2023年11月寧晉電大形成性考核冊(論述題含參考答案)

2023年11月寧晉電大形成性考核冊（論述題）參考答案一、以<我愛這土地>為例,分析說明艾青愛國主義詩歌在表現(xiàn)方式上的重要特點(diǎn)一方面，具有憂郁的詩緒。這種憂郁里，浸透了詩人對祖國、人民的極其深沉的愛，更表現(xiàn)了詩人對生活的忠實(shí)和深刻的思考。詩中那只自喻的鳥，用嘶啞的喉嚨歌唱著，一直到死的意象，那“然后我死了，/連羽毛也腐爛在土地里面”的神圣誓言，都浸染著憂郁的情感色調(diào)，把詩人甘為祖國奉獻(xiàn)一切的決心抒寫得淋漓盡致，深婉動(dòng)人?！盀槭裁次业难劾锍：瑴I水？/由于我對這土地愛得深沉……”，深沉的憂郁情感使這樸實(shí)平易的詩句，流瀉出驚天動(dòng)地的撼人力量，鼓動(dòng)起人們對祖國民族土地的熱愛之情?？v觀艾青憂郁的形成過程，我們可以看到，這種憂郁來自于時(shí)代情緒、民族傳統(tǒng)、西方文化影響和艾青個(gè)人氣質(zhì)的一種契合，艾青的成功在很大限度上也正賴于這種天然渾成的契合，是他的特色、他的魅力和他的力量的所在。另一方面，強(qiáng)調(diào)從感覺出發(fā)，捕獲瞬間的感覺和主觀情感對感覺的滲入，善于將抽象的思想感情形象化。在這首詩中，他運(yùn)用暗示、象征、移情等手法，在土地、河流、風(fēng)、黎明等自然景物和現(xiàn)象中，融進(jìn)了深厚的感情，注入了廣闊的社會(huì)性內(nèi)涵，將多災(zāi)多難的祖國表現(xiàn)得形象鮮明、內(nèi)涵深廣，啟發(fā)人們產(chǎn)生了無限的聯(lián)想。詩中的抒情主體“鳥”，既是詩人的自我形象，又是千百萬愛國知識分子的象征，采用以人擬物的手法，把“我”比成一只不斷歌唱得鳥，以鳥歌唱得各種物象的轉(zhuǎn)換為抒情線索，深婉動(dòng)人地表達(dá)出對祖國、土地、人民的摯愛與忠貞。第三，體現(xiàn)出了詩的散文美，文字樸實(shí)平易飽蘊(yùn)情感。艾青是自由詩體的自覺提倡者，專門提倡詩的散文美。這首詩共兩節(jié)10行，形式上沒有拘泥于外形的束縛，也很少注意詩句的韻腳和字?jǐn)?shù)、行數(shù)的劃一，第一節(jié)8行，第二節(jié)2行，一行最少5個(gè)字，最多14個(gè)字，卻又運(yùn)用有規(guī)律的排比、復(fù)沓，導(dǎo)致了一種變化中的統(tǒng)一，如第一節(jié)的三、四、五句，連用了四個(gè)排比句強(qiáng)化了“鳥”想要歌唱的內(nèi)容，情感真摯動(dòng)人?？偠灾嗟脑娬w現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭時(shí)期主流派的自由詩體所達(dá)成的歷史高度。二、試分析<鍛煉鍛煉>中的三次沖突及其意義《“鍛煉鍛煉”》是趙樹理最具“問題小說”特性的作品。它生動(dòng)地描寫了1957年秋末，“爭先農(nóng)業(yè)社”在整風(fēng)運(yùn)動(dòng)中農(nóng)村干部整治落后農(nóng)民的故事。故事重要由三次沖突組成。第一次是干部與個(gè)別群眾的沖突。描寫爭先社年輕的副主任楊小四，用當(dāng)時(shí)流行的“大字報(bào)”形式公開批判落后社員，引起了落后社員“小腿疼”大鬧社辦公室，但是，敢于民告官的小腿疼，卻在干部手中的法律和政府力量的震懾下委曲求全；第二次是干部與廣大群眾的沖突。描寫楊小四為了解決社員出工率低的問題，欺騙那些只愿檢“自由花”;而不愿參與集體摘棉花的社員，先宣布第二天集體拾自由花，等大家都上工后，又忽然宣布改為集體摘棉花，并批判那些上當(dāng)被騙的婦女是出于自私的目的才出工的，所以，不僅必須逼迫勞動(dòng)，并且還要寫檢討，甚至還指派干部監(jiān)督大家勞動(dòng)，“一個(gè)也不準(zhǔn)回去！”第三次則發(fā)展為群眾與群眾的沖突。描寫“小腿疼”認(rèn)為第二天真的是集體拾自由花，便自己單獨(dú)行動(dòng)，結(jié)果大家已改成集體摘棉花，于是，她的單獨(dú)行動(dòng)就變成“偷棉花”，被當(dāng)作了“罪犯”受到大家的批判。其意義在于，通過三次不同形式的沖突，從不同側(cè)面表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)農(nóng)村工作中存在的農(nóng)村基層干部工作作風(fēng)粗暴，農(nóng)民群眾有理無處說，干部與群眾之間矛盾鋒利，以致導(dǎo)致勞動(dòng)積極性普遍不高，甚至有的群眾還帶有抵觸情緒等嚴(yán)重問題。三、趙樹理的小說對于"山藥蛋派"的形成有什么重要影響?試結(jié)合趙樹理小說的特點(diǎn)加以說明.趙樹理作品的重要審美特性是通俗美。這種通俗美既融會(huì)了中國俗文化、太行山地區(qū)的民俗文化和地理文化的細(xì)胞，又來源于社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活，從而形成一種地道的質(zhì)樸的“山藥蛋味”。采用通過加工提煉的民間語言，風(fēng)格質(zhì)樸、明快、風(fēng)趣。一、趙樹理小說的語言是一種通過加工提煉的民間口語，樸素自然，風(fēng)趣風(fēng)趣，具有濃郁的地方色彩。如《小二黑結(jié)婚》介紹“三仙姑的來歷”中的一段敘述，完全是平淡無奇的口語而這種口語在趙樹理筆下，卻便可很有表現(xiàn)力：“三仙姑卻和大家不同，雖然已經(jīng)四十五歲，卻還愛當(dāng)個(gè)老來俏，小鞋上仍要繡花，褲腿上仍要鑲邊，頂門上的頭發(fā)脫光了，用手帕蓋起來，只可惜官粉涂不平臉上的皺紋，看起來仿佛驢糞蛋上下了霜?！壁w樹理的語言就是這樣大眾和藝術(shù)化于一爐，動(dòng)人的藝術(shù)魅力，拉大了爐火純青的境地。二、在描寫與敘事上，把人物放在情節(jié)與矛盾沖突中，通過人物的語言、行動(dòng)來刻畫人物性格。趙樹理吸取中國“評書式”小說的傳統(tǒng)手法，把描寫情景融化在故事言語來展現(xiàn)其性格，很少有靜止的景物與心理描寫。如二諸葛就是通過不宜栽種的情節(jié)，尚有小說小芹與小二黑“命相不對”，求區(qū)長“恩典恩典”等言行。栩栩如生地表現(xiàn)出了他那迷信、迂腐、懦弱、誠實(shí)得性格特性。四、在<茶館>中,為了克服作品時(shí)間跨度大,情節(jié)松散,人物眾多導(dǎo)致的困難,作家在哪些方面進(jìn)行了匠心獨(dú)運(yùn)的解決?試結(jié)合作品內(nèi)容加以說明?！恫桊^》采用人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)，或者說是“卷軸畫式”的戲劇結(jié)構(gòu)。劇本以茶館為舞臺，在三個(gè)歷史斷面上對社會(huì)世態(tài)進(jìn)行展覽性的描繪。全劇不是以一人一事為重要線索構(gòu)成貫穿始終的情節(jié)，不追求面面俱到的故事，而是三個(gè)橫斷面連綴式結(jié)構(gòu)，以人物帶動(dòng)故事，以刻畫人物取勝，把眾多人物的生活片斷巧妙地同作品的主題羅織在一起，組成若干幅時(shí)代的剪影，從更廣闊的背景上反映了紛壇復(fù)雜的階級關(guān)系和社會(huì)風(fēng)貌，表現(xiàn)了鮮明的時(shí)代特性和社會(huì)心理。全劇的整體沖突是人民與舊時(shí)代的矛盾，因此劇情發(fā)展的動(dòng)力不在舞臺上的戲劇沖突，而在茶館外大社會(huì)的風(fēng)云變幻。劇中的每個(gè)人物都成為獨(dú)立的故事線，而每一幕都故意安排了一件怪異的事件，如第一幕中的“龐太監(jiān)娶媳婦”，較之“鴿子事件”“常四爺被抓”“唐六賣女”等事，顯得更為突出，第二幕中的“兩個(gè)逃兵娶一婦”較之“錯(cuò)殺劉麻子”之事更為引人注意。第三幕中的“三個(gè)老人自悼”較之“小劉麻子為茶館找女招待”，“小宋恩子、小吳祥子勒索王利發(fā)錢財(cái)”等事更為給人印象深刻。這些事件雖各有特點(diǎn)，卻都以他們自身所包含的非比尋常的荒誕性與怪異性，統(tǒng)一于劇本所要揭示的三個(gè)時(shí)代腐朽沒落的整體立意，因此說，雖然作品沒有一個(gè)完整的情節(jié)線索，沒有貫穿始終的矛盾沖突，而是以寫人來帶動(dòng)情節(jié)的發(fā)