數(shù)碼攝影實用教程電子課件-第四章

第一節(jié)光的基本知識第二節(jié)自然光照明第三節(jié)人工光源照明返回總目錄第四章簡

明

用

光鼠標(biāo)選擇繼續(xù)，按ESC終止1

各種發(fā)光物體叫光源，有自然光源和人工光源。另外，光源可分為連續(xù)光、瞬間光與脈沖光。

第一節(jié)光的基本知識

人眼能感覺到波長在380納米至760納米這一狹窄范圍內(nèi)的光（可見光譜）。從光譜圖可見，不同波長的光呈現(xiàn)出不同的顏色，例這些不同波長的色光均勻混合后，就形成人眼見到的白光。

第四章第一節(jié)簡明用光幾種燈具組合光波長與七色光可見光譜2

光的性質(zhì)與特點（一）強光與弱光

強光—晴天正午、陽光非常強烈；弱光—陰雨天、光線昏暗；如《高樓》是在陽光下和多云天光線下拍攝的同一個景物。

（二）硬光與軟光

直射光（如陽光、聚光燈）是硬光，散射光（如陰天、多云）是軟光。如《牧馬人》是硬朗的陽光效果，《肖像》則是柔和的光線。

第四章第一節(jié)簡明用光《牧馬人》石昌武攝《高樓》《肖像》戴立新攝3光的方位效果圖光的方向效果圖

光的方向與高度

當(dāng)直射光源在水平位置移動時，就形成光順光、側(cè)光、逆光等不同效果。

當(dāng)直射光源在垂直高度的變化時，就出現(xiàn)低光、高光、頂光等不同效果。

第四章第一節(jié)簡明用光4《新加坡展覽館》王萌攝《測量》晨磬攝

（一）順光

從相機方向照射被攝物體的光線，也稱為正面光，如《新加坡展覽館》。

（二）前側(cè)光

從相機斜側(cè)方向45度左右照射被攝物體的光線，也被稱為

第四章第一節(jié)簡明用光

（三）正側(cè)光

從相機正側(cè)方向照射被攝物體的光線，簡稱為側(cè)光。如《歐式園林》中的巨大石柱上明暗分布各半，因此立體感極強。順側(cè)光。如《測量》中的建筑物。《歐式園林》天龍攝5《晨》石昌武攝《云墻》黃榮欽攝

（四）側(cè)逆光

從相機斜前方(被攝物體斜后方)照射被攝物體的光線，也稱逆?zhèn)裙猓纭冻俊贰?/p>

（五）逆光

從相機正前方向（被攝物體正后方向）

第四章第一節(jié)簡明用光

逆光照明下，如果是暗背景，被攝物體周圍能形成“光環(huán)”；如果是亮背景，被攝物體就成為黑色的“剪影”，而透明或半透明的物體更有質(zhì)感，如《灑》。照射被攝物體的光線，也稱為背光，如《云墻》?！稙ⅰ废臅攒姅z6《紅房子》天龍攝《回眸一笑》朱曉軍攝

（六）低位光

從被攝物體的底部或下方向上投射的光線（視平線40度以下角度向上照射），也稱為腳光和低光，如《玻璃杯》、《紅房子》。

（七）高位光

高于視平線45度左右照明的光線—斜射光線，符合人們正常視覺（與上

第四章第一節(jié)簡明用光午、下午陽光照射效果相似），如《回眸一笑》、《信息樓全貌》?！缎畔侨病烦宽鄶z《玻璃杯》丘光標(biāo)攝7節(jié)奏示意圖《云墻》黃榮欽攝

（八）頂光

從上方向下垂直照射的光線，也就是從被攝物體的頂部上方向下投射的光，如《九寨秋水》。

照片中節(jié)奏感的強弱，主要是受到現(xiàn)場光影的亮度差異和色彩差異的作用，如《節(jié)奏示意圖》所示。

第四章第一節(jié)簡明用光

如《網(wǎng)湖秋韻》就是巧妙利用光照拉開水面與灘涂的反差，形成寬窄不一的線形區(qū)域，形成了畫面影調(diào)的節(jié)奏律動?！毒耪锼防钪舅蓴z《網(wǎng)湖秋韻》石昌武攝8《晚霞》朱金榮攝《少女心事》戴立新攝

第二節(jié)自然光照明

直射陽光照明

（一）日出和日落

特點是光線柔和、光照強度弱，畫面多是橙紅、橙黃的色調(diào)。如《晚霞》。

第四章第二節(jié)自然光照明

（三）中午

特點是光照非常強烈而硬朗，是極其典型的直射硬光，會形成很大的明暗反差和濃重的黑影區(qū)。如《老人》。

（二）上午和下午

特點是光照明亮均勻而且時間長，色溫穩(wěn)定色彩好，物體明暗差別明顯、層次豐富，如《少女心事》。《老人》晨磬攝9用，如《人像》。

（三）陰天、雨天

整體光照強度大大降低，光線也更為柔和并失去方向性；色溫高，多在8000k左右，如《清澈》。

（四）晴天陰影下

主要由天空光和環(huán)境反射光組合成的散射光照明，有一定方向性；色溫多在10000k左右，多偏向藍紫色，如《夏日里一縷陽光》。

（一）清晨和黃昏

日出之前與日落之后，沒有太陽直射光源，主要是天空散射光照明，如《早鍛煉》。

（二）薄云天

方向性較弱但亮度較大，在表現(xiàn)物體的質(zhì)感和細節(jié)層次上有很好的作《早鍛煉》戴立新攝《清澈》夏曉軍攝

直散射光照明

第四章第二節(jié)自然光照明《夏日里一縷陽光》陳勤攝《人像》劉洪攝101、要注意現(xiàn)場固有光的利用和平衡。不要輕易加用閃光燈，盡量保留現(xiàn)場光效果。2、照片色彩的表現(xiàn)，一般以主要對象的色彩還原為準(zhǔn)。簡要做法是將白平衡設(shè)置為5500k的日光模式，如《雪夜》。 三夜景光線

夜間的照明光線特點：1、光源小而多，明暗懸殊大，亮度隨距離遠近急劇衰減；2、燈光多樣造成的景物色彩多樣，使紅橙色和藍紫色相互交織。如《回家的路》。

夜間的照明光線有兩大特點：《雪夜》戴立新攝《回家的路》石昌武攝

第四章第二節(jié)自然光照明11

第三節(jié)人工光源照明

一人工光燈具與使用

根據(jù)燈具大小分為大型照明燈具和輕便型照明燈具；根據(jù)光線性質(zhì)分為聚光燈具和散光燈具；根據(jù)光線的連續(xù)性分為瞬間光（閃光）燈具和連續(xù)光燈具。

（一）閃光燈具

影室大型閃光燈的原理與小型閃光燈一樣，更具有能量大、亮度高、體積小、功能多的特點，色溫為標(biāo)準(zhǔn)5600K。閃光燈頭各部件影室閃光燈

第四章第三節(jié)人工光源照明燈頭控制系統(tǒng)各類柔光箱12任何一種燈具都需要配套的燈具支架（三腳型、立柱型和移動軌道）以保證布光移動的安全方便，才能獲得不同的照明效果。

（二）連續(xù)光燈具

連續(xù)光燈具就是長明燈具，至今依然是影視攝影照明的主要光源。

還有一種是聚光燈，燈具可以開合，工作色溫也可以調(diào)整，裝配不同色溫的燈泡便具有不同的光色。

懸臂燈架電視拍攝現(xiàn)場

第四章第三節(jié)人工光源照明聚光燈與投影組件13

人工布光造型

一百多年來的研究，攝影前輩們總結(jié)出室內(nèi)人工燈光造型法則——五燈立體光造型方法，這是我們應(yīng)該學(xué)習(xí)和研究的最基礎(chǔ)最重要的用光理論。

五燈光型五燈布置現(xiàn)場

第四章第三節(jié)人工光源照明五光基本效果14

（一）主光

主光是用來塑造主體的造型光，不一定是最強最亮的光，但是最重要的。

通常主光與前側(cè)光的燈位相同，也可放到順光位、側(cè)光位或側(cè)逆光位等。

主光燈位變化圖

第四章第三節(jié)人工光源照明面輔助照明物體。一般來說，主光和輔光的亮度差—光比在3:1^4:1比較合適。（三）輪廓光

輪廓光是用來突出物體輪廓邊緣的造型光。

一般采用硬朗的直射光源，從物體背后逆向照射被攝體。

（二）輔光

輔光是用來提供輔助照明的造型光，又稱副光。

補助主光照明的不足，提高物體陰暗部位的亮度、減弱明暗之間的反差，多放在相機旁，從正

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（四）背景光

背景光是用來照亮現(xiàn)場背景的造型光。

照明任務(wù)是將主體與背景分開，可以消除被攝體在背景上的投影。

（五）裝飾光

用來彌補有關(guān)照明缺陷，也稱修飾光。

比如拍攝人像中，眼神光、頭發(fā)光和局部死角照明光等，都是裝飾光，是精確用光、整體美化的布光階段。

安排布置這五種造型光時，可按如下過程操作：主光——輔光——輪廓光——背景光——裝飾光。

布光程序

第四章第三節(jié)人工光源照明16

光比

光比是指兩種造型光之間的亮度差。

光比對于照片的明暗反差、細部層次和色彩再現(xiàn)，具有很重要的作用。比如拍攝人像，光比適中——人物亮部與暗部的反差合適，就顯得層次豐富和色彩正常；如果光比太小，人物就顯得過于平淡和立體感弱。但是光比太大，人物又會出現(xiàn)明暗部懸殊，不僅細部層次有損失，而且最亮部和最暗部的色彩難以兼顧，如《光比示意圖》?！豆獗仁疽鈭D》王萌攝

第四章第三節(jié)人工光源照明大光比小光比17（二）亮調(diào)布光法

又叫高調(diào)布光法，主要適用于拍攝淺淡的對象，是基本布光法基礎(chǔ)上增加燈光照明變化而來的。如《思緒如風(fēng)》，得到了典型的高調(diào)效果。

（三）暗調(diào)布光法