錄音課基礎考試大綱

錄音課基礎考試大綱第一章影視聲音概述第一節(jié)影視聲音的發(fā)展歷史一、聲音的技術發(fā)展史二、聲音與影視結合的歷史一、聲音的技術發(fā)展史1877年，愛迪生，留聲機，錄音裝置（簡陋的機械裝置），最原始的聲音錄制過程。1898年，丹麥工程師普爾森，磁性錄音機（鋼絲錄音機）從密紋唱片LP到磁帶CCT、CD。一、聲音的技術發(fā)展史一、聲音的技術發(fā)展史立體聲1939年在美國紐約首次表演的鋼帶式錄音機立體聲放聲。幾乎與此同時，電影立體聲技術就引起人們的注意1958年，雙通路立體聲唱片問世1982年，杜比研究所研制第一代家用環(huán)繞聲系統(tǒng)數(shù)字化技術一、聲音的技術發(fā)展史當代錄音環(huán)節(jié)拾音：把聲音信號經過換能器（傳聲器）轉換為電信號的過程，涉及聲源、聲場、傳聲器；調音：把多路信號進行效果處理、混合和分配的過程；錄音：把表現(xiàn)為電信號的聲音信號轉換為磁信號或光信號記錄在相應的媒質上；還音：把轉換成電信號或磁信號、光信號的聲音信號重新還原為聲音的過程。二、聲音與影視結合的歷史1、原始機械噪聲2、樂師或樂隊臨場演奏以消除干擾。缺點：聲畫不同步3、現(xiàn)場配樂，與影片內容相關，但隨意性大4、配樂單，事先錄制唱片，聲畫配合不準確6、有聲電影：技術與市場結合的產物1924年第一部成功的有聲電影《霍桑》1927年10月6日，公認的第一部有聲片《爵士歌手》，華納兄弟公司拍攝并上映，音樂故事片1930年，我國開始拍攝有聲電影二、聲音與影視結合的歷史7、電影聲音藝術理論卓別林魯?shù)婪?愛因漢姆（德國電影理論家）雷納-克萊爾（著名導演）林格倫愛森斯坦、普多夫金、亞歷山大洛夫在1928年7月20日簽署聲明《有聲電影的未來》貝拉-巴拉茲馬塞爾-馬爾丹第二節(jié)影視聲音的構成及功能一、影視聲音的構成及其表現(xiàn)力二、影視聲音蒙太奇三、影視聲音的功能【復習】影視聲音的定義被記錄在一定的存儲媒介上，經傳播后由電影銀幕或電視屏幕周圍的揚聲器重放出來，并且能傳達一定藝術信息的可聞可感的聲音。一、影視聲音的構成及其表現(xiàn)力1、有聲語言（人聲）對白、旁白、獨白、解說詞、同期聲語言作用：敘事、交代情節(jié)、刻畫人物性格、揭示人物內心世界、論證推理、增強現(xiàn)實感表現(xiàn)力體現(xiàn)在語調、速度、力度等方面創(chuàng)作特點：生活化、藝術化、性格化，與觀眾具有親和力、有趣味性、簡練，具有較高的清晰度、較高的可懂度。一、影視聲音的構成及其表現(xiàn)力1、有聲語言（人聲）——創(chuàng)作要求影視劇——語言的生動，語調、語氣自然新聞片——語言莊重，盡量不帶感情色彩紀錄片、專題片——語言真實、客觀；咳痰聲必須拿掉廣告片、宣傳片——語言標準、幽默化一、影視聲音的構成及其表現(xiàn)力2、音響種類：動作音響、自然音響、機械音響、軍事音響、動物音響、交通音響、特殊音響。作用：烘托氣氛、渲染情緒、敘事表現(xiàn)力：表現(xiàn)情緒、表現(xiàn)時空、表現(xiàn)物體性質一、影視聲音的構成及其表現(xiàn)力3、音樂種類：主題音樂、場景音樂、背景音樂，主題歌、插曲分類：原創(chuàng)音樂和非原創(chuàng)音樂、有源音樂和無源音樂（如何區(qū)分？）作用：描繪景物、刻畫形象、渲染氣氛、抒發(fā)情感、激發(fā)聯(lián)想、提示段落與音樂轉場。表現(xiàn)手段：旋律、節(jié)奏節(jié)拍、音程、配器、音色、力度、速度、調式、演奏技巧二、影視聲音蒙太奇1、“靜音”的藝術表達2、音樂與音樂之間的對比統(tǒng)一3、音樂與音響的和諧建構4、音樂與人聲的相互補充5、音樂、音響與人聲協(xié)調一致：層次分明、互相轉化、對位6、影視聲畫關系：聲畫統(tǒng)一/聲畫同步、聲畫對位（聲畫平行、聲畫對立）三、影視聲音的功能概括思路：影視鑒賞的角度主題結構人物場景視聽語言四、影視聲音的特點時代性地域性民族性造型性抒情性第二章聲學基礎第二章聲學基礎第一節(jié)聲音的物理屬性第二節(jié)聲音的心理屬性第三節(jié)聲音的藝術屬性第一節(jié)聲音的物理屬性一、聲音概述二、聲音的產生及傳播三、聲音的振動特性四、聲音的傳播特性五、室內聲學一、聲音概述古人認為，聲與音是有區(qū)別的?！稑酚洝酚涊d：“凡音之起，由人心生也。人心之動，物使之然也。感于物而動，故形于聲。聲相應，故生變。變成方謂之音?！薄胺惨羯?，生人心者也。情動于中，故形于聲，聲成文，謂之音。”一、聲音概述鄭玄《樂書》：“宮、商、角、徵、羽，雜比曰音，單出曰聲?！痹S慎《說文解字》：“音，聲也。生于心有節(jié)于外謂之音。宮、商、角、徵、羽，聲也；絲、竹、金、石、匏、土、革、木，音也?！彼未悤D《樂書》：“凡物動而有聲，聲變而有音?！币?、聲音概述聲音的物理屬性，也即聲音感知的客觀因素——即客觀聲音產生和傳播過程。聲音的心理屬性，也即聲音感知的主觀因素——因客觀聲音如何在人腦中重現(xiàn)的過程。二、聲音的產生與傳播1、聲音的實質：機械振動或空氣擾動而引起的周圍介質發(fā)生的波動。振動發(fā)聲的物體稱為聲源，有聲波傳播的空間稱為聲場。2、聲音的傳播需要介質。液體或固體也能傳聲。真空不能傳聲。三、聲音的振動特性1、波長、周期、頻率波長：兩個波形的波峰之間的距離頻率：聲波每秒振動的次數(shù)，單位Hz2、振幅：粒子離開其常態(tài)位置的最大位移3、相位：這一名詞說明聲波在其周期運動中所達到的精確位置三、聲音的振動特性4、避免相位問題方法：兩只傳聲器之間的距離不能小于傳聲器與聲源之間距離的三倍。5、周期波、非周期波樂聲：所有樂音都是周期波。再復雜的周期波都是無數(shù)正弦波的疊加。噪聲：所有噪聲都是非周期波。噪聲無音調。（線路噪聲、本底噪聲、現(xiàn)場噪聲）四、聲音的傳播特性1、聲音的速度（1）空氣中每秒340米（20℃時344m/）（2）聲速取決于取決于傳遞它的媒介的密度和溫度。氣溫每上升1攝氏度，聲速加快0.6米。一般來講，密度越大，聲速越快。（3）聲速慢于光速和無線電波。30萬km/四、聲音的傳播特性2、聲波的反射和折射一般來講，高頻聲音的反射量要比低頻聲音的反射量多。3、聲波的衍射一定頻率的低頻聲音能繞過障礙繼續(xù)前進。4、聲波的干涉5、聲波的吸收五、室內聲學(聲音在房間內傳播過程)1、直達聲——清晰度2、早期反射聲——親切感回聲：反射聲滯后直達聲大于0.05秒且強度較強3、回響聲——豐滿度。沒有方向感混響：在室內聲場穩(wěn)定的情況下，聲源停止發(fā)聲后，由于室內存在多次反射而使聲音延續(xù)的現(xiàn)象?；祉憰r間：從聲源停止發(fā)聲起在室內可以繼續(xù)聽到聲音的時間。五、室內聲學4、室內聲學特性隔聲效果。外來噪聲的傳播途徑：空氣傳播、固體路徑傳播。此外，室內的空氣調節(jié)及通風設備也會對室內引入噪聲?；祉懶Чｄ浺羰遥憾袒祉?人工混響技術演播室：短混響+強吸聲第二節(jié)聲音的心理屬性一、人耳感受聲音的一般過程二、影響聽覺的聲音特性三、人耳聽覺的幾個效應四、聲音音質的主觀評價一、人耳感受聲音的一般過程1、聽覺器官（耳膜）2、聽覺產生的基本過程3、聽覺閾：聲音的最低可聽界限(0dB)4、感覺閾：聲音的最大可聽界限二、影響聽覺的聲音特性(聲音三要素)1、音調（音高）(1)定義：人耳對聲音高低的主觀感受。(2)影響因素：主要和頻率有關。頻率越高音調越高，但不是線性關系。(3)人耳的聽覺感受范圍：16Hz~20kHz。(4)440Hz：音樂上小字一組a，標準音(5)音調的單位是mel（美）二、影響聽覺的聲音特性(聲音三要素)2、響度（音量）(1)定義：人耳對聲音強弱的主觀感受。(2)影響因素：不止和振幅有關。頻率、聲音持續(xù)時間、年齡、人耳結構(3)聽力范圍：人耳對700~5000Hz的范圍最敏感，感覺最響；低頻比高頻更不敏感；人耳要聽到20Hz聲音，必須有70dB以上聲壓級；人的痛欲是140dB。(4)等響曲線、響度效應二、影響聽覺的聲音特性(聲音三要素)3、音色（音品）(1)定義：人耳對聲音特性的主觀感受。(2)影響因素：主要與聲音的頻譜結構相關，另外還與音量包絡等其他因素相關頻譜結構：每一個特定的聲音都有一個特定的音高，我們稱為基音(基頻，最低的頻率)；但同時它還表現(xiàn)出其他的音高，其中一部分的頻率是基音的整倍數(shù)，稱諧音(諧頻)；另一部分不是基音的整倍數(shù)，稱泛音?；?、泛音、諧音的結合方式是塑造音色的要素之一。三、人耳聽覺的幾個效應(P152)1、掩蔽效應一個較弱的聲音的聽覺感受被另一個較強的聲音影響的現(xiàn)象。2、雙耳效應人對聲源方位的判斷能力是由于雙耳存在距離差，由此產生了聲音到達雙耳的時間差、強度差、相位差。三、人耳聽覺的幾個效應(P154)3、優(yōu)先效應（領先效應、哈斯效應）人耳對第一個直達聲的反應。短暫(簡潔)的聲音最適合定位。穩(wěn)定的聲音最不適合定位。領先效應說明我們是根據(jù)第一個直達聲的方向來定位的，除非后續(xù)到達的聲音比直達聲更響。4、雞尾酒會效應從眾多聲音中選擇自己要聽的聲音。四、聲音音質的主觀評價(P155)1、高保真度2、音質評價詞匯第三節(jié)聲音的藝術屬性一、聲音感知二、聲音的藝術表現(xiàn)一、聲音感知(P156)1、辨別力2、感受力3、注意力4、記憶力二、聲音的藝術表現(xiàn)(P158)（一）空間感1、環(huán)境感2、透視感方向感（二）運動感（三）色彩感1、音色差異2、地域差異3、民族差異4、時代差異二、聲音的藝術表現(xiàn)（四）平衡感1、鏡頭與鏡頭之間的音量平衡2、演員之間音量與音色的平衡（五）聲音的節(jié)奏（六）聲音的主題（七）聲音的意境在影視藝術作品中，可以通過聲音將生活環(huán)境和思想情緒融為一體，形成一種藝術境界。虛化現(xiàn)實聲音，強調某一聲音，使觀眾產生情緒共鳴。第三章錄音技術基礎第一節(jié)錄音場地一、基本概念二、專業(yè)錄音場所三、外景場地一、基本概念1、聲場：聲源產生的場所。自由聲場：沒有任何障礙物對聲波產生反射作用。反射聲場：有墻壁等障礙物對聲波產生反射作用。藝術錄音一般是在反射聲場中進行。2、錄音場地的要求便于聲源真實發(fā)聲，盡量保持原始聲音的特性能夠隔絕外界對聲源的干擾二、專業(yè)錄音場所1、對專業(yè)錄音場地的一般要求：場地平整、環(huán)境干凈；空間大、無遮擋物；墻面要求裝有反射和吸聲的建筑材料；照明條件好、通風；濕度及溫度可調。2、對專業(yè)錄音場所的聲學特殊要求：隔音、吸聲、混響三、外景場地現(xiàn)場環(huán)境噪聲不可預測，需要“采景”注意聲音的反射和吸收堅硬光滑的表面可反射聲音，柔軟織物的表面易于吸收聲音。例：位于商場玻璃和街道之間的采訪，應讓被攝者背對街道。攝影機或攝像機自身的噪聲電臺傳輸信號的干擾，可能使拾音信號夾雜著某電臺的節(jié)目信號可在電纜外部纏上黑色電工絕緣膠帶隔離電子干擾第二節(jié)錄音設備廣義錄音設備包括：拾音設備調音設備錄音設備監(jiān)聽設備周邊設備連接設備計算機音頻工作站本節(jié)主要介紹一、傳聲器（拾音設備，重點）二、調音臺（調音設備）三、信號處理設備（周邊設備）四、模擬錄音機（錄音設備）五、監(jiān)聽系統(tǒng)（監(jiān)聽設備）一、傳聲器（一）傳聲器的分類和原理（二）傳聲器的技術指標（三）傳聲器的附件（四）傳聲器使用中的問題一、傳聲器定義：將聲音信號轉變?yōu)殡娦盘柕墓δ芷骷?。（教材P27第三行）（一）傳聲器的分類和原理1、按工作原理分（1）動圈傳聲器換能原理：電磁感應。特點：使用簡便、壽命長、牢固可靠、噪聲電平低、無需電源供電，但靈敏度較低。適用聲源：主要應用于一些高聲級的聲源信號錄制。主要用在語言的錄音和擴音。在音樂錄音中，用于拾取大聲壓級的聲源，如打擊樂器等。（一）傳聲器的分類和原理1、按工作原理分（2）電容傳聲器原理：內部裝有電容極頭和前置放大器，所以需要一定的工作電壓來維持工作。特點：靈敏度高、頻率響應寬、動態(tài)范圍大、音質優(yōu)美，但價格偏高，使用時比較嬌氣。適用：最初面世時主要用于專業(yè)領域，但現(xiàn)在已經民用化。音樂錄音中最常用的傳聲器類型。專業(yè)的電容傳聲器一般有低頻切除開關，可切除80Hz或160Hz以下的低頻聲音。（一）傳聲器的分類和原理1、按工作原理分（3）駐極體傳聲器原理：用駐極體材料制作，把電容極頭振膜之間的極化電壓做成永久性的，因此振膜上無需再施加極化電壓，但前置放大器還需要電源支持。特點：與普通電容傳聲器一樣，但省去了極化電壓，方便了使用，同時價格也較低。（4）帶式傳聲器、碳粒式傳聲器、壓電式傳聲器（一）傳聲器的分類和原理2、按指向性分（教材P29）（1）全指向型傳聲器（2）雙指向型傳聲器（3）單指向型傳聲器（4）可變指向性傳聲器（一）傳聲器的分類和原理3、按攜帶方式分（教材P33-38）（1）手持式（2）吊桿式（3）佩戴式由于傳聲器位于胸前的位置，偏離口腔而缺乏高音，衣服對高音也有濾波效應，拾取的聲音也會變得模糊不清。因此，傳聲器的頻響通常做成高頻提升的。（二）傳聲器的技術指標1、靈敏度在一定單位的聲壓作用下，在傳聲器輸出端產生多大電壓。2、頻率響應特性傳聲器的正向靈敏度隨頻率變化的情況。3、指向特性傳聲器的靈敏度隨聲波入射的方向的變化而變化的特性。4、固有噪聲傳聲器即使在沒有聲壓作用的情況下也會有信號輸出。（二）傳聲器的技術指標5、等效噪聲級6、諧波失真7、輸出阻抗8、最大聲壓級（二）傳聲器的技術指標9、動態(tài)范圍傳聲器的最高聲壓級減去等效噪聲級就是傳聲器的動態(tài)范圍。在拾取像交響樂這樣大動態(tài)的聲源時應選用動態(tài)范圍大的傳聲器。10、信噪比傳聲器輸出的信號電壓與本身的固有噪聲電壓之間的比例。信噪比越大，說明傳聲器的靈敏度高或噪聲電壓小，其性能好，否則反之?！咀⒁狻總髀暺鞯募夹g指標并不能完全反映傳聲器質量的優(yōu)劣。（三）傳聲器的附件1、話筒架（1）立式架、搖臂架、臺口架（2）減震架2、防風罩海綿防風罩塑料防風罩3、連接線、供電電源盒（四）傳聲器使用中的問題1、供電（1）幻象供電（2）A-B供電（3）直流電源（外出采訪、露天演出時）2、近講效應傳聲器在近距離拾音時產生的低頻提升現(xiàn)象。（四）傳聲器使用中的問題3、傳聲器的設置（1）錄音方式單點錄音（單聲道錄音和立體聲錄音）多軌錄音（2）相位統(tǒng)一（3）盡量避開墻壁等硬反射物（4）注意掌握傳聲器與聲源的合適距離（四）傳聲器使用中的問題立體聲錄音方式（教材P45-47）時間差方式（A/B制）強度差方式（某/Y制）和差變換方式（M/S制）（四）傳聲器使用中的問題4、傳聲器的維護（1）防潮（2）防震（3）防塵二、調音臺1、功能：信號的混合、分配、處理、監(jiān)聽監(jiān)視以及其他附屬功能輸入聲音控制混錄輸出添加效果監(jiān)聽調節(jié)聲像、對講、反送、輔助功能等二、調音臺2、結構：輸入部分、輸出部分、監(jiān)測部分3、四種基本工作狀態(tài)：錄音、同步放音、縮混、補錄4、技術指標：噪聲、諧波失真、串音、頻響特性、增益、電平儲備、可擴展性三、信號處理設備（一）頻率處理設備（二）時間處理設備（三）動態(tài)處理設備（一）頻率處理設備1、均衡器校正頻率失真在現(xiàn)場擴聲中抑制聲反饋改善音質2、激勵器在音樂信號中加入特定的失真（諧波成分），可以增加重放音樂的透明度和接近感，從而獲得更動聽的效果。制造“人工泛音”3、移頻器、反饋抑制器（二）時間處理設備1、延時器2、混響器3、多重效果處理器（三）動態(tài)處理設備1、壓縮器2、限幅器3、擴展器4、噪聲門5、降噪器NR四、模擬錄音機1、功能：錄音就是將已轉換為電信號的聲音信號再轉換為磁信號，利用剩磁使其保留下來。錄音機也是一種換能器。2、模擬磁帶錄音機的性能與指標：頻率響應、信號噪聲比、串音、抖晃率、帶速誤差。輸入電平、輸出電平、失真、抹音效率。五、監(jiān)聽系統(tǒng)調音臺上分配的監(jiān)聽信號分為兩部分：給控制室錄音師、作曲家、音樂編輯或音樂監(jiān)制的信號；給演播室演奏、演唱人員的返聽信號。監(jiān)聽系統(tǒng)的構成包括：監(jiān)聽控制室、專業(yè)監(jiān)聽音箱、功放、分頻器、耳機、耳機分配放大器、監(jiān)聽儀表（VU表、峰值表）等。（一）揚聲器1、功能：實現(xiàn)電-聲換能，把電信號還原為聲音信號的系統(tǒng)。2、揚聲器的技術指標頻率特性靈敏度輸出聲壓級指向特性諧波失真輸入阻抗額定功率最大功率額定共振頻率（二）耳機1、類型（按放聲方式）密封式開放式半開放式2、主要技術指標靈敏度輸入阻抗頻率范圍額定功率諧波失真第三節(jié)聲音的數(shù)字化一、數(shù)字時代的特征二、聲音的數(shù)字化三、數(shù)字音頻技術四、數(shù)字音頻工作站一、數(shù)字時代的特征1、數(shù)字特征（教材P52-56）身份證碼驗證碼數(shù)字的本質特征在于它記錄下的信息一、數(shù)字時代的特征2、二進制數(shù)字模擬信息可以被收集、存儲、復制，但它有不精確的缺陷，而且有每被傳遞一次，就愈加不精確的可能。二進制數(shù)10010432101某2+0某2+0某2+1某2+0某2=18一、數(shù)字時代的特征3、數(shù)字化推而廣之文字的數(shù)字化：漢字編碼很原始很復雜，英文相對容易圖像的數(shù)字化：像素、顏色位數(shù)聲音的數(shù)字化：采樣率，CD音質44100Hz，量化位數(shù)16位，聲道視頻數(shù)字化：像素、幀率、聲音的參數(shù)二、聲音的數(shù)字化1、模擬信號與數(shù)字信號（P57）模擬信號：信號波形模擬著信息的變化并隨信號的變化而發(fā)生改變。特點是幅度連續(xù)（在某一取值范圍內可以取無限多個數(shù)值）。用其他物質的運動方式來“模仿”聲音信號的波動方式，連續(xù)信號數(shù)字信號：特點是幅值被限制在有限個數(shù)值之內，它不是連續(xù)的而是離散的，聲波被取樣和量化。信號中只有兩種狀態(tài)，即0/1，開/關，高/低，不連續(xù)。數(shù)字信號的優(yōu)點：容易復制、容易加工處理、設備成本降低二、聲音的數(shù)字化2、模/數(shù)轉換（A/D轉換）（1）采樣：把振幅隨時間連續(xù)變化的信號波形按一定的頻率抽取，形成在時間上不連續(xù)的脈沖列。采樣頻率與采樣周期互為倒數(shù)，如果一秒鐘采樣100次，則稱采樣頻率為100Hz采樣定理：采樣頻率高于被采信號最高頻率的2倍音頻信號的采樣頻率：32kHz——單獨語音信號44.1kHz——CD、MP3、DVD-Video48kHz——DVD-Video、DAT二、聲音的數(shù)字化2、模/數(shù)轉換（A/D轉換）（2）量化：四舍五入量化噪聲：由于量化（四舍五入）而引起的在輸出信號與輸入信號之間的差叫做量化誤差，對信號而言是一種噪聲。量化位數(shù)（量化比特數(shù)）：1bite=8bit.1024bite(字節(jié))=1kB。當量化的階數(shù)用二進制表示時，該二進制數(shù)值的位數(shù)（bit）即為量化精度。比特數(shù)越高，精確度越高。滿足音樂制作，最低該1bit.階數(shù)多一比特，整個精度高一倍。CD采樣頻率為44.1kHz，量化精度為16bit.CD的碼率大約每分鐘10MB二、聲音的數(shù)字化2、模/數(shù)轉換（A/D轉換）（3）編碼：用什么格式儲存（教材P65-66）三、數(shù)字音頻技術1、音頻信號技術指標（教材P65）（1）頻帶寬度（2）動態(tài)范圍（3）信噪比三、數(shù)字音頻技術2、數(shù)字音頻的獲?。私?，教材P65）（1）采樣指標（2）音頻數(shù)據(jù)傳輸率（3）編碼算法與音頻數(shù)據(jù)壓縮比三、數(shù)字音頻技術3、音頻的壓縮與文件格式（教材P71）（1）WAV文件（2）MP3文件（3）MP3Pro文件（4）WMA格式（5）RealAudio編碼與RA、RAM文件三、數(shù)字音頻技術無壓縮格式：WAVEAIFF無損壓縮編碼格式：FLACAPE有損壓縮編碼：MP3（MPEGLayer3）RAWMA支持環(huán)繞聲的有損壓縮編碼：MPEG-2BC，MPEGAAC，DolbyDigital，三、數(shù)字音頻技術4、數(shù)字音頻記錄設備數(shù)字磁帶錄音機光盤CDMOMDDVDSACD四、數(shù)字音頻工作站1、概述DTS數(shù)字音頻工作站（DAW：DigitalAudioWorktation）是以計算機控制的硬磁盤為主要記錄載體的音頻制作系統(tǒng)，是計算機技術和數(shù)字音頻技術相結合的產物。四、數(shù)字音頻工作站2、主要功能（1）具有專業(yè)要求的音質錄入和聲音播放（2）錄音、放音與合成（3）先進的剪輯功能（4）數(shù)字效果處理四、數(shù)字音頻工作站3、數(shù)字音頻制作的硬件基礎（1）計算機（2）音頻卡（3）音頻接口（插卡式、插卡并外掛接線盒式、完全外掛式）（4）其他外設：話筒、MIDI鍵盤、音源與MIDI接口、插口和端口、調音臺、監(jiān)聽音箱四、數(shù)字音頻工作站4、音頻制作軟件的基本功能音頻文件的格式轉換音頻數(shù)據(jù)的編輯聲音效果處理音頻的修復CD音樂提取聲音文件的生成聲音文件的錄制四、數(shù)字音頻工作站常用的音頻制作軟件CoolEditAdobeAuditionNuendoCakewalkCubaeLogicAudio第四章錄音藝術基礎第一節(jié)有聲語言的錄音一、錄制語言的要求二、同期錄對白時的特殊問題三、后期配音時的特殊問題四、藝術處理中的特殊問題一、錄制語言的要求1、語言錄音盡量采用近距離錄音，以保證聲音的清晰度、環(huán)境感、明亮度、自然度。2、要注意語言與周圍環(huán)境的信噪比，因為語言的動態(tài)范圍較小。3、要注意聲畫統(tǒng)一，要有環(huán)境感、透視感、真實感。一、錄制語言的要求4、傳聲器的選擇和擺放–（1）電容式和動圈式傳聲器同時錄制，環(huán)境、溫度–（2）吊桿傳聲器有利于表現(xiàn)空間感和距離感，場面大時可選擇無線傳聲器–（3）對白——心型傳聲器；大場面——全指向型；聲源距離遠——超指向型二、同期錄對白時的特殊問題1、了解聲場的基本情況：室內——混響和噪聲；室外——噪聲。注意聲音的空間感、透視感、電平的控制2、室內錄音的時候，最好不要把傳聲器放置在距離墻面相等距離的位置上，并且不要使傳聲器與墻面成直角，應該傾斜一些，這樣可以避免出現(xiàn)相位問題二、同期錄對白時的特殊問題3、錄制兩人或兩人以上談話時–（1）根據(jù)演員的表演，移動傳聲器的位置–（2）說話時變化范圍大或音量不均衡時，可設定傳聲器離演員的距離，或分兩次錄制，或選擇兩只傳聲器分別拾音–（3）傳聲器吊桿的影子不能進入畫面–（4）錄音部門與其他部門協(xié)調二、同期錄對白時的特殊問題4、同期錄音的三個原則–語言聲音優(yōu)先于音響聲音錄制；–畫內聲音優(yōu)先于畫外聲音的錄制；–錄音助理(話筒員)工作時要面向演員和攝影機。（攝影機、演員、話筒員呈三角布局）三、后期配音時的特殊問題1、不能打破影片的平衡感，不能驚擾觀眾2、聲音要盡量集中，不要過于分散。配音演員的位置不該任意移動3、紀實風格的作品，聲音不應有過多參與感三、后期配音時的特殊問題4、心型傳聲器、電容傳聲器；避免近講效應和過多反射聲；距演員0.25—0.6米的范圍，略高于演員的口部5、稿子的位置不能遮住傳聲器；避免翻稿的聲音；避免為看稿而位置偏離；每頁稿子的最后一句都應該是完整的句子，這樣演員不會在念到一半時翻頁四、藝術處理中的特殊問題3、音色控制：通過調音臺上的均衡器對人聲進行美化、修飾，提高音色的藝術表現(xiàn)力–調音臺中的四段均衡器一般分為四個頻段，即高頻、中高頻、中低頻、低頻第二節(jié)音響的錄音一、環(huán)境音響的記錄二、動效的錄制一、環(huán)境音響的記錄2、“靜場音”–錄完對白之后，讓現(xiàn)場所有的人都保持安靜，只記錄剛才的環(huán)境聲二、動效的錄制用人工的方法模擬影片中的人或各種各樣物體所發(fā)出的聲音。–雨聲–火聲–雷聲–炒菜聲–草地上的走路聲–雪地上的走路聲第三節(jié)音樂的錄音一、樂隊拾音二、三角鋼琴拾音三、聲樂拾音四、戲曲拾音（了解）五、音樂的錄制過程（了解）一、樂隊拾音樂隊拾音，正常情況下是用幾個落地式傳聲器來完成的。–放在每一個揚聲器前–直接放在未經放大的聲源前交響樂拾音：一般是根據(jù)樂器組來安排一、樂隊拾音樂隊排列位置的平衡–錄音師希望各聲部互相之間干擾越低越好樂器音色的平衡–古典音樂作品需要樂器之間有整體融合感–流行音樂作品需要將各聲部音色分辨出來傳聲器位置的平衡–距離、高度、上下傾角、方位角以及類型二、三角鋼琴拾音傳聲器的放置：如果串音問題不嚴重，可將琴蓋完全打開，把傳聲器放在琴弦上方1米左右的高度處。既有鋼琴演奏又有歌手演唱，應該將傳聲器保持在畫面之外三、聲樂拾音可以用電容傳聲器傳聲器與歌唱演員的距離：根據(jù)演唱風格和演唱力度來決定傳聲器的擺放角度，一般是在視平線上下，與演員的鼻子成45度角的位置對于一個用非電聲吉他給自己伴奏的歌手，可以在一個傳聲器架上安兩只傳聲器三、聲樂拾音獨唱拾音技巧–單聲道，一支傳聲器，心型指向，0.3—0.5米重唱和伴唱拾音技巧–立體聲方式拾音–2~8人且站成一排時，M/S制拾音–10人以上且排列寬度大于5米，A/B制或某/Y制–人少時用電容傳聲器，人多時用動圈傳聲器–伴唱者的音量不要超過獨唱者的音量三、聲樂拾音齊唱、合唱拾音技巧–小合唱用電容傳聲器，大合唱用動圈傳聲器–傳聲器距離和高度在2~3米之間，指向聲部中間–可在指揮臺前設一對主傳聲器，用A/B制立體聲拾音；再在各聲部前設輔助傳聲器帶伴奏的合唱拾音技巧–聲級大的樂器應離合唱傳聲器遠些–合唱拾音采用心型指向，避免拾取過多的伴奏四、戲曲拾音（了解）唱腔拾音和器樂拾音戲曲樂隊的構成、特點戲曲錄音方法五、音樂的錄制過程（了解）一次性錄制同期多軌錄音分期多軌錄音【補充】關于影視音樂的后期配音請思考：–影視音樂與普通音樂最大的區(qū)別在哪里？–從配音的角度來考慮，影視原創(chuàng)音樂需要注意什么？非原創(chuàng)音樂需要注意什么？第五章和聲學基礎本章的學習意義–對聲音層次的敏感度–對音響色彩的辨別–對音樂構成元素的清晰認識和敏銳把握錄音專業(yè)的必修課程從事文藝編導的基本藝術素養(yǎng)錄音技術中的藝術+音樂藝術中的技術本章主要內容第一節(jié)樂律第二節(jié)和弦與和聲第三節(jié)四部和聲第四章正三和弦與副三和弦第五節(jié)為旋律配和聲第六節(jié)離調和轉調第一節(jié)樂律參考書目–繆天瑞《律學》，人民音樂出版社，1996–胡澤《音樂聲學》，中國廣播電視出版社，2003本節(jié)主要內容–五度相生律–純律–十二平均律–中國古代律制一、律學概述1、律就是指構成音階的各個音，這些音都具有音響上的數(shù)理值。音階中各音（各律）在音高上的規(guī)定法即為定律法。2、律的計算法：以頻率比來表示音程的大小。–音階中各律與主音所構成音程的頻率比–音階中相鄰兩律間音程的頻率比二、五度相生律1、概念–應用第二分音與第三分音的音程純五度，依次相生而形成的一種律制。即由某一音高起始向上推移五度，產生次一律，再由此律向上推五度，產生再次一律，如此連續(xù)相生，可產生多律，將這些律做八度下移，歸于一個八度內。由于五度相生法所產生的，十二律是不等的，所以它不能自由轉調，因此這種律制一般只是比較適用于單音音樂。二、五度相生律三、純律1、概念–它的產生方法是在五度相生律用以構成的第2分音（八度）與第3分音（五度）之外，再加入第5分音（大三度）作為生律的要素。這個第5分音便是純律大三度，其頻率比為5/4。這個三度音置于五度之間，呈和弦形式。當我們要演奏以大三和弦c—e—g為基礎的多聲音樂時，使用純律的c—e—g三音構成的和弦要比用五度相生律這三個音構成的和弦顯得較為自然、和諧、純正，因為e音本來就是與c音的泛音e相一致的。純律來自自然泛音法則。三、純律四、十二平均律1、平均律–在一個八度內以頻率比相等的各律構成音階的一種律制，故亦可稱做“等比律”。等比律有多種，例如印度尼西亞甘美蘭音樂中斯連德羅音階的五平均律、泰國中南部傳統(tǒng)音樂的七平均律、德彪西在一些鋼琴曲中運用過的六平均律和近代使用得最為廣泛的十二平均律。四、十二平均律2、十二平均律–由八度內12個頻率比相等的半音構成的律制。十二平均律是一種相當人工化的律制，除八度之頻率比是簡單的比數(shù)2/1之外，其余各律間的頻率比都非常復雜。故此我們實際上是以12√2的方法來求各律，以避免那些復雜的頻率比。如果我們以音分來表示就更加簡單了，即一個八度為1200音分，每律間為100音分。十二平均律是為了轉調的方便而設定的，其不足的一面是音律不純。四、十二平均律3、十二平均律算法：–設一個音的頻率是fn，上一個音頻率是fn+1，則fn+1/fn=fn/fn-1=12√2–12√2=1.05946，將這個數(shù)連續(xù)自乘12次，就得到平均律各律的頻率倍數(shù)4、中央C的頻率：220·(12√2)3四、十二平均律四、十二平均律5、關于音高感：–在鋼琴上如果按照十二平均律定音高，實際調律時在低音區(qū)要下調，高音區(qū)要上調，這樣聽起來才有正確的音階聽感。–音高的聽感與聲音的強弱也有關，這主要在頻率小于1000Hz時存在。–音高差分辨：聲壓越小，低音區(qū)分得越清楚。–音高建立時間：至少有1.4個周期才能有音高感；純音的時值小于3m時也不足以聽到有音高感；不足一個周期就沒有一定的頻率。五、中國古代律制1、十二律理論（西周時期）–黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑冼、仲呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應鐘。（十二不平均律）–最早見于《國語¤周語》（約公元前5世紀）–中國古代用“宮商角徵羽”作為音階中各音的“階名”，以“變”表示低半音，“清”表示高半音–“黃鐘”的高度在歷代各個時期有所不同，約自#c1至a1之間。五、中國古代律制2、三分損益法–以一根空弦的全長為基礎，依次乘以2/3或4/3的因數(shù)，然后便可得出若干其他音的弦長比數(shù)。–最早見于《管子¤地員篇》（只算出了五個音），《呂氏春秋》已算全十二個半音。宮：1某34=81徵：81某4/3=108商：108某2/3=72羽：72某4/3=96角：96某2/3=64–缺點：不能旋宮轉調（“黃鐘不能還原”）五、中國古代律制3、朱載堉——十二平均律–明代著名樂律學家、數(shù)學家朱載堉在其《律歷融通》中把這種生律法的數(shù)理原則稱作“新法密律”（1581年序言）。–通過兩次開平方，一次開立方的律學計算，求得了相鄰兩律間的長度比值，即朱載堉的“密律”(1.059463)，實際上是項數(shù)為12的等比數(shù)列的公比。–新法密律的誕生徹底解決了中國樂律史上未能旋宮轉調的千古難題，而且要比西方的十二平均律創(chuàng)立至少早半個世紀以上。學習和聲學應當理清思路1、搞清幾個核心概念的關系：和弦、和聲、四部和聲、調式2、讀譜能力：熟知每個音在五線譜上的位置3、明確C大調音階中每個音級的地位（穩(wěn)定與不穩(wěn)定）4、明確C大調音階中每個音級生出的三和弦都是什么（哪幾個音組成，穩(wěn)定與不穩(wěn)定，通過音響聽辨，感知從不穩(wěn)定到穩(wěn)定的傾向性）5、在熟記和弦音(包括轉位后的形式)、和弦外音的基礎上，為旋律配和聲第二節(jié)和弦與和聲參考書目–楊通八《初級和聲教程》，高等教育出版社–杜曉十《和聲學》，高等教育出版社–[俄]斯波索賓等《和聲學教程》，人民音樂出版社–桑桐《和聲學教程》，上海音樂出版社一、和弦【復習】音程–和聲音程–旋律音程和音：幾個不同的音在同一時間的結合。一、和弦1、定義–按照一定規(guī)律縱向結合起來的音群。（楊通八）–三個或三個以上的音按照三度音程縱向結合結合在一起。（杜曉十）–三個、四個或五個音高和音名都不相同的音組成的和音。（斯波索賓）一、和弦2、種類–（1）三和弦大三和弦小三和弦增三和弦減三和弦–（2）七和弦–（3）高疊和弦一、和弦3、和弦的原位及其轉位–（1）在實際應用中，和弦可以任意排列。–（2）和弦的轉位一般不會使和弦的性質發(fā)生改變。三和弦的三種低音位置，會對和聲的穩(wěn)定性產生不同的影響。–（3）三和弦的旋律音位置：哪個音處在最高聲部。–（4）三和弦的排列法：密集排列法、開放排列法。一、和弦4、大調與小調中的三和弦–和弦的標記功能標記法（例如“T”、“S”、“D”）音級標記法（羅馬數(shù)字，例如“Ⅳ”）音名標記法（字母，例如“Am”）–轉位和弦的標記一、和弦5、和弦外音：和弦以外的音，標記為“+”。–延留音–倚音–先現(xiàn)音–經過音–輔助音二、和聲1、和聲的概念–多聲部音樂的音高組織形態(tài)。（楊通八）–廣義地說，是指在多聲部音樂中，兩個以上不同音高的樂音相互結合發(fā)聲。狹義地說，特指主調音樂中不同音高的樂音在縱橫兩方面的和弦式結合。（杜曉十）–使幾個音組合成和音，并使這樣的一些和音形成連續(xù)的進行。（斯波索賓）二、和聲2、和聲的基本屬性（1）結構功能：對音樂形式構成方面的意義。主要表現(xiàn)在：–a.音高縱向結合的組織作用；–b.確立或瓦解調性、調式的作用；–c.發(fā)展或終止某一結構的作用。二、和聲【復習】調式：若干個不同的音以一個音為中心，按照一定的音程關系結合在一起所構成的樂音體系。主音：調式的中心音。調性：調式主音的音高位置與調式類別的結合，如“C自然大調”。音階（調式音階）：從主音開始到相鄰八度的主音，將構成調式的各個音級按照高低順序排列起來所形成的音高序列。音級的調式功能：在音樂進行中，不同的調式音級對于調性的建立與鞏固有著不同的作用，各調式音級所具有的這種作用，稱為音級的調式功能。二、和聲【C大調音階】1C：do（主音，最穩(wěn)定）正音級2D：re（上主音）3E：mi（中音）4F：fa（下屬音）正音級5G：ol（屬音）正音級6A：la（下中音）7B：i（導音，強烈傾向主音）二、和聲【C大調各級和弦】Ⅰ：do-mi-ol（大三和弦，主和弦，T）Ⅱ：re-fa-la（小三和弦）Ⅲ：mi-ol-i（小三和弦）Ⅳ：fa-la-do（大三和弦，下屬和弦,S）Ⅴ：ol-i-re（大三和弦，屬和弦，D）Ⅵ：la-do-mi（小三和弦）Ⅶ：i-re-fa（減三和弦）二、和聲2、和聲的基本屬性–大小調和聲（功能和聲）：以大、小調式為基礎的和聲。–和弦的調性功能（和聲功能）：各級和弦在調性中所呈現(xiàn)出的穩(wěn)定與不穩(wěn)定特性，以及由此產生的相互作用。和弦的調性功能分為主功能、屬功能、下屬功能三種類型。導音對主音的旋律性傾向是屬功能和弦的主要特征縱向可動對位音程數(shù)的計算：原形結合任何一拍上下聲部音程數(shù)+轉位后同一拍上下音程數(shù)－1?；蛘撸荷下暡肯蛳乱苿拥囊舫虜?shù)+下聲部向上移動的音程數(shù)－1。三重對位：三個聲部的縱向可動對位。八度三重對位：以八度關系進行縱向轉位的三重對位。一、對比式二聲部復對位2、橫向可動對位：原形結合的不同旋律在時間上做前后的移動而產生新的變形結合。3、縱橫可動對位：原形結合的兩個旋律不但做上下位置的轉換，而且做前后時間的移動，產生新的變形結合。4、倒影對位（反向對位）：原形結合的兩個旋律（或其中一個旋律）進行縱向轉位時，在旋律的音高方向上形成相反的進行。二、模仿式二聲部復對位1、轉位卡農：模仿式復調的二重對位。2、緊接模仿：模仿式復調的橫向可動對位，一般是在變形模仿時縮小模仿距離。3、逆行倒影卡農：將逆行與倒影結合起來的卡農。作業(yè)11、請簡要寫明現(xiàn)代錄音的四個環(huán)節(jié)。(4分)2、請寫出影視聲音三種類型中各自的具體種類?！疽暵犝Z言復習題】(3分)3、請解釋下列概念：樂音體系、基本音級、變化音級、全音、半音、八度?！緲防砘A復習題】(3分)作業(yè)21、名詞解釋：頻率、回聲、混響、諧音、泛音、雞尾酒會效應。(3分)2、請簡要說明樂聲和噪聲的區(qū)別。(1分)3、聲音三要素及其各自的影響因素？(34、解釋概念：音程、音程的音數(shù)、音程的度數(shù)、不協(xié)和音程、三和弦、三和弦的種類(請列舉)?！緲防砘A復習題】(3分)作業(yè)31、廣義的錄音設備包括哪些類別？(3分)2、動圈傳聲器和電容傳聲器的區(qū)別？(3分)3、概念解釋：轉位和弦、三和弦的轉位形式及名稱(請列舉)、調式、音階、穩(wěn)定音、不穩(wěn)定音、傾向、解決?！緲防砘A復習題】(4分)作業(yè)41、模數(shù)轉換包括哪三個步驟？(3分)2、什么是“采樣定理”？(23、請解釋：大調式、小調式、和聲小調、調式音級名稱(列舉)、正音級、副音級、最能說明大小調色彩的音級(請回答是哪一音級)、關系大小調、同主音大小調、五聲調式?！緲防砘A復習題】(5分)作業(yè)51、簡要列舉傳聲器的技術指標。(3分)2、概念解釋：和聲、復調、織體。(3羅馬數(shù)字，有轉位的需標出。(24、請談談學習和聲對于錄音藝術實踐的意義。字數(shù)不限，不得抄襲。(2作業(yè)61、概念解釋：掩蔽效應、雙耳效應、近講效應、中國古代十二律(列舉名稱)。(4分)2、閱讀小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》總譜（前8頁），根據(jù)其織體層次和配器特點，結合已學過的錄音技藝、樂器錄制方法，簡單設計一個錄制該曲的方案。盡量控制在500字以內。(6下中音對屬音的旋律性傾向是下屬功能和弦的主要特征二、和聲2、和聲的基本屬性（2）色彩功能：和聲的音響作用。在音樂中，和聲憑借這種功能，獨立地或同其他因素協(xié)同地參與音樂表現(xiàn)。二、和聲3、和聲在音樂作品中的作用–聲部關系的組織作用–形成曲式的結構作用–音樂形象的表現(xiàn)作用4、和聲學：研究和弦的構成、連接及其在音樂作品中具體應用的作曲理論學科。第三節(jié)四部和聲一、關于“四部和聲”的基本概念二、四部和聲的進行三、和弦關系及共同音四、三和弦的連接法一、關于“四部和聲”的基本概念1、四部和聲2、聲部名稱–高音部S、中音部A、次中音部T、低音部B–最高聲部也稱“旋律”–S、B是兩個外聲部，A、T是兩個內聲部。3、重復音：用四聲部陳述三和弦就必然重復三和弦中的某一個音，這個重復音可以出現(xiàn)在上方三個聲部的任何一個聲部中。原位正三和弦一般是重復根音。一、關于“四部和聲”的基本概念4、譜表與聲部排列、符桿寫法5、音域6、某音旋律位置：在四部和聲寫作中，和弦的哪個音（根音、三音、五音等）位于高音部，就稱為“某音旋律位置”。一、關于“四部和聲”的基本概念7、排列法（聲部間隔）–密集排列法：上方三聲部各相鄰聲部之間的音程距離在四度（包括四度）以下，對三和弦而言，其間不能再插入其他和弦音。低音和次中音聲部之間的距離可不做考慮（一般不超過十二度）。–開放排列法：上方三聲部各相鄰聲部之間的音程距離在四五（包括五度）以上，對三和弦而言，其間可以再插入其他和弦音。8、聲部交叉（不允許）：和聲寫作中應避免相鄰聲部位置上的顛倒，比如次中音部高于中音部、低音部高于次中音部，等等。二、四部和聲的進行1、聲部進行的概念–在多聲部音樂中，各聲部的橫向運動。2、聲部進行的種類（1）一個聲部：–方向：同音保持、上行、下行–平穩(wěn)進行（級進或三度）、跳進（四度以上）二、四部和聲的進行（2）兩個聲部：–A.同向進行–B.平行進行–C.斜向進行–D.反向進行（3）四個聲部：–可以同向（包括平行）與斜向結合、同向與反向結合、三者結合。–不允許四部同向。這被認為是損害和聲運動平衡的進行二、四部和聲的進行3、在聲部進行中，要避免以下情況：–聲部超越：某一聲部低于或高于相鄰聲部前一音的情況。–平行八度：任意一對聲部（兩個聲部）同向作八度進行，這樣會音響空洞。–平行五度三、和弦關系及共同音1、和弦關系的定義：通常是指和弦之間的根音關系。2、類別–（1）四、五度關系：有一個共同音–（2）三度關系：有兩個共同音–（3）二度關系：沒有共同音四、三和弦的連接法1、和弦連接：按照聲部進行的原則從一個和弦進行到另一個和弦。2、方法：–（1）和聲連接法：保持共同音–（2）旋律連接法：不保持共同音。沒有一個聲部保持不動，即使有共同音也是如此。四、三和弦的連接法3、同和弦轉換：當同一和弦反復時，低音保持不動或作八度跳進，該和弦的旋律位置或排列法發(fā)生變化。第四節(jié)正三和弦與副三和弦一、基本概念二、原位正三和弦的連接三、轉位正三和弦及其連接四、副三和弦總結歸納：各級三和弦的功能及色彩一、基本概念1、正三和弦：在調式的正音級上構成的三和弦（Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ）。–（1）主和弦：明確調式性質的作用。功能標記T。–（2）屬和弦：五級三和弦。傾向于主和弦，對確立調性有決定性的作用。功能標記D。–（3）下屬和弦：四級三和弦。功能標記一、基本概念2、正格進行：一、五級三和弦的連接。僅這兩個和弦的運用，就可以鞏固地建立起一個調性。–Ⅰ—Ⅴ的進行，和聲由穩(wěn)定轉向不穩(wěn)定，具有結構上的開放性。–Ⅴ—Ⅰ的進行，和聲由不穩(wěn)定過渡到穩(wěn)定，具有結構上的收攏性。一、基本概念3、變格進行：一、四級三和弦的連接。是正格進行的一種對比因素和積極補充。–Ⅰ—Ⅳ的連接–Ⅳ—Ⅰ的連接4、復式正格進行：在正格進行的前面在增加一個下屬和弦，即Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ的進行。一、基本概念【小結】“功能和聲理論”認為：正三和弦的不同組合即構成和聲的基本語匯，一切復雜的和聲現(xiàn)象都是由這些基本語匯演化來的。和聲進行的邏輯：穩(wěn)定——不穩(wěn)定——更不穩(wěn)定——穩(wěn)定。T—S—D—T。傳統(tǒng)和聲學中不允許由屬到下屬（D—S）的進行。在大、小調和聲實踐中，五級七和弦（屬七和弦）比三和弦更為典型。一、基本概念5、副三和弦：在調式的副音級上構成的三和弦（Ⅱ、Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ）。二、原位正三和弦的連接（一）四、五度關系和弦的連接–和聲連接法的步驟–旋律連接法的步驟（二）二度關系和弦的連接–因為沒有共同音，所以只能作旋律連接法三、轉位正三和弦及其連接（一）三和弦的第一轉位–1、隱伏八度、隱伏五度–2、增音程進行（例如從Ⅳ—Ⅴ6的連接）：傳統(tǒng)和聲理論認為增音程進行有違于旋律自然傾向，應當避免；應以減音程進行代替增音程進行。（二）終止【復習】正格進行、變格進行、復式正格進行可分為收攏性進行和開放性進行兩種形式。結束在主和弦上的語匯，是由不穩(wěn)定和弦向穩(wěn)定和弦的進行，具有結構上的收攏性，音樂上有較多的停頓感。結束在屬和弦或下屬和弦上的語匯，是由穩(wěn)定和弦向不穩(wěn)定和弦的進行，具有結構上的開放性，蘊涵著音樂發(fā)展的動力。（二）終止1、結束終止（簡稱終止）：收攏性的和聲語匯用于樂段的結束。–正格終止：由Ⅴ—Ⅰ構成的終止。–變格終止：由Ⅳ—Ⅰ構成的終止。–復式正格終止：由Ⅳ—Ⅴ—Ⅰ構成的終止。–完滿終止–補充終止（二）終止2、半終止–開放性的和聲語匯用于樂段的中間性停頓，即構成半終止，包括正格半終止、變格半終止、復式正格半終止，以及停留在其他副三和弦上的和聲進行。（三）三和弦的第二轉位1、終止四六和弦–（1）定義：在和聲終止式中，用于五級和弦之前的一級四六和弦。–（2）性質：具有主、屬和弦的雙重屬性；與屬連用，有增加屬和弦張力的功效，使終止更加完滿。重復低音（五音）–（3）節(jié)拍地位：比其后的屬和弦更常見于強勢地位。–（4）功能標記K。–（5）與屬和弦的連接法：兩對共同音保持不動，另兩對平行平穩(wěn)級進。（三）三和弦的第二轉位2、輔助四六和弦–（1）定義：在和弦的延長或重復中，低音保持不動，由上方聲部在相對弱位上的輔助性進行而構成的四六和弦。–（2）重復低音–（3）在正三和弦的連接中，輔助下屬四六和弦只可能出現(xiàn)在原位主和弦的重復之間（Ⅰ—Ⅳ6；輔助主四六和弦只可能出現(xiàn)在原位屬和弦的重復之間（Ⅴ—Ⅰ46—Ⅴ）。4—Ⅰ）–（4）聲部進行模式：兩個聲部的共同音保持不動，其余兩個聲部作向上二度級進又折回的輔助進行。（三）三和弦的第二轉位3、經過四六和弦–（1）定義：當?shù)鸵羯闲谢蛳滦屑夁M時，在相對弱位上構成的四六和弦。可使低音線條更為流暢。–（2）通常重復低音（五音）–（3）在正三和弦連接中，經過屬四六和弦只可能出現(xiàn)在主和弦的原位與其第一轉位之間（Ⅰ—Ⅴ46—Ⅰ6），經過主四六和弦只可能出現(xiàn)在下屬和弦原位與其第一轉位之間（Ⅳ—Ⅰ46—Ⅳ6）。–（4）聲部進行模式：低音作上行或下行級進，上方聲部之一與低音反向進行，共同音保持不動，第三聲部作輔助性進行。四、副三和弦（一）大、小調和聲功能組–主功能組：Ⅵ、Ⅰ、Ⅲ–屬功能組：Ⅲ、Ⅴ、Ⅶ–下屬功能組：Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ–六級和弦更偏近主功能組–三級和弦更偏近屬功能組（二）二級和弦1、下屬功能組的重要一員，常作為四級和弦的功能延伸或替代者的身份。2、常用形式：第一轉位，重復三音（下屬音），以強調其下屬性質。3、二級比四級和弦更不穩(wěn)定，當這兩個和弦連用時一般將二級和弦放在后面，有不穩(wěn)定性增長的效果。（三）七級和弦1、減三和弦，屬功能組。2、常用形式：一般不使用其原位形式。根音是導音，不宜重復。3、七級和弦的解決–直接進行到主三和弦–通過屬七和弦獲得解決（四）六級和弦1、主與下屬雙重功能屬性，更偏于主。2、六級和弦的應用–阻礙終止：用于屬類和弦之后，代替主和弦，起到削減停滯感或推延終止的作用；–置于下屬和弦之前（Ⅰ—Ⅵ—Ⅳ—Ⅴ）；–置于兩個主和弦之間，有較多的下屬功能屬性（五）三級和弦1、主、屬雙重功能屬性，更偏于屬。2、作為非主干和弦，三級和弦的屬功能屬性不如七級和弦那樣強烈。3、常取第一轉位形式。4、應用：仿正格進行?！究偨Y歸納】各級三和弦的功能及色彩C：是用來明確調性的。一般大調的歌曲都以它開始，也以它結束。不過在曲子的中間可以盡量少用主和弦，否則老是給人以終止感，樂曲的進行也會很硬。Dm：是一個很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在屬和弦之前。而屬和弦則要回到主和弦，所以很容易就形成了Ⅱ—Ⅴ—Ⅰ的進行。這是一個極其常用的進行?！究偨Y歸納】各級三和弦的功能及色彩Em：也是一個十分柔和的和弦。音樂的進行中有了它馬上就會變得柔美而略帶憂傷。C—Em—F是一個很常用的進行。樂曲中本來用主和弦的地方有時可以考慮換成三級和弦，音樂立即就不強硬了。港臺音樂中這種手法很常用。F：大調中的又一正三和弦，屬于骨干和弦之一。它十分明亮，讓人感覺心胸開闊，有一種一下子“飛”起來的感覺?！究偨Y歸納】各級三和弦的功能及色彩G：大調中的第三個正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起著對主和弦支撐的作用。樂曲的終止感就是由Ⅴ—Ⅰ這樣的進行產生的。Am：一個中性的和弦，如果出現(xiàn)在大調中的某些部分，那它起到的就是連接不同和弦的作用。六級和弦像一座橋，它前面可以接幾乎所有的和弦，后面也是如此。Ⅰ—Ⅵ—Ⅳ—Ⅴ是極為常用的進行?！究偨Y歸納】各級三和弦的功能及色彩Bdim：很少用。因為它是減三和弦，有一種向里收縮的緊張感，一般只在某些特定進行中使用，或是為了根音的流動而使用。K46：形式是主和弦的第二轉位，但因為它以ol為根音，所以一點也不穩(wěn)定，有著極強的向屬和弦去的傾向。二級六和弦：構成音是fa-la-re。它與四級和弦只差一個音，可以看成是四級和弦的一個替代品。二級六和弦保持了二級和弦柔和的特性，不像四級和弦那么硬，也沒有強烈的“飛”起來的感覺。第五節(jié)為旋律配和聲1、首先要確定調性（分析旋律、調性、調式、簡單的曲式結構）2、確定排列法：–旋律位置低，宜用密集排列；–旋律位置高，則宜用開放排列第五節(jié)為旋律配和聲3、判斷選擇和弦（低音設計）–（1）開頭一般配主和弦，弱起時也可配屬和弦；–（2）結束的音一般均配主和弦；–（3）避免D-S的進行。4、根據(jù)所選和弦及旋律判斷連接法5、填寫內聲部（平穩(wěn)、流暢），完成各聲部的進行第五節(jié)為旋律配和聲伴奏音型–柱立式織體–半分解式織體–全分解式織體、琶音第六節(jié)離調和轉調一、調的識別方法二、離調三、轉調四、調性布局一、調的識別方法1、常見的關系大小調、帶1-2個升降號的調2、調的判斷方法–請思考：五線譜上只有一個降號，可能是什么調？3、各調的主和弦、屬和弦二、離調在一個調內，主三和弦以外的某個和弦，由于獲得了自己的屬類和弦或下屬類和弦的支持，具有了臨時主和弦的意義，叫做離調。–副屬和弦：Ⅴ/Ⅱ、Ⅴ/Ⅲ、Ⅴ/Ⅳ--–重屬和弦：Ⅴ/Ⅴ–副下屬和弦：Ⅳ/Ⅳ三、轉調1、調關系–近關系調：平行大小調及調域呈五度關系的調性–遠關系調2、轉調的一般構成–（1）呈示前調–（2）轉調過渡–（3）確立新調3、轉調與離調的區(qū)別4、自然音轉調四、調性布局1、概念：對作品中不同調性的安排2、主調、副調3、調性轉換過程的順序4、在作品的結尾，最重要的特點就是主調調性的回歸。第六章復調基礎本章主要內容第一節(jié)音樂織體概述第二節(jié)對位法基礎第三節(jié)模仿式復調第四節(jié)復對位參考書目：張韻璇《復調音樂初級教程》，高等教育出版社學界權威：段平泰、于蘇賢、陳銘志第一節(jié)音樂織體概述一、音樂織體的相關概念及主要類型1、織體：聲部的組合方式。2、主調音樂：只有一個具有獨立性旋律的多聲部音樂，它是以若干個附屬聲部陪襯、烘托主要旋律的原則結合起來的多聲部音樂形式。一、音樂織體的相關概念及主要類型3、復調音樂：兩個或兩個以上有相對獨立意義的旋律按照對位法則有機結合而成的多聲部音樂形式。（1）復調可以作為一種表現(xiàn)手法（2）復調還可以作為一種音樂體裁而獨立地構成樂曲（3）復調的類型：對比式復調模仿式復調支聲復調一、音樂織體的相關概念及主要類型4、對位：具有獨立意義而又彼此和諧的不同旋律的結合。“對位”一詞更具有技術內涵。二、音樂織體層次（一）旋律層1、主旋律2、副旋律（1）呼應式副旋律（2）背景式副旋律（3）對比式副旋律3、旋律式填充：在樂句、樂段之間，經常插入一種短小的旋律片斷。（1）模仿式填充（2）