn)入傳媒領(lǐng)域

（3）社會紀(jì)實攝影

美國

劉易斯·海因

紀(jì)實攝影達(dá)到完善并影響到世界

（4）抓拍德國記者埃里奇·薩洛蒙使抓拍成為攝影的基本手段

（5）人情味紀(jì)實

法國羅伯特·杜瓦諾喜劇式人情味紀(jì)實攝影的代表人物

（5）人情味紀(jì)實

美國維吉悲劇式人情味紀(jì)實攝影的代表人物

（6）新聞攝影

美國艾爾弗雷德·愛森斯塔特新聞攝影之父

（7）專題攝影

美國尤金·史密斯確立了專題攝影在新聞中的地位并改進(jìn)了方法8．第三經(jīng)典階段20世紀(jì)30-50年代攝影的技術(shù)手段和藝術(shù)理念都已經(jīng)趨于成熟。

（1）“決定性瞬間”

法國攝影家亨利·布列松

20世紀(jì)最偉大的紀(jì)實攝影大師

（2）“關(guān)心人類”

美國羅伯特·卡帕戰(zhàn)地紀(jì)實攝影大師

（3）現(xiàn)代肖像攝影

加拿大

尤素?！たㄊ?/p>

20世紀(jì)最偉大的人像攝影大師

（4）環(huán)境人像

美國

阿諾德·紐曼后現(xiàn)代人像藝術(shù)家9．現(xiàn)代攝影階段