鑒賞文學(xué)作品的語(yǔ)言及人物形象

鑒賞文學(xué)作品的語(yǔ)言及人物形象2014年12月15日一、鑒賞文學(xué)作品的語(yǔ)言

文學(xué)作品的語(yǔ)言是塑造形象、表達(dá)主題的基本工具，它以人民群眾的口頭語(yǔ)言為基礎(chǔ)，經(jīng)過作者的加工、提煉，具有準(zhǔn)確、鮮明、生動(dòng)、富于形象性與藝術(shù)感染力的特點(diǎn)。主要包括：分析作品語(yǔ)言的形象性、抒情性、含蓄性、精練性，指出語(yǔ)言所表達(dá)的具體意義；分析作品運(yùn)用的修辭方法（比喻、擬人、夸張、互文、雙關(guān)等）及其作用與效果；分析作品語(yǔ)言的風(fēng)格及其藝術(shù)魅力（比如清新自然、委婉含蓄、沉郁頓挫等）二、各類文體文學(xué)作品語(yǔ)言的特點(diǎn)1、散文的語(yǔ)言：講究散而有神，短小生動(dòng)，比喻、排比、擬人、類比的手法也常用。

2、小說的語(yǔ)言：講究形象、生動(dòng)，多用描寫，如人物的心理描寫、肖像描寫、語(yǔ)言描寫、行為描寫等，細(xì)描、白描或側(cè)面描寫、正面描寫。環(huán)境描寫則是對(duì)景物、環(huán)境的刻畫，有社會(huì)環(huán)境，也有自然環(huán)境。

3、詩(shī)歌的語(yǔ)言：含蓄、豐富、形象。借助描繪、比喻、擬人、類比、夸張、想象等手法去讓人領(lǐng)悟。

4、戲劇的語(yǔ)言：側(cè)重對(duì)話的機(jī)智、韻味、內(nèi)涵、幽默等。三、鑒賞常識(shí)

1、文學(xué)作品語(yǔ)言的四大特點(diǎn)

①形象化的特點(diǎn)。也就是說文學(xué)作品要求作家運(yùn)用形象化的語(yǔ)言，生動(dòng)地刻畫出栩栩如生的人物形象，繪聲繪色地描寫社會(huì)生活的圖景，使讀者進(jìn)入一個(gè)如聞其聲、如見其人、如臨其境的藝術(shù)境界，直接地感知或想像出作家所描繪的一切。

②凝煉含蓄的特點(diǎn)。這是指文學(xué)作品要用盡可能經(jīng)濟(jì)的筆墨去描繪和概括豐富的生活和思想，給讀者留下廣闊的想像余地。

③具有強(qiáng)烈的感情色彩的特點(diǎn)。文學(xué)作品不同于一般的文章，它總是以生動(dòng)感人的語(yǔ)言塑造藝術(shù)形象，總是熔鑄著作者強(qiáng)烈的思想感情，這種感情，鮮明地表現(xiàn)在作品語(yǔ)言上。

④具有音樂美的特點(diǎn)。這是指作家在文學(xué)作品中總是借助語(yǔ)言本身的音韻、節(jié)奏、抑揚(yáng)頓挫來傳達(dá)生活的真情實(shí)景，給讀者以強(qiáng)烈的感染。2、作品語(yǔ)言的鑒賞角度

①?gòu)那苍~造句的角度去鑒賞，包括用詞、句式如疊字疊詞、動(dòng)詞形容詞量詞的選用、整句散句、長(zhǎng)句短句等。

②從修辭的角度鑒賞如：比喻、擬人、夸張、排比、引用、對(duì)偶、借代等，這些修辭手法本身具有典型的作用。如比喻的作用是化此為彼，形象生動(dòng)，想象力豐富；擬人的作用是化物為人，親切自然，人格化等。③從語(yǔ)言風(fēng)格的角度鑒賞

自然淡雅，如朱自清，用工筆寫意蘊(yùn)。平和沖淡，如周作人，用淡筆寫濃情。

蒼勁雄健，如魯迅，剛健之中見哲思。絢麗濃艷，如徐志摩，用詩(shī)意寫濃情。

清婉雋永，如冰心，用婉筆抒寫柔情。形象含蓄，如茅盾，用形象表達(dá)主旨。④從語(yǔ)體的角度鑒賞如：書面語(yǔ)與口語(yǔ)、普通用語(yǔ)與專業(yè)術(shù)語(yǔ)等⑤從情感的角度鑒賞要善于體味作者在字里行間所表露出來的感情，或含蓄，或直露；或奔放，或細(xì)膩等。善于分析品味景中情、事中情、理中情等。四、鑒賞要點(diǎn)：語(yǔ)言特點(diǎn)及其表現(xiàn)，語(yǔ)言表達(dá)的效果或作用。1、鑒賞語(yǔ)言的樸實(shí)自然美特點(diǎn)：樸實(shí)無華、簡(jiǎn)潔流暢、清新絢麗、洗練雅致、不落俗套、語(yǔ)言淺近、明白如話、平淡自然、淡雅樸素、口語(yǔ)化……表達(dá)效果：親切感人，充分表達(dá)作者的情感及人物的心理狀態(tài)，給人以美的享受。2、鑒賞語(yǔ)言的含蓄美特點(diǎn)：語(yǔ)言雋永、含蓄蘊(yùn)藉、委婉、含而不露、言簡(jiǎn)義豐、富有哲理……表達(dá)效果：含蓄深沉地表達(dá)真摯的思想感情。讓人百讀不厭、常讀常新。3、鑒賞語(yǔ)言的音樂美特點(diǎn)：節(jié)奏明快、音節(jié)和諧、瑯瑯上口、富有韻律、詩(shī)情畫意、行云流水……表現(xiàn)：疊詞構(gòu)句、排比句、整散結(jié)合、字?jǐn)?shù)參差錯(cuò)落的長(zhǎng)短句……表達(dá)效果：富有音樂美。4、鑒賞語(yǔ)言的立體美特點(diǎn)：形象生動(dòng)、準(zhǔn)確逼真、生意盎然、形神兼?zhèn)洹憩F(xiàn)：形容詞、動(dòng)詞的錘煉表達(dá)效果：充分表現(xiàn)人物特點(diǎn)，描繪生活畫面。5、鑒賞語(yǔ)言的個(gè)性美敘事性文學(xué)作品的語(yǔ)言，可以分成人物語(yǔ)言和敘述人語(yǔ)言兩大類：①人物語(yǔ)言，即作品中人物的對(duì)話、獨(dú)白，作品中的人物語(yǔ)言應(yīng)該是性格化的語(yǔ)言，要能充分地揭示人物的性格特征和表現(xiàn)人物的心理狀態(tài)；②敘述人語(yǔ)言，也就是作家在作品中描繪人物、敘述事件、描寫環(huán)境、評(píng)價(jià)生活等使用的語(yǔ)言，同樣具有個(gè)性美。對(duì)文學(xué)作品語(yǔ)言的鑒賞一般主要就敘述人語(yǔ)言而言。特點(diǎn)：風(fēng)趣幽默、潑辣、直爽、犀利、熱嘲冷嘲、反語(yǔ)、辛辣、自然、簡(jiǎn)明、含蓄、深沉……五、例文賞析

《聽雨》余光中雨不但可嗅，可親，更可以聽。聽聽那冷雨。聽雨，只要不是石破天驚的臺(tái)風(fēng)暴雨，在聽覺上總是一種美感。大陸上的秋天，無論是疏雨滴梧桐，或是驟雨打荷葉，聽去總有一點(diǎn)凄涼，凄清，凄楚，于今在島上回味，則在凄楚之外，再籠上一層凄迷了，饒你多少豪情俠氣，怕也經(jīng)不起三番五次的風(fēng)吹雨打。一打少年聽雨，紅燭昏沉。再打中年聽雨，客舟中江闊云低。三打白頭聽雨的僧廬下，這更是亡宋之痛，一顆敏感心靈的一生：樓上，江上，廟里，用冷冷的雨珠子串成。十年前，他曾在一場(chǎng)摧心折骨的鬼雨中迷失了自己。雨，該是一滴濕漓漓的靈魂，窗外在喊誰(shuí)。

雨打在樹上和瓦上，韻律都清脆可聽。尤其是鏗鏗敲在屋瓦上，那古老的音樂，屬于中國(guó)。王禹的黃岡，破如椽的大竹為屋瓦。據(jù)說住在竹樓上面，急雨聲如瀑布，密雪聲比碎玉，而無論鼓琴，詠詩(shī)，下棋，投壺，共鳴的效果都特別好。這樣豈不像住在竹和筒里面，任何細(xì)脆的聲響，怕都會(huì)加倍夸大，反而令人耳朵過敏吧。

雨天的屋瓦，浮漾濕濕的流光，灰而溫柔，迎光則微明，背光則幽黯，對(duì)于視覺，是一種低沉的安慰。至于雨敲在鱗鱗千瓣的瓦上，由遠(yuǎn)而近，輕輕重重輕輕，夾著一股股的細(xì)流沿瓦槽與屋檐潺潺瀉下，各種敲擊音與滑音密織成網(wǎng)，誰(shuí)的千指百指在按摩耳輪?！跋掠炅恕?，溫柔的灰美人來了，她冰冰的纖手在屋頂拂弄著無數(shù)的黑鍵啊灰鍵，把晌午一下子奏成了黃昏。

在古老的大陸上，千屋萬(wàn)戶是如此。二十多年前，初來這島上，日式的瓦屋亦是如此。先是天黯了下來，城市像罩在一塊巨幅的毛玻璃里，陰影在戶內(nèi)延長(zhǎng)復(fù)加深。然后涼涼的水意彌漫在空間，風(fēng)自每一個(gè)角落里旋起，感覺得到，每一個(gè)屋頂上呼吸沉重都覆著灰云。雨來了，最輕的敲打樂敲打這城市。蒼茫的屋頂，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，一張張敲過去，古老的琴，那細(xì)細(xì)密密的節(jié)奏，單調(diào)里自有一種柔婉與親切，滴滴點(diǎn)點(diǎn)滴滴，似幻似真，若孩時(shí)在搖籃里，一曲耳熟的童謠搖搖欲睡，母親吟哦鼻音與喉音?；蚴窃诮系臐蓢?guó)水鄉(xiāng)，一大筐綠油油的桑葉被嚙于千百頭蠶，細(xì)細(xì)瑣瑣屑屑，口器與口器咀咀嚼嚼。雨來了，雨來的時(shí)候瓦這幺說，一片瓦說千億片瓦說，說輕輕地奏吧沉沉地彈，徐徐地叩吧撻撻地打，間間歇歇敲一個(gè)雨季，即興演奏從驚蟄到清明，在零落的墳上冷冷奏挽歌，一片瓦吟千億片瓦吟。

從遣詞造句的角度來鑒賞《聽雨》

本文語(yǔ)言上最突出的特點(diǎn)十分注意詞語(yǔ)的音韻美，大量使用重重疊疊的疊字疊句，長(zhǎng)句短句參差錯(cuò)落，貫串全文?！捌┤鐟{空一個(gè)‘雨’字，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，滂滂淪淪，浙瀝浙瀝浙瀝，一切云情雨意，就宛然其中了?！悲B字連綿，表態(tài)、動(dòng)態(tài)、聲響三番俱出，把“雨”字的質(zhì)感寫活了。有的是近似的排比反復(fù)出現(xiàn)；有的是同聲疊韻，如“走入霏霏令仍更想入非非”，“隔著千山萬(wàn)山，千傘萬(wàn)傘”，別具匠心。句式上采用長(zhǎng)句和短句結(jié)合的方式，結(jié)構(gòu)靈活多變，短句少則二三字，長(zhǎng)句多則超過20個(gè)字，有的句子甚至中間不加標(biāo)點(diǎn)有意形成長(zhǎng)句，如“也許地上的地下的生命也許古中國(guó)層層疊疊的記憶皆蠢蠢而蠕”等，短句如“聽聽，那冷雨?？纯?，那冷雨。嗅嗅聞聞，那冷雨，舔舔吧，那冷雨?！遍L(zhǎng)短錯(cuò)落的句式與疊字疊句結(jié)合起來，造成一種回環(huán)往復(fù)、連綿不絕的語(yǔ)勢(shì)和耐人尋味的效果；長(zhǎng)短句參差跳躍產(chǎn)生出珠落玉盤的效果。

《書房的窗子》楊振聲窗子的功用，雖是到處一樣，而窗子的方向，卻有各人的嗜好不同。我獨(dú)喜歡北窗。那就全是光的問題了。說到光，我有一致偏向，就是不喜歡強(qiáng)烈的光而喜歡清淡的光，不喜歡敞開的光而喜歡隱約的光，不喜歡直接的光而喜歡反射的光。就拿日光來說罷，我不愛中午的驕陽(yáng)，而愛“晨光之熹微”與落日的古紅?？v使光度一樣，也覺得一片平原的光海，總不及山陰水曲間光線的隱翳，或枝葉扶疏的樹陰下光波的流動(dòng)。至于反光更比直光來得委婉?！皻堃顾鳂恰?，是那般的清虛可愛；而“明清照積雪”使你感到滿目清暉。

從遣詞造句的角度來鑒賞《書房的窗子》

選用了諸如“山陰水曲”、“陰翳”、“枝葉扶疏”、“清虛”、“清暉”等有關(guān)文言色彩的詞語(yǔ)，格調(diào)典雅。在用詞上使用了對(duì)比手法，如“強(qiáng)烈”與“清淡”、“敞開”與“隱約”、“中午的驕陽(yáng)”與“落日的古紅”等成對(duì)的詞語(yǔ)并舉，使語(yǔ)言繁富而典雅。

句式上長(zhǎng)短相間，以長(zhǎng)句為主，且整散結(jié)合，錯(cuò)落有致，具有典雅之美。

使用排比，如接連使用了三個(gè)“不喜歡……喜歡……”，顯得整齊、工穩(wěn)、典雅。

多處直接引用了古典詩(shī)文名句，如“晨光之熹微“殘夜水明樓”、“明月照積雪”，使語(yǔ)言具有古典韻味。

《野菊花》陳創(chuàng)野菊花！野菊花開在山野里！

花朵不過一分鎳幣大小，密密匝匝，重重疊疊，織造出淮河堤畔、大別山麓夢(mèng)幻般神奇的織錦。分明是太陽(yáng)和月亮的灼目滾燙的合金，讓造物主隨意傾倒?jié)姙⒃谶@里，叫人心靈久久震顫。

幾番秋雨秋風(fēng)秋霜。山野早已斂去了遼闊的綠色，只把灰脊露在人間；紫燕和鴻雁的呼喚，杳然寂滅在江南的路上，留下了牛兒和羊兒的哞咩，在枯草敗葉間低回……縱然是松柏，也已減色，縱然是檀竹也已落魄，惟獨(dú)野菊花，卻以她野性的勇敢與進(jìn)取，舉起了開放的拓展的金旗，“欲與西風(fēng)戰(zhàn)一場(chǎng)，遍身穿就黃金甲”。

她不禁錮自己，有花就盡情地開，有香就盡情地放。這一朵遲遲不肯謝去，那一朵掙出半個(gè)臉兒來就開了。從莖頂，從脅下，一下子冒出那么多花骨朵，仿佛一夜之間被風(fēng)喚醒，一齊把眼睛睜開，睜得又圓又亮，再也不想閉去。她把金子般的本色毫不掩飾地宣泄成河成瀑，又把琥珀般的藥香毫無保留地聚散得如云如霧。這時(shí)，假若你靜下心來，你會(huì)從裊裊升騰的忽聚忽散的濃香里諦聽到廣樂音樂《金蛇狂舞》的活潑，琵琶古曲《十面埋伏》的壯烈……

她不固守現(xiàn)成，匍匐的枝條看似柔弱，卻從不攀援依附。這枝被折去，更多的芽箭立即射出，迅速占領(lǐng)周圍的地面，把墨玉般羽狀分裂的葉片擴(kuò)張開來，鋪展如蒼鷹的翼翮，擁護(hù)著黃花，風(fēng)來想凌空而去，云過含不盡向往，活脫脫是一幅潘天壽飽和金石的《鷹瞵圖》，從大別山巔掛到淮水河沿。當(dāng)霜雪卷藏這幅宏篇巨構(gòu)時(shí)，她的宿根卻在這片沉重而冷靜的土地下醞釀謀劃，將屈原“上下而求索”的浩歌凝結(jié)在心，待時(shí)以串發(fā)。今年崖頭嶺上的幾株，明年一定要發(fā)展成簇；今年籬前坎下的幾叢，明年一定要繁衍成龍。星散的，要匯聚；成塊的，要連片。然后，在荒灘坡，在貧瘠卻是自由的土地上，左沖右突，向四面八方擴(kuò)張、挺進(jìn)，步步為營(yíng)，為營(yíng)步步。不知是山野滋育了她的野性，還是她的野性誘發(fā)了山野的野味野情。

這是一種怎樣的野性的美??！而這野性美的燭照天地的光芒，投射在她開放的態(tài)勢(shì)和拓展的行動(dòng)中，于生命的運(yùn)動(dòng)里發(fā)現(xiàn)自我，表現(xiàn)自我，實(shí)現(xiàn)自我，教人體味出一種人生境界。故有久久的震顫回蕩在心……

從修辭的角度來鑒賞《野菊花》

作者通過形象化、動(dòng)作化、情態(tài)化的語(yǔ)言，生動(dòng)傳神地描寫和贊揚(yáng)了野菊花的勇敢進(jìn)取的品格。作者善用比喻和擬人手法，語(yǔ)言形象生動(dòng)。如，用“太陽(yáng)和月亮的灼目滾燙的合金”，形象地寫出了野菊花燦爛的色彩，用“如云如霧”比喻其香氣，寫出了香氣的聚散變化。“一夜之間被風(fēng)吹醒，一齊把眼睛睜開，睜得又圓又亮，再也不想閉去”用擬人手法，寫出了花開之迅速。通過比喻和擬人的綜合運(yùn)用，將野菊花的各種特點(diǎn)都鮮明地表現(xiàn)了出來，使人產(chǎn)生了形象感知。

作者還特別善用動(dòng)詞，增強(qiáng)了表現(xiàn)力。如“織造”形象地寫出了野菊花密匝重疊的特點(diǎn)?！皾姙ⅰ睂懗隽松手疂饬遥靶麨a”寫出了花開之速，花朵之多，花色之燦。動(dòng)詞的運(yùn)用增強(qiáng)了語(yǔ)言的動(dòng)作性，顯得更加生動(dòng)活潑。“叫人心靈久久震撼”“以她野性的勇敢與進(jìn)取，舉起了開放的拓展的金旗”“于生命了運(yùn)動(dòng)里，表現(xiàn)自我，實(shí)現(xiàn)自我，教人體味出一種人生的境界”這樣的句子俯拾即是，大大增強(qiáng)了語(yǔ)言的抒情性，熱烈地贊美了野菊花的優(yōu)秀品質(zhì)。

《沒有秋蟲的地方》葉圣陶階前看不見一莖綠草，窗外望不見一只蝴蝶，誰(shuí)說是鵓鴿箱里的生活，鵓鴿未必這樣枯燥無味呢。

秋天來了，記憶就輕輕提示道，“凄凄切切的秋蟲又要響起來了。”可是一點(diǎn)影響也沒有，鄰舍兒啼人鬧弦歌雜作的深夜，街上輪震石響邪許并起的清晨，無論你靠著枕頭聽，憑著窗沿聽，甚至貼著墻角聽，總聽不到一絲秋蟲的聲息。并不是被那些歡樂的勞困的宏大的清亮的聲音淹沒了，以致聽不出來，乃是這里根本沒有秋蟲。啊，不容留秋蟲的地方！秋蟲所不屑居留的地方！

若是在鄙野的鄉(xiāng)間，這時(shí)候滿耳朵是蟲聲了。白天與夜間一樣地安閑；一切人物或動(dòng)或靜，都有自得之趣；嫩暖的陽(yáng)光和輕談的云影覆蓋在場(chǎng)上。到夜呢，明耀的星月和輕微的涼風(fēng)看守著整夜，在這境界這時(shí)間里唯一足以感動(dòng)心情的就是秋蟲的合奏。它們高低宏細(xì)疾徐作歇，仿佛經(jīng)過樂師的精心訓(xùn)練，所以這樣地?zé)o可批評(píng)，躊躇滿志。其實(shí)它們每一個(gè)都是神妙的樂師；眾妙畢集，各抒靈趣，哪有不成人間絕響的呢。

雖然這些蟲聲會(huì)引起勞人的感嘆，秋士的傷懷，獨(dú)客的微喟，思婦的低泣；但是這正是無上的美的境界，絕好的自然詩(shī)篇，不獨(dú)是旁人最歡喜吟味的，就是當(dāng)境者也感受一種酸酸的麻麻的味道，這種味道在另一方面是非常雋永的。

大概我們所蘄求的不在于某種味道，只要時(shí)時(shí)有點(diǎn)兒味道嘗嘗，就自詡為生活不空虛了。假若這味道是甜美的，我們固然含著笑來體味它；若是酸苦的，我們也要皺著眉頭來辨嘗它：這總比淡漠無味勝過百倍。我們以為最難堪而極欲逃避的，惟有這個(gè)淡漠無味！

所以心如槁木不如工愁多感，迷朦的醒不如熱烈的夢(mèng)，一口苦水勝于一盞白湯，一場(chǎng)痛哭勝于哀樂兩忘。這里并不是說愉快樂觀是要不得的，清健的醒是不必求的，甜湯是罪惡的，狂笑是魔道的；這里只是說有味遠(yuǎn)勝于淡漠罷了。

所以蟲聲終于是足系戀念的東西。何況勞人秋士獨(dú)客思婦以外還有無量數(shù)的人，他們當(dāng)然也是酷嗜趣味的，當(dāng)這涼意微逗的時(shí)候，誰(shuí)能不憶起那美妙的秋之音樂？

可是沒有，絕對(duì)沒有！井底似的庭院，鉛色的水門汀地，秋蟲早已避去惟恐不速了。而我們沒有它們的翅膀與大腿，不能飛又不能跳，還是死守在這里。想到“井底”與“鉛色”，覺得象征的意味豐富極了。

從修辭的角度來鑒賞《沒有秋蟲的地方》

本文以精致、簡(jiǎn)練、聲情并茂的語(yǔ)言，展現(xiàn)出作者心中理想的秋的境界、生活的境界，具有很強(qiáng)的音樂感，極富感染力。

對(duì)偶(如“階前看不見一莖綠草，窗外望不見一只蝴蝶”)、排比(如“勞人的感嘆，秋士的傷懷，獨(dú)客的微喟，思婦的低泣”)、反復(fù)(如“不容留秋蟲的地方!秋蟲所不屑留的地方!)等手法的使用，若干韻腳的穿插(如第4段中“感”“湯”“忘”)，感嘆句、反問句等多種句式的變換，整散的結(jié)合，造成了一種節(jié)奏鮮明、音韻和諧的表達(dá)效果，恰如秋蟲唧唧一般美妙，表達(dá)出作者濃烈、真切的情感。

比喻、擬人等修辭手法的運(yùn)用，詞語(yǔ)的精確錘煉(如“高、低、宏、細(xì)、疾、徐、作、歇”)，細(xì)膩的描寫筆觸，都使文章更有生動(dòng)形象、含蓄雋永的表達(dá)效果。

《燈籠》牛漢我家的大門口平放著一扇廢棄的石磨，夏日黃昏，曾祖母常常坐在上面。我從遠(yuǎn)遠(yuǎn)的街角一露面，她就可著嗓門喊我“漢子，漢子，快過來!”我們家鄉(xiāng)女人把丈夫才叫“漢子”，曾祖母“漢子漢子”地叫我，引得過路的人狂笑不止。這個(gè)細(xì)節(jié)我一直沒有忘記。我跑到她身邊，她牽著我的手走進(jìn)大門。一進(jìn)大門，有一問堆放麥秸的沒門沒窗的房子。麥秸經(jīng)過碌碡壓過以后很柔軟，我們叫“麥滑”。當(dāng)年的麥秸都有股濃馥的太陽(yáng)味兒，我自小覺得凡太陽(yáng)曬過的東西都有一股暖暖的甜味兒。在收割季節(jié)的莊稼葉子上能聞到，地里的土坷垃上能聞到，熟透的“燈籠紅”香瓜散發(fā)出的太陽(yáng)味兒最濃。曾祖母叮嚀我：“你看著，不要讓人來?！蔽倚睦锶靼祝傺b著懵懵懂懂，隔著麥秸，我早聞到了誘人的燈籠紅的香味。曾祖母跪在麥秸上。雙手往里掏，掏得很深，半個(gè)身子幾乎埋進(jìn)麥秸里，麥秸里沉聚的芬芳的太陽(yáng)味兒被揚(yáng)了起來，刺得鼻孔直癢癢。她終于掏出三五個(gè)“燈籠紅”，逐個(gè)聞一聞，挑出其中最熟的一個(gè)遞給我，把剩下那幾個(gè)又深深地寄在麥秸里面。家鄉(xiāng)話中的“寄”是藏匿的意思。甜瓜寄在麥秸里兩三天，能把半熟的瓜釀得全熟，濃濃的香味溢出了瓜皮。香味正如同燈放射出的光芒，只不過不像燈光能看得見。其實(shí)跟看得見也差不多，一聞到香味就等于看見紅爍爍的瓜瓤了。我們回到大門口磨盤上坐著，曾祖母眼瞅著我一口口地把瓜吃完。從語(yǔ)言風(fēng)格的角度來鑒賞《燈籠》《燈籠》本文語(yǔ)言本色、平實(shí)。文章主要敘寫了“我”的童年回憶，塑造了曾祖母這位慈愛、溫厚的鄉(xiāng)村老年婦女的形象，語(yǔ)言與人物形象特征相吻合。

《春》朱自清

盼望著，盼望著，東風(fēng)來了，春天的腳步近了。一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。山朗潤(rùn)起來了，水長(zhǎng)起來了，太陽(yáng)的臉紅起來了。小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的。園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的。坐著，躺著，打兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。風(fēng)輕悄悄的，草綿軟軟的。桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪?；ɡ飵е鹞叮]了眼，樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒！花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著，大小的蝴蝶飛來飛去。野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒名字的，散在草叢里，像眼睛，像星星，還眨呀眨的?！按得娌缓畻盍L(fēng)”，不錯(cuò)的，像母親的手撫摸著你。風(fēng)里帶來些新翻的泥土的氣息，混著青草味，還有各種花的香，都在微微潤(rùn)濕的空氣里醞釀。鳥兒將窠巢安在繁花嫩葉當(dāng)中，高興起來了，呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨，唱出宛轉(zhuǎn)的曲子，與輕風(fēng)流水應(yīng)和著。牛背上牧童的短笛，這時(shí)候也成天在嘹亮地響。雨是最尋常的，一下就是三兩天。可別惱，看，像牛毛，像花針，像細(xì)絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙。樹葉子卻綠得發(fā)亮，小草也青得逼你的眼。傍晚時(shí)候，上燈了，一點(diǎn)點(diǎn)黃暈的光，烘托出一片安靜而和平的夜。鄉(xiāng)下去，小路上，石橋邊，撐起傘慢慢走著的人；還有地里工作的農(nóng)夫，披著蓑，戴著笠的。他們的草屋，稀稀疏疏的在雨里靜默著。天上風(fēng)箏漸漸多了，地上孩子也多了。城里鄉(xiāng)下，家家戶戶，老老小小，他們也趕趟兒似的，一個(gè)個(gè)都出來了。舒活舒活筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份事去。“一年之計(jì)在于春”；剛起頭兒，有的是工夫，有的是希望。春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，它生長(zhǎng)著。春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，他領(lǐng)著我們上前去。

從語(yǔ)言風(fēng)格的角度來鑒賞《春》

朱自清的《春》之所以漂亮動(dòng)人，其中很大的原因是善于運(yùn)用樸實(shí)、雋永的語(yǔ)句，把讀者引進(jìn)特定的自然環(huán)境之中，與作者共享春天的樂趣，同賞山川的風(fēng)姿。朱自清善于提煉通俗易懂、生動(dòng)形象的口語(yǔ)，他的散文語(yǔ)言具有清新樸實(shí)的特點(diǎn)。如寫草“園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的”，寫花“你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒”，這些短句淺語(yǔ)都是從口語(yǔ)中來。從達(dá)意上說，平易好懂，從修辭上說，經(jīng)過作者的藝術(shù)加工之后，節(jié)奏明快，有濃厚的抒情味。作者還善于運(yùn)用奇妙的比喻，增強(qiáng)語(yǔ)言的情味。如寫春風(fēng)拂面，說“象母親的手撫摸著你”，把春天比作“剛落地的娃娃”、“小姑娘”、“健壯的青年”等。這些比喻新穎、貼切，不落俗套，富有表現(xiàn)力，蘊(yùn)藉深厚，句外有意，樸實(shí)清新中有雋永的特點(diǎn)。朱自清散文的詩(shī)意還表現(xiàn)在語(yǔ)言上富有表現(xiàn)力，有些話簡(jiǎn)直就是一篇之警策，自然地點(diǎn)上幾筆。收到畫龍點(diǎn)睛的效果。他的語(yǔ)言沒有斧鑿痕跡，不是刻求“語(yǔ)不驚人死不休”，而是具有一種樸素美，平常之中顯示出形象的概括力，恰如其分地傳達(dá)出自己的心境，甚至還含有某種生活哲理。

《陳情表

》李密

臣密言：臣以險(xiǎn)釁，夙遭閔兇。生孩六月，慈父見背。行年四歲，舅奪母志。

祖母劉，愍臣孤弱，躬親撫養(yǎng)。臣少多疾病，九歲不行，零丁孤苦，至於成立。

既無叔伯，終鮮兄弟。門衰祚薄，晚有兒息。外無期功強(qiáng)近之親，內(nèi)無應(yīng)門五尺

之童，煢煢孑立，形影相吊。而劉夙嬰疾病，常在床蓐。臣侍湯藥，未嘗廢離。

逮奉圣朝，沐浴清化。前太守臣逵，察臣孝廉。后刺史臣榮，舉臣秀才。臣

以供養(yǎng)無主，辭不赴命。詔書特下，拜臣郎中，尋蒙國(guó)恩，除臣洗馬。猥以微賤，當(dāng)侍?hào)|宮，非臣隕首所能上報(bào)。臣具以表聞，辭不就職。詔書切峻，責(zé)臣逋慢，郡縣逼迫，催臣上道。州司臨門，急於星火。臣欲奉詔奔馳，則以劉病日篤，欲茍順?biāo)角?，則告訴不許。臣之進(jìn)退，實(shí)為狼狽。

伏惟圣朝以孝治天下，凡在故老，猶蒙矜育，況臣孤苦，特為尤甚。且臣少

事偽朝，歷職郎署，本圖宦達(dá)，不矜名節(jié)。今臣亡國(guó)賤俘，至微至陋，過蒙拔擢，寵命優(yōu)渥，豈敢盤桓，有所希冀？但以劉日薄西山，氣息奄奄，人命危淺，朝不慮夕。臣無祖母，無以至今日，祖母無臣，無以終馀年。母孫二人，更相為命，是以區(qū)區(qū)不能廢遠(yuǎn)。臣密今年四十有四，祖母劉今年九十有六，是臣盡節(jié)於陛下之日長(zhǎng)，報(bào)劉之日短也。烏鳥私情，愿乞終養(yǎng)。

臣之辛苦，非獨(dú)蜀之人士及二州牧伯所見明知，皇天后土，實(shí)所共鑒。愿陛

下矜愍愚誠(chéng)，聽臣微志。庶劉僥幸，卒保馀年，臣生當(dāng)隕首，死當(dāng)結(jié)草。臣不勝

犬馬怖懼之情，謹(jǐn)拜表以聞。

從情感的角度來鑒賞《陳情表》

《陳情表》融情于事，寓理于情。強(qiáng)烈的感情色彩是本文的一大特色，但作者無論是述自己的孤苦無依之情，還是述自己和祖母相依為命的深厚感情，都是通過敘事來表達(dá)的。而自己對(duì)朝廷恩遇的感激和對(duì)武帝的忠敬之心，也是以充滿情感的筆調(diào)來寫的。

《永遠(yuǎn)的蝴蝶》陳啟佑那時(shí)候剛好下著雨，柏油路面濕冷冷的，還閃爍著青、黃、紅顏色的燈火。我們就在騎樓下躲雨，看綠色的郵筒孤獨(dú)地站在街的對(duì)面。我白色風(fēng)衣的大口袋里有一封要寄給南部的母親的信。櫻子說她可以撐傘過去幫我寄信。我默默點(diǎn)頭。“誰(shuí)叫我們只帶來一把小傘哪。”她微笑著說，一面撐起傘，準(zhǔn)備過馬路幫我寄信。從她傘骨滲下來的小雨點(diǎn)，濺在我的眼鏡玻璃上。隨著一陣拔尖的煞車聲，櫻子的一生輕輕地飛了起來。緩緩地，飄落在濕冷的街面上，好像一只夜晚的蝴蝶。雖然是春天，好像已是秋深了。她只是過馬路去幫我寄信。這簡(jiǎn)單的行動(dòng)，卻要叫我終身難忘了。我緩緩睜開眼，茫然站在騎樓下，眼里裹著滾燙的淚水。世上所有的車子都停了下來，人潮涌向馬路中央。沒有人知道那躺在街面的，就是我的，蝴蝶。這時(shí)她只離我五公尺，竟是那么遙遠(yuǎn)。更大的雨點(diǎn)濺在我的眼鏡上，濺到我的生命里來。為什么呢？只帶一把雨傘？然而我又看到櫻子穿著白色的風(fēng)衣，撐著傘，靜靜地過馬路了。她是要幫我寄信的。那，那是一封寫給南部母親的信。我茫然站在騎樓下，我又看到永遠(yuǎn)的櫻子走到街心。其實(shí)雨下得并不大，卻是一生一世中最大的一場(chǎng)雨。而那封信是這樣寫的，年輕的櫻子知不知道呢？媽：我打算在下個(gè)月和櫻子結(jié)婚。”從情感的角度來鑒賞《永遠(yuǎn)的蝴蝶》

《永遠(yuǎn)的蝴蝶》就像一支低沉而哀怨的悲曲，幽幽道來，委婉動(dòng)人。讀罷此文，腦海中一直浮現(xiàn)著這樣一個(gè)場(chǎng)景：陰雨中，櫻子如蝴蝶般輕輕飛了起來，又緩緩落到了街面上。雨是冰涼的，街面是濕冷的，蝴蝶的飄飛是凄美的，又是令人傷痛的。作品寫了櫻子在雨中穿過馬路幫“我”寄信，不幸橫遭車禍罹難，情節(jié)極其簡(jiǎn)單，卻寫得催人淚下，感人肺腑。文中并沒有血肉橫飛的慘狀，也沒有痛不欲生的呼喊，展現(xiàn)在讀者面前的只是一幅具有浪漫色彩的美麗的圖畫。然而它的感人力量，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了一般性的對(duì)“慘狀”“呼喊”的描寫。情感表達(dá)上，內(nèi)情與外景完美結(jié)合。一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)，自然環(huán)境是思想感情的烘托和表白，而洶涌的情感又渲染和強(qiáng)化了自然環(huán)境。六、鑒賞文學(xué)作品的藝術(shù)形象

文學(xué)作品的形象是廣義的，它既包括具體人物，也包括典型環(huán)境下的具體群體，甚至可以是一種意象，一種精神象征。它需要讀者透過字里行間，進(jìn)行深層次地挖掘，體味這種形象是否底蘊(yùn)深厚，是否具體豐滿。就是把握文學(xué)作品刻畫的藝術(shù)形象的內(nèi)涵。鑒賞這些藝術(shù)形象的內(nèi)涵，就是要分析、判斷作品中包含的作者的思想感情和社會(huì)意義。

文學(xué)形象的“三性”

1、形象的具體可感性。即生動(dòng)地描繪出客觀事物的特征。

2、形象的情感性。也就是說文學(xué)形象是從生活中提煉出來的，有其客觀性，但它是飽和著作者的思想感情，表現(xiàn)著個(gè)人的褒貶和愛憎，所以它又包含了作者的主觀感情因素。

3、形象的典型性。任何文學(xué)形象都是作者根據(jù)生活素材經(jīng)過集中、概括而創(chuàng)造出來的，因而它比生活更集中、更典型、更具有普遍性。七、人物形象的鑒賞主要把握人物性格及其特點(diǎn)，揭示其社會(huì)意義。

1、分析作品對(duì)人物的描寫。文學(xué)作品都是運(yùn)用外貌描寫、動(dòng)作描寫、語(yǔ)言描寫、心理描寫、細(xì)節(jié)描寫、側(cè)面描寫等手段塑造人物形象。①語(yǔ)言（對(duì)話、獨(dú)白）描寫：

語(yǔ)言個(gè)性化，符合人物身份、經(jīng)歷，反映思想感情和性格特征；語(yǔ)言有動(dòng)作性，從說話可以看出說話人此刻的舉止行為；語(yǔ)言能交代事情經(jīng)過，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。例：《紅樓夢(mèng)》二十九回賈府往清虛觀“打醮”，張老道士送來一盤法器，其中有一只赤金點(diǎn)金翠麒麟，賈母看見，便伸手拿來笑道：“這件東西好象我看見誰(shuí)家的孩子也帶著這么一個(gè)的”寶釵笑道：“史大妹妹有一個(gè)，比這個(gè)小些?！辟Z母道：“原來是云兒有這個(gè)?！睂氂竦溃骸八@么往我們家去住著，我也沒看見?！碧酱盒Φ溃骸皩毥憬阌行模还苁裁此加浀?。”林黛玉冷笑道：“他在別的上還有限，惟有這些人帶的東西上越發(fā)留心?！睂氣O聽說，便回頭裝沒聽見。

在這一段簡(jiǎn)短的描寫中，寶、黛、釵、探雖然都僅僅說了一句話，但卻生動(dòng)地表示出他們各自不同的心理性格。寶釵說的話正表現(xiàn)出如探春所說的事事“有心”；寶玉說的一句話是表現(xiàn)出他心地渾厚，不拘細(xì)事；但探春能看出“寶姐姐有心”，又表現(xiàn)出她的“敏銳”；而黛玉的話則是把她的“尖、酸”神情纖毫畢露，而這種“尖”與“酸”又是因?yàn)樗龑?duì)寶玉那強(qiáng)烈而真摯的愛，因此也就特別掩藏不住自己內(nèi)心的情感與醋意。②動(dòng)作描寫：

人物的行為、動(dòng)作，能顯示人物性格和內(nèi)心活動(dòng)，優(yōu)秀作品描寫動(dòng)作準(zhǔn)確而具體，抓準(zhǔn)了特征。分析時(shí)要注意作者選用的動(dòng)詞，抓住人物特征性動(dòng)作。

例：那大蟲咆哮，性發(fā)起來，翻身又只一撲，撲將來，他又只一跳，卻退了十步遠(yuǎn)。那大蟲恰好把兩只前爪搭在他面前。他將半截棒丟在一邊，兩只手就勢(shì)把大蟲頂花皮胳答地揪住，一按按將下來。那只大蟲急著掙扎，被他盡氣力捺定，那里肯放半點(diǎn)兒松寬？他把只腳望大蟲面門上、眼睛里，只顧亂踢。那大蟲咆哮起來，把身底下爬起兩堆黃泥做了一個(gè)土坑。他把大蟲嘴直按下黃泥坑里去。（節(jié)選自《水滸傳》）

③肖像描寫：

人物容貌、神情、姿態(tài)、衣飾等特征描寫，能反映出人物身世遭遇，表現(xiàn)人物內(nèi)心世界。

例1：一個(gè)凸顴骨、薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正象一個(gè)畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)。（楊二嫂）

例2：頭發(fā)花白，臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡了先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的；只有那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個(gè)活物。她一手提著竹籃，內(nèi)中一個(gè)破碗，空的；一手拄著一支比她更長(zhǎng)的竹竿，下端開了裂：她分明已經(jīng)純乎是一個(gè)乞丐了。（祥林嫂）④心理描寫：

刻畫人物思想活動(dòng)和內(nèi)心世界，直接敘寫人物的七情六欲。方法有：直接的心理活動(dòng)描述，內(nèi)心獨(dú)白，夢(mèng)境、幻覺描繪等，即所謂的“意識(shí)流”，也有時(shí)運(yùn)用動(dòng)作暗示、景物襯托表示人物內(nèi)心活動(dòng)，如《荷花淀》中寫水生嫂被葦眉子劃破手指，就是以動(dòng)作寫她內(nèi)心舍不得又高興水生參軍的情感。例：“我一邊跑一邊想：看樣子是難以逃脫了。扔了米跑吧，山上急等著用用糧食，舍不得丟，——而且就是扔了也不一定能逃得脫；不扔吧，叫敵人追上了也是人糧兩空。怎么辦呢？……這時(shí)，洪七還緊跟著我，呼哧呼哧直喘氣呢。我聽著他的喘氣聲，驀地想出了一個(gè)法子?？墒钱?dāng)我這樣想著的時(shí)候，我自己不由得渾身都顫抖了起來：兒子，多好的兒子……這叫我怎么跟他媽交代呢?！墒牵贿@樣又不行，孩子要緊，革命的事業(yè)更要緊！也許我能替了孩子，可孩子替不了我呀！……”（王愿堅(jiān)《糧食的故事》)

⑤細(xì)節(jié)描寫：

對(duì)某些細(xì)小的舉止行為或細(xì)微事件的描寫。典型、出色的細(xì)節(jié)描寫對(duì)表達(dá)主題、塑造形象有特有的藝術(shù)效果。

例：“老栓也向那邊看，卻只見一堆人的后背；都伸得很長(zhǎng)，仿佛許多鴨，被無形的手捏住了的，向上提著。靜了一會(huì)，似乎有點(diǎn)聲音，使人動(dòng)搖起來，轟的一聲，都向后退，一直散到老栓立著的地方，幾乎將他擠倒了。”(《藥》)這段文字寫的是革命者夏瑜被殺的情景，而那些無聊的人們都伸長(zhǎng)了頸項(xiàng)在欣賞著，就象一群“鴨”，生動(dòng)形象，一個(gè)比喻就展現(xiàn)了國(guó)民的麻木、不覺悟。

⑥側(cè)面描寫：

描寫對(duì)象周圍的事物，使對(duì)象更為鮮明突出，如：寫景烘托人物性格（《祝?！分袑戶斔睦蠣敃浚灰运说姆磻?yīng)來表現(xiàn)人物（《琵琶行》中寫聽眾反應(yīng)表現(xiàn)琵琶女技藝高超）；以其他人物和主要人物進(jìn)行對(duì)比，如《左忠毅公逸事》中描寫史可法為國(guó)事恪盡職守從側(cè)面表現(xiàn)了左光斗目光敏銳、知人善任、具有遠(yuǎn)見卓識(shí)；以某一景物襯托描寫主要景物等等。

⑦景物描寫：

交代背景，渲染環(huán)境氣氛，烘托人物性格，有時(shí)也推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。又稱環(huán)境描寫。

例：《邊城》中寫道“天已快夜，別的雀子似乎都休息了，只杜鵑叫個(gè)不息。石頭泥土為白日曬了一整天，草木為白日曬了一整天，到這時(shí)節(jié)各放散出一種熱氣?？諝庵杏心嗤翚馕?，有草木氣味還有各種甲蟲類氣味。翠翠看著天上的紅云，聽著渡口飄來生意人的雜亂聲音，心中有些兒薄薄的凄涼?！鼻楦]初開的翠翠“在成熟中的生命，覺得好像缺少了什么”，“好像眼見到這個(gè)日子過去了，想要在一件新的人事上攀住它，但不成”。翠翠渴望愛情而還沒有著落，有孤單失落之感。這時(shí)祖父在渡船上忙個(gè)不息，顧不上她，杜鵑叫個(gè)不息，泥土、草木、各種甲蟲類氣味，生意人的雜亂聲音，更增添了翠翠內(nèi)心的紛亂和孤獨(dú)之感，因此她“心中有些薄薄的凄涼”。這里的環(huán)境描寫成為人物心里活動(dòng)的契機(jī)并映襯著人物的心情，還有推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的作用。

⑧場(chǎng)面描寫：