中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀

PAGE16-《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀②》階段測試題㈠（當(dāng)代散文部分）說明：①本階段性測試題適用于學(xué)生學(xué)完散文部分全部課文后測試。②本測試題共300分。第四、五兩道題為主觀性測試題，判分不必拘泥于參考答案，鼓勵(lì)學(xué)生分析獨(dú)到，觀點(diǎn)創(chuàng)新。一、填空題（共30題，每題1分，共30分。）要求：書寫規(guī)范，不得有錯(cuò)別字。1、《死火》是魯迅關(guān)于“火”的想象，不是從單一的“生命”的視角，而是從____的雙向視角云想象“火”。2、《阿長與〈山海經(jīng)〉》中，長媽媽將“山海經(jīng)”誤讀為____。3、“那假設(shè)被摘下來夾在《雁門集》里的斑駁的楓葉，就是作者的自況”，這是____的構(gòu)思特點(diǎn)。4、《燈下漫筆》之一，作者認(rèn)為“三百年前的太平盛世”是____時(shí)代。5、《女吊》寫的是戲臺(tái)上的女吊，她出場前，作者先寫看客，起殤和____等，為女吊作鋪墊。6、《鬼的生長》是周作人的特殊文體之一，屬于____。7、解讀《水里的東西》、《女吊》等談鬼文字的鑰匙是____。8、____是周作人寫于20年代的借物詠懷的散文，代表了作者當(dāng)時(shí)的心境。9、廢名在《在三竿兩竿》一文里，曾表示愛好____。10、朱自清有了五個(gè)孩子后，自稱家庭生活就像魯迅先生的作品____中描寫的那樣。11、廢名《三竿兩竿》認(rèn)為，“中國文章，以六朝人文章最不可及”，文中兩次提及六朝的作家是____。12、《三竿兩竿》題目的構(gòu)思源于庾信_(tái)___中的“一寸二寸之魚，三竿兩竿之竹”。13、廢名在《放娼》中，不僅寫了練猖、放猖、收猖，還寫到了夜間的“____”活動(dòng)。14、郁達(dá)夫是20世紀(jì)30年代的著名作家，其創(chuàng)作前半段以小說知名，后半段則以散文尤其____為多。15、在____中，被林語堂稱作“顯著的，傳奇的人物”是張宗昌。16、何其芳的《獨(dú)語》以想象為材料，展示了特有的內(nèi)心世界，其中，“我”聯(lián)想到的“愛驅(qū)車獨(dú)游，到車轍不通之處就痛哭而返”的西晉人物是____。17、《一九三四年一月十八》節(jié)選自沈從文的____，文章描繪了“我”坐船由桃源到沅陵一段水路的風(fēng)物和心境。18、《燭虛·五》以片段性的、破碎的描寫來表現(xiàn)一種失語的焦慮，表現(xiàn)了“____”的創(chuàng)作特點(diǎn)。（抽象的抒情）19、20世紀(jì)30年代以提倡“小品文”著名的代表作家是____。20、張愛玲在《更衣記》中指出，中國自古以來女人的代名詞是“____”。21、巴金的散文集____，創(chuàng)作于1981年，其核心內(nèi)容是對(duì)文化大革命所作的回顧與批判。22、《十年一夢》中，“奴在身者，其人可憐。奴在心者，其人可鄙”這句話出自____翻譯的英國小說。23、《隱身衣》是____的散文集《將飲茶》中的最后一篇，也稱《廢話》和《代后記》。24、汪曾祺的大多散文接近于____代的筆記，以閑談的態(tài)度記錄人事，不追求散文的抒情效果。25、賈平凹以商州為題材，創(chuàng)作的散文有《商州初錄》、____和《商州再錄》。26、在《靈魂的聲音》中，作者認(rèn)為，對(duì)于小說而言，真正重要的是“重新獲得靈魂”和“____”。27、《寒風(fēng)吹徹》所傳達(dá)的內(nèi)涵是某種關(guān)于____的抽象體驗(yàn)。28、《思維的樂趣》中，“最后被人看沒了的”一本書是奧維德的____。29、____是史鐵生對(duì)公園人生百態(tài)與命運(yùn)的感悟，展現(xiàn)了對(duì)人類普遍生存困境的追問與思考。30、____由許多札記式的片段組成，記錄了自然界或作者身邊的種種事物。二、單項(xiàng)選擇題（共30題，每題1分，共30分。）要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題只有一個(gè)正確答案，錯(cuò)選或多選均不得分。1、胡適說：徐志摩的人生觀是一種“單純信仰”，這里面只有三個(gè)大字____。A.愛、自由、美B.愛、自由、善C.真、善、美D.愛、美、真2、散文詩集《野草》中，最能顯示魯迅自己的作品是____。A.《死火》B.《過客》C.《影的告別》D.《臘葉》3、“舊時(shí)的顏色”必在后人“記憶中消失”，是《野草》中____一文的主旨。A.《死火》B.《影的告別》C.《臘葉》D.《死后》4、《燈下漫筆》談到外國人對(duì)中國文化的態(tài)度計(jì)有____。A.可恕的一種，可憎的兩種B.可恕和可憎的各兩種C.可恕的兩種，可憎的一種D.可恕和可憎的各一種5、周作人在《金魚》中，開首議論“三不喜”，第一不喜歡的動(dòng)物是____。A.金魚B.叭兒狗C.鸚鵡D.貓6、“據(jù)說是身材矮小，很像是一個(gè)小孩子，平常三五成群，在岸上柳樹下‘頓銅錢’，正如街頭的野孩子一樣，一被驚動(dòng)便跳下水去，有如一群青蛙”，這描寫的是____。A.吊死鬼B.河童C.河水鬼D.女吊7、周作人的《苦雨》表現(xiàn)的是____。A.二十年代五四落潮時(shí)，作者的失望與追求的苦悶。B.三十年代京海之爭時(shí)，作者的失望與追求的苦悶。C.四十年代作者任偽職時(shí)的苦悶。D.二十年代作者的休閑雅趣。8、俞平伯在《月下老人祠下》一文中的表達(dá)的情緒是____。A.游歷新地的興奮B.舊地閑游的“惘惘然”C.對(duì)故鄉(xiāng)的熱切向往D.告別故鄉(xiāng)的戀戀不舍9、關(guān)于廢名的《放猖》與《三竿兩竿》，較正確的分析是____。A.《放猖》基本是虛寫，《三竿兩竿》是實(shí)寫。B.《放猖》題材與《女吊》、《水里的東西》相類，文字也相類。C.《放猖》是刻意為文，《三竿兩竿》不經(jīng)意而成。D.《放猖》結(jié)尾借景抒情，《三竿兩竿》結(jié)尾似結(jié)非結(jié)。10、郁達(dá)夫《雁蕩山的秋月》的總體風(fēng)格____。A.比較清朗B.比較豪放C.瀟灑D.濃郁11、下列作品,不屬于廢名的是____。A.《放猖》B.《橋》C.《中國文章》D.《釣臺(tái)的春晝》12、下列作家，均屬于20世紀(jì)30年代的著名作家是____。A.林語堂、郁達(dá)夫、沈從文、張愛玲B.林語堂、郁達(dá)夫、沈從文、楊絳C.林語堂、郁達(dá)夫、沈從文、何其芳D.林語堂、郁達(dá)夫、史鐵生、汪曾祺13、“記人事，寫風(fēng)景，談文化，述掌故”，這是作家____理想中的散文。A.賈平凹B.沈從文C.汪曾祺D.周作人14、《燭虛·五》是沈從文在昆明期間所作，題名意為“使生命之光，煜煜照人，如燭如金”，屬于____散文。A.自傳性B.回憶性C.議論性D.寫景性15、下列作品，屬于寫景散文的是____。A.《商州又錄》B.《午門憶舊》C.《我與地壇》D.《苦雨》16、“生命之火熄了又熄了，一片藍(lán)焰，一堆灰。誰看到？誰明白？誰相信……”這一段文字節(jié)選自____。A.《寒風(fēng)吹徹》B.《我與地壇》C.《大地上的事情》D.《燭虛·五》17、“溫柔的獨(dú)語，悲哀的獨(dú)語，或者狂暴的獨(dú)語。黑色的門緊閉著，一個(gè)永遠(yuǎn)期待的靈魂死在門內(nèi)……”這段話出自____。A.《畫夢錄·夢后》B.《畫夢錄·弦》C.《獨(dú)語》D.《十年一夢》18、作品對(duì)孤獨(dú)的心境、瞬間的意境作了較為細(xì)致的描繪，展現(xiàn)了一種“不能表達(dá)”的終極體驗(yàn)，與上述藝術(shù)特點(diǎn)對(duì)應(yīng)的作品是____。A.《燭虛·五》B.《獨(dú)語》C.《思維的樂趣》D.《大地上的聲音》19、下列關(guān)于作家作品的組合，正確的一組是____。A.張愛玲《天才夢》、沈從文《生命》、何其芳《獨(dú)語》、廢名《蠅》B.張愛玲《天才夢》、沈從文《生命》、何其芳《獨(dú)語》、廢名《兒女》C.張愛玲《天才夢》、沈從文《生命》、郁達(dá)夫《釣臺(tái)的春晝》、林語堂《一九三四年一月十八》D.張愛玲《天才夢》、沈從文《潛淵》、廢名《苦茶》、何其芳《畫夢錄》20、張愛玲《更衣記》對(duì)于男裝的陳述，正確的是____。A.因?yàn)榱?xí)慣上的關(guān)系，男子的打扮往往較中程式。B.民國四年至十年，男人的衣服也講究花哨。C.直至十九世紀(jì)，中外的男子尚有穿紅著綠的權(quán)利。D.男裝的近代史較為平淡。21、《十年一夢》中，“我”欠了她一筆多么深切的愛，這個(gè)“她”是指____。A.覺慧B.鳴鳳C.黃媽D.蕭珊22、下列作品，不屬于汪曾祺的作品是____。A.《午門憶舊》B.《沈從文先生在西南聯(lián)大》C.《城隍、土地、灶王爺》D.《游戲、平等、墓地》23、楊絳在散文《隱身衣》中推崇的一種人生態(tài)度是____。A.是什么料，充什么用。B.煩惱皆因強(qiáng)出頭。C.萬人如海一聲藏。D.草木有本心，何求美人折。24、下列說法，不正確的是____。A.《午門憶舊》中關(guān)于“憶舊”的成分很少，敘述的主體是物。B.《午門憶舊》作于北平解放后。C.《午門憶舊》雖為散文，卻更接近宋代的筆記。D.《午門憶舊》更多的展現(xiàn)了午門建筑的風(fēng)俗、掌故，不追求抒情效果。25、“記人事，寫風(fēng)景，談文化，述掌故……”，這是作家____理想中的散文。A.賈平凹B.沈從文C.汪曾祺D.周作人26、下列作品，屬于20世紀(jì)80年代創(chuàng)作的是____。A.《商州又錄》B.《我與地壇》C.《靈魂的聲音》D.《更衣記》27、《商州又錄》借季節(jié)的變化，描繪了十一幅寫意的素描畫，其中季節(jié)變化的順序大致是____。A.春――夏――秋――冬B.冬――春―――秋――夏C.冬――春―－夏――秋D.冬――夏――春――秋28、下列作品，不屬于史鐵生創(chuàng)作的是____。A.《命若琴弦》B.《游戲、平等、墓地》C.《我與地壇》D.《公寓生活記趣》29、“路是頑皮的，時(shí)斷時(shí)續(xù)。因?yàn)闆]有浮沉，也沒有他的腳印”（《商州又錄》）所運(yùn)用的修辭手法是____。A.比喻B.擬人C.借代D.夸張30、《思維的樂趣》中，被稱為是“一尊微笑著的菩薩”的人是____。A.張承志B.史鐵生C.尼采D.羅素三、多項(xiàng)選擇題（共30題，每題2分，共60分。）要求：將正確答案的序號(hào)填在括號(hào)內(nèi)。每題有1－4個(gè)正確答案，多選、少選或錯(cuò)選均不得分。1、關(guān)于散文詩集《野草》，下列說法比較正確的選項(xiàng)有____。A.野草是生命的象征，魯迅借此題表現(xiàn)了自己的生命哲學(xué)。B.《死火》表現(xiàn)了冰與火的交融，冷與熱的疊加，是魯迅內(nèi)心世界的一種表現(xiàn)。C.《影的告別》中連續(xù)用四個(gè)“然而”，表達(dá)了一種兩難選擇的困境。D.《臘葉》中將死與生并置，可以看作魯迅的遺言。2、下列說法正確的是____。A.“長媽媽”是我兒時(shí)的保姆，她質(zhì)樸善良，但也有繁瑣，粗俗的一面。B.《燈下漫筆》先在《莽原》發(fā)表后，收入雜文集《墳》。C.《女吊》中對(duì)女吊的正面描寫很少。D.《影的告別》在構(gòu)思上以物喻人，展示了死亡的生命哲學(xué)。3、下列散文，屬于描寫“異類”或“鬼物”的有____。A.《女吊》B.《水里的東西》C.《放猖》D.《三竿兩竿》4、有關(guān)《苦雨》的理解，正確的選項(xiàng)有____。A.反映了五四落潮時(shí)的失望與追求的苦悶。B.使用了“書信體”。C.文章的后半部分顯示出了淡淡的哀愁。D.所用材料一般是不入詩文的，而作者卻能寫出味道來。5、關(guān)于《女吊》和《水里的東西》，正確的說法有____。A.兩篇文章都寫出鬼的可敬或可愛。B.《女吊》寫出吊死鬼的“討替代”，不及河水鬼可愛。C.《女吊》中對(duì)“女吊”的描繪是濃墨重彩。D.《水里的東西》的結(jié)尾，違背了《伊索寓言》的寫法。6、關(guān)于《燈下漫筆》，比較正確的理解是____。A.“我們極容易變成奴隸，而且變了之后，還萬分歡喜?！北揪涫菑淖髡咦陨韮稉Q銀元的心態(tài)，想到整個(gè)民族的心態(tài)。B.“時(shí)日曷喪，予及汝偕亡！”這句話的意思是：“此時(shí)太陽何時(shí)死亡呢？我和你都逃亡！”C.“所謂中國的文明者，其實(shí)不過是安排給闊人享用的人肉的筵宴?！边@句話表達(dá)了作者對(duì)中國文明的實(shí)質(zhì)的認(rèn)識(shí)。D.“掃蕩這些食人者，掀掉這筵宴，毀壞這廚房，則是現(xiàn)在的青年的使命！”本句是全文的高潮。7、《影的告別》中，“我不過一個(gè)影，要?jiǎng)e你而沉浸在黑暗里了。然而黑暗又會(huì)吞并我，然而光明又會(huì)使我消失?！睂?duì)這句話理解比較正確的選項(xiàng)有____。A.影子明哲保身，不愿見光明。B.反抗黑暗自然被黑暗所不容。C.影子在完全黑暗和完全光明中，都將消失。D.影子懼怕黑暗，又不喜歡光明。8、關(guān)于《阿長與〈山海經(jīng)〉》中對(duì)阿長性格的描寫，正確的分析有____。A.絮叨B.粗俗C.愚昧D.心善9、周作人《鬼的生長》后半部分大量抄寫《乩亂日記》，出現(xiàn)的部分人物有____。A.杏寶B.鼎寶C.壽春叔祖D.康節(jié)公10、林語堂《憶狗肉將軍》的藝術(shù)特點(diǎn)主要有____。A.全篇皆用反語，追求幽默的效果。B.多有“歐化”句法。C.顯出活潑、俏麗和富有諷刺性的特征。D.語言平淡，淡中有味。11、關(guān)于廢名的《放猖》，下列陳述正確的是____。A.《放猖》與《女吊》、《水里的東西》均取材于“鬼物”。B.《放猖》主要描繪了放娼的整個(gè)過程，呈現(xiàn)出純粹的寫實(shí)風(fēng)格。C.文章結(jié)尾提到了“仿佛一朵花已經(jīng)謝了”是一處敗筆。D.《放猖》刻意寫作，而《三竿兩竿》則屬于不經(jīng)意為文。12、關(guān)于郁達(dá)夫游記的說法，正確的是____。A.郁達(dá)夫在20世紀(jì)30年代將較多精力轉(zhuǎn)向游記的創(chuàng)作。B.《雁蕩山的秋月》在藝術(shù)上以情韻、意境、個(gè)性見長。C.《雁蕩山的秋月》將敘事、寫景、抒情很好的雜糅起來，形成了雋美、清麗、秀逸的特征。D.《雁蕩山的秋月》中混用了些許的文言字句，一定程度上削減了作品的可讀性。13、何其芳的《獨(dú)語》有相當(dāng)多的想象成份，下列人物屬于這種想象的有____。A.維特B.阮籍C.陶淵明D.庾信14、下列陳述正確的是____。A.沈從文《燭虛》旨在表現(xiàn)“美麗的人生哲學(xué)”。B.《獨(dú)語》在運(yùn)用語言方面存在好用修飾語的毛病。C.《更衣記》描述了自滿清以來服飾的變遷，服飾與文化間的關(guān)聯(lián)。D.《潛淵》在寫法上處處采用第一人稱，追求“有我之境”。15、下列作品屬于沈從文創(chuàng)作的散文有____。A.《燭虛·五》B.《潛淵》C.《看虹錄》D.《一九三四年一月十八》16、下列陳述正確的是____。A.《月下老人祠下》著重表達(dá)了一種舊地閑游的“惘惘然”。B.《兒女》表達(dá)了一個(gè)父親深沉的愛，語言質(zhì)樸。C.《三竿兩竿》以純粹的寫實(shí)見長。D.《憶狗肉將軍》在藝術(shù)上以幽默、諷刺為主要特征。17、下列作品中，屬于抒情散文的是____。A.《寒風(fēng)吹徹》B.《商州又錄》C.《我與地壇》D.《燭虛·五》18、下列作品中均選自《湘行散記》的是____。A.《一九三四年一月十八》B.《鴨罺圍的夜》C.《一個(gè)多情水手與一個(gè)多情婦人》D.《邊城》19、下列作品屬于郁達(dá)夫創(chuàng)作的散文有____。A.《雁蕩山的秋月》B.《沉淪》C.《釣臺(tái)的春晝》D.《遲桂花》20、下列關(guān)于《更衣記》的陳述，正確的是____。A.是張愛玲20世紀(jì)30年代創(chuàng)作的散文。B.對(duì)自滿清以來三百年的中國服飾作了一個(gè)回顧。C.采用了夾敘夾議的手法，對(duì)服飾的變遷、文化氛圍及社會(huì)心理均作了一定的描繪。D.藝術(shù)上表現(xiàn)了取喻和用詞的準(zhǔn)確與靈動(dòng)。21、巴金在《十年一夢》中將自己看作____。A.歷史的受害者B.有責(zé)任的文化英雄C.奴在心者D.奴在身者22、午門是紫禁城總體建筑的一部分，它的主要用處是____。A.斬首示眾之地。B.舉行大典，皇上登上城樓接見外國使節(jié)。C.獻(xiàn)俘。D.舉行廷杖。23、下列說法正確的是____。A.《隱身衣》在敘述方式上采取走出事態(tài)的平靜手法，獲得了舉重若輕的效果。B.《十年一夢》流露了對(duì)知識(shí)分子命運(yùn)的反省。C.《獨(dú)語》在敘述上關(guān)注個(gè)人內(nèi)心世界，較多采用冥想式文字。D.《午門憶舊》在敘述上較多采用閑談的態(tài)度和手法。24、關(guān)于《商州又錄》，下列說法正確的是____。A.《商州又錄》是賈平凹以商州為題材，創(chuàng)作的具有傳統(tǒng)文化韻味的散文。B.大致以季節(jié)為線索連貫全文。C.藝術(shù)上以描寫意境見長。D.作于20世紀(jì)80年代后期。25、下列作品，采用了反諷手法和語言的是____。A.《憶狗肉將軍》B.《大地上的聲音》C.《思維的樂趣》D.《十年一夢》26、《我與地壇》中，被“我”回憶和想象的人有____。A.一對(duì)老人B.一個(gè)女孩C.一個(gè)女工程師D.唱歌的小伙27、《我與地壇》對(duì)下列____幾組生存悖論進(jìn)行了思索與探求。A.健康與殘疾B.幸運(yùn)與不幸C.生與死D.苦難與救贖28、下列作家，屬于20世紀(jì)80年代登上文壇的是____。A.汪曾祺B.史鐵生C.賈平凹D.王小波29、下列陳述正確的是____。A.《我與地壇》中，“地壇”具有極強(qiáng)的象征性。B.《靈魂的聲音》是一篇議論性的隨筆，文筆犀利，有尖銳的批判性。C.王小波的大部分文章都具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)針對(duì)性。D.《大地上的事情》關(guān)注的是易被人忽略的事物。30、《寒風(fēng)吹徹》中，“我”坐在爐邊回憶到的人和事有____。A.寒夜的經(jīng)歷B.凍死的陌生人C.姑媽的死亡D.抵御寒冬的母親四、閱讀與分析（共6題，每題10分，共60分。）要求：結(jié)合文本抓住知識(shí)點(diǎn)作答。文字通順，邏輯清楚。1、閱讀教材中《死火》全文，然后對(duì)以下問題談?wù)勛约旱目捶?。①作者為什么將描寫“（死）火”置于“冰”（冰山、冰天、凍云、冰谷等）的背景下？②作者怎樣描寫“死火”的形象？有些反常、反常?guī)的想象與描寫的語句，傳達(dá)了作者怎樣的一種獨(dú)特體驗(yàn)與思維？③對(duì)于“死火”生存的兩難困境：不動(dòng)就將“凍滅”，跳出繼續(xù)燃燒仍不免“燒完”，以及最后的選擇：“那我就不如燒完”你是怎樣理解的？2、《秋夜》作于1924年，是魯迅散文集《野草》中的第一篇，閱讀作品，分析《秋夜》全文?！肚镆埂吩谖业暮髨@，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。這上面的夜的天空，奇怪而高，我生平?jīng)]有見過這樣奇怪而高的天空。他仿佛要離開人間而去，使人們仰面不再看見。然而現(xiàn)在卻非常之藍(lán)，閃閃地［目夾］著幾十個(gè)星星的眼，冷眼。他的口角上現(xiàn)出微笑，似乎自以為大有深意，而將繁霜灑在我的園里的野花草上。我不知道那些花草真叫什么名字，人們叫他們什么名字。我記得有一種開過極細(xì)小的粉紅花，現(xiàn)在還開著，但是更極細(xì)小了，她在冷的夜氣中，瑟縮地做夢，夢見春的到來，夢見秋的到來，夢見瘦的詩人將眼淚擦在她最末的花瓣上，告訴她秋雖然來，冬雖然來，而此后接著還是春，蝴蝶亂飛，蜜蜂都唱起春詞來了。她于是一笑，雖然著色凍得紅慘慘地，仍然瑟縮著。棗樹，他們簡直落盡了葉子。先前，還有一兩個(gè)孩子來打他們別人打剩的棗子，現(xiàn)在是一個(gè)也不剩了，連葉子也落盡了。他知道小粉紅花的夢，秋后要有春；他也知道落葉的夢，春后還是秋。他簡直落盡葉子，單剩干子，然而脫了當(dāng)初滿樹是果實(shí)和葉子時(shí)候的弧形，欠伸得很舒服。但是，有幾枝還低壓著，護(hù)定他從打棗的竿桿所得的皮傷，而最直最長的幾枝，卻已默默地鐵似的直刺著廳怪而高的天空，使天空閃閃地［目夾］眼；直刺著天空中圓滿的月亮，使月亮窘得發(fā)白。鬼［目夾］眼的天空越加非常之藍(lán)，不安了，仿佛想離去人間，避開棗樹，只將月亮每間下。然而月亮也暗暗地躲到東邊去了。而一無所有的干子，卻鐵合金廠默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各樣地［目夾］著許多蠱惑的眼睛。哇的一聲，夜游的惡鳥飛過了。我忽而聽到夜半的笑聲，吃吃地，似乎不愿意驚動(dòng)睡著的人，然而四圍的空氣都應(yīng)和著笑。夜半，沒有別的人，我即刻聽出這聲音就在我嘴里，我也即刻被這笑聲所驅(qū)逐，回進(jìn)自己的房。燈火的帶子也即刻被我旋高了。后窗的玻璃上丁丁地響，還有許多小飛蟲亂撞。不多久，幾個(gè)進(jìn)來了，許是從窗紙的破孔進(jìn)來的。他們一進(jìn)來，又在玻璃的燈罩上撞得丁丁地響。一個(gè)從上面撞進(jìn)去了，他于是遇到火，而且我以為這火是真的。兩三個(gè)卻休息在燈的紙罩上氣。那罩是昨晚新?lián)Q的罩，雪白的紙，折出波浪紋的疊痕，一角還畫出一枝猩紅色的梔子。猩紅色的梔子開花時(shí)，棗樹又要做小粉紅花的夢，青蔥地彎成弧形了……我又聽到夜半的筆聲；我趕緊砍斷我的心緒，看那老在白紙罩上的小青蟲，頭大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麥那么大，遍身的顏色蒼翠得可愛，可憐。我打一個(gè)呵欠，點(diǎn)起一支紙煙，噴出煙來，對(duì)著燈默默地敬奠這些蒼翠精致的英雄們。一九二四年九月十五日。3、閱讀何其芳的《獨(dú)語》，結(jié)合作品，談?wù)勀銓?duì)“可愛的靈魂都是倔強(qiáng)的獨(dú)語者”的理解？4、結(jié)合張愛玲的《更衣記》，分析下列語句：——極其寬大的衣褲，有一種四平八穩(wěn)的感覺。——更為苛刻的是新娘的紅裙，裙腰垂下一條條半寸來寬的飄帶，帶端系著鈴。行動(dòng)時(shí)只許有一點(diǎn)隱約得叮當(dāng)，象遠(yuǎn)山上寶塔上的風(fēng)鈴?！浑p袖子翩翩歸來，預(yù)兆形式主義的復(fù)興。5、閱讀巴金的《十年一夢》，聯(lián)系文章對(duì)“文革”十年的批判與回顧，回答問題：①文章如何對(duì)歷史進(jìn)行反省的，作者是怎樣呈現(xiàn)自己的心靈痛苦與逐漸覺醒的過程的？②作者在反省歷史時(shí)無法解脫的矛盾是什么？6、“麥子是土地上最優(yōu)美、最典雅、最令人動(dòng)情的莊稼。麥田整整齊齊擺在遼闊大地上，仿佛一塊塊耀眼的黃金。麥田四五月最寶貴的財(cái)富，大地蓄積的精華.風(fēng)吹麥田，麥田搖蕩,麥浪把幸福送到外面的村莊。到了六月，農(nóng)民搶在雷雨之前,把麥田搬走。”———葦岸《大地上的事情》試析作者是如何進(jìn)行描繪的，它表現(xiàn)了什么樣的哲理？五、綜合題（共6題，每題20分，共計(jì)120分。）（注：該題字?jǐn)?shù)不得少于600字）要求：論述正確深入，舉例恰當(dāng)合理，文字流暢，邏輯清楚。魯迅的《燈下漫筆》之一，出現(xiàn)了三個(gè)逐漸升級(jí)的論斷，試述作者“是怎樣逐步深入地引出這些論斷的，并談?wù)勀銓?duì)這些論斷的觀點(diǎn)。淺析周氏兄弟筆下的“鬼”———《女吊》與《水里的東西》比較閱讀3、比較廢名的兩篇散文《放猖》、《三竿兩竿》，體會(huì)二者在寫法上的區(qū)別，并分析廢名的語言風(fēng)格。4、閱讀沈從文《一九三四年一月十八》從“我坐到后艙下，向著河流清算我對(duì)于這條河水的舊帳……”到“我有點(diǎn)兒擔(dān)心地方雖一切沒有什么變動(dòng)，我或者變得太多了一些”，它反映了“我”什么樣的心境，結(jié)合本文寫作的時(shí)間，談?wù)勀銓?duì)“一套用文字寫成的歷史與河流上的人千年不變無可記載”的理解？5、史鐵生《我與地壇》對(duì)人類普遍生存的困境進(jìn)行了追問和思考，這些問題展示了史鐵生什么樣的精神世界，選取其中任一組，談?wù)勀愕睦斫猓?、《商州又錄》中有許多畫面感極強(qiáng)的意境，閱讀一、二兩節(jié)，分析其意境美。

《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀②》階段性測試題㈠（當(dāng)代散文部分）參考答案一、填空題（共30題，每題1分，共30分。）1、“生命”與“死亡”2、三哼經(jīng)3、《臘葉》4、暫時(shí)做穩(wěn)了奴隸的時(shí)代5、男吊6、“文抄公體”7、我不信人死為鬼，卻相信鬼后有人8、《苦雨》9、六朝文10、《幸福的家庭》11、庾信12、《小園賦》13、游猖14、游記15、《憶狗肉將軍》16、阮籍17、《湘行散記》18、抽象的抒情19、林語堂20、三綹梳頭，兩戴穿衣21、《隨想錄》22、林琴南23、楊絳24、宋25、《商州又錄》26、精神自由27、生命28、《變形記》29、《我與地壇》30、《大地上的事情》二、單項(xiàng)選擇題（共30題，每題1分，共30分。）1、A2、A3、C4、B5、B6、C7、A8、B9、C10、A11、D12、C13、C14、A15、A16、D17、C18、B19、A20、D21、C22、D23、A24、B25、C26、A27、B28、D29、B30、B三、多項(xiàng)選擇題（共30題，每題2分，共60分。）1、ABCD2、ABC3、ABC4、ABD5、AC6、ACD7、BC8、ABCD9、ABC10、ABC11、ABD12、ABC13、AB14、ABC15、ABD16、ABD17、AD18、ABC19、AC20、BCD21、AB22、BCD23、ABCD24、ABC25、AC26、ABCD27、ABCD28、BCD29、ABCD30、ABCD四、閱讀與分析（共6題，每題10分，共60分。）1、【參考答案要點(diǎn)】①“死火”喻苦難的人生。“冰”的背景是嚴(yán)酷可怕的人生之淵。（2分）②注重作者對(duì)“死火”的外形、對(duì)話、行為描寫，尤其是作者對(duì)自然界的超現(xiàn)實(shí)的感覺：例如“冷氣”象征環(huán)境惡劣；“火”的“焦灼”感，象征追求光明的迫切心情。（學(xué)生可大膽想象）（5分）③“死火”遇到“凍滅”與“燒完”的兩難困境，表明奮斗未必有必然的理想結(jié)果，但人仍須奮斗。其實(shí)生活中的人都在許多兩難處境中生存。盡管“燒完”與“凍滅”都是“滅”，但畢竟發(fā)過光，哪怕是短暫的。（3分）2、【參考答案略】3、【參考答案略】4、【參考答案要點(diǎn)】①表現(xiàn)了張愛玲在取喻和用詞上的靈動(dòng)與準(zhǔn)確。（4分）②對(duì)三個(gè)描寫進(jìn)行合理的分析。（各得2分）5、【參考答案要點(diǎn)】①作者先從解剖自己開始，正視個(gè)人在歷史非常時(shí)期的復(fù)雜體驗(yàn)。（2分）②抓住知識(shí)分子文革期間變?yōu)椤芭谛恼摺边@一點(diǎn)展開，從不同時(shí)期的思想來表現(xiàn)痛苦與覺醒的過程（1969為時(shí)間間隔，從“奴在心者”到“奴在身者”到覺醒者）（5分）③“奴在心者”的思想與作者自我意識(shí)之間的矛盾，是作者無法擺脫的。（3分）6、【參考答案要點(diǎn)】①作者將白描、取喻合議論三者結(jié)合在一起對(duì)麥子進(jìn)行描繪。（2分）②舉例說明：（各占2分）白描，作者對(duì)麥子進(jìn)行了大致的勾勒，“整整齊齊”、“麥條搖蕩”。取喻，把麥田喻為黃金，從顏色上把握。議論，“最優(yōu)美、最典雅、最令人動(dòng)情”、“最寶貴的財(cái)富”，顯示了“我”對(duì)麥子的熱愛。③麥子是自然界普通的事物，但作者卻借麥子的成熟暗含了平凡的事物充滿了可愛與珍貴的人生哲理。（2分）五、綜合題（共6題，每題20分，共計(jì)120分。）1、【參考答案要點(diǎn)】①“漫筆”之一主要從民族心理的角度，對(duì)中國幾千年的歷史進(jìn)行了深刻的反省和剖析。（2分）②三個(gè)逐漸升級(jí)的診斷，構(gòu)成了作者思維的三大跳：先從自己兌換銀元的心態(tài)寫到民族的普遍心態(tài)，由具體到一般，得出“我們極容易變成奴隸，而且變了之后還萬分歡喜”這一論斷；然后由現(xiàn)實(shí)到歷史，闡述造成這種普遍奴化心態(tài)的原因是中國人的奴隸地位，“中國人向來就沒有爭到過‘人’的資格，至多不過是奴隸，到現(xiàn)在還是如此”；接著從原因到結(jié)果，從中國人的奴隸地位出發(fā)，把中國歷史歸結(jié)為兩種奴隸時(shí)代（“想做奴隸而不得的時(shí)代”、“暫時(shí)做穩(wěn)了奴隸的時(shí)代”）的循環(huán)。（12分）③論述上層層逼進(jìn)，環(huán)環(huán)相扣，從具體到一般，從現(xiàn)實(shí)到歷史，從原因到結(jié)果，從現(xiàn)象到本質(zhì)，十分周密，有較強(qiáng)的說服力。（2分）④至于“你對(duì)這些論斷的觀點(diǎn)”，學(xué)生可以做出不同的回答。（答案略）（4分）2、【參考答案略】3、【參考答案要點(diǎn)】①《放猖》記述了故鄉(xiāng)放猖活動(dòng)的全過程，寫法上緊緊圍繞放猖的各個(gè)環(huán)節(jié)，有始有終，純粹寫實(shí)，不越雷池一步，屬刻意為文。《三竿兩竿》以六朝人做文章入手，數(shù)法對(duì)六朝文章的認(rèn)識(shí)。層次散漫，各層之間象胡亂連接又極自然，屬于不經(jīng)意為文。（8分）②舉例闡述：《放猖》先由猖神的扮演者入手，層層深入，寫了打臉、練猖、游猖、放猖、以及最后的收猖，秩序井然，銜接緊密。（3分）③又如：《三竿兩竿》從六朝人做文章入手，卻并沒有大談六朝文章，而是散漫開來，信筆由韁，寫到了亡友的文章以及其他聯(lián)系不緊密的事情，結(jié)尾又提及苦茶庵長老，作一小結(jié)。看似散亂，但基本上有線可循，即對(duì)于六朝文章發(fā)表自己的認(rèn)識(shí)。（3分）④語言風(fēng)格略。（6分）4、【參考答案要點(diǎn)】①反映了“我”離別家鄉(xiāng)十六年的悵惘、失落的情懷。游玩過程中，童年美好的生活在美麗的景物中浮出視線，展示了“我”對(duì)于故鄉(xiāng)的依戀、熱愛之情。（3分）②這一段對(duì)歷史和人的關(guān)系作了辯證的說明。（2分）③“被文字寫成的”歷史表明湘西這個(gè)凈土經(jīng)歷了歷史的變遷，如戰(zhàn)爭的洗禮等?！扒瓴蛔儫o可記載”的人表明湘西人的生活未發(fā)生改變，依然質(zhì)樸、溫馨，但“他們”不變的狀態(tài)也表明了生活的艱辛與貧苦。（3分）④沈從文將“歷史”與“人”并置于一起，展現(xiàn)了他對(duì)湘西這塊土地的愛戀以及對(duì)人事變遷的思索。（3分）⑤本文作于1934年，是沈從文離別湘西十六年整。這時(shí)，他對(duì)城市與鄉(xiāng)村的差別有了更多的感悟，湘西仍是他理想的世界，城市的變遷也給他更多的啟示。由此，歷史與人發(fā)生了強(qiáng)烈的沖突，在文中也有體現(xiàn)。（4分）⑥其他觀點(diǎn)，學(xué)生可以自由發(fā)揮。（5分）5、【參考答案要點(diǎn)】①《我與地壇》對(duì)健全與殘疾、幸運(yùn)與不幸、生與死、苦難與救贖等關(guān)系進(jìn)行了追問與思考，顯示了史鐵生對(duì)人類生活特有的認(rèn)識(shí)。（3分）②學(xué)生可選擇任一角度，闡述自己的理解。（17分）答案略。6、【參考答案要點(diǎn)】①文章一、二兩小節(jié)描寫了商州冬天的景致，冬天的山、冬天的雪、冬天的山民，共同組成了一幅優(yōu)美的意境。（3分）②描繪意境方面注重畫面間人與物、物與物之間的轉(zhuǎn)換。（4分）例如，從山的描寫到冬天的動(dòng)物，進(jìn)而轉(zhuǎn)換到回家的山民、屋里的小妞，隨著視點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，呈現(xiàn)了整個(gè)冬天的生活。③意境的描寫還表現(xiàn)在語言上。（3分）。舉例分析（5分），如“冬天的山，褪了紅，褪了綠，清清奇起的瘦”等。④學(xué)生可以選擇其它角度分析。（5分）

《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀①》階段性測試題㈡說明：①本測試題適用于學(xué)生學(xué)完詩歌單元和戲劇單元之后測試。②本測試題共300分。一、填空題（共20題，每題1分，共20分）1、被譽(yù)為中國現(xiàn)代白話詩的奠基作是郭沬若的____。2、“我便是我呀!我的我要爆了!”這兩句詩出自郭沬若的_____。3、《猛虎集》的作者是____。4、聞一多的《發(fā)現(xiàn)》形式上整齊，體現(xiàn)了他追求_____。5、表現(xiàn)了戴望舒熱切的追求與所求不得的惆悵之作是____。6、卞之琳的詩作_____，詩名是一種樂器名。7、艾青《雪落在中國的土地上》的起句：“雪落在中國的土地上，寒冷在封鎖著中國呀……”，平緩、低沉、傾訴式的敘述語調(diào)，形成全詩的_____。8、艾青在獄中的懷念、贊頌自己的乳母的一首名作是____。9、“麥地，別人看見你覺得溫暖、美麗，我則站在你痙質(zhì)問的中心，被你灼傷……”這節(jié)詩選自海子的____。10、穆旦《詩八首》第1首中：“你底眼睛看見這一場火災(zāi)，你不看見我，雖然，我為你點(diǎn)燃；唉，那燃燒著的不過是成熟的年代，你底，我底。我們相隔如重山!”這節(jié)詩的關(guān)鍵詞句是____。11、馮至的____主要表現(xiàn)了詩人生命的體驗(yàn)。12、牛漢詩作____借助一棵被伐倒的楓樹，寄托詩人所體驗(yàn)到的人生的創(chuàng)傷和痛苦。13、“我的憂傷因?yàn)槟阏找?，升起一圈淡淡的光輪”，這是舒婷詩作____的題記。14、我國當(dāng)代詩壇，在表現(xiàn)開工形式上追求一種把“敘事性、歌唱性、戲劇性熔于一爐”的綜合創(chuàng)造的一首著名長詩是西川的____。15、于堅(jiān)《尚義街六號(hào)》，曾被文學(xué)史家稱為“第三代”或____詩人的口語寫作。16、丁西林的《酒后》中的一個(gè)人物，在劇中幾乎不說話，對(duì)所發(fā)生的一切處于完全無知狀態(tài)，這個(gè)人物是____。17、《一只馬蜂》、《酒后》和____都是丁西林在上世紀(jì)20年代創(chuàng)作的獨(dú)幕喜劇。18、《日出》、《雷雨》和《原野》都創(chuàng)作于上世紀(jì)30年代，被一些研究者稱為____。19、《北京人》中，漂亮、能干、兇狠的王熙鳳式的女人是____。20、《茶館》第一幕中，臺(tái)詞最少的人物是____。二、單項(xiàng)選擇題（共20題，每題1分，共20分）1、都屬于聞一多創(chuàng)作的詩是____。A.《死水》、《發(fā)現(xiàn)》、《太陽吟》、《殘?jiān)姟稡.《死水》、《發(fā)現(xiàn)》、《忘掉她》、《心跳》C.《死水》、《發(fā)現(xiàn)》、《忘掉她》、《黃鸝》D.《死水》、《發(fā)現(xiàn)》、《心跳》、《印象》2、《我不知道風(fēng)是在哪一個(gè)方向吹》在形式上的一個(gè)特點(diǎn)是____。A.前三句用排句，第四句變化中有重復(fù)。B.精心選用“言前”轍。C.前三句完全重復(fù)，第四句變化中有重復(fù)。D.精心選用“發(fā)花”轍。3、都是新月派詩人的一組是____。A.徐志摩、聞一多B.徐志摩、郭沫若C.郭沫若、聞一多D.聞一多、穆旦4、下面的詩作，可以看作現(xiàn)代人的“天問”的一首詩是____。A.《我用殘損的手掌》B.《雨巷》C.《樂園鳥》D.《我的記憶》5、下面詩歌中，寫于當(dāng)代中國歷史上的災(zāi)荒年代的一首詩是____。A.《兇年逸稿》B.《乞丐》C.《悼念一棵楓樹》D.《母親》6、把口語作為主要詩歌語言的一首詩是____。A.《母親》B.《發(fā)現(xiàn)》C.《尚義街6號(hào)》D.《尺八》7、“輕輕的我走了，正如我輕輕的來。我輕輕的招手，作別西天的云彩?！边@段詩出自____。A.《再別康橋》B.《殘?jiān)姟稢.《雪花的快樂》D.《黃鸝》8、在聞一多先生的詩中，頗為特別的，甚至在現(xiàn)代新詩中都不多見的詩作是____。A.《死水》B.《聞一多先生的書桌》C.《發(fā)現(xiàn)》D.《忘掉她》9、卞之琳《尺八》在抒情方式的變化表現(xiàn)在____。A.借物抒情B.直抒胸臆C.詩的小說化與戲劇化的努力D.抒情結(jié)合議論10、艾青《黎明的通知》敘述語調(diào)的顯著特點(diǎn)是____。A.平緩式B.低沉式C.高亢式D.呼喚式11、馮至《十四行集》之十六和二十六兩首詩具有____韻味。A.沉思的詩B.歡快的詩C.悲傷的詩D.激昂的詩12、1928年，年僅20歲的穆旦寫下了在現(xiàn)代詩歌史上很有影響的詩作____。A.《詩八首》B.《贊美》C.《出發(fā)》D.《五月》13、都是穆旦創(chuàng)作的一組詩是____。A、《贊美》、《春》、《五月》、《斯人》B.《出發(fā)》、《控訴》、《冬》、《慈航》C.《在寒冷的臘月的夜里》、《五月》、《冬》、《春》D.《五月》、《春》、《冬》、《女人》14、翟永明的《母親》，敘述方式上具有_____。A.曾思懿、曾皓、愫方、袁任敢、曾文彩B.曾思懿、曾皓、愫方、方達(dá)生、曾文彩C.曾思懿、曾皓、江泰、王福升、曾文彩D.曾思懿、曾皓、愫方、周萍、曾文清16、出場人物眾多，對(duì)白之精到，屬中外話劇罕見的一幕是____。A.《日出》第一幕B.《茶館》第一幕C.《雷雨》第一幕D.《龍須溝》第二幕17、都是《日出》中的一組人物是____。A.潘月亭、陳白露、李石清、江泰B.顧八媽媽、胡四、張喬治、劉麻子C.黃省三、王福升、小東西、黑五D.金八、胡四、黑三、方達(dá)生18、曹禺唯一一部以農(nóng)村生活為題材的劇作是____。A.《原野》B.《北京人》C.《日出》D.《梅雨》19、丁西林寫于20世紀(jì)40年代的多幕喜劇是____。A.《一只馬蜂》B.《壓迫》C.《妙峰山》D.《酒店》20、《茶館》從第一幕到最后一幕都出現(xiàn)過的重要人物是____。A.王利發(fā)、秦仲義、常四爺B.王利發(fā)、秦仲義、龐太監(jiān)C.王利發(fā)、常四爺、馬五爺D.王利發(fā)、二德子、秦仲義三、多項(xiàng)選擇題（共10題，每題2分，共20分）1、關(guān)于郭沫若的《天狗》一詩的藝術(shù)特點(diǎn)，比較正確的選項(xiàng)是____。A.運(yùn)用了排比、重復(fù)、擬人、比喻等修辭手法。B.想象與思想不受拘束。C.不受舊詩中格律、平仄、長短的拘束D.不受押韻的拘束。2、新月派詩人追求詩歌的____。A.意境美B.圖畫美C.建筑美D.音樂美3、對(duì)于卞之琳的《斷章》，與作者創(chuàng)作者創(chuàng)作意圖不相同的闡釋有____。A.人生不過是一種別人的“裝飾”B.著重在相對(duì)和相互聯(lián)系上，“你”和“看風(fēng)景人”互為風(fēng)景。C.寫出了“人”對(duì)“情”的無奈，及“情”對(duì)“人”的捉弄。D.是一首情詩。4、關(guān)于艾青《黎明的通知》，比較突出的藝術(shù)特點(diǎn)有____。A.采用了“呼喚式”的敘述語調(diào)。B.運(yùn)用了兩行一節(jié)的快節(jié)奏，與《乞丐》相同。C.精心先用排比句式。D.表現(xiàn)了詩人對(duì)光明的渴求，以及歷史黎明期歡樂感。5、穆旦的《出發(fā)》充滿了對(duì)立概念，正確的選項(xiàng)有____。A.“和平”與“殺戮”B.“希望”與“失望”C.“個(gè)人的哀喜”與“被蔑視、被否定”D.“善良”與“僵硬”6、關(guān)于《悼念一棵楓樹》，分析比較正確的選項(xiàng)有____。A.借助被伐倒的一棵楓樹，寄托詩人所體驗(yàn)到的人生的創(chuàng)傷和痛苦。B.具有詠物詩的傳統(tǒng)表現(xiàn)方法。C.充分體現(xiàn)了詩歌音樂美與建筑美。D.詩篇以客觀的物象表現(xiàn)主觀情感。 ____。A.這是被潘月亭等人逼出來的，有一個(gè)醞釀的過程。B.是這場戲的高潮。C.嘴上說不怕，其實(shí)心里特別害怕。D.是這場戲的結(jié)局8、關(guān)于《北京人》，正確的說法有____。A.劇中第一個(gè)上場人物是曾思懿B.戲劇的主要沖突表現(xiàn)在曾皓與曾思懿，以及曾思懿與曾文清、愫方之間。C.愫方是生活在曾文清和曾思懿之間的苦戀者D.作者最用心刻劃的人物是愫方。9、《茶館》分為三幕，所表現(xiàn)的三個(gè)時(shí)代是____。A.戊戌政變B.軍閥混戰(zhàn)（民國初期）C.抗日戰(zhàn)爭后D.抗戰(zhàn)時(shí)期10、關(guān)于《龍須溝》，比較正確的說法有____。A.全劇共三幕B.第三幕著重解決人與溝的矛盾C.主要寫了三戶人家D.程瘋子刻劃得較為生動(dòng)感人。四、閱讀分析題（共3題，每題20分，共60分）1、閱讀艾青《大堰河――我的保姆》中