高中語文部編版(2023)選擇性必修下冊古詩詞誦讀客至 《客至》教案

如詩如畫，如有客至導(dǎo)入：畫者，天地?zé)o聲之詩；詩者，天地?zé)o聲之畫。詩歌與繪畫，雖然是不同的藝術(shù)門類，但是有著廣泛的聯(lián)系。1、拉丁詩人賀拉斯說：“畫如此，詩亦然?！?、宋代詩人蘇軾說：“詩畫本一律?！保ā稌沉晖踔鞑舅嬚壑Χ住罚?、孔武仲也說：“文者無形之畫，畫者有形之文，二者異跡而同趣。”（《宗伯集》卷一《東坡居士畫怪石賦》）4、元代楊維楨說：“蓋詩者心聲，畫者心畫，二者同體也?！薄肮誓茉娬弑刂嫞墚嬚叨嘀?，由其道無二致也?！保ā稏|維子集》卷十一《無聲詩意序》）5、明代文徵明《次韻題子畏所畫黃茆（mao二聲）小景》：“知君作畫不是畫，分明詩境但無聲。古稱詩畫無彼此，以口傳心還應(yīng)指?！薄陨线@些引用說明了什么？_________詩畫本一家_________任務(wù)一：課前預(yù)習(xí)、課堂展示客至杜甫舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來?；◤讲辉壙蛼?，蓬門今始為君開。盤飧市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅。肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。細(xì)品本詩，回答下面問題一、首聯(lián)1、賞析“皆”字。“皆”字寫出春江水勢漲溢的情景，給人以江波浩渺、茫茫一片之感。2“但見”有什么韻味？“但見”——只見，言下之意：只見群鷗天天來訪，難見親友到來，不免單調(diào)，詩人就這樣寓情于景，表現(xiàn)了他在閑逸的江村中的寂寥心情。這里既是樂景寫哀，又為貫串全詩的喜客心情巧妙地作了鋪墊。3．釋“群鷗”。鷗鳥性好猜疑，如人有機(jī)心，便不肯親近，在古人筆下常常是與世無爭、沒有心機(jī)的隱者的伴侶。因此“群鷗日日來”，不僅點(diǎn)出環(huán)境的清幽僻靜，也寫出詩人遠(yuǎn)離世間的真率忘俗，與世無爭；同時也說明：親友云散，交游冷落，只見群鷗，不見其他來訪者，閑逸的生活不免有一絲單調(diào)、寂寞。頷聯(lián)1、兩句“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開?！鼻槲对谀睦?？——花徑不曾緣客掃，今始緣君掃；蓬門不曾為客開，令始為君開。老夫不曾為客掃過花徑，今天正為貴客上門而掃；柴門不曾為客而大開過，今天為貴客上門才打開。（互文：1主任下馬客在船2、秦時明月漢時關(guān)3、不以物喜不以己悲）2．畫面在空間上有何變化？由外轉(zhuǎn)內(nèi)，從戶外的景色轉(zhuǎn)到院中的情景，引出“客至”。3．體味作者的情感。用與客人談話的口吻，增強(qiáng)了生活實感，表現(xiàn)了詩人喜客之至，待客之誠?！怀鲈娙艘姷嚼嫌训募酉矏偟男那椤Ｈ?、頸聯(lián)（盤飧：盤盛食物的統(tǒng)稱，sūn，泛指熟食，飯食；兼味：謙言菜少；舊醅：隔年的陳酒，古人好飲新酒，杜甫以家貧無新酒感到抱歉。）——離市太遠(yuǎn)盤中沒好肴菜，家底大薄只有陳酒招待。（時間上從迎客到待客）1．這聯(lián)寫的是作者待客，選取去了哪部分的生活細(xì)節(jié)？待客酒菜2．待客兩句傳達(dá)出了哪些信息？A主人盛情招待，頻頻勸飲，卻因力不從心，酒菜欠豐，而不免歉疚?！撕咮我們仿佛聽到那實在而又親切的家常話，字里行間充滿了融洽氣氛?！檎嬗纱丝闯鲎髡吲d奮歡快，又兼有歉疚。四、尾聯(lián)——若肯邀請鄰翁一同對飲，隔著籬笆喚來喝盡余杯?。希芊裨试S，這是向客人征詢。）1．這一細(xì)節(jié)描寫表現(xiàn)了詩人隱居生活怎樣的快樂？尾聯(lián)以邀鄰助興的精彩細(xì)節(jié)，出人料想地筆意一轉(zhuǎn)。這令人想到陶淵明的“過門更相呼，有酒斟酌之”。無須事先約請，隨意過從招飲，是在真率純樸的人際關(guān)系中所領(lǐng)略的絕棄虛偽矯飾的自然之樂。2、尾聯(lián)是個細(xì)節(jié)表現(xiàn)，這個細(xì)節(jié)有何作用？（尾聯(lián)突然撇開客人不提，可仔細(xì)一想，卻依舊表現(xiàn)客到的高興心情，是想用這種民間常見的方式表示自己難得的興奮：我家來尊貴客人了，你也過來喝幾杯，好好地幫我陪陪客人，喝個痛快，玩?zhèn)€盡興!這種寫法既巧妙，又充滿濃厚的生活氣息。這個細(xì)節(jié)的運(yùn)用，讓人回味不盡，別有一番情趣，把席間的氣氛推向更熱烈的高潮。）任務(wù)三：由詩悟情，由情入畫客至杜甫舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。盤飧市遠(yuǎn)無兼味，樽酒家貧只舊醅?？吓c鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯。細(xì)品本詩，體味詩情，再根據(jù)詩歌畫一幅簡筆畫，聊聊你的創(chuàng)作緣由。

可入畫的景物(人)特征情感首聯(lián)春水、群鷗、我江波浩渺茫茫一片、成群結(jié)隊、形單影只（交游冷落）孤獨(dú)寂寥？閑逸忘俗？與世無爭頷聯(lián)花徑、蓬門、賓主簡陋、熱情激動喜悅頸聯(lián)盤飧、樽酒簡陋興奮、歉疚尾聯(lián)籬笆、老頭、我濃重的生活氣息任務(wù)三：詩畫本一家1、看到這幅圖，你想起了哪句詩？借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。2、“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”或任選一句詩，請你簡筆描繪出這句詩歌。兩只黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。（山光悅鳥性，潭影空人心。）4、題款：老夫今日喜開顏，賒得霜螯大滿盤。強(qiáng)作長安吟詠客，閉門持盞把詩刪。余居燕年久，商家漸漸相識，能賒貨物。齊璜白石山翁并題記。這幅作品描繪的是畫家生活中一個飲食的場景，以秋蟹、酒壺和酒杯入畫，營造了把酒品蟹的溫馨場景。享受美味，把酒作詩，將此情此景升華為繪畫作品。足見他的靈感和素材皆是源自生活，常通過一個細(xì)節(jié)或一處情景而引發(fā)藝術(shù)的聯(lián)想。任務(wù)四：由畫賞美，緣畫題《山齋客至圖》欣賞此畫，并根據(jù)此畫，寫一段散文詩。作者簡介周丞（1460–1535），中國明代中期的著名職業(yè)畫家，字舜卿，號東村，吳（今江蘇蘇州）人。擅長畫人物和山水，畫法嚴(yán)整工細(xì)。他有兩個學(xué)生特別著名，一個唐寅，另一個仇英，唐寅、仇英青出于藍(lán)，風(fēng)格上極為接近，但當(dāng)時名氣已超過老師。《山齋客至圖》描繪的內(nèi)容景物：山齋主人待客來訪的情景，布局嚴(yán)謹(jǐn)周密。山齋為全圖的重心，它處于岡巒環(huán)抱、溪流縈繞、嘉木交陰的環(huán)境里，顯得幽深隱蔽。隔溪對岸平林漠漠，霧靄冉冉，樓閣隱現(xiàn)，遠(yuǎn)處峰巒巍峨層疊，流泉迂曲下注，境界深遠(yuǎn)壯闊，氣勢雄偉恢弘，體現(xiàn)出取法北宋中原畫派高遠(yuǎn)布局法的特征。人物：主人端坐齋內(nèi)，似在等待客人。一客曳杖正朝山門行來，不遠(yuǎn)處溪河橋上亦有來客，并有攜琴僮仆相隨，點(diǎn)出了“客至”的主題?！渡烬S客至圖》以封建文人的隱居生活為表現(xiàn)題材，反映了士大夫寄情山水、志耽林泉的閑雅情趣。畫面融山水、人物為一體，采用抬高視點(diǎn)的取景方法，由近及遠(yuǎn)，幽邃清曠，給觀者提供了“游目騁懷”的深遠(yuǎn)空間。近景是一個倚巖傍水的山間別墅，大石蹲臥，青松倚仰，雜木蔥郁，隱映著深靜別致的院落。環(huán)境相當(dāng)?shù)溲徘逍?。屋里屋外，人物活動清晰可辨；堂上主人悠然的坐在屏前，正展卷而讀，似乎在等候客人的到來，意態(tài)輕漫瀟灑；一名僮仆侍立在旁，神態(tài)謙恭；院外來客已經(jīng)曳杖門前，點(diǎn)出了“山齋客至”的主題。

畫中那個從石崖背后攜卷而來的書僮，則說明在院落的深處，還有書屋、房闥，給人以畫外的聯(lián)想。庭園環(huán)境跟人事活動很自然地融匯在山水環(huán)抱之中。屋后野水縈回，隔岸煙霏鎖斷幽林，閣頂在林端隱現(xiàn)，峰巒秀挺，危崖懸瀑，一位老者在抱琴童子的陪伴之下，從林間緩步而來?？丈健⑿?，靜動映襯，使寂靜的山野顯得愈加空靈杳冥。近景跟遠(yuǎn)景之間以一徑相通，一橋相連，小徑蜿蜒深入，漸漸地消失在深林霧氣之中，頗得“曲徑通幽”之妙。

周臣畫風(fēng)明顯繼承了南宋李唐、劉松年一派，筆鋒細(xì)勁，設(shè)色淡雅。畫面人物雖小，但真實具體，各盡其態(tài)。山水景物皆以尖勁利落的細(xì)筆勾斫，山石采用小斧劈皴法，堅凝沉著，棱角分明，樹亦用小筆勾點(diǎn)而成，筆墨勁爽剛健、靈活秀潤，無雕琢刻畫與粗莽恣肆之弊，形成秀逸而不媚弱，清勁而不霸悍的格調(diào)。其墨彩暈染，亦能隨著物象的向背虛實而起巧妙的節(jié)奏變化，給人以較強(qiáng)的真實之感。

《山齋客至圖》以封建文人的隱居生活為表現(xiàn)，反映了士大夫寄情山水，志耽林泉的閑雅情趣。在表現(xiàn)這類隱逸生活題材時，畫家周臣不同于元明文人畫那般追求荒率空寂的意境，而是賦予雄偉恢弘的氣勢，有著自己的藝術(shù)特色。在全圖的嚴(yán)整中注入了文人畫虛靈的氣韻。這是周臣風(fēng)格的代表作。在表現(xiàn)這類隱逸生活題材時，畫家不同于元明文人畫那般追求荒率空寂的意境，而是賦予雄偉恢弘的氣勢，有著自己的藝術(shù)特色。展示同學(xué)的文章，并請來我們的一位好友賦詩一首山中與幽人對酌唐代：李白兩人對酌山花開，一杯一杯復(fù)一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴來。譯文我們兩人在盛開的山花叢中對飲，一杯又一杯，真是樂開懷。我已喝得昏昏欲睡您可自行離開，明天早晨定要抱著琴再來。注釋幽人：幽隱之人；隱士。此指隱逸的高人?！兑住ぢ摹罚骸奥牡捞固?，幽人貞吉?！睂ψ茫合鄬︼嬀??！拔易怼本洌捍擞锰諟Y明的典故。《宋書·陶淵明傳》記載：陶淵明不懂音樂，但是家里收藏了一把沒有琴弦的古琴，每當(dāng)喝酒的時候就撫摸古琴，對來訪者無論貴賤，有酒就擺出共飲，如果陶淵明先醉，便對客人說：“我醉欲眠卿可去?！辫b賞《山中與幽人對酌》是唐代偉大詩人李白的一首七言絕句。詩表現(xiàn)了詩人李白和幽居朋友隨心所欲、不拘禮節(jié)的人生態(tài)度，展現(xiàn)出一個超凡脫俗的藝術(shù)形象。李白飲酒詩特多興會淋漓之作。此詩開篇就寫當(dāng)筵情景。“山中”，對李白來說，是“別有天地非人間”的；盛開的“山花”更增添了環(huán)境的幽美，而且眼前不是“獨(dú)酌無相親”，而是“兩人對酌”，對酌者又是意氣相投的“幽人”（隱居的高士）。此情此境，事事稱心如意，于是乎“一杯一杯復(fù)一杯”地開懷暢飲了。次句接連重復(fù)三次“一杯”，采用詞語的重復(fù)，不但極寫飲酒之多，而且極寫快意之至。讀者仿佛看到那痛飲狂歌的情景，聽到“將進(jìn)酒，杯莫?！保ā秾⑦M(jìn)酒》）那樣興高采烈的勸酒的聲音?！拔易碛咔淝胰ィ鞒幸獗賮??！庇捎谪澅娙死畎椎呐笥押鹊么笞?，就告訴李白“我已經(jīng)喝醉，想要睡了，你回去吧！明天你若還覺得有意的話，就請順便抱只琴來！”“我醉欲眠卿且去”的典故出自晉代偉大詩人陶淵明?！端螘酚涊d，陶淵明不懂音樂，但是家里收藏了一把沒有琴弦的古琴，每當(dāng)喝酒的時候就撫摸古琴，醉了就和客人說“我醉欲眠卿可去”。我醉欲眠卿且去，幾乎用陶潛的原話，表現(xiàn)出一種天真超脫的風(fēng)度。唐代偉大詩人李白的《山中與幽人對酌》，在藝術(shù)表現(xiàn)上也有獨(dú)特的所在。此詩表現(xiàn)了一種隨心所欲、恣情縱飲、不拘禮節(jié)的人生態(tài)度，展現(xiàn)出一個具有高度個性化、超凡脫俗的藝術(shù)形象。全詩在語言上詞氣飛揚(yáng)，體現(xiàn)出歌行的風(fēng)格。第四環(huán)節(jié)——詩畫的藝術(shù)共同的指向美美自然美人文美意境美詩歌美繪畫美首先，我們需要有發(fā)現(xiàn)美的眼睛，善于去尋找生活中的自然美和人文美，用心去感受山河、草木、鳥語、花香，感受它獨(dú)特的意境美，然后以豐富而奇特的藝術(shù)想象作為自己創(chuàng)作的生命力，創(chuàng)設(shè)出人類審美所需要的詩文作品、繪畫作品。唐代詩人蘇颋《扈從鄠杜間奉呈刑部尚書舅崔黃門馬常侍》：“云山一一看皆美，竹樹蕭蕭畫不成?！彼未~人辛棄疾《好事近·西湖》：“山色雖言如畫，想畫時難邈?！边@兩位詩人用詩詞形象闡述沒有藝術(shù)想象畫家不可能將自然美景描繪成圖的道理。“云山”、“竹樹”、“西湖山色”固然很美，但是要將它們描畫出來，是很不容易的，因為自然美并不就是繪畫美，繪畫藝術(shù)形象，絕不是自然界物象和社會生活中人物的翻版。繪畫藝術(shù)品之可貴，便是在畫象中注入畫家熾熱的感情和豐富的想象力。東晉顧愷之指出過“遷想妙得”（《論畫》），蘇軾也說：“古來畫師非俗士，妙想實與詩同出?！保ā洞?/p>