產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展源流

第一章產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展源流自從地球上有了人，就有了萌芽狀態(tài)的藝術(shù)設(shè)計(jì)活動(dòng)。馬克思說(shuō)：“人類生活有著一般動(dòng)物所不能比擬的種種智能活動(dòng)，其中最重要的就是造物活動(dòng)?！碑a(chǎn)品設(shè)計(jì)包括人類的一切造物活動(dòng)，所謂造物就是使用各種手段，按照自身的意愿對(duì)物質(zhì)材料進(jìn)行選擇與加工，使其改變?cè)行螒B(tài)而滿足自身對(duì)某種功能需要的一種實(shí)踐活動(dòng)，它是人類所特有的文化行為。1.1中國(guó)產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展源流

舊石器時(shí)代工具

第一章產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展源流

原始社會(huì)的人們經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期探索，開(kāi)始較普遍地采用石器的磨制技術(shù)，即把經(jīng)過(guò)選擇的石塊打制成石斧、刀、錛、石鏟和石鑿等各種工具的粗坯后，再用研磨的方法進(jìn)一步加工，使器形更加規(guī)整，尖端與刃口更加鋒利，表面更加光潔，更加符合使用的要求。

1.1.1遠(yuǎn)古石器藝術(shù)

新石器時(shí)代工具第一章產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展源流

彩陶最早在河南澠池仰韶村發(fā)現(xiàn)，所以也稱“仰韶文化”。半坡型彩陶的魚(yú)形花紋，起先的寫(xiě)實(shí)的手法，逐漸演變?yōu)轸~(yú)體的分割和重新組合，例如，“人面魚(yú)身”盆紋是人面與魚(yú)形合體的花紋，在一個(gè)人頭形的輪廓里面，畫(huà)出一個(gè)魚(yú)花紋，具有“寓人于魚(yú)”的特殊意義，是最具有代表性的裝飾紋樣。仰韶文化半坡類型的尖底瓶汲水器，其基本形狀為小口、尖底，腹部置有雙耳。雙耳除了系繩之用，還具有平衡重心的作用，使注滿水后的容器能自動(dòng)在水中直立，底尖便于下垂入水，也易于注滿，造型設(shè)計(jì)可輕巧實(shí)用?！叭嗣骠~(yú)身”盆紋尖底瓶汲水器第一章產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展源流

馬家窯彩陶最早發(fā)現(xiàn)于甘肅馬家窯，距今約5000年前，是由廟底溝文化發(fā)展和分化出來(lái)的馬家窯型彩陶的藝術(shù)特點(diǎn)，可歸納為：一：滿。從器物的口沿到接近底部，幾乎都飾滿了花紋，顯得豐滿華美。二：內(nèi)彩。內(nèi)壁繪彩是馬家窯彩陶流行的裝飾方法，也有內(nèi)外都加彩的。三：點(diǎn)和螺旋紋。螺旋紋的運(yùn)用，使器物具有強(qiáng)烈的動(dòng)感和韻律；而點(diǎn)的運(yùn)用既非常普通又恰到好處，點(diǎn)有穩(wěn)定、點(diǎn)綴之作用，常在點(diǎn)的外圍或恰當(dāng)位置飾以螺旋紋，兩者的結(jié)合使得動(dòng)靜有致，繁而不亂，旋而不眩。因此，馬家窯型彩陶的藝術(shù)風(fēng)格可用旋動(dòng)、流暢來(lái)形容。馬家窯彩陶第一章產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展源流

商周時(shí)期的造物藝術(shù)，最有代表性和具有突出藝術(shù)成就是青銅工藝，三千多年前出現(xiàn)的中國(guó)青銅工藝，它的突出成就表明了中國(guó)奴隸社會(huì)手工業(yè)發(fā)展的最高水平。

青銅是紅銅和錫的合金，因呈青灰色，故名青銅；它熔點(diǎn)較低，而硬度增高，容易掌握鑄造過(guò)程；可以鑄造需要堅(jiān)硬的制品，如武器或工具；另外熔鑄時(shí)減少汽孔，使裝飾花紋清晰；增加光澤度。青銅器的名稱，根據(jù)生活用途的不同，大體可分烹飾器、食器、酒器、水器、雜器、兵器、樂(lè)器、工具等八類。1.1.3商周青銅器工藝

商周青銅器第一章產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展源流

饕餮紋是商周青銅器的主要紋樣。饕餮紋，又稱獸面紋，采用抽象和夸張的手法，造成猙獰恐怖的視覺(jué)效果，有許多學(xué)者曾作過(guò)不同的解釋。有人認(rèn)為饕餮是由雙雞相對(duì)組成一個(gè)羊頭，雞羊諧音，有“吉祥”之意；有人認(rèn)為是“通天地（亦即通生死）”；有人認(rèn)為是“辟邪驅(qū)鬼”；有人認(rèn)為是“戒之在貪”；有人認(rèn)為是“象征威猛、勇敢、公正”；還有人認(rèn)為是“祭神”等等。夔紋。這是一種近似龍紋的怪獸紋，也叫夔龍紋，為獸頭，蛇身，一足一角的形象，其特征是“張口卷尾”。常見(jiàn)于商代銅器紋飾中。饕餮紋第一章產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展源流

到春秋晚期和戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，人們開(kāi)始用失蠟法制作銅器，也稱蠟?zāi)７?。能澆鑄出復(fù)雜多變的造型體，它是用蠟來(lái)制造模型，然后在模型內(nèi)外敷泥，成為泥范，再制為陶范，最后再澆入銅熔液進(jìn)行鑄造，蠟則熔化流失。蠟?zāi)１绕鹉嗄＃梢赃M(jìn)一步精雕細(xì)刻，失蠟法可以制造極為精細(xì)或鏤空和各種造型的裝飾。甚至鳥(niǎo)獸象形的容器也鑄造得十分準(zhǔn)確生動(dòng)。湖北隨縣戰(zhàn)國(guó)時(shí)期曾候乙墓出土的銅尊盤(pán)，上有玲瓏剔透的裝飾，就是用失蠟法鑄造的。所以用失蠟法制造的銅器，層次豐富，精巧細(xì)致，具有特殊的立體裝飾效果。銅尊盤(pán)第一章產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展源流春秋戰(zhàn)國(guó)至漢代漆工藝開(kāi)始發(fā)展起來(lái)。漆器已部分取代了粗笨的青銅器。漆器胎骨也向輕巧的方向發(fā)展，戰(zhàn)國(guó)以纻麻貼在泥或木胎上數(shù)層，形成外胎，干后去掉內(nèi)胎，再加以髹漆，是后世脫胎漆器的前身，美觀豪華。漢代漆器多子盒的設(shè)計(jì)，亦即多件盒，它從實(shí)用出發(fā)，在一個(gè)大的圓盒中，容納多種不同形式的小盒，既節(jié)省位置，又美觀協(xié)調(diào)。體現(xiàn)了卓越的設(shè)計(jì)思想。1.1.4春秋戰(zhàn)國(guó)至漢代的

產(chǎn)品工藝

漢代漆器第一章產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展源流

漢代河北滿城出土的著名的長(zhǎng)信宮燈，一優(yōu)美的仕女塑象，左手托燈，右手提燈罩，以手袖為虹管，處理得十分自然。又例如臥羊燈，整個(gè)燈為羊形，羊背為活動(dòng)的蓋，翻開(kāi)即為燈盤(pán)，可平置在羊頭上。

漢代薰?fàn)t和宗教意義聯(lián)系起來(lái)，因而薰?fàn)t在漢代非常流行。其爐體呈豆形，下有承盤(pán)，上有尖蓋，成山形，很像海上的仙山“博山”，所以又稱博山爐。博山爐蓋上的山巒群峰，穿插在云氣之間。山間有孔，當(dāng)香料在爐中燃燒時(shí)，煙氣可從鏤孔冒出。其時(shí)煙霧縹緲，香氣彌漫，如同進(jìn)入人們?yōu)橹裢淖诮滔删?。博山爐長(zhǎng)信宮燈第一章產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展源流

唐三彩，是模仿染纈工藝的裝飾效果。因?yàn)樗?jīng)常采用黃、綠、褐等色釉，實(shí)際上并不限于三種色釉，它是一種低溫鉛釉的彩釉陶器，是用經(jīng)過(guò)精煉的白粘土制胎，兩次燒成的。它首先用千度左右的高溫?zé)商仗?，掛釉后再?jīng)900℃左右焙燒。用料精細(xì)，制作規(guī)整，所以不變形、不裂縫、不脫釉。1.1.5唐、宋、元瓷器工藝

唐三彩第一章產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展源流

宋代的陶瓷達(dá)到了我國(guó)古代陶瓷發(fā)展的鼎盛時(shí)期。宋代是“瓷器的時(shí)代”，人們簡(jiǎn)稱它為“宋瓷”。宋代瓷器設(shè)計(jì)高度發(fā)展，突出表現(xiàn)在全國(guó)各地名窯眾多，著名瓷窯有汝窯、官窯、龍泉窯、定窯、景德鎮(zhèn)窯、磁州窯、建窯、吉州窯和鈞窯等。哥窯主要特征是釉面有裂紋，即開(kāi)片。這種裂紋，是由于釉和胎的收縮率不同而在冷卻過(guò)程中形成的。根據(jù)開(kāi)片的不同形狀和大小，又賦予它們以各種名稱。例如，紋片極細(xì)小如魚(yú)子的，稱為魚(yú)子紋；紋片大而呈弧形的，稱為蟹爪紋；紋片大小相同的，稱為百圾碎。哥窯開(kāi)片第一章產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展源流

元代燒成的青花和釉里紅，是景德鎮(zhèn)工藝的新成就。元代青花瓷器，被稱為“白地藍(lán)花瓷”。其制作方法是將鈷礦研磨成極細(xì)的粉末，再加水調(diào)成墨汁狀，用它在干燥的胎表面上繪制所需要的紋飾，然后施以長(zhǎng)石為原料的礦物釉，在1250-1400℃高溫下燒成。當(dāng)釉開(kāi)始熔融后，火焰呈還原性，燒到最后階段要成為中性或略帶氧化性，此時(shí)釉料形成具有光澤的無(wú)色透明釉層，覆于藍(lán)色紋飾之上，顯得莊重、美麗、樸素、典雅。白地藍(lán)花瓷第一章產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展源流

明式家具是科學(xué)性和藝術(shù)性的高度統(tǒng)一。明式家具講究選料，選材是設(shè)計(jì)意匠的重要部分之一。多用紫檀、花梨、紅木等，也采用楠木、樟木、胡桃木及其它硬雜木，所以又通稱硬木家具。明式家具的造型安定，簡(jiǎn)練質(zhì)樸，講究運(yùn)線，線條雄勁而流利。明代家具的最大特點(diǎn)，它擅長(zhǎng)將選材、制作、使用和審美巧妙的結(jié)合起來(lái)。造型顯得線型簡(jiǎn)練、挺拔和輕巧。例如椅子的靠背和扶手的曲度都基本適合于人體的曲線，觸感良好。1.1.6明代家具產(chǎn)品

明式家具第一章產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展源流1.2外國(guó)產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展源流

人類設(shè)計(jì)活動(dòng)的歷史大體可以劃分為三個(gè)階段，即設(shè)計(jì)的萌芽階段、手工藝設(shè)計(jì)階段和工業(yè)設(shè)計(jì)階段。設(shè)計(jì)的萌芽階段可以追溯到舊石器時(shí)代，原始人類制作石器時(shí)已有了明確的目的性和一定程度的標(biāo)準(zhǔn)化，人類的設(shè)計(jì)概念便由此萌發(fā)了。陶器的發(fā)明標(biāo)志著人類開(kāi)始了通過(guò)化學(xué)變化改變材料特性的創(chuàng)造性活動(dòng)，也標(biāo)志著人類手工藝設(shè)計(jì)階段的開(kāi)端。而工業(yè)革命興起，人類開(kāi)始用機(jī)械大批量地生產(chǎn)各種產(chǎn)品，設(shè)計(jì)活動(dòng)便進(jìn)入了一個(gè)嶄新的階段——工業(yè)設(shè)計(jì)階段。工業(yè)革命后出現(xiàn)了機(jī)器生產(chǎn)、勞動(dòng)分工和商業(yè)的發(fā)展，同時(shí)也促成了社會(huì)和文化的重大變化，這些對(duì)于此后的工業(yè)設(shè)計(jì)有著深刻影響。

石器時(shí)代工具陶器設(shè)計(jì)第一章產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展源流

18世紀(jì)60年代首先爆發(fā)于英國(guó)的工業(yè)革命，帶來(lái)了從生產(chǎn)方式到社會(huì)關(guān)系乃至整個(gè)人類社會(huì)生活的巨變，它標(biāo)志了人類社會(huì)從手工業(yè)時(shí)代進(jìn)入工業(yè)時(shí)代的開(kāi)端。

1851年，為了炫耀英國(guó)工業(yè)進(jìn)步，英國(guó)倫敦舉辦了19世紀(jì)最著名的設(shè)計(jì)展覽——水晶宮博覽會(huì)。水晶宮的設(shè)計(jì)采用了玻璃和鐵架結(jié)構(gòu)，博覽會(huì)對(duì)設(shè)計(jì)理念產(chǎn)生根本影響，各種思想爭(zhēng)論對(duì)設(shè)計(jì)界形成強(qiáng)大沖擊。終于在19世紀(jì)下半葉英國(guó)引發(fā)了一場(chǎng)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。1.2.1早期工業(yè)社會(huì)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)

水晶宮

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“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的流行于19世紀(jì)末和20世紀(jì)初建筑、美術(shù)及設(shè)計(jì)藝術(shù)中的流行風(fēng)格。新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在時(shí)間上發(fā)生于新舊世紀(jì)交替之際，在設(shè)計(jì)發(fā)展史上也標(biāo)志著由古典傳統(tǒng)走向現(xiàn)代運(yùn)動(dòng)的一個(gè)必不可少的轉(zhuǎn)折與過(guò)渡。

維克多-霍塔（VictorHorta）是比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的大師,霍塔是一位建筑師，他在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)中經(jīng)常使用葡萄蔓般相互纏繞和螺旋扭曲的線條，這種線條被稱為“比利時(shí)線條”或“鞭線”，它起伏有力，并成為了比利時(shí)新藝術(shù)的代表性特征。1.2.1.1新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)(ArtNouveau)

霍塔旅館

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西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以建筑師安東尼奧·高迪(AntoniGaudiiCornet,1852-1926)為代表，他吸取了東方風(fēng)格與哥特式建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，并結(jié)合自然形式，以浪漫主義的幻想，將極力軟化的曲線趣味滲透到三度空間的建筑之中去，巴賽羅那的米拉公寓是一個(gè)典范。他以浪漫主義的幻想，極力使塑性藝術(shù)滲透到三度空間的建筑之中去，與比利時(shí)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有異曲同工之妙。米拉公寓第一章產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展源流

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)它是于1920年在巴黎首度出現(xiàn)的。裝飾藝術(shù)風(fēng)格是一種明確的現(xiàn)代風(fēng)格,它從各種源泉中吸取了靈感，包括新藝術(shù)，俄國(guó)芭蕾、美洲印第安藝術(shù)。

藝術(shù)裝飾運(yùn)動(dòng)傳入美國(guó)，與美國(guó)的大眾文化相融合，形成了獨(dú)具特點(diǎn)的“爵士摩登”風(fēng)格。它豪華、夸張、迷人、怪誕，主要表現(xiàn)在建筑設(shè)計(jì)方面和產(chǎn)品設(shè)計(jì)兩方面。其中，影響最大的是在1930年完工的克萊斯勒大廈（ChryslerBuilding）,它的金屬尖頂高聳入云，在陽(yáng)光下閃閃發(fā)光，是這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的最好的紀(jì)念碑。1.2.1.2裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)(ArtDeco)

克萊斯勒大廈第一章產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展源流

風(fēng)格派（DeStijl）是活躍于１９１７－１９３１年間以荷蘭中心的一場(chǎng)國(guó)際藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。1917年10月，一批荷蘭的設(shè)計(jì)師，藝術(shù)家發(fā)行了一本叫“風(fēng)格”的雜志，風(fēng)格派由此得名。這個(gè)組織以杜斯博格（TheoVanDoesburg）為領(lǐng)導(dǎo)，風(fēng)格派認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該用幾何形象的構(gòu)圖和抽象的語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)宇宙的基本法則——和諧，在建筑、產(chǎn)品、室內(nèi)等各個(gè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域，風(fēng)格派都使用著一種和諧的幾何秩序來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，這種抽象的傾向，對(duì)后來(lái)的藝術(shù)和設(shè)計(jì)有著持久的影響。1.2.2工業(yè)化社會(huì)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)

風(fēng)格派作品

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查爾斯·麥金托什（CharlesRennieMackintosh，1868-1928）被公認(rèn)為新藝術(shù)在英國(guó)的杰出人物，在英國(guó)19世紀(jì)后期獨(dú)樹(shù)一幟。1896年以他為首成立“格拉斯哥四人”(GlasgowFour)的設(shè)計(jì)小組，麥金托什設(shè)計(jì)了格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校大樓及室內(nèi)陳設(shè)，獲得了極大成功。這座建筑的外觀帶有新哥特式的簡(jiǎn)練、垂直的線條，體現(xiàn)出植物生長(zhǎng)垂直向上的活力。麥金托斯設(shè)計(jì)的大量家具、餐具和其他家用產(chǎn)品都具有高直的風(fēng)格,世界聞名的高靠背椅就極具代表性。高直椅第一章產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展源流

“高技術(shù)風(fēng)格”（High-Tech）是與新現(xiàn)代主義平行發(fā)展的另一種工業(yè)設(shè)計(jì)風(fēng)格。高技術(shù)風(fēng)格在設(shè)計(jì)中采用高新技術(shù)，在美學(xué)上力求表現(xiàn)新技術(shù)。高技術(shù)風(fēng)格直接表現(xiàn)當(dāng)時(shí)以機(jī)械為代表的技術(shù)特征。戰(zhàn)后初期，不少電子產(chǎn)品模仿“游擊隊(duì)”風(fēng)格，即軍用通訊機(jī)器風(fēng)格，以表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)展起來(lái)的電子技術(shù)?！案呒夹g(shù)”風(fēng)格的發(fā)展與50年代末以電子工業(yè)為代有的高科技迅速發(fā)展分不開(kāi)的。英國(guó)建筑師皮阿諾（ReuzoPiano）和羅杰斯（RichardRogers）于1976年在巴黎建成的“蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心”(CentreGeorgesPompidou)是其中最為轟動(dòng)的作品。蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心第一章產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展源流

“波普”（Pop）一詞來(lái)自英國(guó)的“大眾化”（popular），但是當(dāng)它與６０年代的文化、藝術(shù)、思想、設(shè)計(jì)建立起密切的聯(lián)系以后，它就不僅僅是指大眾享有的文化，而更加具有反叛正統(tǒng)的意義。波普設(shè)計(jì)的鼎盛時(shí)期是本世紀(jì)60年代，主要活動(dòng)中心在英國(guó)和美國(guó)。波普設(shè)計(jì)反映了戰(zhàn)后成長(zhǎng)起來(lái)的青年一代的社會(huì)與文化價(jià)值觀，力圖表現(xiàn)自我，追求標(biāo)新立異的心理。波普風(fēng)格在不同國(guó)家有不同的形式，如美國(guó)電話公司就采用了美國(guó)最流行的米老鼠形象來(lái)設(shè)計(jì)電話機(jī)，意大利的波普設(shè)計(jì)則體現(xiàn)出軟雕塑的特點(diǎn)，如把沙發(fā)設(shè)計(jì)一只大手套的樣式。1.2.3后工業(yè)社會(huì)的產(chǎn)品設(shè)計(jì)

波普藝術(shù)第一章產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展源流

后現(xiàn)代主義(Post-Modern)是指在反抗現(xiàn)代主義方法論的一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)，它在文學(xué)、哲學(xué)、批評(píng)理論、建筑及設(shè)計(jì)領(lǐng)域中得到廣泛地體現(xiàn)。后現(xiàn)代主義首先體現(xiàn)于建筑界，而后迅速波及到其它設(shè)計(jì)領(lǐng)域。后現(xiàn)代主義最早的宣言是美國(guó)建筑師文丘里于1966年出版的《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》一書(shū)。文丘里的建筑理論“少就是乏味”的口號(hào)是與現(xiàn)代主義“少就是多”的信條針?shù)h相對(duì)的。他鼓吹一種雜亂的、復(fù)雜的、含混的、折衷的、象征主義和歷史主義的建筑。查爾斯·穆?tīng)枺–harlesMoore1925-）設(shè)計(jì)的新奧爾良意大利廣場(chǎng)是后現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)思想的典型體現(xiàn)。新奧爾良意大利廣場(chǎng)第一章產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展源流

德國(guó)包豪斯學(xué)校（Bauhuas）由魏瑪藝術(shù)學(xué)校和工藝學(xué)校合并而成，創(chuàng)始人是格羅佩斯，其目的是培養(yǎng)新型設(shè)計(jì)人材。包豪斯是世界上第一所完全為發(fā)展設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)員，它奠定了現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育體系的基礎(chǔ)。包豪斯在設(shè)計(jì)理論上，提出了三個(gè)基本觀點(diǎn)：①藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一；②設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品；③設(shè)計(jì)必須遵循自然與客觀的法則來(lái)進(jìn)行。包豪斯的重要貢獻(xiàn)之一就是開(kāi)創(chuàng)了“基礎(chǔ)課程”的教育—三大構(gòu)成。包豪斯的設(shè)計(jì)教育產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，其課程結(jié)構(gòu)與教學(xué)方式成了世界許多學(xué)校設(shè)計(jì)教育的參照系統(tǒng)。1.2.4設(shè)計(jì)團(tuán)體及設(shè)計(jì)師

包豪斯校舍

第一章產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展源流

阿爾托（AlvarAalto，1898-1976）是芬蘭著名工業(yè)設(shè)計(jì)師、建筑師。1921-1925年間在瑞典、芬蘭等地從事建筑、規(guī)劃、室內(nèi)設(shè)計(jì)、家具、燈具、染織、玻璃以及展示設(shè)計(jì)等工作。1923年，他研究和從事使木頭彎曲的實(shí)驗(yàn)。這項(xiàng)實(shí)驗(yàn)導(dǎo)致他30年代革命性的椅子設(shè)計(jì)。1929年，與他人合辦了他第一次完整的、為斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的現(xiàn)代家具展。他利用薄而堅(jiān)硬但又能熱彎成型的膠合板來(lái)生產(chǎn)輕巧、舒適、緊湊的現(xiàn)代家具，已成為國(guó)際上馳名的芬蘭產(chǎn)品。他設(shè)計(jì)還有芬蘭設(shè)計(jì)文化顯著特征,如皺葉甘藍(lán)花瓶。阿爾托作品第一章產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展源流

漢寧森（PoulHenningsen）是丹麥著名設(shè)計(jì)師，漢寧森的成名作是他于1924年設(shè)計(jì)的多片燈罩燈具，這件作品于1925年在巴黎國(guó)際博覽會(huì)上展出，并獲得好評(píng)，這種燈具后來(lái)發(fā)展成了極為成功的PH系列燈具，至今暢銷不衰。這正體現(xiàn)了斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的特色。PH燈具的重要特征是：①所有光線必須經(jīng)過(guò)一次反射才能達(dá)到工作面，以獲得柔和、均勻的照明效果，并避免清晰的陰影；②無(wú)論從任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛；③對(duì)白熾燈光譜進(jìn)行補(bǔ)償，以獲得適宜的光色；④減弱燈罩邊沿的亮度，并允許部分光線溢出，以防止燈具與黑暗背景形成過(guò)大反差，造成眼睛不適。PH燈具的優(yōu)美造型正是這些特點(diǎn)的直接反映。PH燈具第一章產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展源流

雅各布森（ArneJacobsen，1902-1971）是丹麥著名設(shè)計(jì)師，他的三個(gè)經(jīng)典的椅子設(shè)計(jì)，世界聞名。即1952年為諾沃公司設(shè)計(jì)的“蟻”椅，1958年為斯堪的納維亞航空公司旅館設(shè)計(jì)的“天鵝”椅和“蛋”椅。這三種椅子均是用熱壓膠合板整體成型的。雅各布森蛋椅

第一章產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展源流

羅維（RaymondLoeway，1889-1986）是美國(guó)最重要的設(shè)計(jì)師，被認(rèn)為是美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的重要奠基者。1935年為西爾斯百貨公司設(shè)計(jì)的“冷點(diǎn)”電冰箱，外型簡(jiǎn)單、明快，奠定了現(xiàn)代電冰箱的基礎(chǔ)。他是美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的重要奠基人之一，從事工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)及平面設(shè)計(jì)（特別是企業(yè)形象設(shè)計(jì)），參與的項(xiàng)目達(dá)數(shù)千個(gè)。

羅維在20世紀(jì)30年代開(kāi)始設(shè)計(jì)火車頭、汽車、輪船等交通工具，引入了流線型特征，從而引發(fā)了流線風(fēng)格。羅維一生有無(wú)數(shù)殊榮，在美國(guó)《生活》周刊列舉的“形成美國(guó)的一百件大事”中，1949年，羅維(LOEWY)是第一個(gè)出現(xiàn)在時(shí)代周刊封面上的產(chǎn)品設(shè)計(jì)師。羅維企業(yè)形象設(shè)計(jì)流線型設(shè)計(jì)第一章產(chǎn)品設(shè)計(jì)發(fā)展源流

后現(xiàn)代主義在設(shè)計(jì)界最有影響的組織是意大利成立于1980年12月的“孟菲斯”（Memphis）的設(shè)計(jì)師集團(tuán)。孟菲斯原是埃及的一個(gè)古城，也是