【公開課課件】高考語文復(fù)習(xí)之詩歌鑒賞專題：4閨怨詩

宮怨詩專寫古代帝王宮中宮女以及失寵后起的怨情；閨怨詩主要抒寫古代民間棄婦和思婦（包括征婦、商婦、游子?jì)D等）的憂傷，或者少女懷春、思念情人的感情。（“閨”字本意是小門。古人建房，其內(nèi)室居住的往往是女眷，所以“閨”也常指代女性；“怨”者，即埋怨、抱怨的意思。）

理解概念：閨怨詩的模式：別離──盼望──孤單?；实圪F族（官僚）（門第）（封爵）庶民（吏佐）（農(nóng)人）（商人）賤民（奴婢）（部曲）（樂戶）（工戶）（官戶）（雜戶）李清照琵琶女孟姜女劉蘭芝猜猜各屬于哪個(gè)階層產(chǎn)生原因

皇權(quán)無上恩無常男尊女卑夫?yàn)榫V

別離遲暮源征商

閨怨詩是唐代詩壇一枝獨(dú)秀的奇葩，閨怨詩與山水田園詩、邊塞詩、送別詩一起，成為唐代詩人喜歡吟詠的題材。至今唐詩流傳下來的閨怨詩，佳作極多，無論是數(shù)量上還是質(zhì)量上，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前代；就是唐以后的宋元明清，也再也沒有出現(xiàn)如此高質(zhì)量的閨怨詩?！伴|怨詩”表現(xiàn)各類女子由于各種因素與丈夫或戀人分離而產(chǎn)生的怨恨之意或相思之苦，或悲悼、或怨憤、或悔恨、或失落、或惆悵的復(fù)雜心理狀態(tài)。閨怨詩可以細(xì)分為：宦婦怨詩、商婦怨詩、征婦怨詩與宮婦怨詩。怨郎詩

卓文君

一別之后，二地相懸，只說是三四月，又誰知五六年，七弦琴無心彈，八行書無可傳，九連環(huán)從中折斷，十里長亭望眼欲穿，百思想，千系念，萬般無奈把君怨。萬語千言說不完，百無聊賴十依欄，重九登高看孤雁，八月中秋月圓人不圓，七月半燒香秉燭問蒼天，六月伏天人人搖扇我心寒。五月石榴如火偏遇陣陣?yán)溆隄不ǘ?，四月枇杷未黃我欲對(duì)鏡心意亂。忽匆匆，三月桃花隨水轉(zhuǎn)。飄零零，二月風(fēng)箏線兒斷，唉！郎呀郎，巴不得下世你為女來我為男。1.宦婦《閨怨》——王昌齡閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。“悔”怨思念

中國自古以來，就是一個(gè)重官而輕商的國度。“科舉考試”制度的確立，更為那些出生貧寒的庶族指明了一盞明燈，讓他們飛黃騰達(dá)的美好希望有了實(shí)現(xiàn)的可能性。因此，到了科舉時(shí)候，舉天下不知有多少文人賢士，拋妻棄子奔赴京城，就為了實(shí)現(xiàn)光宗耀祖聞名天下的美夢(mèng)；同樣，舉天下不知有多少閨中少婦，為了渺茫的夫貴妻榮鳳冠霞帔的夢(mèng)幻，而在閨中苦苦等待丈夫的一舉成名。所謂的“宦婦怨詩”,就是在這種歷史背景下產(chǎn)生的。它主要是寫那些青年士子為了博取所謂的功名利祿、榮華富貴而遠(yuǎn)離妻室，使得妻子在無盡的等待與無邊的愁悶中而生出怨恨之情；或是寫那些閨中少婦尤其是貴族少婦因丈夫?yàn)楣俣坏貌蛔瞿切┓爆嵉某笫?，很少能有時(shí)間陪自己，使得自己雖有青春紅顏卻只能空對(duì)明鏡寶奩lián暗暗消退的哀傷。

王昌齡有一首名為《閨怨》的詩，寫的就是前一種情況：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！币晃淮喝绽锎虬绲脻鈯y艷抹花枝招展的閨中少婦，原也是贊同丈夫上京趕考，并希望丈夫高中覓得封侯，好讓自己鳳冠霞帔，在人前人后光彩異常的。然而，在春日陌頭楊柳色的感召下，她卻幡然悔悟了：這一派花紅柳綠生機(jī)勃勃的美好景致，原應(yīng)該是由親愛的丈夫陪著青春美貌的自己一同欣賞的；可是，現(xiàn)在卻只有自己一個(gè)人在默默觀看，孤單而憂愁。這春日的美景喚醒了少婦內(nèi)心深處對(duì)青春年華的珍惜，以及對(duì)夫婦比翼相處的渴望之情；也在少婦的內(nèi)心暗暗地滋長起一縷縷對(duì)遠(yuǎn)方的丈夫的怨恨之情。2.商婦《羅貢曲》劉彩春

莫作商人婦，金釵當(dāng)卜錢。

朝朝江口望，錯(cuò)認(rèn)幾人船。埋怨后悔盼歸思念

無論是在哪一個(gè)朝代，總有出外經(jīng)商的人，或是為了養(yǎng)活妻兒，或是為了追逐巨大的利潤。那些商人長年離鄉(xiāng)在外，行蹤不定。更有甚者，數(shù)年杳無音信,連家都沒回過。而作為他們的妻子,那些少婦們卻獨(dú)守空房，寂寞孤獨(dú)。面對(duì)如此的情況，商人們的妻子難免會(huì)生出怨恨之情，“商婦怨詩”也因此而產(chǎn)生。它主要是寫商人妻子對(duì)在外經(jīng)商的丈夫的思念與怨恨之情的。

唐代劉采春寫的《羅貢曲》之一,就是一首典型的商婦怨詩：“不喜秦淮水，生憎江上船。載兒夫婿去，經(jīng)歲又經(jīng)年。”這首詩通過寫商婦對(duì)“秦淮水”和“江上船”的怨恨，刻畫出了一個(gè)天天佇立在江邊，望穿秋水，盼望在外經(jīng)商的丈夫歸來的形象。劉得仁的一首《賈婦怨》，更突出地表達(dá)商婦對(duì)在外經(jīng)商，不知?dú)w期的丈夫的怨恨之情：“嫁與商人頭欲白，未曾一日得雙行。任君逐利輕江海，莫把風(fēng)濤似妾輕?！币粋€(gè)青春大好年華的商婦，久候夫婿而夫婿不還，獨(dú)守空房，紅顏逐漸消退，黑發(fā)欲白；悔恨丈夫整天外出逐利，而不看重自己。這是怎樣的一種傷痛??！

商婦雖恨天地恨流水，恨船恨丈夫,但一旦得知丈夫歸來,就喜悅不禁。李白的《長干行》就表達(dá)了這樣的喜悅：“早晚下三巴，預(yù)將書報(bào)家。相迎不道遠(yuǎn)，直至長風(fēng)沙?！睘榱嗽缛找姷骄脛e的夫婿，傾訴自己的相思之苦，商婦竟然從自己的居處的跑到離家很遠(yuǎn)的長風(fēng)沙迎接丈夫。3.宮婦《后宮詞》白居易淚濕羅巾夢(mèng)不成，夜深前殿按歌聲。紅顏未老恩先斷，斜倚熏籠坐到明。前殿恩“從來閉在長門者，必是宮中第一人?！?/p>

怨思念寂寞

統(tǒng)治者為了滿足自己的淫欲和役使需求,以至高無上的特權(quán)霸占了數(shù)以萬計(jì)的年輕美貌女子。這些女子,有些雖是豪門千金大家閨秀,但更多的卻是從民間搶來的美女。大批大批的女子從全國各地被挑選出來，被迫遠(yuǎn)離她們可愛的親人，送入陌生的遙遠(yuǎn)皇宮，被高墻深院鎖著。除非是特殊的原因，才可以被放出宮；否則就要呆一輩子，老死在寂寞冷清的宮中?！皩m婦怨詩”的產(chǎn)生，直接與統(tǒng)治王朝的這種后宮制度有關(guān)。它主要是寫宮中女子思念親人，無法與親人相聚，對(duì)自己的自由被禁錮，只能老死宮中所產(chǎn)生的怨恨；或是寫因君王喜新厭舊、見異思遷或自己年老色衰而遭受冷落、被打入深宮,飽受深宮的寂寞和心靈的煎熬所產(chǎn)生的怨恨。

張祜的《宮詞》一詩，道出了千千萬萬宮女的辛酸：“故國三千里，深宮二十年。一聲《何滿子》，雙淚落君前?！边@首詩從空間和時(shí)間兩處落筆，寫出宮女離鄉(xiāng)的路途遙遠(yuǎn)和時(shí)間的久長，使人能深深感覺到她被幽禁深宮，苦熬時(shí)日，思念故鄉(xiāng)與家人的那種苦楚。杜牧的“可憐故國三千里，虛唱歌詞滿六宮”，也因此而發(fā)。4.征人婦《子夜吳歌·秋歌》李白長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征？搗衣聲玉關(guān)情思念擔(dān)憂怨戰(zhàn)盼團(tuán)圓中國社會(huì)動(dòng)亂的時(shí)期較多，因此，總有大量將士被征去戍守邊疆。那些將士的妻子們，不僅要飽嘗一般思婦的相思之苦、離別之恨,而且還得時(shí)刻牽掛邊關(guān)丈夫的冷暖安危,承受的感情折磨格外的沉重?！罢鲖D怨詩”，也因此而產(chǎn)生。它主要是寫征婦對(duì)戍守邊疆的丈夫的深切思念與對(duì)戰(zhàn)爭的憎惡之情的。李白的一首詩《子夜吳歌》，對(duì)征婦關(guān)心戍守邊疆的丈夫的冷暖，有相關(guān)的描寫：“長安一片月，萬戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征?！别嵉脑鹿庹丈渲L安城，到處是一片銀白。這原應(yīng)是家家戶戶團(tuán)聚與賞月的好時(shí)候，卻到處響起了搗衣聲。是什么原因呢？原來，是婦女們?cè)跒槭剡呹P(guān)的丈夫趕制冬衣。千針萬線織就的棉衣,不僅融入了婦女們對(duì)遠(yuǎn)方征人關(guān)懷和體貼,更融入她們對(duì)丈夫的不盡繾綣相思之情。

但大多思念征夫的婦女，最終沒有等來丈夫歸家團(tuán)聚的音訊，反等來了痛心的結(jié)果。成千上萬的將士在沙場(chǎng)英勇犧牲，使得他們的妻子獨(dú)守空閨，寂寞終身。更悲慘的是，將士的妻兒們，從此成了孤兒寡婦，失去依靠，生活十分艱難。張籍的一首《征婦怨》，就描述了這樣一幅慘景：“九月匈奴殺邊將，漢軍全沒遼水上。萬里無人收白骨，家家城下招魂葬。婦人依倚子與夫，同居貧賤心亦舒。夫死戰(zhàn)場(chǎng)子在腹，妾身雖存如晝燭?！标愄盏摹峨]西行》一詩，也有異曲同工之妙，用極其沉痛的筆墨，描繪戰(zhàn)爭的殘酷：“誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵?？蓱z無定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人?！彼紜D閨情詩悔教夫婿覓封侯1．形式標(biāo)志(1)標(biāo)題中多含怨”“懷”“思”“別”“憶”“望夫”“婦嘆”“閨怨”“幽恨”或直接用“無題”等字眼，如王昌齡的《閨怨》。

(2)詩中常有“眉鎖”“翠樓”“綺席”“碧紗”

“鴛被”“相思枕”“白發(fā)”“秋風(fēng)”“夜雨”“寒月”

“寒衣”“殘夢(mèng)”“淚如雨”“春風(fēng)楊柳”“雁聲月明”

“紅妝對(duì)鏡”“喜鵲報(bào)枝”“雨燕雙飛”“臨箋淚長”等帶有閨房色彩或帶有思人韻味凄清的意象?！境Ｒ娨庀蟆?、月、夢(mèng)、淚、雁、寒蟬、更漏、笛聲等言愁意象;2、織布、搗衣、縫衣、登高、憑欄等行為類意象;3、燈、燭、簾、被、團(tuán)扇、床枕、帷幕、幃、鏡等室內(nèi)用具類意象；4、高樓、宮殿、玉階、窗等庭院建筑類意象。2．基本內(nèi)容

(1)表現(xiàn)詩人對(duì)妻子的真摯感情的作品，主要包括贈(zèng)內(nèi)詩和悼亡詩兩類。如杜甫的《月夜》(“何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干”)與元稹的《離思五首》(“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”)。(2)以婦女角度寫的閨怨詩，它包括宮怨詩、離婦詩、棄婦詩、別離相思詩。(3)未能終成眷屬的男女戀情詩，如李商隱的無題詩。

3．思想感情(1)相濡以沫的深厚感情。或表現(xiàn)夫妻相濡以沫的生活，或表現(xiàn)夫妻別離后的真摯思念，或表現(xiàn)對(duì)戍邊丈夫的懷念與憂慮，或表現(xiàn)夫妻間生死不渝的愛情。如李商隱的《夜雨寄北》就表現(xiàn)出夫妻間的思念、伉儷情深。

(2)孤苦幽寂的命運(yùn)之悲。此類情感主要體現(xiàn)在宮怨詩中。主要表現(xiàn)幽居宮中的凄涼與孤獨(dú)、宮內(nèi)生活的單調(diào)與無聊和對(duì)命運(yùn)的哀痛與怨恨，對(duì)自由、對(duì)愛情、對(duì)美好生活的向往。

(3)空閨獨(dú)守的思親之怨。這類詩或?qū)懰紜D空閨、思親念遠(yuǎn)的哀傷，或?qū)懠t顏易逝、青春虛度的惆悵，或?qū)懪畏蛟鐨w、夫妻團(tuán)聚的渴望。(4)情夢(mèng)難圓的遺憾之悵。美好的愛情總是無法得到圓滿，詩中表達(dá)的常常是一種不可企及而又刻骨銘心的愛戀，一種不能圓滿而又至死不渝的情感，一種無法言傳而又心心相印的思念，縈繞著一種悵然失落的哀愁。如李商隱的愛情詩。

(5)陰陽兩隔的悼亡之痛。死者與世長辭，生者孤寂悲凄，這類詩是痛徹肺腑的哀歌，也是夫妻真情的頌歌?；蚨霉饰锒纪鋈?，觸舊景而生悲情，表達(dá)生死兩隔的愁緒哀傷與抑郁痛苦；或追憶從前生活情景，敘述亡妻瑣事細(xì)節(jié)，寄托無限哀思與懷念；或觸景傷情，情染于物，表達(dá)孤獨(dú)的情懷與物是人非的凄楚。

（6）借思婦閨情寄寓作者自己的人生感慨的。

A、以相思寓渴望報(bào)效國家朝廷B、以美人遲暮寓壯志未酬功業(yè)未就C、以空閨寂寞寓懷才不遇D、以冷落薄情寓遭排擠打擊

感情基調(diào)：怨——1.夫妻分離，年華空老；2.不得寵幸，無緣愛情；3.孤苦無依，少人關(guān)懷；4.對(duì)丈夫的掛念與擔(dān)憂。

4．常用手法

(1)比興(托物起興)：先從自然之物寫起，然后用比喻、象征等手法引出所要表達(dá)的事情或情感，物的描寫起烘托感情、渲染氣氛的作用。如劉禹錫的《竹枝詞》九首(其二)：“山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流?；t易衰似郎意，水流無限似儂愁。”詩的三四句以花與流水為喻表達(dá)少女的心緒：小伙子那熱烈的愛情是否也像這紅花一樣易謝呢？既相戀，又怕他變心，這一縷淡淡的清愁，就像這江水一樣，無盡無休。

(2)先揚(yáng)后抑。如王昌齡《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！边@首詩采用先揚(yáng)后抑的手法，先寫少婦“不知愁”，后面才說她“悔”，通過對(duì)少婦情緒微妙變化的刻畫，深刻表現(xiàn)了少婦因觸景而產(chǎn)生的感傷和哀怨的情緒，突出了“閨怨”的主題。

(3)反襯。寒月孤燈、冷衾淚枕、月落星稀、凄風(fēng)苦雨、漏聲雁影等凄涼之景往往襯托主人公的孤寂與幽怨，青青楊柳、斜燕雙飛、春風(fēng)浩蕩等充滿活力生機(jī)之景更能反襯閨中思婦的悲傷與幽怨。如彥謙的《無題》：“楊柳青青映畫樓，翠眉終日鎖離愁。杜鵑啼落枝頭月，多為傷春恨不休?！北驹娨詶盍陌蝗淮阂夥匆r閨中思婦的愁眉緊鎖，杜鵑悲啼催得月落閨中思婦春恨綿綿。（4）細(xì)節(jié)描寫（動(dòng)作，心理、神態(tài)）

5．方法技巧(1)整體把握作品體現(xiàn)的情感傾向。(2)準(zhǔn)確把握人物的性格。(3)分析語言和表達(dá)技巧。閨怨詩賞析王昌齡的《閨怨》一詩中寫道：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”以前，一心要丈夫早點(diǎn)博取功名，一個(gè)人在深閨還感覺不到丈夫不在身邊的愁悶?？涩F(xiàn)在登上樓頭不經(jīng)意地看到，路邊的楊柳樹頭早已是一片蔥翠，自然田野里也少不了成雙成對(duì)的踏青人，而自己身邊卻無人陪伴。這就促使她從內(nèi)心深處冒出以前從未明確意識(shí)到過而此刻卻變得非常強(qiáng)烈的念頭——“悔教夫婿覓封侯”。李益的《江南曲》：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒?！痹娨园酌枋址?，曲折而傳神地表達(dá)了一個(gè)商人之婦的怨情。丈夫經(jīng)商長年在外，自己獨(dú)守空房。想到潮水漲落有規(guī)律，后悔當(dāng)初沒有嫁給隨潮水出沒的弄潮兒。李商隱的《為有》一詩：“為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。無端嫁得金龜婿，辜負(fù)香衾事早朝。”首句先說人和環(huán)境均佳，人為無限嬌女，環(huán)境有云屏相圍，可以說青春美貌富貴榮華均已具備。次句又繼之說居地和氣候皆好，即身在京都，且適逢冬寒去盡。照理說在這樣十全十美的條件下，這對(duì)夫婦應(yīng)能盡情享受家庭生活的樂趣，然而卻不能，卻要“怕春宵”。后兩句以“無端”這種帶嗔怨、不滿口吻的詞語為導(dǎo)語，引出了原因。原來是因?yàn)檎煞蝽氃缙鹕铣@樣作妻子的就不能同丈夫同擁香衾，共享好夢(mèng)，這豈不要惱殺人也么？丈夫一去，這金碧輝煌的屏風(fēng)擺在那里還有什么意思？住在繁華的京城里又怎么樣？春暖花開的美景帶給人的恐怕更多的是煩悶，丈夫縱然能佩得金龜袋，地位顯赫一時(shí)，可現(xiàn)在人去樓空，讓妻子獨(dú)居于此又有什么意思？所以有了第四句“辜負(fù)香衾”四字，前三句中的一切美好事物均形同虛設(shè)一般，真的要讓這女子氣不打一處來。唐代金昌緒的《春怨》：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西?！鄙鷦?dòng)地寫出了一位妙齡少婦的思夫心情。黃鶯在古詩中是可愛之物，聲音清脆動(dòng)聽?？蛇@位女子卻聽得心煩火起，竟要將它趕走，豈不令人奇怪？原來是因?yàn)檫@只黃鶯鳥光顧自己沒完沒了地鳴唱，只懂得賣弄自己清脆的喉嚨，而全不理會(huì)屋里的女子正在午睡之中，并且還正做著好夢(mèng)，夢(mèng)中她來到遼西，正同遠(yuǎn)征中的丈夫相會(huì)呢！這只黃鶯鳥真是太不知趣了竟然吵醒了女主人公，驚破了她日夜以求的美夢(mèng)，將她從與丈夫相聚的甜蜜的美夢(mèng)中拉回到孤身獨(dú)處的嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)里，豈不要惱殺了她嗎？所以，她要“打起黃鶯兒，莫教枝上啼”。唐代王駕之妻陳玉蘭的《寄夫》：“夫戍邊關(guān)妾在吳，西風(fēng)吹妾妾憂夫。一行書信千行淚，寒到君邊衣到無?”一位女子不顧西風(fēng)吹在自己身上的寒冷，卻對(duì)丈夫體貼入微，問寒問暖，十分生動(dòng)地寫出了少婦的焦慮。唐安史之亂以后，戰(zhàn)爭頻繁而殘酷，駐守邊地的成千上萬的將士在沙場(chǎng)英勇犧牲，使得他們的妻子獨(dú)守空閨，寂寞終身。陳陶《隴西行》用沉痛的筆墨描繪了這一情形：“誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵?？蓱z無定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人?！遍|中妻子不知征人已戰(zhàn)死，仍然在夢(mèng)中想見已成白骨的丈夫，還在夢(mèng)境中盼他早日回來團(tuán)聚。元代姚遂的《寄征衣》：“欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。寄與不寄問，妾身千萬難?！痹娪靡粋€(gè)女子的口吻寫出了一個(gè)閨中少婦為丈夫寄寒衣時(shí)的矛盾心情。同時(shí)，那種對(duì)丈夫的關(guān)切、體貼之情也溢出紙外。沈佺期《雜詩》中寫出了一個(gè)征婦的怨辭：“聞道黃龍戍，頻年不解兵?？蓱z閨里月，長在漢家營。少婦今春意，良人昨夜情。誰能將旗鼓，一為取龍城。”這首詩，寫閨中少婦和久戍未歸的丈夫的兩地相思之情。首聯(lián)敘事，交代地點(diǎn)、背景與事件，揭示造成家庭悲劇的原因是連年的邊塞戰(zhàn)爭。因?yàn)槭股賸D和征夫遠(yuǎn)隔兩地，只能望月相思。三四兩句，以無限哀怨的聲調(diào)，通過月光的流照，抒發(fā)了兩地的相思的苦情：“可憐閨里月，長在漢家營”。五六兩句才著重寫了兩地相思之情：“少婦今春意，良人昨夜情”。這兩句是互文見義的，意思是說，少婦在閨中年年盼啊，夜夜想；良人在邊地也是夜夜想啊，年年盼。雖然關(guān)山遠(yuǎn)隔，但彼此思念的情意是一樣的。然而，要到什么時(shí)候，這兩地相思才能變?yōu)橐惶帤g聚呢？邊將無能，恐怕這相思是無望的吧?！罢l能將旗鼓，一為取龍城？”這是丈夫同時(shí)也是妻子的渴望。杜荀鶴在他的《春宮怨》里就描寫了這樣的一位宮女：“早被嬋娟誤，欲妝臨鏡慵。承恩不在貌，教妾若為容。風(fēng)暖鳥聲碎，日高花影重。年年越溪女，相憶采芙蓉?！痹姷氖茁?lián)，生動(dòng)地表現(xiàn)了宮女希望恃貌取寵而結(jié)果卻幽閉深宮的怨憤情緒。原以為自己長得漂亮，進(jìn)宮可以獲寵的，哪曉得于今竟過著這樣清冷寂寞的生活，真是誤人青春啊。所以對(duì)著鏡子，也無心去梳妝打扮了。是真的怨恨自己長得漂亮嗎？不是，而是怨恨那有眼無珠，不識(shí)美丑的皇帝。第二聯(lián)說：既然不能以容貌取悅于君王，哪還要去修飾什么儀容呢？而第三聯(lián)，則對(duì)春天悅耳的鳥鳴、濃密的花影進(jìn)行描繪，既起到了春怨的點(diǎn)題作用，把宮女的幽怨和這美好的春光進(jìn)行強(qiáng)烈的對(duì)比，從而突出了宮女的寂寞和凄涼。鳥兒是這樣的歡欣，花兒是這樣的盛開，而宮中美女呢，竟是如此的哀怨和憂傷。尾聯(lián)以過去對(duì)比現(xiàn)在，以往日的歡樂反襯出今日的愁苦。形象——答題套路

(1)直答：塑造了一個(gè)（怨由+怨情+身份）的形象。

(2)分析：結(jié)合相關(guān)詩句進(jìn)行翻譯，也就是說清楚為什么是這樣的形象。通過對(duì)、、、、的描繪，體現(xiàn)、、、、性格特征。（3）情感：抒發(fā)了、、、、的情感。

套路升級(jí)(1)直答：塑造了一個(gè)（怨由+怨情+身份）的形象。(2)分析：“翻譯詩句”+“連接性詞語”

（暗含技巧）①（間接描寫）側(cè)面烘托——景物，其他側(cè)面②直接描寫——?jiǎng)幼?，語言，神態(tài)，心里，（細(xì)節(jié)）（3）情感：抒發(fā)了詩人、、、、的情感。

閱讀下面的唐詩，然后回答問題。西宮春怨（王昌齡）西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長。斜抱云和初見月，朦朧樹色隱昭陽。注：云和——云和是出產(chǎn)琴瑟的地方，這里借指瑟。昭陽——漢宮名，漢成帝寵妃趙飛燕、趙合德姐妹居處。問題：請(qǐng)結(jié)合全詩，評(píng)析詩中的人物形象。答案示例：詩中寫的是一個(gè)————————的————。作者用一連串的—————反映了她曲折復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)，在宮中————————————的春夜，她百無聊賴地——————————，凝望昭陽宮。寫出了她——————————————的深深怨情。因被幽閉深宮而孤獨(dú)寂寞宮女妃子動(dòng)作花香襲人、月色撩人抱著琴，凝望著夜空被禁宮中、遭人冷落、空守寂寞（2012年新課標(biāo)）思遠(yuǎn)人晏幾道黃花秋意晚，千里念行客。飛云過盡，歸鴻無信，何處寄書得。淚彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨。漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色。評(píng)析詩中的人物形象。詩中刻畫的是一個(gè)因丈夫遠(yuǎn)行他鄉(xiāng)久不歸而無限思念牽掛的思婦形象。環(huán)境側(cè)面烘托，用“紅葉”“黃花”渲染了深秋的凄涼來烘托閨中人的愁苦；使用動(dòng)作描寫閨中人遙望渺渺長空，盼望歸鴻傳來游子之音；臨窗以淚寫書，仿佛紅箋也能了解這份思念的深重而為之褪色。③表現(xiàn)了主人公對(duì)遠(yuǎn)行人綿綿不盡的思念之情。閨怨詩中的人物形象分析與概括明確人物形象=“怨”由+“怨”情+“身份”主題人物身份“怨”由“怨”情傷春懷人棄婦思婦征婦商婦游子?jì)D年老色衰丈夫情變以夫?yàn)榫V對(duì)年華已逝、美好不再的感慨；對(duì)愛情婚姻的失望；對(duì)封建制度的不合理的無奈和控訴丈夫戍邊遠(yuǎn)征丈夫遠(yuǎn)行（為利）丈夫遠(yuǎn)行（求學(xué)）思念、關(guān)切、獨(dú)守空閨的寂寞、孤獨(dú)長期分離的苦楚對(duì)團(tuán)聚的渴望悔恨對(duì)朝廷連年征戰(zhàn)的不滿對(duì)戰(zhàn)爭無情的痛訴主題人物身份“怨”由“怨”情傷春懷人少女妃子宮女青春辜負(fù)，對(duì)心上人的思念、對(duì)未來的期待寂寞孤單、百無聊賴；向往自由和幸福；對(duì)帝王情薄、遭人冷落的怨恨幽閉深宮失寵青春短暫等待閱讀下面一首古詩，然后回答問題。

瑤瑟怨

溫庭筠冰?、巽y床夢(mèng)不成，碧天如水夜云輕雁聲遠(yuǎn)過瀟湘②去，十二樓中月自明

①冰簟：涼席之美稱。②瀟湘：兩個(gè)水名，在今湖南省。批注說：“通篇布景，只‘夢(mèng)不成’三字露怨意。”請(qǐng)你結(jié)合全詩，簡要分析詩人是如何通過寫景來表現(xiàn)思想內(nèi)容的。

答：全詩用冰簟、銀床、碧空、明月、輕云、南雁、瀟湘，以至于月光籠罩下的玉樓這些景物組成一組凄涼的秋夜圖來表現(xiàn)女子的悲怨之情。例閱讀下面這首宋詞，然后回答問題。鵲橋仙·七夕范成大雙星良夜，耕慵織懶，應(yīng)被群仙相妒。娟娟月姊滿眉顰，更無奈風(fēng)姨吹雨。相逢草草，爭如休見，重?cái)噭e離心緒。新歡不抵舊愁多，倒添了新愁歸去?！咀ⅰ繝帲涸?。（1）對(duì)于牛郎織女鵲橋相會(huì)，此詞說“新歡不抵舊愁多，倒添了新愁歸去”，而秦觀說“兩情若是長久時(shí)，又豈在朝朝暮暮”。請(qǐng)簡要分析二者所表達(dá)的感情側(cè)重點(diǎn)有何不同。（3分）

范詞重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)別離的舊愁與新愁：舊愁未去，新愁又添，雖有新歡，卻不抵思念愁苦。秦詞重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)感情的堅(jiān)貞與長久：雖然相逢短暫，但只要感情真摯，不在乎朝暮廝守。閱讀下面這首宋詞，然