12外國(guó)美術(shù)史課件（現(xiàn)代美術(shù) ）

進(jìn)入編著

張培義

制作史浩英制作于萍

外國(guó)美術(shù)史

現(xiàn)代美術(shù)

第十二章現(xiàn)代美術(shù)兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)走向后現(xiàn)代立體主義表現(xiàn)主義野獸主義未來(lái)主義巴黎派構(gòu)成主義至上主義超現(xiàn)實(shí)主義抽象藝術(shù)具象藝術(shù)達(dá)達(dá)主義外國(guó)美術(shù)史包豪斯其他外國(guó)美術(shù)史

概述現(xiàn)代美術(shù)野獸主義

現(xiàn)代美術(shù)是指20世紀(jì)發(fā)生的一系列美術(shù)變革運(yùn)動(dòng)，變革是在西方特定的社會(huì)背景下發(fā)生的。其一，西方工業(yè)化的成就和所帶來(lái)的問(wèn)題；其二，是西方社會(huì)造成人的精神危機(jī)、焦慮；其三，非理性思潮的泛濫。這些都影響到了藝術(shù)家和他們的創(chuàng)作?，F(xiàn)代美術(shù)經(jīng)歷了前衛(wèi)美術(shù)、第一次世界大戰(zhàn)、第二次世界大戰(zhàn)階段。當(dāng)現(xiàn)代藝術(shù)成功之后，大約在七十年代初期轉(zhuǎn)入了后現(xiàn)代美術(shù)時(shí)期。未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)達(dá)達(dá)主義巴黎派超現(xiàn)實(shí)主義前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)具象藝術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義外國(guó)美術(shù)史一、前衛(wèi)藝術(shù)從20世紀(jì)初到第一次世界大戰(zhàn)之前的美術(shù)，稱為前衛(wèi)或先鋒美術(shù)。未來(lái)主義野獸主義立體主義表現(xiàn)主義馬蒂斯德蘭盧奧馬爾凱杜非波菊尼巴拉畢加索勃拉克萊熱格里斯橋社青騎士俱樂(lè)部黑克爾康定斯基馬爾克羅特盧夫蒙克柯柯希加伏拉芒克塞維利尼基希納外國(guó)美術(shù)史（一）野獸主義這個(gè)名詞是批評(píng)家惡意的強(qiáng)加于富有變革精神的畫家們的貶稱。1905年一批青年藝術(shù)家，在一家名為多彤奈的畫廊里舉行了一次展出。其作品色彩對(duì)比強(qiáng)烈，互相沖突，產(chǎn)生了狂躁不安的，強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激效果。是一種不關(guān)心體積，空間和色調(diào)微妙變化的極其單純的繪畫。馬蒂斯德蘭馬爾凱杜非伏拉芒克盧奧外國(guó)美術(shù)史1.馬蒂斯（1869——1954）

野獸派的領(lǐng)袖人物。他摒棄以色彩和準(zhǔn)確的造型逼真的模仿自然界事物的方式并偏重感覺(jué)。色彩上偏重的是心靈上的感受，形式上偏重于裝飾性，強(qiáng)調(diào)繪畫應(yīng)該給觀看者以愉悅感，馬蒂斯只重自己的選擇而不拘泥于傳統(tǒng)——這是20世紀(jì)藝術(shù)的一個(gè)基本觀念。

外國(guó)美術(shù)史《奢侈》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)達(dá)達(dá)主義巴黎派超現(xiàn)實(shí)主義前衛(wèi)藝術(shù)野獸主義第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《金魚(yú)》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)達(dá)達(dá)主義巴黎派超現(xiàn)實(shí)主義前衛(wèi)藝術(shù)野獸主義第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義具象藝術(shù)野獸主義外國(guó)美術(shù)史《舞蹈》外國(guó)美術(shù)史

《含羞草》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)達(dá)達(dá)主義巴黎派超現(xiàn)實(shí)主義前衛(wèi)藝術(shù)野獸主義第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義具象藝術(shù)野獸主義外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)達(dá)達(dá)主義巴黎派超現(xiàn)實(shí)主義前衛(wèi)藝術(shù)野獸主義第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義具象藝術(shù)野獸主義外國(guó)美術(shù)史

《馬蒂斯夫人肖像》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)達(dá)達(dá)主義巴黎派超現(xiàn)實(shí)主義前衛(wèi)藝術(shù)野獸主義第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義具象藝術(shù)野獸主義外國(guó)美術(shù)史

《音樂(lè)》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)達(dá)達(dá)主義巴黎派超現(xiàn)實(shí)主義前衛(wèi)藝術(shù)野獸主義第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義具象藝術(shù)野獸主義外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)達(dá)達(dá)主義巴黎派超現(xiàn)實(shí)主義前衛(wèi)藝術(shù)野獸主義

《紅色的畫室》第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義具象藝術(shù)野獸主義外國(guó)美術(shù)史剪紙拼貼現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)達(dá)達(dá)主義巴黎派超現(xiàn)實(shí)主義前衛(wèi)藝術(shù)野獸主義第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義具象藝術(shù)野獸主義外國(guó)美術(shù)史

剪紙拼貼現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)達(dá)達(dá)主義巴黎派超現(xiàn)實(shí)主義前衛(wèi)藝術(shù)野獸主義第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義具象藝術(shù)野獸主義外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義前衛(wèi)藝術(shù)巴黎派野獸主義第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義具象藝術(shù)野獸主義外國(guó)美術(shù)史

《有紅壁紙的房間》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義前衛(wèi)藝術(shù)巴黎派野獸主義第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義前衛(wèi)藝術(shù)巴黎派野獸主義第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義具象藝術(shù)野獸主義外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義前衛(wèi)藝術(shù)巴黎派野獸主義第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義具象藝術(shù)野獸主義外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義前衛(wèi)藝術(shù)巴黎派野獸主義第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義具象藝術(shù)野獸主義外國(guó)美術(shù)史

風(fēng)景畫家。他用原色顏料大面積平涂的方法作畫，線條粗獷有力，色彩對(duì)比強(qiáng)烈。2.德蘭（1880——1954）現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義前衛(wèi)藝術(shù)巴黎派野獸主義第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義具象藝術(shù)野獸主義外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義前衛(wèi)藝術(shù)巴黎派野獸主義《克利烏爾的山》第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《老樹(shù)》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義前衛(wèi)藝術(shù)巴黎派野獸主義第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義具象藝術(shù)野獸主義外國(guó)美術(shù)史《兩艘駁船》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義前衛(wèi)藝術(shù)巴黎派野獸主義第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義具象藝術(shù)野獸主義外國(guó)美術(shù)史

畫風(fēng)筆觸激烈，色彩較暗而帶有爆發(fā)性。他說(shuō)要用色彩“炸毀博物館”，來(lái)形容他的色彩的強(qiáng)烈性。3.伏拉芒克（1876——1954）外國(guó)美術(shù)史《夏都的住宅》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義前衛(wèi)藝術(shù)巴黎派野獸主義第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義具象藝術(shù)野獸主義外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義前衛(wèi)藝術(shù)巴黎派野獸主義《布日瓦爾的山丘》第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義具象藝術(shù)野獸主義外國(guó)美術(shù)史《夏都的輪渡》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義前衛(wèi)藝術(shù)巴黎派野獸主義第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義具象藝術(shù)野獸主義外國(guó)美術(shù)史他用表現(xiàn)主義手法作畫，表現(xiàn)被遺棄的人物，絕望和苦難，他是一個(gè)孤僻的離群索居的畫家。４.盧奧（18７１——195８）外國(guó)美術(shù)史《鏡前裸婦》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)野獸主義外國(guó)美術(shù)史《敲鼓丑角》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)野獸主義外國(guó)美術(shù)史《老國(guó)王》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)野獸主義外國(guó)美術(shù)史

風(fēng)格比較細(xì)膩。５.馬爾凱（18７５——19４７）外國(guó)美術(shù)史《鹿特丹》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)野獸主義外國(guó)美術(shù)史他致力于用新的方法描繪英法海峽的景色，后期轉(zhuǎn)入水彩畫創(chuàng)作。６.杜非（18７７——19５３）外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)野獸主義《水上節(jié)日》外國(guó)美術(shù)史《賽船》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)野獸主義外國(guó)美術(shù)史

未來(lái)主義發(fā)生在意大利，１９０９年詩(shī)人馬利奈蒂發(fā)表《未來(lái)主義宣言》宣稱藝術(shù)家要?jiǎng)?chuàng)造一種新的適應(yīng)未來(lái)的藝術(shù)，他們認(rèn)為藝術(shù)要表現(xiàn)機(jī)械文明的“速度美和進(jìn)取性的運(yùn)動(dòng)，如疾馳、能量、音響、和四度空間”以及“焦慮的失眠、急速的腳步、翻跟斗、打耳光和揮拳頭”等等，也表示攻擊意大利的政治、美術(shù)館、圖書館、畫商和評(píng)論家，總之要摧毀意大利過(guò)去的一切藝術(shù)而代之以工業(yè)化的現(xiàn)代事物。（二）未來(lái)主義波菊尼巴拉塞維利尼外國(guó)美術(shù)史１.波菊尼（１８８２——１９９６）

未來(lái)主義最主要的畫家，又是雕刻家。他主張用動(dòng)感的手段表現(xiàn)靜止的和非靜止的物體，這種抽象性的處理以至描繪的物體大都處在連續(xù)的或者放射狀的安排之中。另外他也描繪人群的騷動(dòng)、動(dòng)亂，突出了現(xiàn)代城市的特點(diǎn)。外國(guó)美術(shù)史《城市在升起》外國(guó)美術(shù)史2.巴拉（1871——1958）

巴拉表現(xiàn)的不是運(yùn)動(dòng)中的物體，而是速度本身這一抽象的概念。比如《抽象速度》：急行車中的覺(jué)醒，車子不見(jiàn)了，只留下一串表現(xiàn)力的“線條”，他認(rèn)為一個(gè)物體會(huì)隨著力的趨勢(shì)而自我消失，可以用這些力的線條表示出來(lái)，再如《拴著皮帶的狗》，行走中的小狗，不是四條腿，一條尾巴而是許多許多，就像重復(fù)曝光的膠片效果。外國(guó)美術(shù)史《在陽(yáng)臺(tái)上奔跑的女孩》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《拴著皮帶的小狗》外國(guó)美術(shù)史３.塞韋里尼（1883——1966）

他將立體主義的體面分析，與未來(lái)主義的激烈動(dòng)感結(jié)合起來(lái)。外國(guó)美術(shù)史

產(chǎn)生于１９０７年，創(chuàng)始者畢加索（１８８１——１９７３）、布拉克（１８８２——１９６３）、它們最先使用分解的方法，用不同的幾何形組合表現(xiàn)各個(gè)不同的側(cè)面，這是一種徹底拋棄模擬再現(xiàn)自然的新繪畫方法。１９１２年，立體主義又使用了一種新的方法，綜合法，不再采用徹底的分解，而保留可辨的形象，同時(shí)將實(shí)物例如報(bào)紙等拼貼在畫面上。立體主義流行的時(shí)代正處于第一次世界大戰(zhàn)前夕，工業(yè)化的進(jìn)展使人們充滿了樂(lè)觀情緒，所以他們的作品較多出現(xiàn)工業(yè)產(chǎn)品，表現(xiàn)現(xiàn)代生活的雜亂、分裂和物質(zhì)的重組感。（三）立體主義畢加索勃拉克萊熱格里斯外國(guó)美術(shù)史１.畢加索

２０世紀(jì)最富有創(chuàng)造力的藝術(shù)家，他一生中不停的變換自己的風(fēng)格，為世界提供了豐富的，新的視覺(jué)形象語(yǔ)言。外國(guó)美術(shù)史《亞維農(nóng)的少女》畢加索第一幅立體主義作品。現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《三個(gè)音樂(lè)家》綜合立體主義時(shí)期的作品．現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《彈曼杜林的少女》分析的立體主義作品現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《鏡子前的少女》心理分析的立體主義作品現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《夢(mèng)》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《自畫像》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《人生》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《格爾尼卡》畢加索最重要的作品，譴責(zé)１９３７年德國(guó)法西斯轟炸西班牙格爾尼卡鎮(zhèn)，屠殺和平居民的罪行。全畫以黑白灰為基調(diào)，著力渲染緊張、恐怖和悲慘的氣氛。作品將寫實(shí)主義，立體主義和超現(xiàn)實(shí)主義以及民間藝術(shù)語(yǔ)言綜合為一個(gè)整體，風(fēng)格多樣而又和諧一致，具有震撼人心的藝術(shù)效果。外國(guó)美術(shù)史2.勃拉克

立體主義的創(chuàng)始人之一，他不像畢加索那樣變化多端，畢生保持著統(tǒng)一的風(fēng)格，畫面構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明快。外國(guó)美術(shù)史《埃斯塔克的住宅》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《二重奏》外國(guó)美術(shù)史《畫室》外國(guó)美術(shù)史《獨(dú)腳小圓桌》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史３.萊熱（１８８１——１９５５）

運(yùn)用了一種機(jī)械和管道式的形象，生氣勃勃的表現(xiàn)工業(yè)勞動(dòng)者的生活，作品風(fēng)格簡(jiǎn)練，作品純度高，人物形象有雕塑感。外國(guó)美術(shù)史《三女子》局部外國(guó)美術(shù)史《都市》外國(guó)美術(shù)史

西班牙畫家，作品筆法輕松，色彩清新，帶有明顯的裝飾性。４.格里斯（１８８７——１９２７）外國(guó)美術(shù)史《畢加索》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《約瑟特．格里斯女士像》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史（四）表現(xiàn)主義

表現(xiàn)主義繪畫，企圖以主觀的方式反映資本主義人與人的疏離感和當(dāng)代人由于挫折、憤怒對(duì)社會(huì)反抗、焦慮的心理。德國(guó)的表現(xiàn)主義組織，一是“橋社”，另一是“青騎士俱樂(lè)部”?！皹蛏纭笔怯扇齻€(gè)學(xué)建筑的大學(xué)生發(fā)起的，“青騎士”是由康定斯基等結(jié)成的藝術(shù)團(tuán)體。橋社青騎士俱樂(lè)部黑克爾康定斯基馬爾克羅特盧夫蒙克柯柯希加基希納外國(guó)美術(shù)史１.橋社橋社畫家的作品，多以都市街景的人物，時(shí)髦的紳士和仕女、妓女等靈魂的破壞者和欲望的煽動(dòng)者為題材。橋社不滿當(dāng)時(shí)德國(guó)軍國(guó)主義化造成文化單調(diào)感，致力于將德國(guó)民間文化傳統(tǒng)和當(dāng)代文化之間架起一座橋梁。外國(guó)美術(shù)史基希納（１８８０——１９３８）

《德累斯頓街頭》外國(guó)美術(shù)史黑克爾（１８８３——１９７０）

《熟睡的佩施希太因》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史羅特盧夫（１８８４——１９７６）

《羅特盧夫的自畫像》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史２.青騎士俱樂(lè)部主要活動(dòng)地在慕尼黑，他們創(chuàng)作了一些純粹抽象的，非客觀性作品。外國(guó)美術(shù)史

俄國(guó)人，長(zhǎng)期居住在德國(guó)，1910年創(chuàng)作了抽象形式的藝術(shù)作品，他把色彩和音樂(lè)聯(lián)系起來(lái)，宣稱自己的繪畫是色彩的交響樂(lè)。1910年論著《論藝術(shù)的精神》，明確地說(shuō)明只有擺脫了自然的外表，才能表達(dá)精神，即只有抽象藝術(shù)才能通向內(nèi)在的真實(shí)。（1）康定斯基（1866——1944）外國(guó)美術(shù)史《構(gòu)圖VII》外國(guó)美術(shù)史《白色背景上》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史外國(guó)美術(shù)史《構(gòu)圖NO.10》外國(guó)美術(shù)史（2）馬爾克（1880——1916）青騎士重要成員，多作動(dòng)物形象，意圖表達(dá)人類可以經(jīng)歷與自然更親密的關(guān)系。外國(guó)美術(shù)史《黃色的馬》外國(guó)美術(shù)史（3）柯柯希加（1886——1980）奧地利表現(xiàn)主義畫家，他的繪畫特點(diǎn)是旋風(fēng)般的彎曲的線條，強(qiáng)烈的色彩充滿著生氣和幻覺(jué)的巴洛克風(fēng)格。外國(guó)美術(shù)史《音樂(lè)的力量》外國(guó)美術(shù)史《藍(lán)衣少女》外國(guó)美術(shù)史《托哥達(dá)公爵夫人》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《有菠蘿的靜物》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史（4）蒙克（1863——1944）

挪威人，北歐著名表現(xiàn)主義畫家。蒙克的作品，具有沉重的，陰沉的心理壓力，令人不安。外國(guó)美術(shù)史《吶喊》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《青春期》外國(guó)美術(shù)史《圣母》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《生命的舞蹈》外國(guó)美術(shù)史第一次世界大戰(zhàn)，給歐洲文明帶來(lái)了巨大的創(chuàng)傷。在藝術(shù)創(chuàng)作上，一些戰(zhàn)前的藝術(shù)家仍然保持著旺盛的創(chuàng)作精力，但缺乏了以前的冒險(xiǎn)和創(chuàng)新精神。只有畢加索還在探索多種風(fēng)格。巴黎雖然仍然保持著西方藝術(shù)世界的領(lǐng)導(dǎo)地位，但是即將衰落了。此期最重要的流派是達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義。二、兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)外國(guó)美術(shù)史超現(xiàn)實(shí)主義達(dá)達(dá)主義巴黎派構(gòu)成主義杜尚達(dá)利馬格利特莫迪格里阿尼蘇丁夏加爾蒙德里安兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)基里科伊夫.唐吉米羅恩斯特至上主義馬列維奇包豪斯克利亨利.盧梭外國(guó)美術(shù)史（一）達(dá)達(dá)主義

1916年一些因第一次世界大戰(zhàn)而流亡到瑞士蘇黎世的藝術(shù)家發(fā)起的一場(chǎng)運(yùn)動(dòng)。發(fā)起人扎臘（1896——1963）。達(dá)達(dá)作為這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)的名稱，是無(wú)意義的，偶然的，這表明了他們基本的觀念。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)是一場(chǎng)反叛性的，破壞性的，針對(duì)的是一切價(jià)值觀念：理智、邏輯、科學(xué)、宗教、政治、倫理、家庭，甚至語(yǔ)言和記憶都成了攻擊的對(duì)象。他們諷刺嘲弄傳統(tǒng)的美學(xué)觀，信奉破壞就是創(chuàng)造。杜尚外國(guó)美術(shù)史

1.代表畫家杜尚（1887——1968）

他將日用現(xiàn)成品簡(jiǎn)單的經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的選擇而轉(zhuǎn)化成了藝術(shù)品，這種重新放置，便在新的名稱和觀念下失去了原來(lái)的實(shí)用意義，但卻創(chuàng)造了對(duì)于那件新的物品的新看法。外國(guó)美術(shù)史《泉》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《大玻璃》局部外國(guó)美術(shù)史（二）超現(xiàn)實(shí)主義

1924年詩(shī)人布列頓發(fā)起的一場(chǎng)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)和佛羅伊德學(xué)說(shuō)有聯(lián)系，他們拒絕理性的思想和行為，主張純粹的精神自動(dòng)性，通過(guò)它達(dá)到以口頭、書面或任何其他的形式表達(dá)思想的真正活動(dòng)，采集夢(mèng)境，幻覺(jué)的形象，用聯(lián)想的方式把矛盾的歪曲的、怪誕的、偶然的、恐怖的，無(wú)意識(shí)和潛意識(shí)的事物，與現(xiàn)實(shí)中的事物組合為創(chuàng)作手法，從而出現(xiàn)了一種與以往的美學(xué)和倫理觀念完全不同的藝術(shù)。達(dá)利馬格利特基里科伊夫.唐吉米羅恩斯特亨利.盧梭外國(guó)美術(shù)史1.達(dá)利（1904——1989）

運(yùn)用細(xì)膩的寫實(shí)技巧，畫出一些虛幻的，怪誕的事物，以表達(dá)社會(huì)的無(wú)邏輯，混亂和病態(tài)的心理。外國(guó)美術(shù)史外國(guó)美術(shù)史《戰(zhàn)爭(zhēng)的預(yù)感》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《超現(xiàn)實(shí)公寓》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《十字架上的基督》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《時(shí)間的永恒》外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史外國(guó)美術(shù)史圣米蓋爾教堂

現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史泰奧多拉皇后和他的隨從們現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史2.馬格利特（1898——1967）

他探索互相矛盾的，不協(xié)調(diào)的夢(mèng)的世界。外國(guó)美術(shù)史外國(guó)美術(shù)史外國(guó)美術(shù)史外國(guó)美術(shù)史外國(guó)美術(shù)史外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史外國(guó)美術(shù)史3.基里科（1888——1978）

他畫恐怖的，夢(mèng)的世界，喜歡將古代世界的場(chǎng)景加上現(xiàn)代的事物。外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史蘇斯沙亞的報(bào)答外國(guó)美術(shù)史4.伊夫.唐吉（1900——1955）

描繪一些不是植物又不是動(dòng)物的東西，既不像海又不像大地的景象。外國(guó)美術(shù)史《快速入眠》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史5.米羅（1892——1983）

米羅創(chuàng)造了一些絢麗的符號(hào)，像一個(gè)原始主義的幸福的兒童，展示出隱秘的內(nèi)心世界。外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史6.恩斯特（1891——1976）

恩斯特在作品中，嘗試運(yùn)用擦印畫法，即把畫布和紙張隨意放在有木紋的地板上，用黑鉛用力摩擦，用這種不經(jīng)意的方法得到的形象作為他繪畫的一部分，這種方法又叫做自動(dòng)主義。外國(guó)美術(shù)史《青春期》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《波蘭騎士》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史6.亨利.盧梭（1844——1910）

亨利.盧梭，不能算作是一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義畫家，但是他的畫使人感覺(jué)有潛意識(shí)或幻覺(jué)中的奇異場(chǎng)面，這個(gè)從40歲以后才作畫的海關(guān)收稅員的頭腦里充滿著奇思異想，畫境像是夢(mèng)一般的世界。外國(guó)美術(shù)史《睡著的吉譜塞人》外國(guó)美術(shù)史《誘蛇者》外國(guó)美術(shù)史《熱帶森林》外國(guó)美術(shù)史《自畫像與風(fēng)景》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《戰(zhàn)爭(zhēng)》外國(guó)美術(shù)史《夢(mèng)》外國(guó)美術(shù)史巴黎派是指僑居在巴黎的一些外籍畫家。（三）巴黎派莫迪格里阿尼蘇丁夏加爾外國(guó)美術(shù)史1.莫迪格里阿尼（1884——1920）

意大利人，一度從事雕塑，之后畫出了一些出色的人物畫，十分獨(dú)特的風(fēng)格表現(xiàn)，流利挺拔的輪廓線和暖色調(diào)的平涂色彩，表現(xiàn)出來(lái)的變形的，頎長(zhǎng)的面孔，非常吸引人。外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史2.蘇?。?894——1943）

他多畫性格扭曲的小人物形象，有著激越的色彩和不安的形式，似乎表現(xiàn)人物內(nèi)心的恐懼。外國(guó)美術(shù)史《小糕點(diǎn)師》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《村莊》外國(guó)美術(shù)史《牛與小牛頭》外國(guó)美術(shù)史3.夏加爾（1887——1985）用浪漫式的繪畫表達(dá)對(duì)俄羅斯故鄉(xiāng)的懷念或難忘的童年印象。外國(guó)美術(shù)史《我與村莊》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《生日》外國(guó)美術(shù)史《公雞》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《雜技演員》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史

1890——1963年荷蘭人蒙德里安（1972——1944）組成團(tuán)體“風(fēng)格”，這是一場(chǎng)最理想主義，最理智的抽象運(yùn)動(dòng)。蒙德里安廢止了再現(xiàn)的的方法，追求明確的幾何法則，他用水平線和垂直線表現(xiàn)抽象的旋律。到1917年開(kāi)始制作垂直線與水平線分割的紅、藍(lán)、黃、白與黑的純色的正方形和長(zhǎng)方形的帶有哲學(xué)味道的作品，（四）構(gòu)成主義外國(guó)美術(shù)史

1890——1963年荷蘭人蒙德里安（1972——1944）組成團(tuán)體“風(fēng)格”，這是一場(chǎng)最理想主義，最理智的抽象運(yùn)動(dòng)。蒙德里安廢止了再現(xiàn)的的方法，追求明確的幾何法則，他用水平線和垂直線表現(xiàn)抽象的旋律。到1917年開(kāi)始制作垂直線與水平線分割的紅、藍(lán)、黃、白與黑的純色的正方形和長(zhǎng)方形的帶有哲學(xué)味道的作品，（四）構(gòu)成主義外國(guó)美術(shù)史

1890——1963年荷蘭人蒙德里安（1972——1944）組成團(tuán)體“風(fēng)格”，這是一場(chǎng)最理想主義，最理智的抽象運(yùn)動(dòng)。蒙德里安廢止了再現(xiàn)的的方法，追求明確的幾何法則，他用水平線和垂直線表現(xiàn)抽象的旋律。到1917年開(kāi)始制作垂直線與水平線分割的紅、藍(lán)、黃、白與黑的純色的正方形和長(zhǎng)方形的帶有哲學(xué)味道的作品，（四）構(gòu)成主義外國(guó)美術(shù)史《樹(shù)》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《紅黃藍(lán)》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《百老匯的爵士樂(lè)》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史開(kāi)創(chuàng)者馬列維奇（1978——1935），俄國(guó)人。使用幾何形為藝術(shù)語(yǔ)言，畫了白地上的黑方塊和白地上的白方塊。他認(rèn)為至上主義就是創(chuàng)造性藝術(shù)中感覺(jué)的極致，只有透過(guò)最簡(jiǎn)單的和原始的視覺(jué)形式，例如四方形，才能傳達(dá)心中超越的事物，超越自然渾沌的至高無(wú)上。（五）至上主義外國(guó)美術(shù)史《磨刀工》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史一個(gè)英國(guó)人在莫斯科現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《白地上的黑方塊》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史包豪斯，意為“建筑者之家”，成立于1919年，首任校長(zhǎng)格羅皮烏斯，校址在魏瑪，1925年關(guān)閉，25——32年遷到德索，這是一個(gè)建筑和工藝學(xué)校，集中了一大批著名建筑家和歐洲現(xiàn)代派畫家，例如康定斯基，費(fèi)寧格，伊頓，克利（1879——1940），莫荷里.納吉。包豪斯主張把二元的繪畫形式設(shè)計(jì)真正過(guò)渡到產(chǎn)品設(shè)計(jì)。號(hào)召建筑家，雕塑家，畫家轉(zhuǎn)向應(yīng)用藝術(shù)。藝術(shù)家和工藝技師之間不存在任何區(qū)別，讓藝術(shù)家和工藝師結(jié)合，創(chuàng)作完美的工業(yè)產(chǎn)品。在教學(xué)上主張自由創(chuàng)造，反對(duì)模仿因襲，主張手工藝和機(jī)器生產(chǎn)相結(jié)合，要求各門藝術(shù)間交流，融合，工藝美術(shù)，建筑設(shè)計(jì)要向抽象藝術(shù)學(xué)習(xí)，學(xué)生既能動(dòng)手又有理論素養(yǎng)的能力。學(xué)校教育與社會(huì)生產(chǎn)掛鉤，設(shè)計(jì)的產(chǎn)品要以投產(chǎn)為目標(biāo)。第二次世界大戰(zhàn)中，許多包豪斯人物去了美國(guó)，在美國(guó)獲得了新的發(fā)展。（六）包豪斯外國(guó)美術(shù)史《包豪斯校舍》格洛佩斯設(shè)計(jì)外國(guó)美術(shù)史克利（1879——1940）用天真的眼光，純潔的童心表現(xiàn)他心靈中的美麗的世界，他是包豪斯著名教授。外國(guó)美術(shù)史《魚(yú)的循環(huán)》外國(guó)美術(shù)史《玩具娃娃劇場(chǎng)》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《嘮叨的機(jī)器》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《破壞與希望》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史

第二次世界大戰(zhàn)之后，世界進(jìn)入了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期。藝術(shù)中心轉(zhuǎn)移到美國(guó)，這是一個(gè)復(fù)雜，變化多端的時(shí)期，也是一個(gè)充滿著對(duì)立，矛盾的時(shí)期，思考方法廣泛，流行風(fēng)格經(jīng)常轉(zhuǎn)移，互相否定的風(fēng)格也伴隨著自由而發(fā)生。60年代之后，現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)基本完成，西方進(jìn)入一個(gè)后現(xiàn)代時(shí)期。戰(zhàn)后的美術(shù)發(fā)展，概括說(shuō)起來(lái)分為兩路，一是具象藝術(shù)，二是抽象藝術(shù)。這個(gè)時(shí)期重要的美術(shù)流派有：波普藝術(shù)，波普藝術(shù)是借商業(yè)藝術(shù)和其他大眾媒體資源的想象力制造客觀的風(fēng)格，他同時(shí)出現(xiàn)在英國(guó)和美國(guó)。三、第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)外國(guó)美術(shù)史抽象藝術(shù)具象藝術(shù)其他光效藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)波普藝術(shù)漢密爾頓奧登堡沃霍爾約翰遜利施滕斯坦勞森伯格培根、佛羅伊德、博伊于思、杜布菲肢體派色域畫派波洛克斯蒂爾、羅斯科、霍夫曼、德庫(kù)寧大地藝術(shù)極簡(jiǎn)藝術(shù)裝置藝術(shù)身體、行為藝術(shù)超級(jí)寫實(shí)主義現(xiàn)代雕塑墨西哥壁畫運(yùn)動(dòng)克里斯托和珍妮.克勞德萊利、瓦薩雷利史密斯西蒙·斯塔林、安德烈約翰.德.安德列亞、貝茨亨利.摩爾、赫普沃思、布朗庫(kù)西、賈科米蒂考爾德西蓋羅斯、奧羅斯科、迪戈.里維拉活動(dòng)雕塑外國(guó)美術(shù)史

1.這個(gè)時(shí)期重要的美術(shù)流派有：波普藝術(shù)，波普藝術(shù)是借商業(yè)藝術(shù)和其他大眾媒體資源的想象力制造客觀的風(fēng)格，他同時(shí)出現(xiàn)在英國(guó)和美國(guó)。（一）具象藝術(shù)波普藝術(shù)漢密爾頓奧登堡沃霍爾利施滕斯坦勞森伯格培根、佛羅伊德、博伊于思、杜布菲約翰遜外國(guó)美術(shù)史(1)漢密爾頓１９２２年——（？）代表作：《是什麼使今天的家庭如此不同、如此吸引人》外國(guó)美術(shù)史《破壞與希望》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史（2）奧登堡（1929——？）的《大漢堡》。現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)

《是什麼使今天的家庭如此不同、如此吸引人》

在這幅畫上，你看出了嗎？問(wèn)題的答案——當(dāng)然是消費(fèi)主義，哈密爾頓說(shuō)：“波普藝術(shù)是可以成為流行的，短暫的，可以消耗的，廉價(jià)的，大量生產(chǎn)的，年輕的，機(jī)智的，性感的，?；ㄕ械模绪攘Φ?，大企業(yè)的?！泵绹?guó)的波普，則大量表現(xiàn)司空見(jiàn)慣的東西，如外國(guó)美術(shù)史《大漢堡》外國(guó)美術(shù)史(3)沃霍爾（1928——1987）他畫了“一百個(gè)罐頭陶罐”，瑪麗蓮.夢(mèng)露，他運(yùn)用絲網(wǎng)版大量的，重復(fù)的生產(chǎn)這些作品，表達(dá)他對(duì)美國(guó)文化的一種諷刺。外國(guó)美術(shù)史《瑪麗蓮.夢(mèng)露》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《瑪麗蓮.夢(mèng)露》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史(4)約翰遜（1930——？）典型作品《三面美國(guó)國(guó)旗》把抽象表現(xiàn)主義的筆觸，臘畫法，拼貼法混用，并且把一些普通的日用品變成一件雕塑。外國(guó)美術(shù)史《著色黃調(diào)》外國(guó)美術(shù)史(5)利施滕斯坦（1923——1997）用漫畫和連環(huán)畫的形式，放大了那些通俗的題材，表現(xiàn)那些俗里俗氣的男男女女。外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史(6)勞森伯格（1925——？）曾經(jīng)是波普派的明星。外國(guó)美術(shù)史《車輪》外國(guó)美術(shù)史外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史

勞森伯格用撿來(lái)的物品粘貼在畫布上合成作品，并運(yùn)用現(xiàn)成材料進(jìn)行創(chuàng)造，開(kāi)創(chuàng)了“合成繪畫”。這種將物品固定在畫布上的繪畫藝術(shù)，后來(lái)發(fā)展成為“集合藝術(shù)”。作品體現(xiàn)了藝術(shù)家使藝術(shù)和生活中融為一體的思想。他的多數(shù)作品都是用各種實(shí)物、廢品裝置而成，也采用絲網(wǎng)版印刷的方法進(jìn)行創(chuàng)作。外國(guó)美術(shù)史2、培根、佛羅伊德、博伊于思、杜布菲外國(guó)美術(shù)史（1）培根（1909——1992）

30年代的設(shè)計(jì)師培根以著名的挑戰(zhàn)“人類狀況的尖叫的教皇”系列把他的繪畫技巧發(fā)展的著名的程度，他說(shuō)：“把我神經(jīng)系統(tǒng)中的形象盡量表現(xiàn)出來(lái)，更強(qiáng)烈，也更辛辣。培根的形象是挑釁的，絕望的，尤其是同性戀者”。外國(guó)美術(shù)史《自畫像》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《鏡中的作家》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史（2）佛羅伊德（1922——）佛羅伊德的繪畫表現(xiàn)出強(qiáng)烈的感情。外國(guó)美術(shù)史《少女與白狗》外國(guó)美術(shù)史《室內(nèi)》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史

是現(xiàn)代美術(shù)中最有獨(dú)創(chuàng)性的一個(gè)，在他的畫布上混合著沙子，煤灰，瀝青等材料。作品融超現(xiàn)實(shí)主義，達(dá)達(dá)主義，表現(xiàn)主義和抽象主義于一體。

（3）杜布菲（1901——）外國(guó)美術(shù)史杜布菲現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史戰(zhàn)后的抽象藝術(shù)，完全脫離了實(shí)在的形象，用抽象的形與色表達(dá)所想象的一切東西?；旧戏肿鲀深悾褐w派（行動(dòng)派）和色域畫派。前者以波洛克（1921——1956）后者以斯蒂爾（１９０４——１９８０）羅斯科（１９０３——１９７０）德庫(kù)寧（１９０４——１９９７）克萊因（１９１０——１９６２）等（二）、抽象藝術(shù)肢體派色域畫派波洛克斯蒂爾、羅斯科、霍夫曼、德庫(kù)寧外國(guó)美術(shù)史波洛克作畫的方式是借助身體的動(dòng)作圍繞著平鋪在地上的畫布，一層層的潑濺顏料，一遍遍揮灑上去，最后成為一幅不可復(fù)制的無(wú)內(nèi)容，令人激動(dòng)的作品。現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史波洛克作品：《第３１世界》外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《薰衣草之霧》外國(guó)美術(shù)史外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史斯蒂爾現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史羅斯科現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史霍夫曼（１８８０——？）《門》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史德庫(kù)寧《女人與自行車》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《發(fā)掘》外國(guó)美術(shù)史《梅里特大道》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史２０世紀(jì)的后期是一個(gè)藝術(shù)流派紛呈的時(shí)期，也使人眼花繚亂，有的在畫壇上留下了一定的影響，而有些卻如過(guò)往煙云。（三）其他大地藝術(shù)極簡(jiǎn)藝術(shù)身體、行為藝術(shù)超級(jí)寫實(shí)主義現(xiàn)代雕塑墨西哥壁畫運(yùn)動(dòng)克里斯托和珍妮.克勞德萊利、瓦薩雷利史密斯西蒙·斯塔林、安德烈約翰.德.安德列亞、貝茨亨利.摩爾、赫普沃思、布朗庫(kù)西、賈科米蒂考爾德西蓋羅斯、奧羅斯科、迪戈.里維拉活動(dòng)雕塑光效藝術(shù)裝置藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史（１）大地藝術(shù)１９６６——１９７２年藝術(shù)家利用大地本身、自然作畫?？死锼雇型鈬?guó)美術(shù)史克里斯托和珍妮.克勞德現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史1995年德國(guó)被包裹的國(guó)會(huì)大廈現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史克里斯托《蜿蜒的圍墻》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史1991年克里斯托《日本．美國(guó)——傘狂想曲》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史美國(guó)佛羅里達(dá)《被環(huán)繞的島》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史羅伯特．史密斯《螺旋防波堤》外國(guó)美術(shù)史（２）光效藝術(shù)利用錯(cuò)視和錯(cuò)覺(jué)造成的運(yùn)動(dòng)傾向，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的流派。外國(guó)美術(shù)史萊利（１９３１年）《流》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史瓦薩雷利（１９０８）《維加．帕爾》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史（３）極簡(jiǎn)藝術(shù)（最低限度藝術(shù)）也叫原始結(jié)構(gòu)包括雕刻與繪畫。一般把作品做得很大，形狀簡(jiǎn)單，也體現(xiàn)了藝術(shù)上的簡(jiǎn)單化，流行于１９６８——１９７４年，還有一些藝術(shù)家把科學(xué)技術(shù)和藝術(shù)創(chuàng)作結(jié)合起來(lái)。外國(guó)美術(shù)史史密斯現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史《立方體18號(hào)》現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史（4）裝置藝術(shù)使用各種物品的結(jié)合，傳達(dá)一定的藝術(shù)思想的藝術(shù)形式。外國(guó)美術(shù)史西蒙·斯塔林

現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)安德烈《設(shè)備之8》第一先把耐火磚從包裝箱里取出來(lái)第二把耐火磚作為一個(gè)相關(guān)系統(tǒng)碼好再?gòu)拿佬g(shù)館取出支票最后受到公眾的抨擊這就是這個(gè)作品的命運(yùn)。外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史（5）身體、行為藝術(shù)在人的身體上或使用行為表達(dá)的藝術(shù)。外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義立體主義兩次世界大戰(zhàn)之間的美術(shù)巴黎派前衛(wèi)藝術(shù)第二次世界大戰(zhàn)之后的美術(shù)抽象藝術(shù)走向后現(xiàn)代構(gòu)成主義至上主義達(dá)達(dá)主義超現(xiàn)實(shí)主義野獸主義具象藝術(shù)外國(guó)美術(shù)史現(xiàn)代美術(shù)未來(lái)主義表現(xiàn)主義