《舞臺(tái)劇人物獨(dú)白問(wèn)題研究（論文）》

一、引言（一）研究背景及意義茨威格的小說(shuō)《陌生女人的來(lái)信》以信件的形式敘述。透過(guò)書信，回望這位女子短暫的一生。在由這部小說(shuō)改編的舞臺(tái)劇中，雖然我們是由三個(gè)演員來(lái)演繹，但是對(duì)話和敘述的使用很少，戲劇基本上是以獨(dú)白的形式呈現(xiàn)。所以在這個(gè)話題上，我把重點(diǎn)放在獨(dú)白上。人物獨(dú)白是戲劇表演中一個(gè)非常重要的內(nèi)部創(chuàng)作技巧。人物獨(dú)白的基本概念是:“在一定情境下，角色的行動(dòng)過(guò)程的思想活動(dòng)?！毖輪T通過(guò)人物的獨(dú)白來(lái)調(diào)節(jié)自己的思維，并將其組織成連續(xù)的臺(tái)詞。無(wú)論是說(shuō)臺(tái)詞，組織行動(dòng)，暫停還是聽對(duì)手的臺(tái)詞，他們都會(huì)在自己內(nèi)部使用無(wú)聲的內(nèi)部語(yǔ)言。這種內(nèi)部語(yǔ)言有時(shí)是短語(yǔ)，有時(shí)甚至是單詞，問(wèn)號(hào)或感嘆號(hào)都不必是完整的句子。演員使用這種即興而又相對(duì)固定的人物獨(dú)白來(lái)生動(dòng)，靈活地再現(xiàn)表演中角色的思維和判斷過(guò)程”從人物獨(dú)白的定義可以看出，人物獨(dú)白的意義不僅體現(xiàn)在有臺(tái)詞或有聲音的呈現(xiàn)上，而且在很多情況下沒(méi)有臺(tái)詞的外化上也有體現(xiàn)。只有通過(guò)豐富的內(nèi)心積累，才能實(shí)現(xiàn)下一次情緒爆發(fā)。語(yǔ)言是戲劇表演的重要組成部分。演員在表演時(shí)，不僅要把握好臺(tái)詞，還要注意無(wú)聲、靜態(tài)的瞬間。很多時(shí)候，這種無(wú)言的交流，會(huì)讓觀眾感受到臺(tái)詞背后更深層次的魅力。因此，對(duì)人物獨(dú)白的研究將有助于塑造生動(dòng)的立體人物形象。然而，許多專業(yè)或非專業(yè)的演員更注重外部動(dòng)作和與對(duì)手的交流。表演很呆板。這使得表演過(guò)于機(jī)械呆板，無(wú)法給觀眾留下深刻印象，更不用說(shuō)對(duì)手和他們自己了。忽視人物的心理過(guò)程，缺乏內(nèi)部語(yǔ)言的挖掘和組織，會(huì)導(dǎo)致人物的表面化、符號(hào)化、臉譜。只有更好地尋找到內(nèi)在的支撐，更好地整合內(nèi)外部的技能，才能使角色更加立體，才能讓舞臺(tái)劇更加精彩。（二）文獻(xiàn)綜述1、關(guān)于戲劇語(yǔ)言樣式例如周和軍的《“人物獨(dú)白”與“獨(dú)言”的可通約性》主要分析了中西文學(xué)的相似性、一致性和普遍性；陳麗娜的《戲劇演員的“潛臺(tái)詞”與人物獨(dú)白》中分別闡述了這兩種表達(dá)形式的概念，并舉例說(shuō)明了它們之間的區(qū)別。2、關(guān)于人物獨(dú)白的定義例如郭春蘭的《人物獨(dú)白芻議》人物獨(dú)白分為直接人物獨(dú)白、間接人物獨(dú)白和自由聯(lián)想人物獨(dú)白；葛文驊的《關(guān)于人物獨(dú)白的一封信》通過(guò)書信的形式，以多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)總結(jié)回答了什么是人物獨(dú)白;張長(zhǎng)生的《關(guān)于舞臺(tái)劇表演中的人物獨(dú)白》則是從表演過(guò)程中的人物獨(dú)白是很重要的角度進(jìn)行了相關(guān)闡述。3、人物獨(dú)白的作用例如曹東安的《人物獨(dú)白——探索角色心靈奧密的重要途徑》一文中提到人物獨(dú)白是打開角色心靈、準(zhǔn)確把握角色思想的重要途徑；朱衛(wèi)斌的《人物獨(dú)白在人物塑造中的運(yùn)用》從人物出發(fā)，指出在塑造人物的過(guò)程中人物獨(dú)白要保證其連貫性和完整性。（三）研究方法和內(nèi)容1、研究方法文獻(xiàn)資料法：通過(guò)電腦或者到圖書館查閱關(guān)于人物獨(dú)白的相關(guān)資料，為研究提供理論基礎(chǔ)。案例分析法：通過(guò)對(duì)舞臺(tái)劇《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的案例分析，分析人物獨(dú)白在話舞臺(tái)劇中的作用，讓研究結(jié)果更加具有說(shuō)服性。2、研究?jī)?nèi)容本文主要研究人物獨(dú)白在舞臺(tái)劇中的重要作用。人物獨(dú)白作為一種角色動(dòng)作語(yǔ)言，不僅促進(jìn)了矛盾沖突的發(fā)展和戲劇情節(jié)的發(fā)展，而且在角色形象的塑造中起著不可或缺的作用。作為一種外化人物復(fù)雜內(nèi)心世界的手段，演員可以在舞臺(tái)上更好地塑造復(fù)雜、生動(dòng)、豐富的人物形象。二、相關(guān)理論基礎(chǔ)（一）人物獨(dú)白的概念人物獨(dú)白是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系中的專業(yè)術(shù)語(yǔ)之一，是戲劇表演中非常重要的內(nèi)部創(chuàng)作技能。人物獨(dú)白的基本概念是:“在一定情境下，角色的行動(dòng)過(guò)程的思想活動(dòng)。演員通過(guò)角色的獨(dú)白來(lái)調(diào)節(jié)自己的思維，并將其組織成連續(xù)的臺(tái)詞。在演講、組織、停頓、傾聽對(duì)手的過(guò)程中，一種無(wú)聲的內(nèi)在語(yǔ)言，有時(shí)是一個(gè)短語(yǔ)，有時(shí)甚至是一個(gè)單詞，一個(gè)問(wèn)號(hào)或一個(gè)感嘆號(hào)，都是即興的，不必是完整的句子形式。演員在表演中運(yùn)用這種即興的、相對(duì)固定的人物獨(dú)白，生動(dòng)靈活地再現(xiàn)了角色的思維和判斷過(guò)程?！睆娜宋铼?dú)白的定義可以看出，人物獨(dú)白的意義不僅體現(xiàn)在有臺(tái)詞或有聲音的呈現(xiàn)上，還體現(xiàn)在沒(méi)有臺(tái)詞的外化上。當(dāng)演員在進(jìn)行第二次創(chuàng)作時(shí)，他們經(jīng)常聽到別人說(shuō)他們不用心，只有技巧沒(méi)有感情等等。這里所說(shuō)的表演不認(rèn)真，就是表演者沒(méi)有認(rèn)真去聽，認(rèn)真去看，認(rèn)真的去感受，只是按著劇本表面上的意思進(jìn)行表演，戲劇藝術(shù)是一種非常接近生活的藝術(shù)風(fēng)格。這里的認(rèn)真感覺(jué)不僅要求演員在日常生活中善于觀察和體驗(yàn)，而且要通過(guò)豐富的積累達(dá)到下一個(gè)情感點(diǎn)。最終完成一次良好的表演。語(yǔ)言是戲劇表演的重要組成部分。演員在表演時(shí)，不僅要把握好臺(tái)詞，還要注意無(wú)聲、靜態(tài)的瞬間。很多時(shí)候，這種無(wú)言的交流，會(huì)讓觀眾感受到臺(tái)詞背后更深層次的魅力。（二）《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》簡(jiǎn)介《陌生女子來(lái)信》是奧地利著名作家茨威格的代表作之一。它講述了一個(gè)陌生女人的故事，在她生命的最后一刻，她寫了一封長(zhǎng)而感人的信，表達(dá)了她一生的迷戀，向一個(gè)著名的作家透露了她的絕望的愛(ài)。乍一看，我認(rèn)為這部小說(shuō)是一個(gè)關(guān)于愛(ài)情和男人女人的悲劇故事。在反復(fù)閱讀和分析這部小說(shuō)的過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)作者在字里行間透露了很多信息，不僅僅是文學(xué)，心理學(xué)，女權(quán)主義，人權(quán)，甚至宗教。所以對(duì)于這樣一部經(jīng)典的文學(xué)作品，我們需要從多個(gè)方面來(lái)理解文本。從故事里面的人物所設(shè)定來(lái)看，在人物性格方面，人物的性格都偏向極端化，陌生女子A是從瘋狂極端的愛(ài)然后轉(zhuǎn)變?yōu)闃O端的仇恨，陌生女人B是全心全意投入，沒(méi)有任何怨言，是一種任勞任怨的形象，而陌生女人C則是AB的兩者之間，在劇中她從美好逐漸的變得崩潰，陰暗，最終走向毀滅，同時(shí)也將整個(gè)故事給鏈接了起來(lái)。然后作者探討了一個(gè)不同性格下的女人的生活環(huán)境和她對(duì)事物的反應(yīng)，最后深入到作者話語(yǔ)背后的故事。用逆向思維來(lái)重現(xiàn)不同的陌生女人。從時(shí)間的角度來(lái)看，這個(gè)陌生女人的短暫生活實(shí)際上是從他遇到R先生那一天開始的。在13到27至28歲的十年間，這個(gè)女孩慢慢地變成了一個(gè)女人，然后誕生了生命，變成了一位母親，身體正在逐漸發(fā)生變化，但是她對(duì)R先生的愛(ài)絲毫沒(méi)有因此減弱，甚至愛(ài)到了瘋狂。因此，在掌握獨(dú)白時(shí)，需要從不同年齡開始，考慮不同年齡女孩的心理變化，最后通過(guò)演員將內(nèi)心獨(dú)白化。從故事的發(fā)展來(lái)看，女孩和R先生經(jīng)歷了許多分離和重逢。女人不斷地等待，期待，歡樂(lè)和迷路，飛蛾像火一樣被扔進(jìn)男人的懷抱。獨(dú)自治愈，而人物臺(tái)詞會(huì)因?yàn)檫@種心理落差而隨之變化，并且對(duì)人物獨(dú)白的掌握更加細(xì)膩和透徹。因此在舞臺(tái)劇的《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》里，可以說(shuō)從各個(gè)角度詮釋了人物獨(dú)白對(duì)于故事推動(dòng)、人物塑造的重要作用。三、人物獨(dú)白在舞臺(tái)劇《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中的運(yùn)用（一）人物獨(dú)白在舞臺(tái)劇中的作用1、突出人物形象角色形象的塑造不僅需要外在條件，更需要演員自身對(duì)角色的親近。為了使人物形象更加立體，我們需要探索其背景、生活環(huán)境、與他人的關(guān)系等。更重要的是，需要從線條本身中找到性格的關(guān)鍵點(diǎn)，使原本干燥缺水的紙張逐漸有飽滿的棱角。例如舞臺(tái)劇《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中的第八場(chǎng)，當(dāng)孩子夭折的時(shí)候。三個(gè)演員分別抱著枕頭從一側(cè)的小門里走出來(lái)。陌生女人C的神經(jīng)已經(jīng)不正常了，對(duì)于孩子的死，她居然還瘋癲的笑，表現(xiàn)的很“開心”的樣子。陌生女人A的怒氣已達(dá)到極限。陌生女人B失去了靈魂而沒(méi)有表情。在三個(gè)人經(jīng)歷了同樣的事情之后，他們的命運(yùn)徹底改變了。重要的是與自己的個(gè)性和外部刺激之間的差異有關(guān)?！笆澜缟显僖矝](méi)有比置身于人群之中卻又感到孤獨(dú)更可怕的事情了?！薄翱晌椰F(xiàn)在要把我心中的秘密全部都告訴你。我愛(ài)你，比任何一個(gè)人都要愛(ài)你，可是你從來(lái)都不知道，你似乎總是容易忘記，無(wú)論是第一次遇見(jiàn)還是第二次第三次，你都沒(méi)有認(rèn)出我來(lái)。那時(shí)候沒(méi)有，也永遠(yuǎn)沒(méi)有認(rèn)出過(guò)我。”陌生女人A感嘆世界這么大卻找不到一個(gè)可以值得托付的人，就算自身心甘情愿的付出了一切，也得不到一個(gè)真正愛(ài)自己的人?！拔业囊簧际窃趷?ài)你中活的，現(xiàn)在我們唯一的兒子死了，而你依然不認(rèn)識(shí)我。十一年來(lái)，我對(duì)此沉默不語(yǔ)，不久之后我便將永遠(yuǎn)沉默，直到永恒，但是總該有這么一次，讓我大聲叫喊一次，為了這個(gè)孩子，我付出了多么昂貴的代價(jià)啊！”陌生女人C心里依然還殘存著希望，就算自己一直被R先生遺忘，她還是忍不住替R先生找借口，想要維護(hù)R先生美好的形象，但是就算再天真，也會(huì)有失望的那一天，最后她笑了，是在嘲笑自己，嘲笑命運(yùn)的無(wú)情，一股悲涼的情緒逐漸的蔓延開來(lái)。陌生的女人B，這個(gè)憤怒又難以言說(shuō)的女人，在過(guò)去的十年中一直壓抑著自己的情感，所有的苦水都被一個(gè)人靜靜地吞下了，所有無(wú)助的人都把它吞沒(méi)了。兒子就像她生命中的最后一根稻草。很長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái)，她一直用肥沃的土壤來(lái)養(yǎng)育他，但是孩子的去世讓她感到絕望，她的內(nèi)心終于變成了一塊荒地。她終于發(fā)出了人生最后一次吶喊，宣泄了對(duì)命運(yùn)不公的憤怒，對(duì)兒子死去的悲傷。這一場(chǎng)戲，將三個(gè)人物的形象都展現(xiàn)的淋漓盡致，也帶給了觀眾無(wú)限的思考。人生是一場(chǎng)沒(méi)有彩排的演出，也許你會(huì)一帆風(fēng)順地等待謝幕，收獲鮮花和掌聲。也許你會(huì)命途多舛，意外悲劇性的結(jié)局，背后只是嘆息和謾罵。在每個(gè)十字路口，你會(huì)做什么選擇?你將如何面對(duì)?你想成為什么?2、展現(xiàn)舞臺(tái)人物的性格人物獨(dú)白是一種靈魂的自言自語(yǔ)，它通過(guò)身體或語(yǔ)言將角色的內(nèi)心世界外化。每個(gè)角色都可能有各種各樣的角色，因?yàn)樗麄兊谋尘?，生活環(huán)境和教育。性格的發(fā)展有可能源于自然，也有可能受到后天培養(yǎng)的影響。因此，面對(duì)同樣的事情，由于性格的不同，可能會(huì)有不同的處理方式，導(dǎo)致不同的結(jié)果。通過(guò)對(duì)不同角色的人物獨(dú)白的研究，我們可以清晰地發(fā)現(xiàn)人物獨(dú)白的潛在魅力。在《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中，從一開始就設(shè)定了三個(gè)性格迥異的角色，他們的人生軌跡對(duì)我們來(lái)說(shuō)就像是一個(gè)分水嶺。陌生女人A以自我為中心。她是偏執(zhí)和瘋狂的，相信無(wú)論她想要什么，她必須得到它，無(wú)論她使用什么方法。于是她全身心地投入了愛(ài)情，“你并沒(méi)有勾引我，欺騙我甚至引誘我。是我、是我自己擠到你的眼前，撲到你的懷里，一頭栽進(jìn)了命運(yùn)的深淵?！比欢?當(dāng)她發(fā)現(xiàn),即使性與R先生,即使她懷上了R先生的孩子,即使她是一個(gè)妓女為了孩子的富裕的生活,她所有的努力都不能兌換R先生的溫柔,和她所有的努力都白費(fèi)了。最初，熱烈的愛(ài)燃燒成一對(duì)仇恨的火焰，最后，愛(ài)生恨。“可是當(dāng)我赤裸著身子被你摟在懷里時(shí)，你也沒(méi)有認(rèn)出我來(lái)。你的激情對(duì)一個(gè)情人和一個(gè)妓女來(lái)說(shuō)是沒(méi)有區(qū)別的。”這樣的形象向我們展示了一個(gè)充滿欲望的女人，自私，無(wú)情，似乎把一切都給了自己。一旦她發(fā)現(xiàn)對(duì)方?jīng)]有反應(yīng)，她就會(huì)立即揭露自己內(nèi)心的陰暗面。深愛(ài)，深恨。陷入愛(ài)情和不再愛(ài)了的變化，都可以從她的臺(tái)詞中去清晰的感受出來(lái)。如果用語(yǔ)言描述一個(gè)陌生女人A，則她應(yīng)該是一個(gè)從最低點(diǎn)到最高點(diǎn)的心理過(guò)程，然后從最高點(diǎn)滑到最低點(diǎn)。陌生女人B的性格與A卻截然不同，她很內(nèi)向，害羞，羞于表達(dá)自己的愛(ài)。一旦陷入愛(ài)情就會(huì)死心塌地，失去自我，一切都是為了對(duì)方而存在。她像個(gè)奴隸似的倒在主人的腳下，只因?yàn)榈玫揭稽c(diǎn)施舍而感到慶幸。就比如舞臺(tái)劇中的臺(tái)詞，“我親吻過(guò)你的手摸過(guò)的門把，我偷了一個(gè)你進(jìn)門之前扔掉的雪茄煙頭，這個(gè)煙頭我視若圣物，因?yàn)槟愕淖齑浇佑|過(guò)它?！薄澳闶俏椅ㄒ坏木刃?，我發(fā)誓，我沒(méi)有任何肉欲的念頭，我是個(gè)懵懂少女，我只是想看到你，再一次看到你，不斷反復(fù)的看到你，緊緊地抱住你。我想跪倒在你的腳下，求你收留我做你的丫頭，你的奴隸。”謙卑的愛(ài)，深切的愛(ài)，將不可避免地使人們感到同情和同情，而對(duì)這種愛(ài)的恨卻是如此的低落，讓人迫不及待的想要將她打醒，但是她是一個(gè)假裝睡覺(jué)的人。她喜歡這種努力，并且就算得不到回應(yīng)，她也會(huì)堅(jiān)持的愛(ài)下去。當(dāng)她懷有R先生的孩子時(shí)，她覺(jué)得那是天賜的禮物，因此她可以隨時(shí)感覺(jué)到R先生的生命在繼續(xù)。當(dāng)她為自己的孩子做妓女時(shí)，她并不認(rèn)為這是一種犧牲，因?yàn)樗膬?nèi)心只有R先生，所以她不在乎她的身體是誰(shuí)。R先生一次又一次的受傷并沒(méi)有引起她內(nèi)在的憤怒，只是因?yàn)樗钌畹貝?ài)著她，最終變得麻木，眼睛空了，靈魂出來(lái)了，只用了一個(gè)疲憊的身體在強(qiáng)大的活著。如果陌生女人B用線表示，她應(yīng)該是幾經(jīng)曲折的曲線，但她堅(jiān)持要保持自己的內(nèi)心。陌生女人C是一個(gè)非常糾結(jié)和擔(dān)心的角色。她的前兩個(gè)角色沒(méi)有強(qiáng)烈的對(duì)比，她沒(méi)有達(dá)到角色的極端，她擁有兩個(gè)角色。也是最接近現(xiàn)實(shí)生活的角色。從13歲到死亡的最長(zhǎng)年齡范圍。她的生活似乎始于13歲，并且在與R先生會(huì)面后從未長(zhǎng)大。13歲的她渴望新的生活，并期望一個(gè)愛(ài)自己的男人將來(lái)會(huì)出現(xiàn)?！拔艺嫦胝覀€(gè)人把這一切都告訴他。讓他分享我的快樂(lè)，分擔(dān)我的痛苦。我想要新的開始，渴望不一樣的生活?！边@也是這個(gè)女人這生中最美好的時(shí)刻?！熬驮谀且豢涛冶Фㄖ@個(gè)英雄夢(mèng)想，一頭沖進(jìn)歲月的旋渦，做了一件瘋狂的小事，一件不值一提的小事叫愛(ài)情。”她認(rèn)為即將擁抱她的愛(ài)情會(huì)像童話一樣有一個(gè)幸福的結(jié)局，她的熱情和純真打動(dòng)了她充滿愛(ài)的心。陌生的女人A和B在她的心中就像兩個(gè)小矮人。他們不斷吵架，讓她一段時(shí)間確認(rèn)自己的愛(ài)意，然后自欺欺人，為什么她要這么刻薄?！拔覠o(wú)法容忍自己的腦子里有和別人戀愛(ài)的念頭，哪怕只是鬧著玩，我也覺(jué)得自己在犯罪?！薄拔倚腋５爻惺苤銒故斓臏卮婧颓橐?，你縱情恣欲，毫不在乎消耗掉自己大量的元?dú)??！彼韵嗝?，糾纏不清，茫然無(wú)措。她不知道該怎么做才對(duì)。她保持誠(chéng)意，抹黑了自己所做的選擇。最終，她知道孩子死后，她是心中的最后一道防線。她被壓碎了，長(zhǎng)期的疑慮使她的精神錯(cuò)亂，成為一名傷心欲絕的瘋女人。隨著時(shí)間的流逝，讓觀眾看到一朵最美麗的花，隨著事物的澆灌，逐漸凋謝，掉落并最終消失。如果用線條描述一個(gè)陌生女人C，則它是從最高點(diǎn)到最低點(diǎn)。這是破壞的過(guò)程，人們不禁感嘆生命的無(wú)常和世界的冷漠。通過(guò)這三種生動(dòng)的圖像設(shè)置，線條的起伏使角色的個(gè)性更加靈活和生動(dòng)。這種語(yǔ)言就像萬(wàn)花筒一樣，不同的理解和表達(dá)會(huì)旋轉(zhuǎn)不同的風(fēng)景。3、推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展戲劇情節(jié)是構(gòu)成戲劇作品的主要因素之一。它需要通過(guò)作品中不同場(chǎng)景中人物的不同線索和人物，由人物和環(huán)境組成的生活事件以及各種關(guān)系來(lái)布局，以促進(jìn)戲劇的發(fā)展。通常情況下，戲劇的線索比較復(fù)雜，明暗線交織在一起，人物之間的復(fù)雜關(guān)系更能引起觀眾和觀眾的注意。在各種線索中，人物獨(dú)白是最深層的隱藏的心理線索，在戲劇情節(jié)的推廣中做出了最微妙的變化。觀眾需要細(xì)心咀嚼才能感受到內(nèi)心的浮沉和整個(gè)作品的提升。例如《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》的第二部分暗戀離開中，女孩秘密離開了，女孩用自己的話描述了R先生對(duì)她有多重要。她活著的意義完全來(lái)自R先生的全部。即使他不能感覺(jué)到R先生的心跳很快，只要他和他一起生活在一個(gè)世界中，就不可能每一分鐘都與他相處。他呼吸是R先生呼出的呼吸，我聽到的是R先生的耳語(yǔ)。這個(gè)女孩就像一個(gè)偷窺狂，秘密地觀察著與R先生有關(guān)的所有事情，R先生的一舉一動(dòng)都會(huì)抓住女孩的心，而且它會(huì)起伏不定。女孩們喜歡這一切，甚至為自己所做的一切感到驕傲和自豪?！澳愕氖裁词虑槲叶贾?，我知道你的每一個(gè)生活習(xí)慣，認(rèn)得你的每一根領(lǐng)帶、每一套衣服，我從十三歲到十六歲，每一小時(shí)都是在你身上度過(guò)的。”R先生在女孩的眼中看起來(lái)像透明的玻璃杯，沒(méi)有隱私。當(dāng)女孩對(duì)R先生越來(lái)越好奇時(shí)，她的心變了很多。她用自己的想象力和毫無(wú)根據(jù)的想法一點(diǎn)一點(diǎn)地倒入了玻璃杯中，以使R先生的形象越來(lái)越與她的想法保持一致，然后奮不顧身的投入到自己編撰的幻想當(dāng)中去。正當(dāng)她沉浸在自身營(yíng)造的幻想當(dāng)中的時(shí)候，她的母親將帶著她一起嫁到遠(yuǎn)方，遠(yuǎn)離R先生?！耙磺卸急持疫M(jìn)行，他們利用我上學(xué)的時(shí)間搬運(yùn)東西,我眼睜睜地看著家被搬空了，我的生活也隨之毀掉了?！彼J(rèn)為她的母親是故意這樣的，知道母親肯定是發(fā)現(xiàn)什么了然后要將她帶走。她心里很不情愿，她認(rèn)為沒(méi)有R先生的生活將沒(méi)有任何意義，她無(wú)法忍受這種度日如年的煎熬，她的心逐漸的被掏空，只剩下無(wú)盡的寂寞和空虛?！熬驮谶@最后一天，我突然果斷的感覺(jué)到，不在你身邊，我是再也沒(méi)法活下去的，你是我唯一的救星，我發(fā)誓，我沒(méi)有任何肉欲的念頭，我是個(gè)懵懂少女，我只是想看到你，再一次看到你，不斷反復(fù)的看到你，緊緊地抱住你?！币幻鶜q的女孩沒(méi)有經(jīng)濟(jì)資源，也無(wú)權(quán)自行決定。她只能服從和跟隨。內(nèi)心無(wú)助，心理也備受折磨，她希望能為自己做主。這時(shí)，她已經(jīng)到了青春期。她想留下來(lái)，一方面告訴母親她正在長(zhǎng)大，另一方面想向她的愛(ài)人證明她已經(jīng)很成熟了。她將所有希望寄托在這個(gè)夢(mèng)幻般的完美R先生身上。只要他能再次見(jiàn)到她，并且看到她為他付出了這么多錢，R先生就一定會(huì)挽留她，不讓她離開。4、衍生了舞臺(tái)劇的主題一般而言，我們所指的主題是代表其作品的核心思想，是“作者的觀察經(jīng)驗(yàn)，分析，研究以及對(duì)材料的加工和精煉而衍生的思想的結(jié)晶。它既包含反映現(xiàn)實(shí)生活的內(nèi)容，也包含目標(biāo)。它本身固有的含義反映了作者對(duì)主觀事物的主觀知識(shí)，理解和評(píng)價(jià)?！弊x者和觀看者可以直接將其提取以獲得最直觀的理解。隱含被字面上理解為在文本表面下看不見(jiàn)的東西。收件人可以根據(jù)自己的經(jīng)驗(yàn)，環(huán)境和不同的概念來(lái)改進(jìn)不同的想法，有時(shí)甚至?xí)跊](méi)有作者初衷的情況下從作品中挖掘出來(lái)新的東西。人物獨(dú)白的處理只是為戲劇中主題含義的擴(kuò)展提供了更廣闊的視野。短暫的停頓，眼神充實(shí)的表情或呼吸的變化會(huì)使觀看者享受表演時(shí)的另一種意義。例如，在舞臺(tái)劇《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中，作家巧妙地設(shè)置了兩個(gè)特殊角色。一個(gè)是R先生，另一個(gè)是陌生女人。這兩個(gè)角色從頭到尾沒(méi)有特定的方向，也沒(méi)有特定的名稱。換句話說(shuō)，他具有普遍性，可以成為生活中的任何人。讓我們看看R先生出現(xiàn)在陌生女人世界中的時(shí)間。那時(shí)，那個(gè)陌生的女人是一個(gè)青春期的無(wú)知女孩，她的愛(ài)情開始了，她開始?jí)粝朊利惗释膼?ài)情。當(dāng)她討厭的鄰居搬走時(shí)，她迎來(lái)了一個(gè)新作家的鄰居，這對(duì)陌生女人來(lái)說(shuō)是一個(gè)全新的世界，它打動(dòng)了陌生女人的心?！澳憧粗遥愕恼麄€(gè)氣息都在和我交流，你的聲音，你的姿態(tài)，你的神情，是那么觸手可及。你是多么年輕、多么漂亮、多么修長(zhǎng)挺拔、你看起來(lái)那么標(biāo)致，都是我鐘愛(ài)的樣子?！痹谒氖澜缰校J(rèn)為每個(gè)能夠成為作家的人都必須是一個(gè)老年人，但是她在夢(mèng)中想象的鄰居是一個(gè)英俊的年輕人。因此，當(dāng)她第一次見(jiàn)到R先生時(shí)，R先生實(shí)際上與她的想象完全相同，她覺(jué)得自己愛(ài)上了他。想象一下，如果此時(shí)不是R先生出現(xiàn)在女人的面前，而是其他人，比如X先生，并且他們?nèi)匀粷M足該女人的幻想，那么這個(gè)陌生的女人可能不會(huì)會(huì)愛(ài)上R先生。R先生既代表意外，也代表必然。這出戲里，有大量的關(guān)于陌生女人自以為是的描寫。“我們?cè)鵁o(wú)數(shù)次的擦肩而過(guò)，我不敢看你，我怕你在我的目光中看出了什么而臉紅?！薄澳阋矔?huì)想起我為你臉紅的瞬間和每次擦肩而過(guò)的場(chǎng)景吧？”“舞廳里那么多的人，你的目光唯獨(dú)落在我的身上，我知道我對(duì)于你來(lái)說(shuō)是特別的，你一定是想起了什么，才會(huì)讓這灼熱的目光穿過(guò)人群刺向我?！薄拔揖椭涝谀愕男睦锸怯形业拇嬖诘模愎B(yǎng)著這些花，就像供養(yǎng)著我一樣，我們每天都呼吸著同樣的空氣，生活在同一個(gè)空間?！蓖ㄟ^(guò)這些話，一些觀眾欣賞陌生女人對(duì)愛(ài)情的認(rèn)真，對(duì)情感的依戀和懷舊。但是，一些觀眾對(duì)此非常反感。他們覺(jué)得這個(gè)陌生女人的愛(ài)根本不是愛(ài)，而是一種自我陶醉和自我想象。她只是在自己的幻想中失去了方向。才會(huì)認(rèn)為愛(ài)情比什么都重要，然后一個(gè)人完成了一個(gè)悲慘的單人表演，沉迷與感動(dòng)自我。完善主題含義可能沒(méi)有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，演員傳達(dá)的思想可能只是單方面認(rèn)識(shí)的角度。聽眾的想法就像一個(gè)加工廠，將他們腦海中的所有材料凝聚在一起，然后通過(guò)他們自己的知識(shí)框架，生活經(jīng)驗(yàn)篩選，分析和處理，最終達(dá)到了對(duì)自己獨(dú)特的理解。這是人物獨(dú)白的延伸。（二）人物獨(dú)白在舞臺(tái)劇中的具體運(yùn)用《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》講述了女人對(duì)愛(ài)情的熱愛(ài)。在創(chuàng)作過(guò)程中，關(guān)鍵人物是R先生。我們合理地隱藏了這個(gè)角色，但男人的“聲音”使觀眾產(chǎn)生無(wú)限遐想。因此，這部戲大都是獨(dú)白。盡管兩個(gè)或三個(gè)人會(huì)同時(shí)出現(xiàn)在舞臺(tái)上，但通常每個(gè)人都是一個(gè)單獨(dú)的個(gè)體。遵循世界上成千上萬(wàn)的陌生女人的原則。角色獨(dú)白特別重要。在進(jìn)入正式的故事敘述之前，三個(gè)陌生的女人以局外人的身份來(lái)評(píng)價(jià)故事中的陌生女人。他們手里拿著一個(gè)圓球，一開始還很珍愛(ài)，后來(lái)就怨恨地互相扔了過(guò)去，不愿把所有的怨氣都扔出去。最后那句飽含深情的“我愛(ài)你，但與你無(wú)關(guān)。”道出了多少人的辛酸與無(wú)助。也將故事拉開了凄婉的帷幕。這位陌生女人的演員A，B和C依次介紹了小說(shuō)中的三個(gè)關(guān)節(jié)。13歲那年的愛(ài)情如雨后春筍般冒出，16歲那年的秘密愛(ài)情留下來(lái)，以及19歲那年與R先生瘋狂的三天三夜。然后，我們將它們結(jié)合起來(lái)以展示角色的獨(dú)白以不同的風(fēng)格。十六歲至十八歲，陌生女人離開了R先生所在的城市，她和母親生活在另一個(gè)看似體面的城市中。陌生女人B和C各自抒發(fā)著離開后的心境。“我在離開你的城市里度過(guò)了漫無(wú)止境的兩年，在這兩年里我簡(jiǎn)直像個(gè)囚犯一樣，生活在這個(gè)讓我窒息、壓抑的地方?！薄爸車哪贻p人圍著我，討好我；可是我執(zhí)拗地拒他們于千里之外。我只想每天坐在家里，一個(gè)人默默地想你，R先生?！弊掷镄虚g透露出的是對(duì)R先生的無(wú)盡思念，及對(duì)所處環(huán)境的厭倦，看似兩個(gè)角色在對(duì)話，實(shí)則是通過(guò)對(duì)方的言語(yǔ)映射自己的內(nèi)心感受。這是將人物獨(dú)白放到臺(tái)面上來(lái)，不讓觀眾猜測(cè)，直接獲得內(nèi)心的感受，不需要觀眾進(jìn)行再一步的加工和咀嚼。第七場(chǎng)最后的重逢里面，前半部分兩個(gè)演員在各自的空間做著相同的動(dòng)作，好似一面鏡子反射出同一個(gè)女人的內(nèi)心世界。我想做的正好是你想做的。“陌生女人C:可是我發(fā)現(xiàn)就算我赤裸身體，你也沒(méi)能認(rèn)出我來(lái)，可是此刻，我只想我陶醉在往日的幸福之中。陌生女人A：你傻嗎？你不感到羞恥嗎？他只是把你當(dāng)成一個(gè)妓女對(duì)待而已。陌生女人C：我不在乎此時(shí)在黑暗中挨著他的我到底是誰(shuí)。哪怕我知道我就是往昔那個(gè)感情熾烈的姑娘，就是他孩子的母親。陌生女人A：哪怕你是這個(gè)永遠(yuǎn)無(wú)法讓他記起的陌生女人嗎？他何時(shí)記起過(guò)你就是曾經(jīng)那個(gè)姑娘？就更別提你是他孩子的母親了。陌生女人C：啊，在這個(gè)銷魂之夜，這一切是多么親切，多么熟悉，又是多么新鮮。我只想擁抱你。陌生女人A：你是真的愛(ài)他嗎？還是愛(ài)你自己？還是只愛(ài)你幻想中的男人呢？陌生女人C：我祈禱