《演員塑造舞臺(tái)角色問題研究4600字（論文）》

導(dǎo)演如何幫助演員塑造舞臺(tái)角色目錄13670_WPSOffice_Level1引言 113222_WPSOffice_Level1一、導(dǎo)演對(duì)演員塑造舞臺(tái)角色的作用 12235_WPSOffice_Level1二、導(dǎo)演幫助演員塑造舞臺(tái)角色的方法 113222_WPSOffice_Level2（一）啟發(fā)式和灌輸式——關(guān)于導(dǎo)演與演員的溝通 12235_WPSOffice_Level2（二）有特色的基本功的交匯——觀察人物 218802_WPSOffice_Level2（三）札記的重要性——更為貼切的情感和更高的創(chuàng)作熱情 229463_WPSOffice_Level2（四）角色行動(dòng)——表演藝術(shù)的本質(zhì) 328600_WPSOffice_Level2（五）導(dǎo)演應(yīng)該自然地抓住演員瞬間性的表演——關(guān)于性格化 318802_WPSOffice_Level1三、導(dǎo)演幫助演員塑造舞臺(tái)角色的重點(diǎn) 45716_WPSOffice_Level2（一）幫助演員理解人物 429046_WPSOffice_Level2（二）幫助演員借助動(dòng)作 417888_WPSOffice_Level2（三）幫助演員表現(xiàn)視覺效果 529463_WPSOffice_Level1四、總結(jié) 5參考文獻(xiàn) 6引言戲劇是一種情感表達(dá)的媒介，大多數(shù)戲劇通過構(gòu)建一個(gè)完整的故事情節(jié)，塑造出幾個(gè)典型的舞臺(tái)角色形象，從而傳達(dá)出創(chuàng)作者的價(jià)值觀念與情感訴求。戲劇中舞臺(tái)角色塑造的成功與否，往往是一部戲劇成敗的關(guān)鍵之處。而舞臺(tái)角色的塑造離不開演員和導(dǎo)演，在一場(chǎng)戲劇中，導(dǎo)演的目光須能見到大處遠(yuǎn)處即整個(gè)輪廓。導(dǎo)演需要啟發(fā)演員，領(lǐng)導(dǎo)演員的工作。演員的內(nèi)部經(jīng)驗(yàn)即他的生活印象和體驗(yàn)的范圍很可能不能滿足這部戲劇的角色需求，導(dǎo)演應(yīng)該有意識(shí)有方法地幫助演員發(fā)展自己的想象，以完成角色的塑造。一、導(dǎo)演對(duì)演員塑造舞臺(tái)角色的作用導(dǎo)演的作用不再是人們習(xí)以為常的闡述劇本的本來意義，而是在整個(gè)戲劇中，起到起到重構(gòu)與理解劇本的意義。在眾多職責(zé)中指導(dǎo)演員塑造舞臺(tái)角色是非常重要的工作之一，導(dǎo)演是以自己的經(jīng)驗(yàn)和審美，將劇本中舞臺(tái)角色形象放置于自己所創(chuàng)作的戲劇中，完成一個(gè)形象的立體效果。戲劇是由不同舞臺(tái)角色所構(gòu)成的整體，舞臺(tái)角色性格的塑造對(duì)于戲劇最終呈現(xiàn)的藝術(shù)效果至關(guān)重要，每個(gè)舞臺(tái)角色之間相互影響，并且組合在一起編織成整部戲劇的人物關(guān)系圖。當(dāng)其中一個(gè)舞臺(tái)角色的性格發(fā)生變化時(shí)也會(huì)對(duì)其他角色產(chǎn)生影響，進(jìn)而影響整部戲劇的劇情發(fā)展。舞臺(tái)角色的塑造與戲劇所要表達(dá)的主題息息相關(guān)，在某種程度上戲劇主人公的性格可以代表影片的主旨思想。而舞臺(tái)角色性格的變化和發(fā)展又展示了整個(gè)環(huán)境的變化，兩者相互影響，相輔相成。可以說舞臺(tái)角色性格的發(fā)展推動(dòng)了戲劇情節(jié)的發(fā)展，而導(dǎo)演對(duì)于舞臺(tái)角色性格的定位，以及對(duì)舞臺(tái)角色的理解會(huì)對(duì)演員塑造出來的角色性格產(chǎn)生一定的影響。二、導(dǎo)演幫助演員塑造舞臺(tái)角色的方法（一）啟發(fā)式和灌輸式——關(guān)于導(dǎo)演與演員的溝通舞臺(tái)角色的塑造最重要的就是完全的表現(xiàn)出人物性格以及人物特點(diǎn)，每個(gè)人都會(huì)對(duì)舞臺(tái)角色產(chǎn)生不同的理解，而導(dǎo)演需要比任何人都更了解劇本，然后確立自己的絕對(duì)權(quán)威，這樣演員才能尊重導(dǎo)演，認(rèn)可導(dǎo)演。然后導(dǎo)演要幫助演員了解故事情節(jié)，與演員就正確理解舞臺(tái)角色進(jìn)行良好的溝通，讓演員了解舞臺(tái)角色的真實(shí)性格和特點(diǎn)，解決劇情問題，角色形象等方面由演員提出，并像老師一樣展示自己的耐心和知識(shí)。并且可以使用一些演員熟悉的材料或場(chǎng)景來解釋他們對(duì)劇本的疑惑。語言是導(dǎo)演激勵(lì)演員的工具，激發(fā)演員靈感的各種方法都離不開語言，導(dǎo)演的語言往往是打開演員心靈的鑰匙。從事導(dǎo)演工作，要注意提高文學(xué)修養(yǎng)，鍛煉語言表達(dá)能力。導(dǎo)演運(yùn)用生動(dòng)幽默、精練準(zhǔn)確、充滿行動(dòng)和煽動(dòng)的語言，激勵(lì)演員創(chuàng)造角色。溝通是一切的基礎(chǔ)。一種是從內(nèi)部到外部，另一種是先有外部再到內(nèi)部。另外，根據(jù)不同的演員選擇適合的開篇方法尤為重要。（二）有特色的基本功的交匯——觀察人物我認(rèn)為導(dǎo)演和演員都有一項(xiàng)必備的基本功就是隨時(shí)地觀察人物，揣摩各類人的精神面貌，然后存儲(chǔ)于自己的情感情緒“倉庫里”。不同的情緒記憶的碰撞一定會(huì)有不同的特別火花。只要從事過藝術(shù)的人，特別是從事表演藝術(shù)的人，都必須有自己獨(dú)特的理解和獨(dú)特的藝術(shù)人生觀，并能把對(duì)人生的觀察和理解運(yùn)用到具體的藝術(shù)實(shí)踐中，使藝術(shù)煥發(fā)出新的生命。演員是表演藝術(shù)的“核心”，演員的重要地位決定了演員創(chuàng)作個(gè)性的任務(wù)和目的。因此，演員的觀察生活也可以稱為觀察性角色，即演員要通過觀察角色來“創(chuàng)造”角色，完成人物塑造。戲劇表演是生活的典型反映，尤其是舞臺(tái)劇。在舞臺(tái)上幾分鐘也許是一個(gè)角色的生命。所以說，戲劇表演藝術(shù)是作為一名專業(yè)演員最重要的基本功，它可以提煉生活，把握人物性格特征，培養(yǎng)和提高演員觀察生活的能力。人的觀察是最重要的，因?yàn)閼騽〉谋硌菟囆g(shù)實(shí)際上是人的表現(xiàn)藝術(shù)。演員要熱愛生活，不斷增加自己的生活體驗(yàn)，細(xì)細(xì)品味生活帶來的歡樂、憤怒和悲傷，才能培養(yǎng)出深刻的生活品質(zhì)。導(dǎo)演可以幫助演員提高藝術(shù)素養(yǎng)，并以現(xiàn)實(shí)為標(biāo)準(zhǔn)來檢驗(yàn)和衡量他們的藝術(shù)創(chuàng)造力和表演能力。培養(yǎng)演員觀察人物的藝術(shù)思維和感知能力，增加藝術(shù)創(chuàng)作的豐富想象能力，增強(qiáng)捕捉人物的敏感性，積累周圍生活的感覺。學(xué)會(huì)用藝術(shù)的手法去再現(xiàn)生活，在藝術(shù)表演中按規(guī)定情境，進(jìn)行真實(shí)、有機(jī)地創(chuàng)造。（三）札記的重要性——更為貼切的情感和更高的創(chuàng)作熱情一場(chǎng)戲是否生活化與導(dǎo)演的調(diào)度有很大的關(guān)系，演員應(yīng)該按照自己角色的生活邏輯去行動(dòng)。同時(shí)，劇本中的人物關(guān)系大都比較復(fù)雜，臨場(chǎng)擠出的感情是不可以的。而札記的積累與堅(jiān)持，顯得尤為重要。作為演員，職業(yè)就是要?jiǎng)?chuàng)造、演繹出各種各樣的不同人物角色，而每一次不同角色的演繹就是一次積累，因此，演員要盡可能充分深入生活實(shí)踐，生動(dòng)地塑造舞臺(tái)人物形象。（四）角色行動(dòng)——表演藝術(shù)的本質(zhì)亞里士多德在《詩學(xué)》中指出：“悲劇是行動(dòng)的摹仿，主要是為了摹仿行動(dòng)，才去摹仿在行動(dòng)中的人?！睂?dǎo)演在同分析和掌握角色的行動(dòng)時(shí)，應(yīng)該仔細(xì)研究三個(gè)要素：做什么·為什么做·怎樣做。導(dǎo)演的靈感應(yīng)該集中在布景、性格基調(diào)和潛臺(tái)詞上。當(dāng)演員找不到角色的自我感覺時(shí)，導(dǎo)演應(yīng)該分析規(guī)定的情況，向演員提出:你是什么人?你在什么地方?是什么時(shí)間?你在做什么?為什么要這樣做?演員把這些問題講清楚后，就會(huì)逐漸找到角色的正確感覺。角色基調(diào)是角色創(chuàng)建角色的軸和標(biāo)準(zhǔn)，演員們用它來貫穿角色的所有動(dòng)作，并以此作為調(diào)整自己表演的尺度。在排練中，演員往往不能準(zhǔn)確地反映人物的語氣，也就是說，是即是離，時(shí)是時(shí)非，這是藝術(shù)創(chuàng)作中常見的現(xiàn)象。因?yàn)檠輪T的角色創(chuàng)作有一個(gè)“脫粗、脫假、保真”的過程，導(dǎo)演必須幫助演員把握好角色創(chuàng)作的標(biāo)準(zhǔn)，隨時(shí)準(zhǔn)備在他偏離角色基調(diào)時(shí)把他拉回來。導(dǎo)演必須有一個(gè)清楚的想法，如果腦子里沒有標(biāo)準(zhǔn)，你就無法辨認(rèn)，就很難做出選擇。導(dǎo)演的工作是要讓演員盡可能演出自己想要的結(jié)果，但也不要讓他們的表演離預(yù)期太遠(yuǎn)。抽出一些時(shí)間去了解演員本人，每個(gè)演員的表演方式都是不同的，導(dǎo)演對(duì)演員人越了解，也就越能從他們身上挖掘出自己所需要的特質(zhì)，也就能更好的指導(dǎo)演員表演。（五）導(dǎo)演應(yīng)該自然地抓住演員瞬間性的表演——關(guān)于性格化導(dǎo)演應(yīng)該輔助演員把角色的性格特征鮮明而自然地凸顯。有特征才能具備個(gè)別性，才能易于識(shí)別和記憶。對(duì)導(dǎo)演來說，一直學(xué)習(xí)的過程就是什么時(shí)候按照之前計(jì)劃的演，什么時(shí)候可以根據(jù)臨場(chǎng)即興的，意想不到的演。一些導(dǎo)演在排劇時(shí)，曾嘗試過嚴(yán)格按照故事板排，但效果并不是很好，因?yàn)楝F(xiàn)場(chǎng)有很多會(huì)發(fā)生變化，但是為了把這個(gè)排完，忽略了現(xiàn)場(chǎng)的一些靈感。拍戲劇的時(shí)候就應(yīng)該靈活一點(diǎn)，比如說希區(qū)柯克說，他拍之前，百分之九十都是畫好的。但法國(guó)新浪潮的特呂弗，就是在現(xiàn)場(chǎng)追隨靈感那種導(dǎo)演。大部分人應(yīng)該是都在兩者之間追求一種平衡。三、導(dǎo)演幫助演員塑造舞臺(tái)角色的重點(diǎn)戲劇中舞臺(tái)形象的展示需要演員的生動(dòng)表演，而對(duì)戲劇人物的心理把握是表演中的重要內(nèi)容。導(dǎo)演在其中的重點(diǎn)幫助主要在一下幾方面。（一）幫助演員理解人物在戲劇表演中，理解人物是反映人物的前提，演員只有對(duì)自己扮演的角色有了深刻的理解，才能生動(dòng)地反映出來，只有對(duì)角色的個(gè)性有了清晰的把握，才能生動(dòng)地塑造舞臺(tái)形象。演員對(duì)人物心理的把握和展現(xiàn)，可以生動(dòng)地揭示戲劇的規(guī)定情境，刻畫人物的典型性格。演員對(duì)劇中人物的表現(xiàn)主要表現(xiàn)在語言交際和動(dòng)作交際兩個(gè)方面。每一個(gè)好演員在舞臺(tái)上都有一種特殊而敏感的感知能力。他能用特殊而恰當(dāng)?shù)恼Z調(diào)和肢體動(dòng)作，將人物在特定情境下的內(nèi)心感受傳達(dá)給對(duì)手和觀眾。比如老舍對(duì)當(dāng)代戲劇電影發(fā)展的影響，首先集中在“京味”的特點(diǎn)上。他的代表作《龍須溝》塑造了一個(gè)鮮明的程瘋子形象。程瘋子在舞臺(tái)上的心理特征在戲劇主題中有著突出的作用。日軍投降后，程瘋子以為自己終于可以表演自己的聲音了，換上新臺(tái)詞，高高興興地去茶館唱歌了。演員們?cè)诖┥闲乱路獬鰰r(shí)，通過面部舞蹈來表現(xiàn)人物內(nèi)心的心理活動(dòng)。程瘋子被打后，對(duì)心愛的手鼓的笑罵動(dòng)作，生動(dòng)地向舊社會(huì)展示了人物豐富的內(nèi)心活動(dòng)和話劇對(duì)舊社會(huì)的鞭笞。（二）幫助演員借助動(dòng)作“動(dòng)作”在戲劇上的解釋，并不局限于“活動(dòng)的作為”。一般來說，舞臺(tái)角色的動(dòng)作既包括形體、語言的外部動(dòng)作，也包括了心理變化、狀態(tài)的內(nèi)部動(dòng)作，作為二者的結(jié)合統(tǒng)一，舞臺(tái)角色在不同情景的影響下所產(chǎn)生的舞臺(tái)角色動(dòng)作是不同的，舞臺(tái)角色動(dòng)作狀態(tài)描述得越細(xì)膩，舞臺(tái)角色性格的表現(xiàn)就越具有感染力。人的大腦皮層控制著人的行為，也就是說人的意識(shí)在一定程度上支配個(gè)體的動(dòng)作，而意識(shí)是人物性格最為本質(zhì)的組成部分，按照弗洛伊德的理論，意識(shí)便是藏于冰山之下的部分，它是沒有偽裝和粉飾的個(gè)性構(gòu)成。不同的舞臺(tái)角色性格有不同的行為動(dòng)作，比如皇帝走起路來都是昂首闊步，因?yàn)榛实墼诠糯菣?quán)力的象征，是一個(gè)國(guó)家至高無上的代表，因此皇帝走路的動(dòng)作都是直視前方，昂首挺胸，相比之下，服侍皇帝的奴才則是卑躬屈膝，奴顏盡現(xiàn)。兩種截然不同的動(dòng)作反映兩個(gè)完全不同的人物性格，也代表著他們所處的截然不同的社會(huì)地位。在戲劇表演的幾個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，觀眾沒有太長(zhǎng)的時(shí)間來了解角色的性格，導(dǎo)演必須通過明顯的方式來表現(xiàn)舞臺(tái)角色性格，讓觀眾在極短的時(shí)間內(nèi)就能了解舞臺(tái)角色的性格，也有助于觀眾理解整部戲劇的主題和中心思想。當(dāng)舞臺(tái)角色進(jìn)場(chǎng)時(shí)，便要經(jīng)“考驗(yàn)”，經(jīng)“患難”，經(jīng)“危機(jī)”，經(jīng)“沖突”，通過戲劇元素來表現(xiàn)他的性格。安排一宗戲劇性濃的遭遇，觀眾可看到他的性格主要部分。在極短的時(shí)間內(nèi)，角色就為觀眾所熟悉了。（三）幫助演員表現(xiàn)視覺效果視覺表現(xiàn)對(duì)于表達(dá)整部戲劇的主題、內(nèi)容，塑造人物形象意義重大，而舞臺(tái)角色造型作為視覺表現(xiàn)的主要內(nèi)容，對(duì)于刻畫人物性格也十分關(guān)鍵。日常生活中，“扮相”給與這人物百分之五十印象。在戲劇之中，“扮相”卻可以超過百分之五十。當(dāng)一個(gè)人穿著華麗時(shí)，可以在一定程度上說明其人物性格和社會(huì)地位，很多時(shí)候電影為了更具有戲劇性，會(huì)通過重大變故來突出矛盾，而人物的造型也會(huì)發(fā)生變化，跟隨造型的變化，人物的性格也會(huì)在一定程度上發(fā)生改變。深入一點(diǎn)認(rèn)識(shí)別人，可能需要一段時(shí)間，俗語說“日久見人心”，在平淡的日子之中，需要的時(shí)間會(huì)多。在充滿矛盾、沖突、利害的環(huán)境里，會(huì)加速對(duì)別人性格的認(rèn)識(shí)，此所謂“患難見真情”也。所以導(dǎo)演在需要對(duì)演員的舞臺(tái)角色進(jìn)行精準(zhǔn)的設(shè)計(jì)，對(duì)于演員更好的理解舞臺(tái)角色也具有重要作用?？偨Y(jié)劇場(chǎng)里的一切舞美都是實(shí)用的輔助性的藝術(shù)，導(dǎo)演的責(zé)任就是要從中吸取必要的一切來闡明在觀眾面前演出的劇本，幫助演員更好地塑造舞臺(tái)角色。本文同通過研究導(dǎo)演對(duì)演員塑造舞臺(tái)角色的幫助作用以及方法等等內(nèi)容，對(duì)導(dǎo)演在戲劇中的重要職責(zé)進(jìn)行闡述，對(duì)于演員更好的完成角色具有重要意義。

參考文獻(xiàn)余力民.戲劇導(dǎo)演思維與訓(xùn)練［M］.昆明：云南大學(xué)出版社，2007.張仲年