從影視作品觀察分析編導(dǎo)的思維方式

從影視作品觀察分析編導(dǎo)的思維方式編導(dǎo)基本概念：編劇和導(dǎo)演。編導(dǎo)專業(yè)全稱為廣播電視編導(dǎo)專業(yè)。創(chuàng)作前期需要選題、構(gòu)思和確定拍攝方案、以及拍攝前做好充分準(zhǔn)備。拍攝采訪中需要落實(shí)拍攝地點(diǎn)和時(shí)間，安排拍攝進(jìn)程，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行場(chǎng)面調(diào)度、指揮拍攝等等。編導(dǎo)的思維方式可以理解為編導(dǎo)的思維習(xí)慣。不同人的思維習(xí)慣也是不一樣的，我們不可能對(duì)每個(gè)編導(dǎo)的思維習(xí)慣都做一個(gè)分析，因此我們可以從一些影視作品觀察分析編導(dǎo)的思維方式。機(jī)械師機(jī)械師原片名：TheMechanic中文名：機(jī)械師類(lèi)別：動(dòng)作，劇情，驚悚片長(zhǎng)：92分鐘上映時(shí)間：2011年1月28日制片地區(qū)：美國(guó)導(dǎo)演：西蒙·韋斯特編劇：理查德·溫克,劉易斯·卡斯諾投資：約4000萬(wàn)美元故事概要穩(wěn)定的心態(tài)，精妙的手法，殺人于無(wú)形，這是一個(gè)頂尖殺手的必備特質(zhì)。亞瑟（杰森·斯坦森JasonStatham飾）入行多年，在自己以前的搭檔哈里的幫助下，已經(jīng)成為一個(gè)出色的殺人機(jī)器。亞瑟接到一項(xiàng)新任務(wù)，暗殺對(duì)象是哈里。雖然亞瑟不忍下手，但在清楚的得知哈里難逃一死之后，最終還是決定親自送哈里一程。哈里的兒子史蒂夫?yàn)榱颂娓笀?bào)仇，決意要跟隨亞瑟學(xué)習(xí)。在亞瑟的訓(xùn)練下，史蒂夫逐漸掌握了作為一個(gè)機(jī)械師所必備的技能，與亞瑟合作完成一項(xiàng)又一項(xiàng)暗殺任務(wù)。雖然亞瑟一直都試圖隱瞞哈里遇害的真相，但史蒂夫還是知道了其父被害為亞瑟所為，復(fù)仇的火焰在史蒂夫心中逐漸升騰…影片的敘事藝術(shù)開(kāi)場(chǎng)十幾分鐘的暗殺行動(dòng)，沒(méi)有一句對(duì)白，給觀眾視覺(jué)上、心理上的強(qiáng)烈沖擊。影片中間部分通過(guò)主人公的做事風(fēng)格和細(xì)節(jié)的改變，襯托出了主人公的心理變化結(jié)尾的超強(qiáng)反轉(zhuǎn)出乎觀眾意料之外。出彩之處《機(jī)械師》不同于一般類(lèi)型的普通動(dòng)作片，《機(jī)械師》最大亮點(diǎn)便在于它是一部充滿濃厚搖滾氣息和復(fù)古風(fēng)的簡(jiǎn)單利落的動(dòng)作片。在執(zhí)行任務(wù)時(shí)，亞瑟精確計(jì)算，充分考慮了地理環(huán)境、人類(lèi)心理、眼光判斷、普遍反應(yīng)這些要素，沉著冷靜地?fù)魵橙?，并制造意外死亡的?chǎng)景，完全避開(kāi)公眾懷疑的目光。而在完成任務(wù)后，低調(diào)地離開(kāi)現(xiàn)場(chǎng)，回到自己遠(yuǎn)在郊外的住所，聽(tīng)著悠揚(yáng)的音樂(lè)，銷(xiāo)毀一切與獵殺對(duì)象有關(guān)的信息。那些別墅、小湖、茶亭、房屋、賓館、汽車(chē)，甚至墓地，更像是應(yīng)該出現(xiàn)在法國(guó)唯美浪漫愛(ài)情劇中。這部電影另一個(gè)值得稱頌的地方在于他所訴說(shuō)的殺人細(xì)節(jié)很符合情理，很突出，也設(shè)計(jì)得毫無(wú)破綻。不足之處這部電影翻拍自1972年美國(guó)老牌硬漢查爾斯·布朗森同名電影（譯作《龍虎鐵金剛》）的動(dòng)作片，《機(jī)械師》在動(dòng)作畫(huà)面上下了較大的功夫，但是劇情上原版相比，就顯得有些簡(jiǎn)單。美國(guó)的動(dòng)作片大多過(guò)于突出個(gè)人英雄主義，英雄仿佛都有著不死之身，所以觀眾看到史蒂夫偶然找到了父親留下的槍，就猜到了最后的槍聲。結(jié)尾的大反轉(zhuǎn)因此大打折扣，一般人都能猜到史蒂夫復(fù)仇是絕對(duì)的，男一號(hào)亞瑟不死，男二史蒂夫一定會(huì)死。編劇的思維方式新版《機(jī)械師》的整體故事框架很完整，沒(méi)有缺失的地方，由理查德·溫克和劉易斯·卡利諾執(zhí)筆。理查德·溫克曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)《勇闖16街區(qū)》、《敢死隊(duì)2》這樣的動(dòng)作戲。年過(guò)八旬的原版老編劇劉易斯·卡斯諾出山打造新版的劇本，重點(diǎn)除了保留了原版的經(jīng)典元素，就是梳理劇本的細(xì)節(jié)。編劇的思維方式劇本是整部電影的靈魂和藍(lán)圖。一個(gè)美國(guó)劇作家曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)關(guān)于好萊塢制作劇本的過(guò)程。上面說(shuō)到，美國(guó)的電影，好的電影，一般都是一個(gè)班子來(lái)寫(xiě)的劇本，你負(fù)責(zé)著一塊，我負(fù)責(zé)著一塊，最后大家合并在一起，就成為了完美的杰作。相比起那些各自為政般的劇本創(chuàng)作，它有著更高的結(jié)構(gòu)完整性和更少的漏洞，畢竟一個(gè)人做的，總有顧及不到的地方。每一個(gè)作品出來(lái)，總會(huì)有不同的呼聲，有人批評(píng)，有人贊賞。經(jīng)典總是難以超越的，因此這部《機(jī)械師》或許有人覺(jué)得劇情過(guò)于簡(jiǎn)單，但我們不妨帶著純粹欣賞特效和動(dòng)作場(chǎng)面的心情去觀看，至少應(yīng)該做到尊重理查德·溫克和劉易斯·卡利諾兩位大編導(dǎo)的勞動(dòng)成果。啟示在《機(jī)械師》中，有段刻在手槍上的文字--勝利偏愛(ài)有準(zhǔn)備的人。這句話就像是影片的靈魂一直貫穿始終，充滿了哲理性，這句話也正好對(duì)應(yīng)和驗(yàn)證由杰森·斯坦森所扮演的機(jī)械師亞瑟和唐納德兒子史蒂夫的戲劇性的結(jié)局。事前有所提防或應(yīng)對(duì)，就會(huì)有很大的機(jī)會(huì)避開(kāi)或脫離即將可能引發(fā)的危險(xiǎn)并反轉(zhuǎn)贏得勝利。影片的結(jié)尾處，亞瑟明白史蒂夫已經(jīng)知道自己殺死唐納德，而自己也知道史蒂夫要?dú)⒆约簠s一點(diǎn)也沒(méi)有做出自救的舉動(dòng)。觀眾以為亞瑟一定是為了贖罪故意求死，但是最后來(lái)了一個(gè)小反轉(zhuǎn)，亞瑟假死脫身，而史蒂夫卻因觸動(dòng)亞瑟設(shè)置的機(jī)關(guān)身亡。這個(gè)結(jié)局算是影片的一個(gè)小亮點(diǎn)，證明了一個(gè)非常現(xiàn)實(shí)的道理，能活下來(lái)的，永遠(yuǎn)是技藝高超之人，而非所謂的站在道德與良知的相對(duì)制高點(diǎn)的人。

影片中的思維方式給我們的啟示影視創(chuàng)作最關(guān)鍵的在于創(chuàng)新，創(chuàng)新