波爾圖大學(xué)建筑系館分析

5-5-廣州大學(xué)華軟軟件學(xué)院論文題目《波爾圖大學(xué)建筑系館》專業(yè)藝術(shù)設(shè)計(jì)班級(jí)姓名學(xué)號(hào)指導(dǎo)教師廣州大學(xué)華軟軟件學(xué)院數(shù)碼媒體系5-5-摘要1985-1996年建立起波爾圖大學(xué)建筑系館的，它是由阿爾瓦羅?西扎所設(shè)計(jì)的，它是西扎最為重要和復(fù)雜的項(xiàng)目之一。它是根據(jù)波爾圖大學(xué)校部的規(guī)劃，系館被建立在流經(jīng)波爾圖的杜羅河高高的河岸上一塊長(zhǎng)條的土地上。它占地8700平方米。對(duì)于一個(gè)建筑系館來(lái)說(shuō)最初的構(gòu)思是源于一個(gè)簡(jiǎn)單的幾何體，北面最大的建筑包含了辦公司、演講廳、圖書(shū)館和一個(gè)展廳，一個(gè)更為流通的空間，室外的空間，比如中心的三角形庭院，還有連廊都給人以空間的寬闊感。關(guān)鍵詞建筑，歷史，材料，空間目錄TOC\o"1-3"\h\u18071.前言 2.外部空間的組織方式1807 31700314753.虛的材料——光. 2068979274.材料的運(yùn)用 283915.結(jié)語(yǔ) 參考文獻(xiàn)28391 97091.前言波爾圖大學(xué)建筑系是從波爾圖許多的重要建筑的結(jié)構(gòu)而產(chǎn)生出來(lái)的。西扎將這個(gè)封閉的內(nèi)庭在朝向杜羅河的一側(cè)進(jìn)行了分解，建立了建筑與周圍環(huán)境景觀的視線聯(lián)系（見(jiàn)圖1）。圖1在設(shè)計(jì)的過(guò)程里面，西扎多數(shù)采用了18世紀(jì)的葡萄牙住宅的樣式，就好像是兩只手腕圍合在一起，方形內(nèi)院的一翼去掉，形成了其慣用的U字型平面?？梢钥闯鲞@設(shè)計(jì)的構(gòu)思是從封閉的單一主體逐步發(fā)展到成為具有一定開(kāi)放性的綜合體，所以有安心感，留出了空間。建筑系建造是根據(jù)初步方案，不同領(lǐng)域的方案是分布在南北兩翼，結(jié)構(gòu)收斂向西。許多分散性的建筑都是按照兩條主要控制線來(lái)分布。因而這個(gè)匯聚好像三角形幾何體，其中，外，規(guī)范該地區(qū)復(fù)雜的地形。組織之間的關(guān)系，新建筑，走向門口。一樓的在南側(cè)對(duì)應(yīng)，地形的原因。這地板的照明和通風(fēng)通過(guò)庭院位于同一水平的東部和西部。在北面，是一個(gè)連續(xù)窗口畫(huà)廊。有一個(gè)內(nèi)部連接兩棟之間的相接處，在西邊，直接連接辦公室分布于心房的秘書(shū)辦公室和管理部。在北翼互連在一個(gè)更復(fù)雜的和完整的方式，除了體積。這是一個(gè)孤立的結(jié)構(gòu)之前，準(zhǔn)備進(jìn)入機(jī)箱內(nèi)的建筑，一個(gè)特權(quán)部門與外部關(guān)系。早先得模式通過(guò)各種因素互相作用而得到延續(xù)和變換。（見(jiàn)圖2）圖22．外部空間的組織方式波爾圖大學(xué)建筑系館建筑學(xué)部是新規(guī)定擴(kuò)張的部分，通過(guò)高速公路河口有橋，最初的一棟是在對(duì)面著庭院的一個(gè)角落建起來(lái)的，墻壁有樹(shù)陰，為了保護(hù)老樹(shù)的根，讓下部退后，庭院決定了建筑物構(gòu)造也很輕便和周圍的墻壁對(duì)照，大的窗戶對(duì)著庭院。因?yàn)闃?shù)根樁施工所需施工場(chǎng)地較小，機(jī)具操作振動(dòng)也小，施工時(shí)因樁孔很小，因而對(duì)臨近建筑物的基礎(chǔ)和地基都不產(chǎn)生任何應(yīng)力，壓力灌漿使樹(shù)根樁與地基土緊密結(jié)合，樁和建筑物基礎(chǔ)凝結(jié)成一體。利用樹(shù)根樁對(duì)基坑的圍護(hù)，同時(shí)也是對(duì)原有建筑物防止地基土流失的側(cè)向圍護(hù)，以起到保護(hù)臨近建筑物的作用。（見(jiàn)圖3）圖3當(dāng)西扎提出新的構(gòu)思時(shí)，他通常都會(huì)漫游于歷史的范例之中，并且從中找到可尋求借鑒的元素。不難發(fā)現(xiàn)建筑系館是強(qiáng)調(diào)他的意圖的不同，未完成的定作一個(gè)入口和正面，南側(cè)是從外面可以看見(jiàn)的，如果你沒(méi)有渡過(guò)河是完全不知道向著樹(shù)林看到校舍的，建筑物的全體連在一起并且數(shù)目都差不多把它遮蓋了，形成我一道天際線，隱藏在樹(shù)林里(見(jiàn)圖4)圖4西扎說(shuō)過(guò)建筑中的組織方式很感興趣，這些在一端使視線收縮，以此方式捕捉到湖面及周圍環(huán)境的景觀。西扎設(shè)計(jì)的建筑學(xué)院就是U字型的反復(fù)和主張，從原來(lái)有的墻壁U型平面，做成用幾何學(xué)的原形建筑。3.虛質(zhì)的材料——光內(nèi)部空間是一個(gè)泛光的世界，他通過(guò)窗的特定位置的設(shè)計(jì)，空間界面的圍合與開(kāi)啟，空間體量的壓縮和擴(kuò)張，使人們?cè)诠獾淖兓凶杂X(jué)的延續(xù)空間的漫游，游歷和體驗(yàn)著建筑空間。以環(huán)境文脈中已有的元素、景觀及開(kāi)窗方式作為設(shè)計(jì)創(chuàng)作的構(gòu)思，經(jīng)過(guò)一段內(nèi)部空間與開(kāi)口景觀及光線關(guān)系的思考，才塑造出最后呈現(xiàn)出來(lái)的形體。將設(shè)計(jì)建立在人的活動(dòng)之中，無(wú)論在空間、流線、結(jié)構(gòu)或細(xì)部處理上均與整個(gè)文脈緊密地結(jié)合在一起。建筑隱約地流露出一種特別的新現(xiàn)代主義的味道。（見(jiàn)圖5）圖5波爾圖建筑館展示的傾斜的，有間接的陽(yáng)光入射。沒(méi)有意圖性的窗戶和現(xiàn)代建筑相違背。設(shè)計(jì)的玻璃在屋頂誰(shuí)也看不見(jiàn)，新月形的光從窗戶隱隱的射進(jìn)來(lái)，通過(guò)假天花板隱藏面反射出來(lái)。通過(guò)彎曲的墻面柔和地照射。（見(jiàn)圖6）圖6圖書(shū)館向下的天窗像刀一樣，斜線和銳角造出驚人的效果。天窗同時(shí)穿入相鄰的空間，以光的一致性建立起兩個(gè)空間的聯(lián)系。光從來(lái)都是作為一種建筑材料被西扎加以運(yùn)用的，這不僅僅是在于光所對(duì)建筑帶來(lái)形式的表達(dá)、光對(duì)空間的塑造、光對(duì)流線的引導(dǎo)，還包括光與建筑、自然之間的對(duì)話。波爾圖建筑學(xué)院的圖書(shū)館，西扎運(yùn)用這種特殊的玻璃天窗使得圖書(shū)館內(nèi)部的光線變得柔和，成的不是他的建筑，而是他的偏執(zhí)。這是一個(gè)藝術(shù)家的態(tài)度，我個(gè)人覺(jué)得還是挺中肯的（見(jiàn)圖7）圖74.材料的運(yùn)用西扎強(qiáng)調(diào)純凈的平面和表皮，表現(xiàn)出光線的全部變化，形體與空間強(qiáng)烈凸現(xiàn)，形象純凈而優(yōu)美，創(chuàng)造了寧?kù)o精致的詩(shī)意。對(duì)于建筑中所運(yùn)用的材料。葡萄牙的建筑實(shí)踐為西扎提供了一個(gè)謙虛而樸素的方式。西扎所設(shè)計(jì)的建筑不得不運(yùn)用有限的玻璃、陶瓷面磚、木材、石材等一系列相對(duì)低廉的建筑材料。建筑學(xué)院奇妙突出的圖，像人的臉，不管有多樣性，還是單純的技術(shù)性的，巧妙運(yùn)用羽毛裝飾屋頂隱藏在工作室的窗戶，隔壁棟的垂直的外觀完全改變。第一個(gè)四角的講堂，半圓的展示堂，第二個(gè)四角的圖書(shū)館都是同樣。（見(jiàn)圖8）圖8西扎并不擁有材料選擇的自由度，但他通過(guò)對(duì)材料細(xì)致觀察和深入研究，具備了對(duì)材質(zhì)和其內(nèi)在品質(zhì)的敏感，力求真實(shí)的體現(xiàn)材料的本來(lái)面目?；炷嗤?，具有可塑性，體積感和連續(xù)性，同時(shí)也具有類似于是石材的堅(jiān)硬和力量感的特性。對(duì)于西扎的建筑，混泥土的意義在于自身的可塑性與西扎的基本幾何形基礎(chǔ)上的有機(jī)形態(tài)的幾何學(xué)相互契合，將混泥土的特性和形式表現(xiàn)力發(fā)揮到了極致。混泥土的特性：1、和易性：混凝土拌合物最重要的性能?；炷猎O(shè)備2、強(qiáng)度：混凝土硬化后的最重要的力學(xué)性能，是指混凝土抵抗壓、拉、彎、剪等應(yīng)力的能力。3、變形：混凝土在荷載或溫濕度作用下會(huì)產(chǎn)生變形，主要包括彈性變形、塑性變形、收縮和溫度變形等。4、耐久性：在一般情況下，混凝土具有良好的耐久性。（見(jiàn)圖9）圖9混泥土是西扎建筑主要的建筑材料，白色的石灰粉刷是西扎建筑的重要母題。白色的石灰粉刷包裹著混泥土。白色的石灰粉刷賦予了建筑平整。西扎的白色石灰粉刷處理手法極其適應(yīng)地中海地區(qū)陽(yáng)光充足，氣候溫和的特點(diǎn)，既利于反射光線，，抵抗熱量，又可防止水分滲入。同時(shí)它的美學(xué)意義在于強(qiáng)調(diào)純凈的平面和表皮，表現(xiàn)出光線的全部變化，形體與空間強(qiáng)烈凸現(xiàn)，形象純凈而優(yōu)美，創(chuàng)造了寧?kù)o精致的詩(shī)意。西扎對(duì)于混凝土的運(yùn)用同樣令人贊嘆，他能將混凝土的特性和形式表現(xiàn)力發(fā)揮到極致，善于將不加修飾的粗糙混凝土的粗獷和沉重回應(yīng)場(chǎng)所的特定氛圍。另外，地方化，人情化的建筑語(yǔ)言一直是西扎建筑的基點(diǎn)。材料不僅是建筑形式表達(dá)的重要元素，材料還是場(chǎng)所，文脈，甚至不同文化的表達(dá)媒介。面對(duì)不同的環(huán)境，西扎往往根據(jù)當(dāng)?shù)貧v史文脈和建筑傳統(tǒng)的差異而選用不同的材料，還將光影的豐富化忠實(shí)的再現(xiàn)。（見(jiàn)圖10）圖105.結(jié)語(yǔ)波爾圖大學(xué)建筑系館不論在建筑觀念還是在具體的建筑處理手法上，西扎都是嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)的學(xué)術(shù)觀念和體系、結(jié)構(gòu)問(wèn)題、審視傳統(tǒng)、解讀現(xiàn)代、公共藝術(shù)，城市雕塑的反思。建筑系館從歷史、材料、空間等角度都起著決定性和持續(xù)性作用。建筑系從某種意義上講，具有“可以居住的雕塑”的意味。白色幾何體的組合完全像是一座綠樹(shù)藍(lán)天輝映下的現(xiàn)代雕塑，而窗戶，門廊就是這個(gè)雕塑的虛體。大面積的虛實(shí)對(duì)比，建筑的比例和尺度的變化以及光線對(duì)體量的渲染，使西扎的作品極具雕塑感和靜謐感。幾何運(yùn)用和比例，尺度的數(shù)學(xué)關(guān)系，通過(guò)對(duì)位，切分等復(fù)雜組合關(guān)系得到某些暗示和隱喻，并由此產(chǎn)生情感化的表現(xiàn)力。參考文獻(xiàn)[1]現(xiàn)代建筑：一部批判的歷史[M]．北京：三聯(lián)書(shū)店，2001；221,359.[2]邢海霞．論現(xiàn)代建筑與環(huán)境的關(guān)系[J]．山西建筑，2007,33（31）；52-53[3]張祖剛．HYPERLINK"/mn/