美術(shù)學(xué)科知識(shí)與教學(xué)能力知識(shí)點(diǎn)歸納

美術(shù)學(xué)科知識(shí)與教學(xué)實(shí)力知識(shí)點(diǎn)歸納美術(shù)學(xué)科知識(shí)與教學(xué)實(shí)力知識(shí)點(diǎn)歸納37/37美術(shù)學(xué)科知識(shí)與教學(xué)實(shí)力知識(shí)點(diǎn)歸納《美術(shù)學(xué)科知識(shí)及教學(xué)實(shí)力》知識(shí)點(diǎn)歸納填空題1,中國美術(shù)史上至今發(fā)覺最古老的裝飾品，是距今約28940年前峙峪人制作的一件

石墨

裝飾品。2,仰韶文化彩陶以半坡類型和廟底溝類型的彩陶藝術(shù)成就最為杰出。3,龍山文化階段，作為當(dāng)時(shí)建筑質(zhì)量提高的主要標(biāo)記，一是普遍發(fā)覺白灰面，二是出現(xiàn)了夯土臺(tái)基。4,湖北隨縣曾侯墓出土的大型銅編鐘，堪稱戰(zhàn)國時(shí)代青銅器的杰作。5,馬王堆出土的漢代帛畫，其主題思想是

引魂升天

。

6,被稱為我國古代園林景觀雕塑第一座豐碑的是漢代昆明池石刻牽牛像和織女。7,傳為東晉畫家顧愷之的繪畫作品有三件，即《洛神賦圖》,《列女列女仁智圖》,《女史箴圖》。8,唐代畫家周昉，創(chuàng)建了“水月觀音

”之體，他的佛畫風(fēng)格被稱為“周家祥

”。9,杜甫詩：“薛公十一鶴，皆寫青田真，……”道出了畫家薛稷筆下鶴的昂揚(yáng)神韻。而“窮羽毛之變態(tài)，奪花卉之芳妍”則指的是

邊鸞的花鳥畫。10,北宋文人畫家李公麟借鑒前代的“白畫”發(fā)展為更具表現(xiàn)力的“白描”，其傳世真跡有《五馬圖》。11,突破“黃家富貴”這種宮廷花鳥畫成規(guī)的畫家是北宋中后期的

崔白

。12,“南宋四大家”指的是李唐

,劉松年,馬遠(yuǎn)

,夏圭

。13,元代畫家

王冕

以畫梅著稱。14,“吳門四家”中的仇英，畫法以

工筆重彩著名，代表作品是《

劍閣圖》。15,提出山水畫“南北宗論”的是明末畫家董其昌。17,“借古以開今”是清代畫家

石濤在其《苦瓜和尚畫語錄》一書中提出的。18,清嘉道間兩位著名的仕女人物畫家是改琦及費(fèi)丹旭。19,近代“嶺南畫派”在藝術(shù)上主見“

折中東西方

”。20,吳昌碩的藝術(shù)道路及眾不同，他從

印制

開始，又學(xué)習(xí)

書法辭章，最終取得繪畫成就。21,美術(shù)又稱為視覺藝術(shù)或空間藝術(shù)，具包括括

繪畫

,

雕塑

,

工藝

,

攝像,

計(jì)算機(jī)美術(shù)

,

廣告設(shè)計(jì),

產(chǎn)品設(shè)計(jì),建筑

,環(huán)境藝術(shù)

等。22,“元四家”指黃公望,王蒙,倪瓚,吳鎮(zhèn)。23,歐洲文藝復(fù)興時(shí)期最具代表的三位畫家是

達(dá)芬奇,拉斐爾,米開朗琪羅

，他們的代表作品分別是

最終的晚餐,蒙娜麗莎,椅中圣母,西斯廷圣母,創(chuàng)世紀(jì),大衛(wèi)

。24,“六朝三杰”指顧愷之,陸探微,張僧繇。25,“五墨六彩”：五墨:焦墨,濃墨,重墨,淡墨,清墨——水墨畫的色調(diào)層次六彩:黑,白,干,濕,濃,淡——中國畫技法名26,南朝謝赫六法：1,氣韻生動(dòng)；2,骨法用筆；3,應(yīng)物象形；4,隨類賦彩；5,經(jīng)營位置；6,傳移模寫。27,德拉克羅瓦是浪漫主義畫家，列賓是現(xiàn)實(shí)主義主義畫家，普桑是新古典主義畫家，畢家索是立體主義畫家，夏加爾是現(xiàn)實(shí)主義主義畫家。28,常用的美術(shù)字體有行揩美術(shù)字,隸書美術(shù)字,魏碑美術(shù)字以及姚體美術(shù)字。29,文人畫是中國傳統(tǒng)繪畫中重要的風(fēng)格流派，自北宋興起，元,明,清朝以后成為中國畫壇的主流。它在創(chuàng)作上張揚(yáng)特性，強(qiáng)調(diào)詩,書,畫,印等多種藝術(shù)的結(jié)合。30,中國書法藝術(shù)創(chuàng)作的常用幅式有條幅,橫幅,中堂,扇面,斗方,手卷等。31,倫勃朗群像畫《夜巡》，畫面用一種舞臺(tái)式的光線把眾多人物組合成一個(gè)完整的構(gòu)圖，油畫顏料的厚及薄的對(duì)比使物體質(zhì)感得到完備的表現(xiàn)。32,法國大革命以來西方美術(shù)史使我們對(duì)畫家的個(gè)人風(fēng)格留下了更為深刻的印象，19世紀(jì)的上半葉，享受當(dāng)時(shí)社會(huì)最高贊譽(yù)的畫家是安格爾，他精于以冷靜,清楚的線條和細(xì)膩,深化的描繪來營造出一種符合古典志向的美，而他的反對(duì)者德拉克洛瓦卻信任在繪畫中色調(diào)的運(yùn)用比素描法則重要得多，他一改古典派素描的表現(xiàn)手法，強(qiáng)調(diào)特性和情感，偏愛幻想的主觀世界，追求絢麗的色調(diào)。33,純度是指色調(diào)的鮮濁程度。34,不同顏色的相貌,名稱稱為色相。35,在色環(huán)中，150°——180°互成的色，為劇烈對(duì)比。位于60°以內(nèi)的色，為柔軟對(duì)比。36,類似色也叫鄰近色，指色相比較接近的各種顏色。如紫紅,紅,橘紅等。37,凡.高是十九世紀(jì)的荷蘭國家的畫家，作品有《向日葵》等。38,我國的四大石窟是指敦煌—莫高窟,大同—云岡石窟,洛陽—龍門石窟,天水—麥積山石窟。39,《加菜義民》是法國雕塑家羅丹的作品，他另外的代表作有吻。40,巴黎圣母院位于法國，是典型的哥特式建筑。悉尼歌劇院則是澳大利亞國家的建筑，它的造型如貝殼。41,東漢時(shí)代的畫像石以山東嘉祥的武梁祠為代表。42,近代畫家任伯年留意文人畫及民間美術(shù)結(jié)合，創(chuàng)建了雅俗共賞的新畫風(fēng)。43,元代永樂宮三清殿壁畫的作者是民間畫工馬君祥等，而純陽殿的壁畫構(gòu)圖則是采納了連環(huán)畫的表現(xiàn)形式。44,世界最著名的兩處史前時(shí)期的洞窟壁畫是法國的拉斯科和西班牙的阿爾塔米拉。45,《擲鐵餅》的作者是希臘雕刻家米隆。46,德國文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的兩位畫家是丟勒和霍爾拜因。46,人類最早的造型藝術(shù)產(chǎn)生于舊石器時(shí)代晚期，即距今三萬到一萬多年之間。48,用來概括八種臉型的漢字是田,由,甲,國,申,風(fēng),用,目等。49,2008年北京奧運(yùn)會(huì)標(biāo)記的創(chuàng)意源于中國傳統(tǒng)的篆刻藝術(shù)。50,紅,紫,黃,綠,橙,藍(lán)幾色中，橙,綠,紫是間色，明度最低的是紫色。51,物體在畫面上的位置支配就是指

構(gòu)圖

。52,明暗子調(diào)子指的是

明部,半明部,明暗交界線,反光部,投影部。53,我國“四大佛教名山”是普陀山,九華山,五臺(tái)山,峨眉山。54,被稱為“天下第一行書”的書法作品是《蘭亭序》。55,“馬踏匈奴”是西漢

霍去病

墓前的主體石雕。56,“六法論”的提出者是

謝赫。57,《步輦圖》的作者是

閻立本。58,張萱的重要傳世仕女畫作品有

搗練圖。59,黃筌花鳥畫的特色是華麗,工整。60,提出“南北宗論”的畫家是

董其昌。61,明“吳門四家”沈周,文征明,唐寅,仇英。62,石濤的畫論著有

畫語錄

傳世。63,揚(yáng)州八怪中以畫墨竹而著稱的畫家是鄭板橋。64,《拉奧孔》的群雕是古希臘時(shí)期的作品。65,魯本斯是古典主義畫派的畫家。66,達(dá)利是

超現(xiàn)實(shí)主義

主義畫家。67,第一次印象派畫展在

法國國舉辦。68,京劇人物扮演的角色分別叫：生,旦,凈,末,丑。69,不能由其他顏色調(diào)和出的顏色叫原色。70,人物黑白畫是運(yùn)用黑白兩色對(duì)人物結(jié)構(gòu),服裝和明暗色調(diào)進(jìn)行高度概括。71,歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)一般是指

14-17

世紀(jì)，它的發(fā)源地和中心在

意大利

。72,稱為歐洲“現(xiàn)代繪畫之父”的是

塞尚

。73,二十世紀(jì)外國繪畫流派紛呈，其中影響最大的是野獸派，表現(xiàn)主義，立體主義，超現(xiàn)實(shí)主義和抽象主義等。74,我國古代五大名窟是汝,官,哥,鈞,定。75,現(xiàn)存世上最早的我國古代獨(dú)幅山水畫是

展子虔

所作的《游春圖》。76,李思訓(xùn)（唐）的代表作有《江帆樓閣圖》，他和兒子李昭道

合稱“大在小李將軍”。77,我國第一個(gè)寫意人物畫家是

梁楷，作品有《潑墨仙人圖》等。78,我國第一個(gè)寫意花鳥畫家是徐渭，他的代表作有《黃甲圖>\墨葡萄》等。79,意大利文藝復(fù)興時(shí)期，除佛羅倫薩以外，帕都亞也是15世紀(jì)人文主義的策源地。80,在《巖間圣母》一畫中，達(dá)·芬奇運(yùn)用明確的幾何結(jié)構(gòu)來支配人物。他的這一做法為當(dāng)時(shí)盛行的金字塔形構(gòu)圖奠定了基礎(chǔ)。81,三元色指

紅,黃,藍(lán)

。色調(diào)的三要素指

色相,明度,純度

。構(gòu)成物體的基本元素指立方體（多面體）,球體,圓錐體

。82,平行透視只有一個(gè)焦點(diǎn)，故稱

一點(diǎn)透視

；成角透視有兩個(gè)焦點(diǎn)，故稱

余角透視

。83,

潘天壽

是浙江寧海人，原浙江美院院長(zhǎng)；

徐悲鴻

擅長(zhǎng)畫馬，兩位都是杰出的美術(shù)教化家,畫家。84,世界上已存最早,跨度最大的圓弧形敞肩拱橋是中國的

趙州橋

。85,都江堰水利工程始建于2000多年前由

李冰父子

設(shè)計(jì)建立，至今仍發(fā)揮引水,分水作用。86,龍是故人對(duì)

魚,鷹,鹿,鱷,蛇,馬等動(dòng)物集合而成的一種象征性的動(dòng)物。87,四大名山指

泰山,華山,衡山,恒山

；四大名繡指

蘇繡,湘繡,蜀繡,粵繡。88,歐洲文明史上最黑暗的時(shí)期是指

中世紀(jì)（公元4世紀(jì)——13世紀(jì)）

。89,艾菲爾鐵塔

是法國政府紀(jì)念法國革命100周年而建立的一座露空結(jié)構(gòu)鐵塔，是巴黎城市的標(biāo)記。90,以畫蝦著名于世的我國當(dāng)代國畫大師是齊白石。91,人類最早的造型藝術(shù)產(chǎn)生于舊石器時(shí)代晚期。92,為了神化法老和貴族，古代埃及美術(shù)在題材和表現(xiàn)方法上必需遵循很多法則和程式，其中最著名的就是正面律。93,古代希臘藝術(shù)中的志向形象就是既有高雅安靜的氣質(zhì)，又有運(yùn)動(dòng)員一樣的體魂。94,古希臘美術(shù)通常分為荷馬時(shí)期,古風(fēng)時(shí)期,古典時(shí)期,希臘化時(shí)期。95,古希臘最著名的雕刻家菲狄亞斯為巴底家神廟的東西三角楣所創(chuàng)作的高浮雕被當(dāng)作古典雕刻最完備的標(biāo)本。96,《馬爾克·奧利略雕像》是古羅馬雕刻中特性化肖像的杰作。97,中世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的頂點(diǎn)是哥特式藝術(shù)。98,中世紀(jì)末期，最早表現(xiàn)出對(duì)古典藝術(shù)愛好的是意大利雕塑家尼古拉。99,意大利著名畫家喬托是佛羅倫斯畫派的創(chuàng)始人，也是意大利文藝復(fù)興藝術(shù)的宏大先驅(qū)者。100,馬薩喬藝術(shù)成就標(biāo)記著意大利文藝復(fù)興時(shí)期繪畫的旺盛期的到來。101,《雅典學(xué)院》是拉斐爾最輝煌的作品。這幅作品標(biāo)記著人文主義思想在文藝復(fù)興時(shí)代美術(shù)中的最終成功。拉斐爾所確立的美的樣式后來成為學(xué)院派古典古典主義的標(biāo)準(zhǔn)之一。102,西班牙文藝復(fù)興時(shí)期除人文主義藝術(shù)外，還有羅馬主義藝術(shù)和樣式主義藝術(shù)。103,標(biāo)記著巴洛克藝術(shù)大師貝尼尼雕刻頂峰的是他在1645——1647年間所創(chuàng)作的圣德列薩祭壇。104,阿旃陀石窟寺院的壁畫群顯示著笈多繪畫的絢爛色調(diào)，可稱為印度繪畫史上的頂峰。105,16世紀(jì)末到17世紀(jì)初，日本著名畫家尾形光琳的繪畫是在吸取了狩野派樣式的基礎(chǔ)上，進(jìn)行自我創(chuàng)建。他所創(chuàng)建的美的樣式對(duì)日本美術(shù)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

106,中國美術(shù)的起源和萌芽時(shí)期是石器時(shí)代的美術(shù)。107,青海大通孫家寨出土的舞蹈紋彩陶盆，堪稱馬家窯文化彩陶藝術(shù)之杰作。108,我國迄今發(fā)覺最古老的壁畫墨跡，是遼寧牛河梁紅山文化女神廟遺址出土的壁畫殘塊109,我國先秦時(shí)代的青銅器，分禮器,樂器,兵器,工具及車馬器等四類。110,中國現(xiàn)存最早的磚塔是河南等封的蒿岳寺塔。111,劉宋時(shí)畫家陸探微創(chuàng)建了“秀骨清象”的清秀繪畫形象，而張僧繇則因其創(chuàng)建的形象獨(dú)具風(fēng)格，被稱為“張家樣”。112,唐代畫家王維以詩入畫創(chuàng)“破墨”山水，書寫文人情懷。王洽畫松石山水則瘋癲狂放，創(chuàng)“潑墨”之法。113,唐代工藝品中成就最為卓著的首推唐三彩，殉葬的俑和駝,馬動(dòng)物是其中的精品。114,論者評(píng)宋初兩大山水畫家謂：“李成之畫，近視如千里之遠(yuǎn)，范寬之筆，遠(yuǎn)望不離坐外?！?15,南宋畫家梁揩擅繪洗練放逸的“減筆畫”，開啟了元明清寫意人物的先河。116,明代“浙派”的代表畫家時(shí)戴進(jìn)和吳偉。117,明末畫家陳洪綬19歲時(shí)創(chuàng)作的九歌圖，其中以屈子行吟圖為最佳。118,清初“四僧”指的是八大山人,石濤,髡殘,弘仁。119,“揚(yáng)州八怪”大致分三類，其中一類是丟官后來揚(yáng)州的文人，如鄭板橋,李鱓等人。120,清代三大木板年畫產(chǎn)地是天津楊柳青,蘇州桃花塢,山東濰縣楊家埠。121,“從來沒有一個(gè)畫家像他這么努力及繪寫社會(huì)生活……”這是鄭振鐸對(duì)《點(diǎn)石齋畫報(bào)》的主要執(zhí)筆人吳有如的評(píng)價(jià)122,中國新石器時(shí)代的繪畫藝術(shù)，主要體現(xiàn)在彩陶

的裝飾紋樣上。123,在

峙峪

人和

山頂洞

人的裝飾品上，呈現(xiàn)出成熟的鉆孔技術(shù)，這在雕刻史上具有重要意義。124,青銅器中的

禮器

，是統(tǒng)治階級(jí)用以區(qū)分尊卑等級(jí)的器物。125,秦漢時(shí)代的美術(shù)中，兼有繪畫及雕刻兩種特點(diǎn)的是

畫像石

及

畫像磚

。126,《霍去病墓前石刻

》被稱為“漢人石刻，氣魄深厚雄大”的杰出代表，其主體雕刻是《馬踏匈奴》。127,畫史上“吳帶當(dāng)風(fēng)，曹衣出水”分別指的是唐代畫家

吳道子和北齊畫家

曹仲達(dá)所獨(dú)創(chuàng)的宗教圖像樣式。128,唐代畫馬的名家是

韓干,畫牛的名家是

韓滉。129,“徐黃異體”指的是五代畫家

徐熙和

黃筌

的花鳥畫風(fēng)格。130,宋代文人畫給予梅蘭竹菊以道德品行，號(hào)稱“四君子畫

”。其后成為傳統(tǒng)繪畫中的獨(dú)特門類。131,元代肖像畫家王繹，馳名江浙一帶，著《寫像秘訣》一書。132,把寫意花鳥推向新階段的兩名主要畫家是

陳淳

和

徐渭

。133,明代后期，在肖像畫的發(fā)展中，以

曾鯨

為代表的墨骨敷彩畫法，在當(dāng)時(shí)的文人中影響很大。134,“揚(yáng)州八怪”大致分為三類：其中一類是厭棄官場(chǎng)的文人畫家，如金農(nóng),高翔,汪士慎等。135,被視為“海派”名家，但未定居上海的畫家，有

趙之謙

和虛谷

。136,天津泥人張被徐悲鴻成為“雖楊惠之不足過也”。其創(chuàng)始人是

張長(zhǎng)林。137,奠定擦筆水彩畫法，并用時(shí)裝美女做月份牌主要描寫對(duì)象的是

鄭曼陀

。138,寫生過程大致可分為大體階段，深化

階段，調(diào)整階段。139,歐洲歷代油畫名作中，<<蒙娜麗莎>>的作者是

達(dá)芬奇，<<拾穗>>的作者是米勒

，<<日出,印象>>的作者是莫奈，<<向日葵>>的作者是

凡高

。140,美術(shù)課程標(biāo)準(zhǔn)的基本理念有使學(xué)生形成基本的美術(shù)素養(yǎng),激發(fā)學(xué)生學(xué)習(xí)美術(shù)的愛好,在廣泛的文化情景中相識(shí)美術(shù),培育創(chuàng)新精神和解決問題的實(shí)力,為促進(jìn)學(xué)生發(fā)展而進(jìn)行評(píng)價(jià)。141,中國畫用墨的方法大體上可以分為潑墨法,破墨法,積墨法,焦墨法,蕉墨法。142,本次課程改革，要改變單純以學(xué)科知識(shí)體系構(gòu)建課程的思路和方法，從促進(jìn)學(xué)生素養(yǎng)發(fā)展的角度，依據(jù)美術(shù)學(xué)習(xí)活動(dòng)方式來劃分學(xué)習(xí)領(lǐng)域。因此，新課標(biāo)劃分了“造型.表現(xiàn)”,“設(shè)計(jì).應(yīng)用”,“欣賞.評(píng)述”和“綜合.探究”四個(gè)學(xué)習(xí)領(lǐng)域。143,中國歷代國畫名作中<<步輦圖>>的作者是閻立本，<<簪花仕女圖>>的作者是周昉，<<珍禽圖>>的作者是黃荃，<<五馬圖>>的作者是李公麟，<<芙蓉錦雞圖>>的作者是趙佶，<<秋效飲馬圖>>的作者是趙孟頫。<<富春山居圖>>的作者是黃公望，<<游春圖>>的作者是展子虔。144,在繪畫技法中，中國畫通常采納高遠(yuǎn),平遠(yuǎn),深遠(yuǎn)的散點(diǎn)透視法取景作畫的，而西畫采納的則是焦點(diǎn)透視法。145,《紅色的和諧》是法國著名的馬蒂斯所創(chuàng)。146,北宋畫家王希孟的《千里江山圖》，全圖長(zhǎng)1119.5厘米，高51.5厘米，是我國古代繪畫中最杰出的作品之一。

147,用筆，中國畫技法屬于。在技法上，筆不是指毛筆，而是指勾,皴,點(diǎn),染等方法。148,畢加索是西班牙籍的畫家,雕塑家,版畫藝術(shù)家，是立體派畫派的主要代表人物。149,《椅中圣母》描繪的是宗教故事中的圣母和圣嬰。150,課程的改革不僅是內(nèi)容的改革，也是（教學(xué)過程）和（教學(xué)方法）的改革。151,美術(shù)媒材是構(gòu)成美術(shù)作品的物質(zhì)材料，如顏料,紙張,粘土,畫布,電影膠片,錄像帶,木材和塑膠。152,2008年北京奧運(yùn)會(huì)標(biāo)記的創(chuàng)意源于中國傳統(tǒng)的印章藝術(shù)。153.江南小型私家園林的代表有蘇州的拙政園留園，上海的豫園。154.總體上，漢字書法可分為五種書體，即：篆書,隸書,行書,楷書和草書。155.依據(jù)造型形式來看，雕塑一般可分為圓雕和浮雕兩大類。156.一般說來，我國古代的園林可分為兩大類，一類是北主大型的皇家園林，另一類是江南小型的私家園林。157.王獻(xiàn)之是我國東晉時(shí)期的大書法家。158.“顏筋柳骨”指的是唐代大書法這顏真卿和柳公權(quán).159.依據(jù)作品存在方式，藝術(shù)一般可分為時(shí)間藝術(shù),空間藝術(shù)和時(shí)空藝術(shù)。160.藝術(shù)指責(zé)的形態(tài)可以分成社會(huì)傳記心理文本和讀者指責(zé)。161.審美效應(yīng)一般有三個(gè)階段：共鳴凈化領(lǐng)悟,162.靈感的特征包括突發(fā)性,超常性和易逝性。163.“草圣”張旭是唐朝的大書法家。164,“似及不似之間”是現(xiàn)代畫家齊白石提出的繪畫理論。165,我國著名的四大石窟是指麥積山石窟,云岡石窟,龍門石窟,敦煌莫高窟等石窟，它們分別位于甘肅省,山西省,河南省和甘肅省境內(nèi)。166.仰韶文化半坡類型彩陶中最具特色的裝飾紋樣是魚紋。167.商代青銅器上的主要紋樣是獸面紋。168.《伯遠(yuǎn)帖》的作者是王珣。169.南京中山陵的設(shè)計(jì)者是呂彥直。170.古希臘古風(fēng)時(shí)期的瓶畫先后出現(xiàn)了三種風(fēng)格:東方風(fēng)格,黑繪風(fēng)格,紅繪風(fēng)格。171.1824年德拉克羅瓦展出的作品希阿島的屠殺標(biāo)記浪漫主義盛期的到來。172.20世紀(jì)早期俄羅斯先鋒藝術(shù)出現(xiàn)了兩種主要思潮，即以藝術(shù)家羅德琴柯為代表的至上主義和以藝術(shù)家塔特林為代表的構(gòu)成主義。173,長(zhǎng)沙楚墓中出土過兩幅戰(zhàn)國帛畫，一幅是《人物龍風(fēng)帛》。另一幅是人物御龍帛畫。174,《清明上河圖》是我國北宋畫家張擇瑞的一幅描繪京城及郊外汴河兩岸人們生活和自然風(fēng)光175,《三毛流浪記》為畫家張樂平最著名的代表作。176,泥塑的基本技法有揉,搓,捏,盤,刻,粘,切,挖等。

177,對(duì)于人體身高比例概括的口訣是立七坐五盤三半。

178,“設(shè)計(jì)·應(yīng)用”學(xué)習(xí)領(lǐng)域中的“設(shè)計(jì)”包括及學(xué)生生活有關(guān)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)基礎(chǔ)和傳統(tǒng)工藝。

179,造型元素組合的基本原理包括多樣統(tǒng)一,比例,平衡,節(jié)奏,和諧,對(duì)比等。180,古埃及雕刻程式在

古王國

時(shí)期就已形成，此后被當(dāng)作典范沿襲下來。181,希臘神廟建筑的兩種基本柱式是

多利亞

式和

愛奧尼亞

式。182,創(chuàng)建人體比例為1：7的希臘雕刻家是

波留克列特斯，其理論詳細(xì)體現(xiàn)在他的雕刻《荷矛者》中。183,古羅馬拱頂建筑的杰出代表是

萬神廟

。184,羅馬式教堂是以

巴西里卡

式演化過來的，在封建割據(jù)的狀況下，它也有

封建城堡

的特點(diǎn)。185,文藝復(fù)興佛羅倫薩畫派的創(chuàng)始人是

喬托

，其代表作有壁畫《逃往埃及》等。186,歐洲第一個(gè)喜愛畫農(nóng)民生活的畫家是

尼德蘭（國）的

勃魯蓋爾

。187,十七世紀(jì)荷蘭繪畫創(chuàng)建的一種新的肖像畫形式是

團(tuán)體肖像畫，其代表畫家是

哈爾斯

和

倫勃朗。188,西班牙十七世紀(jì)畫家委拉斯貴支的肖像畫基本上可分為三類，一類是

宮廷

肖像，一類是

親友

肖像，一類是

下層人民

肖像。189,法國“羅可可”藝術(shù)的主要代表畫家是

華多,布歇,弗拉戈納

。190,法國新古典主義畫家大衛(wèi)的作品《馬拉之死》，表達(dá)作者對(duì)遇刺戰(zhàn)友的崇敬。191,被稱為浪漫主義獅子的德拉克洛瓦，其發(fā)出的第一聲怒吼是他的作品《但丁之舟》，而他在一八二四年創(chuàng)作的油畫作品《西阿島的屠殺》則標(biāo)記著浪漫主義盛期的到來。192,法國巴比松畫派的主將是

盧梭

，而另一位畫家

杜比尼

，則被譽(yù)為“畫水的貝多芬”。193,漫畫《高康大》的作者是法國畫家

杜米埃

。194,法國后印象主義的代表人物有強(qiáng)調(diào)

結(jié)構(gòu)

美的

塞尚

，強(qiáng)調(diào)

線條

美的

凡高

和強(qiáng)調(diào)

裝飾

美的

高更

。195,十九世紀(jì)俄羅斯最重要的畫派是

巡回畫派

，其組織者和思想領(lǐng)袖是畫家

克拉姆斯柯依

，而代表著一畫派現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)最高成就的則是畫家

列賓

。196,世界最著名的兩處史前時(shí)期的洞窟壁畫是法國的

拉斯科

和西班牙的

阿爾塔米拉

。197,古埃及金字塔經(jīng)驗(yàn)了一個(gè)從

長(zhǎng)方形石墓

到

梯形金字塔

，最終到方錐形金字塔這樣一個(gè)演化過程。198,凱旋門

是古羅馬的重要建筑，用來紀(jì)念戰(zhàn)役的成功。其有兩種形式，即

一跨式和

三跨式。199,繼承和發(fā)展了喬托的藝術(shù)傳統(tǒng)的是意大利畫家

馬薩喬

。200,文藝復(fù)興時(shí)期的意大利美術(shù)在技法上的兩大成就是

透視學(xué)

和

解剖學(xué)。201,德國文藝復(fù)興時(shí)期最杰出的兩位畫家是

丟勒

和

霍爾拜因

。202,十六世紀(jì)末十七世紀(jì)初，意大利產(chǎn)生了三個(gè)流派，即

學(xué)院派藝術(shù),巴洛克藝術(shù),現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)

。203,《阿爾卡迪牧人》的作者是法國畫家

普桑

。204,法國“羅可可”畫家華多的一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)以其作品《舟發(fā)西苔島》為標(biāo)記。205,法國新古典主義的杰出畫家有

大衛(wèi),普呂東,格羅（或安格爾）

等。206,法國畫家籍里柯創(chuàng)作的《梅杜薩之筏》被視為浪漫主義的宏大誓言，而德拉克洛瓦創(chuàng)作的《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》，則是這位畫家的想象力達(dá)到頂峰的作品。207,法國寫實(shí)主義繪畫的旗手是

庫爾貝

，其代表作品有《畫室》,《奧爾南的葬禮》等。208,十九世紀(jì)英國的兩位杰出的風(fēng)景畫家是

透納

和

康斯太勃爾

。209,“印象主義”一詞由

莫奈

所作的《日出·印象》一畫的標(biāo)題而來。該畫派中擅長(zhǎng)描繪舞女題材的是

德加

，而留意表現(xiàn)農(nóng)民和農(nóng)村景色的畫家是

畢沙羅

。210,在俄羅斯“巡回畫派”中，以歷史畫創(chuàng)作著稱的是

蘇里科夫

，其歷史畫的“三部曲”是《近衛(wèi)軍臨刑前的早晨》,《女貴族莫羅佐娃》和《緬?？品蛟谪惲糇舴虼濉贰?11,被稱之為“原始的維納斯”的著名代表作，是在維也納旁邊的

溫林多夫

出土的女性雕像。212,埃及人信任“靈魂永生”，故

宗教

對(duì)埃及藝術(shù)產(chǎn)生了重要影響。213,希臘雅典衛(wèi)城建筑群中，主要建筑是

帕特農(nóng)

神廟，而

伊克瑞翁

神廟則以有一組女像柱而著稱。214,提出人體比例為1：8的希拉雕刻家

留西波斯

，其代表作有《赫拉克勒斯》。215,古羅馬浮雕具有

記事

和

寫實(shí)

的特征，其最突出的代表作是

圖拉真

紀(jì)念柱浮雕。216,拜占庭式教堂的典型代表是

圣菲索亞教堂

。217,文藝復(fù)興時(shí)期的意大利美術(shù)最早表現(xiàn)希臘神話題材的畫家是

波提切利

，其代表作品有《維那斯的誕生》和《春》。218,歐洲油畫技術(shù)的革新者是

尼德蘭（國）的

凡·?？诵值?/p>

。219,文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯畫派最著名的兩位畫家是

喬爾喬內(nèi)

和

提香

。220,歐洲“巴洛克”藝術(shù)在雕刻方面的代表是意大利的

貝尼尼，在繪畫方面的代表是佛蘭德斯的魯本斯

。221,17世紀(jì)西班牙畫家穆立羅的作品可分為兩大類，一類是

宗教題材

畫，一類是

風(fēng)俗

畫。222,在法國萬事崇尚奢華的路易十五時(shí)代，畫家

夏爾丹

那沉穆凝重的景物畫愈顯得醇美動(dòng)人。223,寫出法國新古典主義畫家大衛(wèi)的三幅代表作：《荷加斯兄弟的宣誓》,布魯圖斯》,《馬拉之死》。224,代表著浪漫派色調(diào)成就的《阿爾及利亞女人》，是德拉克洛瓦赴東方后所作。象征法國革命精神的則是呂德的雕刻作品《馬賽曲》。225,法國畫家米勒以其質(zhì)樸平凡的筆調(diào)深刻地表現(xiàn)了田間勞動(dòng)者的生活面貌，最有代表性的有《播種者》,《西斯萊》和《晚鐘》等。226,在法國印象派中，以畫人物著稱的畫家有

馬奈

,

德加

和

雷諾阿

；以畫風(fēng)景著稱的畫家又

莫奈

,西斯萊

和

畢沙羅

。選擇題1,下列情形導(dǎo)致學(xué)生損害，學(xué)校行為并無不當(dāng)，不擔(dān)當(dāng)事故責(zé)任的是（C）A,學(xué)校老師體罰或者變相體罰學(xué)生；B,學(xué)生在校期間突發(fā)疾病或者受到損害，學(xué)校發(fā)覺，但未依據(jù)實(shí)際狀況及時(shí)實(shí)行相應(yīng)措施，導(dǎo)致不良后果加重的；C,在學(xué)生自行上學(xué),放學(xué),返校,離校途中發(fā)生的；D,學(xué)校向?qū)W生供應(yīng)的藥品,食品,飲用水等不符合國家或者行業(yè)的有關(guān)標(biāo)準(zhǔn),要求的。2,《給老師的建議》一書的作者是（B）A,克魯普斯卡婭

B,蘇霍姆林斯基

C,馬卡連柯

D,凱洛夫3,“近朱者赤，近墨者黑”，這句話反映了下列哪種因素對(duì)人發(fā)展的影響？（A）A,環(huán)境B,遺傳C,教化

D,社會(huì)活動(dòng)4,熱愛學(xué)生是老師應(yīng)當(dāng)具有的（B）A,政治素養(yǎng)

B,職業(yè)道德素養(yǎng)

C,知識(shí)素養(yǎng)

D,實(shí)力素養(yǎng)5,孔子說：“其身正，不令而行；其身不正，雖令不從?！边@反映老師勞動(dòng)的（D）A,主體性

B,創(chuàng)建性

C,間接性

D,示范性6,人在看書時(shí)，用紅筆畫出重點(diǎn)，便于重新閱讀，是利用知覺的（A）A,選擇性

B,整體性

C,理解性

D,恒常性7,“一目十行”是留意的哪種品質(zhì)？（A）A,留意廣度

B,留意穩(wěn)定性

C,留意安排

D,留意轉(zhuǎn)移8,“萬綠叢中一點(diǎn)紅”簡(jiǎn)單被留意是利用刺激物的（B）A,強(qiáng)度

B,對(duì)比

C,變化D活動(dòng)9,欣賞迎客松后，頭腦中重現(xiàn)迎客松形象是（A）A,后象

B表象

C,想像

D,聯(lián)想10,“一題多解，演繹推理”是（D）A,再現(xiàn)思維

B,求同思維

C,輻合思維

D發(fā)散思維11,“人逢喜事精神爽”這種心情狀態(tài)屬于：（C）A,激情

B,應(yīng)激

C,心境

D熱忱12,“人心不同，各如其面”，這句俗語為人格的什么作了最好的詮釋（B）A,穩(wěn)定性

B,獨(dú)特性

C,整合性

D,功能性13,“精力旺盛,表里如一,剛毅,易感情用事”，這是什么氣質(zhì)類型的特點(diǎn)（

C）A,膽汁質(zhì)

B,黏液質(zhì)

C,多血質(zhì)

D,抑郁質(zhì)14,當(dāng)一個(gè)攻擊伙伴的孩子打人后，他父親打他**股，這孩子打人行為會(huì)削減，這屬于（

D）A,正強(qiáng)化

B,負(fù)強(qiáng)化

C,正性懲處

D,負(fù)性懲處15,《孟特芳丹的回憶》(B)A,法國-莫奈

B,法國-柯羅

C,俄國-蘇里柯夫

D,荷蘭-凡高16,《喂食》(

D)A,法國-德拉克羅瓦

B,俄國-夏加爾

C,西班牙-畢加索

D,法國-米勒17,河北滿城漢墓出土了一件名為(D)的燈具，利用虹吸的原理，即使以今日的設(shè)計(jì)觀點(diǎn)看，也是一件超凡脫俗的佳作。A.樹形燈B.銀錯(cuò)銅牛燈C.銅雀燈D.長(zhǎng)信宮燈18,在京劇《野豬林》中，林沖身受重刑，步履艱難地向前行進(jìn)，演員采納跪步前行連帶(A)，把林沖承受著的鉆心的難受，形象地傳達(dá)給觀眾。A．甩水發(fā)B．抖水袖C．吹髯口D．撩褶子19,唐三彩常用的顏色主要是(D)。A,紅,黃,藍(lán)B,紅,綠,白C,綠,黃,紫D,黃,綠,白20,古代陰陽五行說以青龍,白虎,朱雀,玄武四種動(dòng)物象征神，青龍為(B)之神。A,北方B,東方C,西方D,南方21,唐代閻立本的《步輦圖》分兩個(gè)部分，打開以后先看到畫面，接著是占據(jù)畫幅左半邊的題跋，記錄了畫面的內(nèi)容，題跋的書體是(C)。A,隸書B,行書C,篆書D,楷書22,齊白石的中國畫《蛙聲十里出山泉》描寫的是(A)。A,青蛙B,牛蛙C,蝌蚪D,樹蛙23,浮世繪是日本17世紀(jì)興起的一種藝術(shù)，它將民間日常生活作為創(chuàng)作題材，主要通過(C)的形式表現(xiàn)出來。A,水彩畫B,工筆畫C,版畫D,油畫24,1886年創(chuàng)作的青銅圓雕《加萊義民》的作者是(C)。A,法國貝尼尼B,意大利多納太羅C,法國羅丹D,意大利米開朗基羅25,故宮分為外朝和內(nèi)廷兩大部分，外朝是明清歷代皇帝辦理政務(wù),實(shí)行朝會(huì)及其他重要慶典的場(chǎng)所，為主的三大殿是(B)。A,文華殿,武英殿,太和殿B,中和殿,太和殿,保和殿C,中和殿,武英殿,保和殿26,“吾家洗硯池頭樹，個(gè)個(gè)花開淡墨痕，不要人夸好顏色，只留清氣滿乾坤”。此詩作者是(C)。A,蘇東坡B,金農(nóng)C,王冕D,齊白石27,介于楷書和草書之間的書體是：(D)A.黑體

B.宋體

C.隸書

D.行書28,我國現(xiàn)有的最大最完整的古建筑群是：(A)A．北京故宮

B．西安古城C.山西平遙古城D．北京天壇

29,油畫《開國大典》的作者是我國近現(xiàn)代著名的畫家：(B)A．徐悲鴻B．董希文C.王式廓D．汪誠一29,近代“嶺南派”的代表畫家有：(D)A．吳昌碩

B．趙望云C.齊白石

D．高劍父30,被歷代民間畫工和士大夫譽(yù)為“畫圣”和“畫祖”的唐代畫家是(B)A,閻立本B,吳道子C,張萱D,張擇端31,用三原色調(diào)配紫灰色，比例最少的原色是(B)A,紅B,黃C,藍(lán)D,黑色32,青銅器上的銘文，在書法字體中屬于(D)A,隸書B,草書C,楷書D,篆書33,一幅優(yōu)秀的剪紙作品具有的標(biāo)準(zhǔn)是(A)A.刀味及紙感B.有豐富的層次感C.強(qiáng)調(diào)色調(diào)對(duì)比D.內(nèi)圓外方34,下列不屬于中國畫中常用的用墨方法是(A)A．滴墨法B．潑墨法C.破墨法D.積墨法35,《湖南地方戲臉譜藝術(shù)》一課的教學(xué)目標(biāo)應(yīng)當(dāng)是(A)A．了解地方戲曲，學(xué)習(xí)運(yùn)用美術(shù)的表意手法塑造人物特性的臉譜形象的知識(shí)和方法B．突擊學(xué)習(xí)花鼓戲的專業(yè)知識(shí)并進(jìn)行實(shí)踐C.比較并探討湖南地方戲的獨(dú)特魅力以及它及其他戲劇藝術(shù)之間的聯(lián)系及差異D．精通各種臉譜的描繪和制作方法36,半坡型彩陶的典型裝飾紋樣是（A）A,人面魚紋

B,花瓣紋

C,波狀紋

D,渦旋紋37,云岡石窟的所在地是（B）A,河南洛陽

B,山西大同

C,甘肅天水

D,山東濟(jì)南38,《女史箴圖》的作者是（B

）A,閻立本

B,顧愷之

C,顧閎中

D,李公麟39,唐代李思訓(xùn)擅長(zhǎng)畫（B）A,水墨山水

B,青綠山水

C,淺絳山水

D,小景山水40,在白描形式上作出突出貢獻(xiàn)的畫家是（C

）A,顧愷之

B,陳洪綬

C,吳道子

D,李公麟41,繪畫史上的“南宋四家”是（B

）A,李成,范寬,馬遠(yuǎn),夏圭

B,李唐,劉松年,馬遠(yuǎn),夏圭C,李唐,劉松年,董源,巨然

D,李成,劉松年,馬遠(yuǎn),夏圭42,元代學(xué)識(shí)深厚的少數(shù)民族畫家是（C

）A,錢選

B,李衎

C,高克恭

D,王淵43,《富春山居圖》的作者是（D

）A,荊浩

B,范寬

C,李唐

D,黃公望44,石濤的別名是（B

）A,八大山人

B,苦瓜和尚

C,大癡道人

D,梅花道人45,列奧納多·達(dá)·芬奇的《最終的晚餐》是在那個(gè)城市創(chuàng)作的？（A

）A,米蘭

B,羅馬

C,佛羅倫薩

D,威尼斯46,16世紀(jì)名作《花神》的作者是（

D）A,拉斐爾B,喬爾喬內(nèi)

C,丁托列托

D,提香47,17世紀(jì)著名的巴洛克雕刻家貝尼尼誕生在（A

）A,意大利

B,法國

C,荷蘭

D,西班牙48,羅可可美術(shù)最早產(chǎn)生于（B

）A,意大利

B,法國

C,德國

D,英國49,印象派美術(shù)最早產(chǎn)生于（D

）A,美國

B,英國

C,德國

D,法國50,《亞維農(nóng)少女》的作者是（C

）A,馬蒂斯

B,康丁斯基

C,畢加索

D,蒙克51,中國古代畫像中，各種傳奇故事很多，其中誤墨成蠅指（B

）A,顧愷之

B,曹不興

C,吳道子

D,張僧繇E,王維

F,李思訓(xùn)52,畫史上所說的“吳帶當(dāng)風(fēng)”的作者是（B

）A,吳昌碩

B,吳道子

C,吳湖帆

D,吳茀之53,在畫史上被稱為南方水墨山水畫的祖始是（C

）A,李思訓(xùn)

B,李契丹

C,王維

D,李白54,唐代畫家韓斡的代表作是（

B）A,狩獵圖

B,牧馬圖

C,搗練圖

D,雪溪圖55,唐代畫家韓滉的代表作是（

C）A,八駿圖

B,清明上河圖

C,五牛圖

D,梅雀圖56,我國自東漢以來，出現(xiàn)過大規(guī)模的開鑿石窟的活動(dòng)，此活動(dòng)及什么宗教有關(guān)的是（

B）A,道教

B,佛教

C,基督

D,天主教57,我國古代畫家作山水畫，有“咫尺有千里之趣”是指（C）A,曹不興B,顧愷之C,展子虔

D,黃公望58,美術(shù)教學(xué)的一般目的包括德育目的,美育目的和（B）A,創(chuàng)建性目的

B,智育目的

C,情感目的

D,政治目的59,美術(shù)課堂教學(xué)主要特點(diǎn)是體現(xiàn)在有利教學(xué)效益，有利于發(fā)揮集體的美術(shù)教化作用以及有利于學(xué)生的（

C）A,擴(kuò)大藝術(shù)視野

B,創(chuàng)新精神C,身心健康發(fā)展

D,審美特性60,依據(jù)運(yùn)用的教學(xué)方法來分，美術(shù)課教學(xué)類型主要有練習(xí)課，講授課及（D

）A,綜合課

B,欣賞課

C,單一課

D,實(shí)踐課61,美術(shù)老師的教學(xué)素養(yǎng)著重體現(xiàn)在教學(xué)實(shí)力,教學(xué)藝術(shù)和（

C）A,教學(xué)閱歷

B,教學(xué)過程

C,教學(xué)修養(yǎng)

D,教學(xué)目的62,美術(shù)教學(xué)目的，是指通過美術(shù)教學(xué)使學(xué)生的美術(shù)‘雙基“水平,美術(shù)心理素養(yǎng)和（D）得到提高及發(fā)展A,想象力

B,美術(shù)鑒賞力

C,美術(shù)素養(yǎng)

D,實(shí)踐實(shí)力63,在以線造型的素描構(gòu)圖練習(xí)中，運(yùn)用的主要是形態(tài)和（A）兩要素。A,線條

B,明暗

C,色調(diào)

D,構(gòu)成64,具有諷刺性,幽默性的繪畫是（

A

）A,漫畫

B,年畫

C,宣揚(yáng)畫

D,連環(huán)畫65,基礎(chǔ)型課程的學(xué)習(xí)模塊由（

A

）兩部分組成。A,表現(xiàn)及運(yùn)用,欣賞及評(píng)述

B,繪畫及制作,感受及體驗(yàn)C,學(xué)習(xí)及操作,欣賞及探討

D,表現(xiàn)及創(chuàng)建,欣賞及評(píng)議66,在臉譜中象征忠勇,正義,莊重等含義的顏色是（

D

）A,黃色

B,黑色

C,藍(lán)色

D,紅色67,清代頗有影響的《芥子園畫譜》把中國美術(shù)教學(xué)傳統(tǒng)的基于師承關(guān)系的（

A）推向高峰。A,仿效傳授

B,實(shí)物寫生C,“鏡子說”教學(xué)法

D,探討法68.美術(shù)欣賞教學(xué)的一般過程包括感知,分析,理解和(C)A.共鳴B.想象C.評(píng)價(jià)D.欣賞69.美術(shù)老師常用的教法有以語言傳遞信息為主的教學(xué)方法,以直接感知為主的教學(xué)方法,以實(shí)踐訓(xùn)練為主的教學(xué)方法,以情境陶冶為主的教學(xué)方法以及以_________為主的教學(xué)方法。(D)A.講授B.示范C.參觀D.引導(dǎo)探究70._________是實(shí)施美育的重要途徑，對(duì)于培育德,智,體等方面全面發(fā)展的社會(huì)主義事業(yè)的建設(shè)者和接班人，塑造完備的人格，提高全民族的素養(yǎng)，具有不可替代的作用。(C)A.環(huán)境教化B.歷史教化C.藝術(shù)教化D.科學(xué)教化71,平面類型的民間工藝美術(shù)包括民間剪紙,民間鏤印,地方戲劇臉譜以及（D）A,民間編織B,民間泥塑C,民間竹刻D,民間年畫72,美術(shù)教學(xué)備課的主要內(nèi)容是（C）A,明確定義及把握原則B,熟識(shí)課標(biāo)及了解學(xué)生C,鉆研教科書及確定教法D,編寫教案及設(shè)計(jì)板書73,京劇臉譜色調(diào)特別講究，看來五彩繽紛的臉譜品來卻巨細(xì)有因，決非僅僅為了好看。不同含義的色調(diào)繪制在不同圖案輪廓里，人物就被性格化了。關(guān)羽,張飛,曹操這三個(gè)人物的臉譜顏色分別應(yīng)當(dāng)是（B）A．A．黑,白,紅B．紅,黑,白C．紅,藍(lán),白D．紅,白,黃74,被歷代民間畫工和士大夫譽(yù)為“畫圣”和“畫祖”的唐代畫家是（B）A,閻立本B,吳道子C,張萱D,張擇端75,用三原色調(diào)配紫灰色，比例最少的原色是（B）A,紅B,黃C,藍(lán)D,黑色76,《臉譜藝術(shù)》一課的教學(xué)目標(biāo)應(yīng)當(dāng)是（A）A．了解地方戲曲，學(xué)習(xí)運(yùn)用美術(shù)的表意手法塑造人物特性的臉譜形象的知識(shí)和方法B．突擊學(xué)習(xí)花鼓戲的專業(yè)知識(shí)并進(jìn)行實(shí)踐C.比較并探討地方戲的獨(dú)特魅力以及它及其他戲劇藝術(shù)之間的聯(lián)系及差異D．精通各種臉譜的描繪和制作方法77．色調(diào)三要素指(C)。A．光源色,環(huán)境色,固有色B．紅,黃,蘭C．色相,明度,純度D．原色,問色,復(fù)色78．高遠(yuǎn),平遠(yuǎn),深遠(yuǎn)是中國古代山水畫的三種透視法，它出自古代畫論(B)。A．《畫山水序》B．《林泉高致》c．《畫山水賦》D．《歷代名畫記》79．李公麟創(chuàng)作的動(dòng)物畫珍品是(B)A．《牧馬圖》B．《五馬圖》c．《五牛圖》D．《照夜白》80．荷蘭一位擅長(zhǎng)應(yīng)用局部光照明暗對(duì)比的畫家是(D)。A．哈爾斯B．蒙德里安C．魯本斯D．倫勃朗81．色調(diào)三原色是（3

）

，三間色是

（2

）。①黑,白,灰

②澄,紫,綠

③紅,黃,藍(lán)82,法國畫家塞尚在西方被尊奉為(

A)。A,后印象畫派之父

B,現(xiàn)代繪畫之父

C,印象派之父

D,當(dāng)代繪畫之父83,《巴黎圣母院》的建筑形式屬于(

C)。Ａ,羅馬式建筑

Ｂ,拜占庭式建筑

Ｃ,哥特式建筑

Ｄ,拉丁式建筑84,十七世紀(jì)荷蘭的繪畫藝術(shù)屬于(B)。Ａ,封建文化

Ｂ,市民文化

Ｃ,宮廷文化

Ｄ,貴族文化85,印象派畫家在描繪物體時(shí)所追求的是(C)。Ａ,形體結(jié)構(gòu)Ｂ,光線明暗

Ｃ,光色變化Ｄ,意象效果86,美術(shù)創(chuàng)作原則“外師造化,中得心源”是(B)提出的。Ａ,王洽

Ｂ,張璪

Ｃ,王維

Ｄ,張彥遠(yuǎn)87,《千里江山圖卷》是哪位畫家的作品(C)A．張擇端B．李可染C．王希孟D．傅抱石88,文藝復(fù)興時(shí)期獨(dú)創(chuàng)油畫的畫家揚(yáng)-凡-艾克是哪兒人(C)A．意大利B．法國C．尼德蘭D．佛蘭德斯89,現(xiàn)實(shí)主義代表畫家是(D)A．德拉克羅瓦B．安格爾C．貝爾尼尼D．庫爾貝90,中國聯(lián)通公司標(biāo)記的創(chuàng)意源于(B)A.雙錢

B.中國結(jié)

C.方勝

D.太極圖91,在塑造美術(shù)形象的藝術(shù)語言中，線條,形體,明暗色調(diào)屬于美術(shù)的（C），而夸張,變形,對(duì)比，寓意,象征,抽象則是指（A）。A,藝術(shù)手法B,表現(xiàn)形式C,表現(xiàn)手段D,藝術(shù)規(guī)律92,最早明確提出“以形寫神”為中心的傳神論的畫家是（C）A.吳道子B.張璪C.顧愷之D.謝赫93,描繪叔齊,伯夷拒絕降周而逃至首陽山以野菜充饑最終餓死的歷史故事的作品是(A)A.《采薇圖》B.《潑墨仙人圖》C.《溪山行旅圖》D.《屈子行吟圖》94,文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的發(fā)源地及中心是：(C)A.法國B.尼德黑C.意大利D.古羅馬95,《最終的晚餐》是(B)的繪畫代表作品。A.米開朗基羅B.達(dá)芬奇C.梵高D.拉斐爾96,1980年,尚在四川美院學(xué)畫的羅中立依據(jù)自己在大巴山生活的體驗(yàn)以及及農(nóng)民結(jié)下的深情，創(chuàng)作了(C)這幅超級(jí)寫實(shí)主義作品并且一舉成名。A,《勞動(dòng)者》B,《守糞農(nóng)民》C,《父親》D,《大巴山》下列作品屬于羅丹的有。(D)A,《吻》B,《永恒的春天》C,《神的使者》D,《米洛的維納斯》97,《西斯延圣母》是畫家(A)的代表作之一。A.拉斐爾B.達(dá)芬奇C.米開朗羅D.歐里庇多斯98,是安格爾裸女形象中最負(fù)盛名的一幅。(C)A,《大宮女》B,《土爾其浴室》C,《泉》D,《瓦平松的浴女》99,下面作品中，不屬于版畫作品的是（D）A,趙延年《起來，不愿做奴隸的人們》B,徐匡《奶奶》C,古元《夏》D,杭鳴時(shí)《侄女》100,唐代畫家的代表作有（A）.A,《歷代帝王圖》B,《歷代名畫記》C,《秋江晴嶂圖》D,《廬山圖》101,是文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯畫派著名畫家喬爾喬納最成功的油畫作品。(A)A,《入睡的維納斯》B,《斷臂維納斯》C,《無名女郎》D,《大浴女》102,《浴女們》是法國印象派畫家(A)于1887年創(chuàng)作的。A,雷諾阿B,莫奈C,塞尚D,畢沙羅103中國花鳥畫從表現(xiàn)技法上,分為(B)兩大類A寫實(shí)和寫意B工筆和寫意C寫實(shí)和工筆加重的；104.何朝宗是明代(B)窯的瓷塑名家。A.宜興B.德化C.景德鎮(zhèn)D.龍泉105.張成是元代(A)工匠。A.雕漆

B.金銀C.玉器

D.陶瓷106.唐三彩是(B)器。A.彩繪瓷

B.彩繪陶C.鉛釉瓷

D.鉛釉陶107.宋代的景德鎮(zhèn)窯以燒造瓷著稱。（D）A.白

B.黑

C.青

D.青白108,能表現(xiàn)出人物頭部特征的是臉型,五官以及(A)A,發(fā)式

B,道具

C,手勢(shì)

Ｄ,眼神109,毛澤東被譽(yù)為二十世紀(jì)十大書法家之一，其造詣極深的是(A)A,草書

B楷書

C篆書

D隸書110,生肖刻成印章屬于(A)A,肖形章

B,名章

C,閑章111．以畫“梵像”著稱，其風(fēng)格，據(jù)記載“其體稠疊而衣服緊窄”，如同從水中出來的畫家是(

A

)A．曹仲達(dá)B．衛(wèi)協(xié)C．顧愷之D．楊子華112．“說唱俑”,“馬踏飛燕”是(B

)雕塑藝術(shù)中的杰出代表。A．唐代B．漢代C．秦代D．戰(zhàn)國113．初唐畫家閻立本的代表作品是(D)A．《送子天王圖》B．《觀音圖》C．《搜山圖》D．《步輦圖》114,“作畫妙在似及不似之間”提出者是(C

)A.吳昌碩B.高奇峰C.齊白石

D.林風(fēng)眠115,(A

)是中世紀(jì)建筑藝術(shù)的顛峰，其代表作在法國有巴黎圣母院教堂，圣德尼教堂，夏特爾教堂，在意大利有著名的米蘭大教堂。A．哥特式建筑

B．羅馬式建筑C．希臘式建筑

D．拜占庭式建筑116,盛唐時(shí)期仕女畫家張萱的傳世作品有《搗練圖》卷，還有代表作品是（C）A．《女史箴圖》B．《觀音圖》C．《虢國夫人游春圖》D．《宮中圖》117,壁畫《格爾尼卡》的作者是(B)A．盧梭

B．畢加索C．達(dá)芬奇D．塞尚118,描繪宮中嬪妃生活哀怨的作品是（C

）A．虢國夫人游春圖B．搗練圖C．揮扇仕女圖

D．簪花仕女圖119,“昭陵六駿”浮雕中具有情節(jié)性的作品是（A

）A．颯露紫

B．拳毛騧C．白蹄烏

D．特勒驃120,“四君子畫”（A）A.梅,蘭,竹,菊

b.梅,蘭,牡丹,玫瑰

c.茉莉,杜鵑,竹,菊121,凡高是（A）a.

歐洲后印象主義畫家b.歐洲印象主義畫家

c.歐洲抽象主義畫家122,《清明上河圖》的作者(B)A黃公望

B張擇端

C馬

遠(yuǎn)

D范

寬123,《愚公移山》的作者(C)A蔣兆和

B林鳳眠

C徐悲鴻

D齊白石124,《開國大典》(D)

的作者

A衛(wèi)天霖

B羅工柳

C王式廓

D董希文125.以下屬于帛畫的有（C）A.《松巖閣樓圖》B.《步輦圖》C.《人物御龍圖》D.《消夏圖》126在中國古代繪畫史上，（C）提出了“詩畫本一律”概念，使文人畫趨向成熟。A.文同B.唐寅C.蘇軾D.文征明127米勒屬于哪個(gè)流派的大師：(D)A.浪漫主義B.印象主義C.新古典主義D.現(xiàn)實(shí)主義128.中國現(xiàn)代美術(shù)一般指起始的美術(shù)。（A）A.1919年“五四”運(yùn)動(dòng)B.1949年中華人民共和國成立

C.文化大革命結(jié)束后D.三大改造后129,19世紀(jì)油畫《音樂課》的作者萊頓是(A

)人。A,英國B,法國C,意大利D,德國130,《黃河頌》是(B

)的作品。A,常沙娜B,陳逸飛C,王俠軍D,錢松癌131,作為運(yùn)用工具的(B)，既是人工制品的鼻祖，也是造型藝術(shù)的端倪。A.壁畫

B.石器C.物件裝飾

D.雕塑132,《江山如此多嬌》是1959年初我國著名畫家（C）

和

先生合作為建國十周年所創(chuàng)作繪制的。A,傅抱石

豐子愷B(yǎng),關(guān)山月

羅中立C,傅抱石關(guān)山月D,吳凡

董希文133,佛羅論薩畫派著名畫家拉斐爾是(C)人。A,荷蘭B,法國C,意大利D,德國134,《思想者》是法國著名現(xiàn)實(shí)主義雕塑大師(B)的作品。A,米開朗基羅B,羅丹C,米洛D,拉斐爾135.婦好墓的年代屬于(A)。A.商晚期B.商早期C.商中期D.西周136,《毛主席去安源》是

（A）的作品。A,劉春華B,潘鶴C,靳尚誼D,黃新波137,《潑彩荷花》的作者(D)以善畫荷花著稱，素有“古今畫荷的登峰造極”之譽(yù)。A,李苦禪B,潘天壽C,張大千D,劉海粟138,下圖是中國古代顧愷之的畫作(A)。A,《洛神賦圖》B,《歷代帝王圖》C,《送子天王圖卷》D,《搗練圖》139,馬王堆漢墓帛畫描繪的主題思想是（B）。A,天地神話B,引魂升天C,墓主生活D,仙人出行140,已知最早的紙本繪畫《地主莊園圖》出土于（A）。A,吐魯番晉墓B,昭通霍氏墓C,安丘冬壽墓D,酒泉丁家閘墓141,《瀟湘圖》的作者是五代畫家（C

）。A,荊浩B,關(guān)仝

C,董源D,巨然142,首次提出山水畫“三遠(yuǎn)”的論著是（B）。A,圖畫見聞志B,林泉高致C,畫繼D,山水純?nèi)?43,“元四家”中山水畫章法稠密的畫家是（C

）。A,黃公望B,吳鎮(zhèn)C,王蒙D,倪瓚144,明代純以彩色在熟紙繪絹上作寫意的畫家是（B）。A,邊景昭B,孫隆C,林良D,呂紀(jì)145,清代從摹習(xí)古法駕馭前人閱歷及程式入手的繪畫教科書是（D）。A,顧氏畫譜B,程氏墨苑C,十竹齋畫譜D,芥子園畫傳146,及經(jīng)享頤,何香凝共同組織“寒之友”社的畫家是（D）。A,居廉B,高劍父C,高奇峰D,陳樹人147,魏晉時(shí)期被奉為“正書之祖”的書法家是(

C

)。A.王羲之

B.王獻(xiàn)之C.鐘繇

D.陸機(jī)148,阿房宮是(

A

)最重要的宮殿建筑群。A.秦代

B.漢代C.東周

D.戰(zhàn)國149,霍去病墓的主題雕塑是(

B)。A.《避邪》

B.《馬踏匈奴》C.《羽人騎天馬》

D.《牽牛像》150,《讀碑窠石圖》作者是(

A

)。A.李成

B.范寬C.許道寧

D.燕文貴151,《韓熙載夜宴圖》作者是(D

)。A.周昉

B.黃荃C.周文矩

D.顧閎中152,唐寅仕女畫對(duì)后世影響很大，代表作品是(D

)。A.《藏云圖》

B.《柳下眠琴圖軸》C.《列女仁智圖》

D.《秋風(fēng)紈扇圖》153，謝赫六法論將哪個(gè)位列第一：(B)A,骨法用筆；B,氣韻生動(dòng)；C,應(yīng)物象形；D,隨類賦彩；154,用朱紅色紙剪成的窗花是屬于：(C)A.染色剪紙

B.分色剪紙

C.單色剪紙

D.套色剪紙157.《歷代帝王圖》是我國朝的繪畫作品。(A)A.唐B.宋C.明D.元158.著名油畫作品《格爾尼卡》是的代表作之一。(D)A.梵高B.高更C.倫勃朗D.畢加索159.“揚(yáng)州八怪”是指朝活躍在揚(yáng)州的8位風(fēng)格相近的革新派畫家。(D)A.宋B.元C.明D.清160,《點(diǎn)石齋畫報(bào)》的主要執(zhí)筆人是（A）A,吳有如B,鄭曼陀C,張聿光D,馬星馳161,中國美術(shù)史青銅藝術(shù)探討的主要對(duì)象是（A.）。A,禮器B,樂器

C,兵器

D,車馬器162,秦陵兵馬俑三號(hào)坑設(shè)計(jì)的是（

C.）。A,主題部隊(duì)B,混合部分C,軍事指揮部D,弩兵163,創(chuàng)建“秀骨清象”風(fēng)格的畫家是（C

）。A,曹不興B,衛(wèi)協(xié)C,陸探微D,張僧繇164,開創(chuàng)我國青綠山水端緒的作品是（A

）A,游春圖B,江帆樓閣圖C,明皇幸蜀圖D,千里江山圖165,世界上現(xiàn)存最早的敞肩拱橋是（D）A,安濟(jì)橋B,廣濟(jì)橋C,寶帶橋D,安平橋166,宋代被譽(yù)為“得山之骨”，“及山傳神”的畫家是（B

）A,李成B,范寬C,許道寧D,郭熙167,元代學(xué)識(shí)深厚的少數(shù)民族畫家是（C）A,錢選B,李衎

C,高克恭D,王淵168,明代擅長(zhǎng)“易園以方，易整以散”裝飾手法的畫家是A）A,陳洪綬B,崔子忠C,丁云鶴D,吳彬169,瓷器中的“粉彩”出現(xiàn)于（C）A,嘉靖時(shí)期B,萬歷時(shí)期C,康熙時(shí)期D,雍正時(shí)期170,銅胎掐絲法郎的俗名是（C）A,唐三彩

B,扣器

C,景泰藍(lán)D,宣德爐,171,黃河流域半坡彩陶紋飾最多的是（D）A.獸面紋B,鳳鳥紋C,幾何紋D,魚紋172,秦漢時(shí)代表示威儀登第的建筑物是（A

）A.門闕B,墓表C,享堂D,塢壁173,首先提出“明勸誡，著升沉，千載寂寥，披圖可鑒”這一繪畫功能的是（B）A,顧愷之《畫云臺(tái)山記》B,謝赫《畫品》C,宗炳《畫山水序》D,王微《敘畫》

174,我國第一部繪畫斷代史著作是（B）A,歷代名畫記B,唐朝名畫錄

C,貞觀公私畫史D,續(xù)畫品175,南宋時(shí)期以善畫嬰戲圖著稱的畫家是（

C

）A,劉松年B,李迪C,蘇漢臣D,李嵩176,現(xiàn)存最大的喇嘛式塔是（A）A妙應(yīng)寺白塔B,佛宮寺木塔C,開元寺料敵塔D,天寧寺塔177,“明四家”中以工筆重彩著名的畫家是（D）A,沈周

B,文征明C,唐

D,仇英178,清初“四王”中，取得“熟不甜，生不澀，淡而厚,實(shí)而清”的收獲的畫家是（D）A,王時(shí)敏B,王鑒

C,王翚

D,王原祁179,在蘇州大型園林中具有代表性的園林是（D）A,拙政圖

B,網(wǎng)師園

C,怡園

D,留園180.《自由女神引導(dǎo)人民》是法國繪畫垢代表作品。(B)A.古典主義B.浪漫主義C.現(xiàn)實(shí)主義D.印象主義181,《梅杜薩之筏》是19世紀(jì)法國畫家席里柯運(yùn)用何種手法來表現(xiàn)的(C)A．現(xiàn)實(shí)主義

B．新古典主義

C．浪漫主義

D．印象主義182,立體派代表畫家是(B)A．馬蒂斯

B．畢加索

C．達(dá)利

D．康定斯基

E．蒙德里安183,唐寅是哪個(gè)朝代的畫家(C)A．唐朝

B．元朝

C．明朝

D．清朝

E．宋朝184,探討兒童繪畫可以發(fā)覺不同年齡及智力的發(fā)展關(guān)系，一般認(rèn)為3—5歲屬于(D)A．涂鴉期

B．寫實(shí)期

c.主觀感覺表現(xiàn)期

D.象征期185,指出下面哪種刺銹是屬于我國四大名繡之一(D)A．廣繡

B．京繡C．甌繡D．粵繡E．錦繡185,下列哪個(gè)畫家是屬于表現(xiàn)主義(B)A,畢加索B,馬蒂斯C,杜尚D,蒙克186,《步輦圖》畫的是是唐朝的和哪個(gè)少數(shù)民族地區(qū)聯(lián)姻的故事(B)A,新疆B,西藏C,云南D,青海187,印象主義產(chǎn)生于（C）A17世紀(jì),B18世紀(jì)C19世紀(jì)D20世紀(jì)188,《太白行吟圖》的作者是(A)A,南宋梁楷B,北宋梁楷C,南宋張擇端D,北宋張擇端189,下列哪幅作品不是宋代的（D）A,《清明上河圖》B,《芙蓉錦雞圖》C,《雪景寒林圖》D,《荷花水鳥圖》190.宋代米芾,米友仁父子的“米派”以(A)最為著名。A.山水畫B.花鳥畫C.人物畫D.墨竹畫191.梵高是(B)著名畫家。A.荷蘭B.法國C.英國D.丹麥192,《蘭亭序》作者王羲之是哪個(gè)時(shí)期的書法家(C)A,東漢B,西晉C,東晉D,西漢推斷題1,在美術(shù)活動(dòng)中基本上不存在標(biāo)準(zhǔn)答案，在某些活動(dòng)中也不存在“對(duì)”及“錯(cuò)”，美術(shù)活動(dòng)是一種極富特性及想象力的創(chuàng)建性活動(dòng)。（√）2,書法的結(jié)構(gòu)就是指作品的整體布局。(×)3,中國古典建筑的構(gòu)建是磚木結(jié)構(gòu)，西方古典建筑的構(gòu)建是磚石結(jié)構(gòu)。（√）4,一般中小學(xué)校的美術(shù)課程要改變單純的學(xué)科知識(shí)體系構(gòu)建模式，使專業(yè)化傾向淡化，要由專業(yè)化美術(shù)走向生活化美術(shù)。（√）5,初中美術(shù)常規(guī)課教學(xué)中，學(xué)生遇到的“寫實(shí)”瓶頸應(yīng)當(dāng)用大量的專業(yè)寫實(shí)訓(xùn)練加以突破。（×）6,彩陶,青銅器上均常見的紋飾有花卉紋,雷紋,人物,魚紋等。（×）7,在ＣＭＹＫ印刷色調(diào)中的Ｍ是指大紅色。（×）青色Cyan,洋紅色Magenta,黃色Yellow。而K取的是black8,空間是及時(shí)間相對(duì)的一種物質(zhì)存在形式，對(duì)空間的呈現(xiàn)有平面的和立體的兩種。（√）9,新課程的總目標(biāo)是依據(jù)知識(shí)技能,過程及方法,情感看法價(jià)值觀三個(gè)維度進(jìn)行表述的。（√）10,月份牌年畫在20世紀(jì)初在廣州興起的一種繪畫，因早期畫面上附有年月歷表故而得名。（×）是20世紀(jì)70年代以前產(chǎn)于上海，風(fēng)行全國城鄉(xiāng)的一種商業(yè)繪畫11,清代山東濰坊年畫《女十忙》描繪了當(dāng)時(shí)婦女從事軋棉,彈花,紡紗,織布等情景。（√）12,蘇美爾人用木棍把一些楔形符號(hào)刻在陶土磚上，記錄事務(wù)，進(jìn)行通信。（√）13,羅中立的《父親》借鑒了西方藝術(shù)中的超現(xiàn)實(shí)主義手法。（×）運(yùn)用了超寫實(shí)的表現(xiàn)手法14,在學(xué)及教的過程中，要有效傳遞的主要信息是教學(xué)內(nèi)容。（∨）15,教學(xué)環(huán)境中的物質(zhì)環(huán)境主要指課堂自然條件,教學(xué)設(shè)施以及空間布置等。（∨）16,教化心理學(xué)的創(chuàng)始人是布魯納。（Ⅹ）桑代克17,指學(xué)生在教學(xué)情境中，通過及老師,同學(xué)以及教學(xué)信息的相互作用獲得知識(shí),技能和看法的過程。（∨）18,影響學(xué)及教的老師因素主要有敬業(yè)精神,專業(yè)知識(shí)，專業(yè)技能以及教學(xué)風(fēng)格等基本的心理特性。（∨）19,色調(diào)三要素是明度,純度,色相。(√)20,《三毛流浪記》為畫家張樂平最著名的代表作。(√)21,美術(shù)老師應(yīng)當(dāng)具有：營造互動(dòng)發(fā)展的教學(xué)過程,面對(duì)全體學(xué)生,樹立課程意識(shí),終身學(xué)習(xí)意識(shí)等教化觀念。(√)22,對(duì)于教材，老師可依據(jù)個(gè)人喜好隨意組織所教內(nèi)容，體現(xiàn)老師的主觀能動(dòng)性。(╳)23,在我國福建及廣東,廣西，長(zhǎng)期以來客家聚族而居，因而形成了四合院。(╳)24,泥塑的基本技法有揉,搓,捏,盤,刻,粘,切,挖等。(√)25,對(duì)于人體身高比例概括的口訣是立七坐五盤三半。(√)26,“設(shè)計(jì)%26#8226;應(yīng)用”學(xué)習(xí)領(lǐng)域中的“設(shè)計(jì)”包括及學(xué)生生活有關(guān)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)基礎(chǔ)和傳統(tǒng)工藝。(√)27,造型元素組合的基本原理包括多樣統(tǒng)一,比例,平衡,節(jié)奏,和諧,對(duì)比等。(√)28,美術(shù)課要特殊留意美術(shù)基礎(chǔ)知識(shí)的學(xué)習(xí)和基本技能的訓(xùn)練。（×）29,美術(shù)課要使學(xué)生在主動(dòng)的情感體驗(yàn)中提高想像力和創(chuàng)建力，提高審美意識(shí)和審美實(shí)力提高審美意識(shí)和審美實(shí)力。（√）30,技術(shù)性活動(dòng)是人類社會(huì)的一種最基本的的實(shí)踐活動(dòng)，而美術(shù)課程向?qū)W生供應(yīng)技術(shù)性活動(dòng)的基本方法，有助于培育學(xué)生勇于實(shí)踐和擅長(zhǎng)實(shí)踐的心理品質(zhì)。（√）31,顧名思義，教學(xué)就是老師教學(xué)生學(xué)。因此，老師在美術(shù)課堂教學(xué)中確定要發(fā)揮好主體作用。（×）32,在學(xué)校實(shí)施素養(yǎng)教化的過程中，美術(shù)課程具有不可替代的作用。（√）33．中國的山水畫不拘泥于真山真水的描繪，而是追求一種詩情畫意。（√）34．服裝的第一要素是顏色（×）色調(diào)搭配是服裝搭配的第一要素35．建筑既具有好用性，又具有欣賞性。（√）36,提高美術(shù)教學(xué)水平的主要途徑是加強(qiáng)美術(shù)專業(yè)訓(xùn)練。（×）37,雕塑的制作包含“雕”和“塑”，其中利用材料從部分漸漸積累而成完整的形體，這一過程稱之為“雕”（×）38,“南宋四家”是指荊浩,董源,關(guān)同,巨然等四位山水畫家。(×)李唐,劉松年,馬遠(yuǎn),夏圭39,《自由女神像》是法國浪漫主義代表畫家德拉克洛瓦創(chuàng)作的作品。(×)《自由領(lǐng)導(dǎo)人民》40,中國畫從傳統(tǒng)表現(xiàn)技法角度來分，可分為花鳥畫,山水畫,人物畫等畫種。(×)中國畫從表現(xiàn)形式上可分為工筆,寫意兩種,從題材上分為人物,山水,花鳥三類.41,《擲鐵餅者》和《命運(yùn)三女神》是希臘古典時(shí)期的作品。(√)42,無彩色是指金色和銀色。（×）純的金銀黑白灰等不能調(diào)出來的顏色43,最相宜畫中國畫水墨寫意的宣紙是熟宣。（×）生宣44,印象主義的畫家主要是憑記憶,印象作畫。（×）45,北京故宮建筑群應(yīng)用對(duì)稱設(shè)計(jì)，充分體現(xiàn)了中國古代的皇權(quán)思想。(√)46,表現(xiàn)主義的代表人物是馬蒂斯。(√)47,單色的繪畫就是素描，因此，用一種水彩色或水粉色畫出來的畫也是素描。(×)48,超現(xiàn)實(shí)主義及超級(jí)寫實(shí)主義同屬一個(gè)藝術(shù)流派。(×)49,篆刻章法貴在氣,勢(shì),情,韻皆備，講究虛實(shí)疏密各得其宜，統(tǒng)一中有變化，追求和諧（√）50,色調(diào)是指美術(shù)作品的主要色調(diào)傾向。（√）51,歲寒三友指的是松,竹,蘭（×）松竹梅52,朱耷是清代”八大山人’之一,其《荷花水鳥圖》“白眼向人”的鳥，顯明地傳達(dá)出畫家的孤傲不群,憤世嫉俗的性格(√)53,《二馬圖》以象征的手法抨擊了當(dāng)時(shí)不合理的社會(huì)現(xiàn)象，圖中肥瘦兩匹馬分別比方做官的和百姓。（×）貪官和清廉士大夫54,《人物龍鳳帛畫》是我國最早畫在絲上的繪畫，線條流暢，構(gòu)思奇物，象征性很強(qiáng)，表示以龍鳳引導(dǎo)死者的靈魂升天。它是我國春秋時(shí)期的作品。（×）戰(zhàn)國中期晚段55,借景是清代著名造園家計(jì)成在《園治》一書中說：“夫借景，林園之最重要也?！苯杈凹词怯幸庾R(shí)地把園外的景物“借”到園內(nèi)視野范圍中來。（×）明末56,張擇端的《清明上河圖》：用全景式構(gòu)圖超群的線條技巧，描繪了北宋汴梁的旺盛。(√)散點(diǎn)透視的構(gòu)圖法57,修拉的《大碗島星期天的下午》是印象派代表作品之一.(×)新印象主義58,民間剪紙的形式之一團(tuán)花,指的是一種適形圖案。(√)59,標(biāo)記種視覺識(shí)別符號(hào)，有劇烈的標(biāo)識(shí)性，使人過目難忘。60,標(biāo)記設(shè)計(jì)的手法具象,抽象,文字,數(shù)字,漫畫,綜合等61,雕塑類型圓雕和浮雕62,純度色調(diào)的飽和度,明麗程度。色相--色調(diào)的相貌。63,仰韶文化《人面魚紋盆》彩陶：表達(dá)對(duì)神靈的敬畏和崇仰。構(gòu)成方式：重疊和綜合64,商《銅公卣》青銅：商周主要紋飾有獸面紋,鳥紋,夔紋等。有神奇,獰厲之美。65,戰(zhàn)國《人物龍鳳帛畫》：最早的絲畫作品，內(nèi)容為龍鳳引導(dǎo)死者的靈魂升天。66,秦《秦始皇兵馬俑》：渾大的氣概，神態(tài)各異的人物。67,宋

趙佶《芙蓉錦雞圖》：象征手法和細(xì)膩的描繪。（以錦雞斑斕的色調(diào)象征“五德”，宣揚(yáng)封建的倫理思想）。68,宋

范寬《雪景寒林圖》：意境深邃清朗，個(gè)人感受和自然描繪有機(jī)結(jié)合。69,元

《朝元圖》：山西永樂宮壁畫，共繪人物286，線條渾厚流暢，有節(jié)奏感和韻律感。名詞說明1,彩陶中國古代帶有彩繪花紋的陶器。彩繪顏料以赤鐵礦為主，多飾以幾何圖案和動(dòng)植物花紋。在造型裝飾,圖案紋樣的處理上，體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)審美實(shí)力和工藝制作已達(dá)到可觀水平。2,仕女畫中國古代人物畫之一種。原指以封建社會(huì)中上層士大夫和婦女生活為題材的中國畫；后為人物畫科中專指描繪上層?jì)D女生活為題材的一個(gè)分目。代表畫家有張萱,周昉等。民間木板年畫中的“美女畫”，亦稱“仕女畫”。3,馬踏匈奴西漢霍去病墓前群雕的主體雕刻。作者運(yùn)用寓意手法，以矯捷的戰(zhàn)馬象征驃騎將軍，以戰(zhàn)馬將匈奴將領(lǐng)踏翻在地的典型情節(jié)，贊頌霍去病在抗擊匈奴戰(zhàn)爭(zhēng)中建樹的奇功。這是具有紀(jì)念碑性質(zhì)的雕刻藝術(shù)作品。4,畫像石中國古代祠堂,墓室,石闕,石碑,棺槨等石刻裝飾畫。盛行于東漢。其具有繪畫性,雕塑性和建筑性。內(nèi)容廣泛，形式多樣，構(gòu)圖富于變化，藝術(shù)價(jià)值很高。代表作有武梁祠畫像,沂南石墓畫像等。5,曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)中國畫術(shù)語。北齊畫家曹仲達(dá)所畫人物，其體稠疊而衣服緊窄，如同剛從水中出來。唐代畫家吳道子所畫人物，其勢(shì)圓轉(zhuǎn)而衣服飛揚(yáng)，富于運(yùn)動(dòng)感,節(jié)奏感。故有“曹衣出水，吳帶當(dāng)風(fēng)”之說。6,昭陵六駿唐太宗陵墓前浮雕?？虅澙钍烂裾鲬?zhàn)時(shí)先后騎乘過的六匹駿馬，即：颯露紫,拳毛騧,白蹄烏,特勒驃,青騅,什伐赤。分別選取侍立,徐行,奔馳等動(dòng)態(tài)，風(fēng)姿英武。作品具有劇烈的體積感。7,帛畫古代畫在絲織物上的繪畫。其表現(xiàn)主題是引魂升天。人物造型帶有風(fēng)俗畫性質(zhì)，線描規(guī)整勁利，色調(diào)絢爛諧調(diào)，具有裝飾風(fēng)味。代表有戰(zhàn)國楚墓的《人物龍鳳帛畫》,長(zhǎng)安馬王堆漢墓帛畫等。8,唐三彩中國唐代多彩鉛質(zhì)釉陶產(chǎn)品的概稱。流行于盛唐武則天至中唐開元,天寶時(shí)期。三彩釉以白,黃,綠三種釉色為主，也有少