第二課意大利園林

意大利園林概況意大利文藝復(fù)興初期園意大利文藝復(fù)興盛期園意大利巴洛克園意大利園林的特點(diǎn)自然概況1、地理位置意大利位于歐洲大陸南部，包括亞平寧半島及西西里、撒丁等島嶼。意大利北以阿爾卑斯山為屏障，與法國(guó)、瑞士、奧地利、斯洛文尼亞等國(guó)接壤。東、南、西三面分別臨地中海的屬海亞得里亞海、愛(ài)奧尼亞海和第勒尼安海。意大利不僅是歐洲的南大門(mén)，而且是連接歐、亞、非三大洲的跳板，地理位置十分重要。意大利是個(gè)三面環(huán)海的半島國(guó)家，海域邊境線(xiàn)遠(yuǎn)長(zhǎng)于陸地邊境線(xiàn)。亞平寧半島周?chē)拇髰u嶼有西西里島和撒丁島等，在地中海海域中又有著星羅棋布的小島嶼。境內(nèi)山地、丘陵豐富，占國(guó)土面積的80%。河流眾多，而且流域是肥沃的沖積平原；河網(wǎng)密布，發(fā)源于阿爾卑斯山脈的冰雪溶化成的眾多小溪，匯集成波河后再自西北向東南流入地中海。2、自然條件意大利大部分地區(qū)屬亞熱帶地中海型氣候。由于北部有阿爾卑斯山阻擋住寒流對(duì)半島的影響，氣候溫和宜人。冬季溫暖多雨，夏季涼爽少云。四季溫度適中，氣溫變化較小。但是因?yàn)榈匦为M長(zhǎng)、境內(nèi)多山、且位于地中海之中的緣故，南北氣候的差異很大。根據(jù)地形和地理位置的差異，全國(guó)分為三個(gè)氣候區(qū)。獨(dú)特的自然地理、地形地貌和氣候特征，對(duì)意大利園林風(fēng)格的形成與發(fā)展產(chǎn)生重要的影響。南部半島及島嶼區(qū)是典型的地中海氣候。大部分地區(qū)年降雨量在500～1500毫米之間，冬季雨水較多；西西里島和撒丁島等地年降雨量在500毫米以下。馬丹平原區(qū)屬于亞熱帶和溫帶之間的過(guò)渡性氣候，具有大陸性氣候的特點(diǎn)；氣壓較低，氣候潮濕；夏季炎熱，冬季寒冷。年降雨量600～1000毫米，雨季集中在夏季。阿爾卑斯山區(qū)是氣溫最低的地區(qū)，氣候有明顯的垂直分布特點(diǎn)。降雨量達(dá)1000毫米以上，局部地區(qū)超過(guò)3000毫米，主要集中在夏季，冬季也多雪。該地區(qū)多奇花異草，可種植多種南方作物，如橄欖、葡萄、柑桔等。文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)概況文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)是指14世紀(jì)從意大利開(kāi)始的、15世紀(jì)以后遍及西歐的、資產(chǎn)階級(jí)在思想文化領(lǐng)域中反封建、反宗教神學(xué)的運(yùn)動(dòng)，前后歷時(shí)三百多年。文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)不僅是希臘、羅馬古典文藝的再生，也不單純是意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的運(yùn)動(dòng)，更重要的是歐洲社會(huì)經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的轉(zhuǎn)變，是促使歐洲從中世紀(jì)封建社會(huì)，向近代資本主義社會(huì)轉(zhuǎn)變的一場(chǎng)的思想解放運(yùn)動(dòng)。文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)在精神文化、自然科學(xué)、政治經(jīng)濟(jì)等方面都具有重大而深遠(yuǎn)的意義。1、歷史背景11世紀(jì)末開(kāi)始的十字軍東征、新大陸的發(fā)現(xiàn)和新航線(xiàn)的開(kāi)辟，客觀(guān)上促進(jìn)了東西方貿(mào)易的興盛和工商業(yè)的發(fā)展。到14世紀(jì)，意大利得益于優(yōu)越的地理位置，一些城市成為歐洲最繁華的地方。對(duì)外貿(mào)易促進(jìn)了對(duì)外文化交流，改變了過(guò)去閉關(guān)自守的狀況，提高了探索外部世界的進(jìn)取心，進(jìn)而要求脫離中世紀(jì)的愚昧落后。文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)既是資本主義社會(huì)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需要，也是新興資產(chǎn)階級(jí)大力提倡的結(jié)果。人文主義指的是14至16世紀(jì)在西歐、尤其是意大利進(jìn)行的一場(chǎng)新思想、新文化運(yùn)動(dòng)，形成的基礎(chǔ)是對(duì)希臘、羅馬古典文化的推崇與追求，以及對(duì)羅馬天主教神學(xué)的批判。人文主義的積極意義表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是確立了既有別于傳統(tǒng)神學(xué)、又有別于新興自然科學(xué)的學(xué)科體系，導(dǎo)致了人文學(xué)科的產(chǎn)生；二是鑄就了以人為價(jià)值原點(diǎn)的信念體系，認(rèn)為人本身是最高價(jià)值的體現(xiàn)，也是衡量一切事物的價(jià)值尺度。16世紀(jì)初封建制度逐漸解體，資本主義正在興起，民族國(guó)家漸漸形成。資產(chǎn)階級(jí)個(gè)人主義的世界觀(guān)要求擺脫教會(huì)對(duì)人們的束縛，打破作為神學(xué)和經(jīng)院哲學(xué)基礎(chǔ)的一切權(quán)威和傳統(tǒng)教條，天主教會(huì)面臨顛覆的挑戰(zhàn)。2、文化藝術(shù)在中世紀(jì)的意大利，古代文化并沒(méi)有完全泯滅殆盡，成為人們心中潛在的文化意識(shí)。歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)在繼承希臘、羅馬古典文化的同時(shí)也吸收了阿拉伯、印度、中國(guó)的東方文化。由人文主義者掀起的新文化高潮，表現(xiàn)出更加旺盛的創(chuàng)作力，使意大利在建筑、繪畫(huà)、文學(xué)創(chuàng)作，以及新的哲學(xué)思想方面率先進(jìn)入全面繁盛的時(shí)期，此后又影響到整個(gè)歐洲，在法、英、德、荷蘭和西班牙等國(guó)先后出現(xiàn)文藝復(fù)興文化熱潮。13世紀(jì)后半葉，以意大利中部的佛羅倫薩為中心，出現(xiàn)了新的美術(shù)動(dòng)向，意味著中世紀(jì)美術(shù)向文藝復(fù)興美術(shù)的過(guò)渡，佛羅倫薩畫(huà)派成為新美術(shù)運(yùn)動(dòng)最主要的流派。從15世紀(jì)始，意大利文藝復(fù)興美術(shù)進(jìn)入蓬勃發(fā)展階段，佛羅倫薩仍然是最主要的中心。隨著意大利國(guó)內(nèi)政治、經(jīng)濟(jì)形勢(shì)的動(dòng)蕩不安，人們的宇宙觀(guān)和民族意識(shí)也發(fā)生了根本性變化。昔日城市共和國(guó)的革命精神，反而比以往任何時(shí)候都發(fā)揮出更加顯著的作用。

園林發(fā)展概況意大利文藝復(fù)興園林經(jīng)歷了初期的發(fā)展、中期的鼎盛和末期的衰落三個(gè)階段，折射出文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)在園林藝術(shù)領(lǐng)域從興起到衰落的全過(guò)程。14世紀(jì)初，以佛羅倫薩為中心的托斯卡那地區(qū)聚居了大量的新興富裕階層，隨后建立了獨(dú)立的城市共和國(guó)。他們以羅馬人的后裔自居，醉心于古羅馬的一切。西塞羅提倡的鄉(xiāng)村別墅生活以及田園生活情趣重新成為時(shí)尚。人們對(duì)自然有了新的認(rèn)識(shí)，開(kāi)始欣賞自然之美。歐洲的園林和園藝是密不可分的，新的造園熱潮帶來(lái)園藝學(xué)的興盛。古羅馬有關(guān)園藝學(xué)的書(shū)籍成為人們的重要參考文獻(xiàn)，它們不僅傳授園藝知識(shí)，也促進(jìn)人們對(duì)別墅生活的憧憬，加速別墅建造風(fēng)氣的流行。中世紀(jì)庭園論著也對(duì)意大利園林發(fā)展產(chǎn)生一定影響。此后的人文主義啟蒙思想者都熱衷于花園別墅生活，對(duì)園林發(fā)展起到極大推動(dòng)作用。在別墅花園建造熱潮的影響下，造園理論的研究也逐漸興起。建筑理論家阿爾貝蒂在《論建筑》一書(shū)中，以小普林尼的書(shū)信為主要藍(lán)本，對(duì)庭園建造進(jìn)行了系統(tǒng)地論述。阿爾貝蒂被看作是園林理論的先驅(qū)者，對(duì)意大利園林的發(fā)展具有十分重大的影響。16世紀(jì)，羅馬繼佛羅倫薩之后成為文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的中心。接受了新思想的教皇尤里烏斯二世提倡發(fā)展文藝事業(yè)，支持并保護(hù)一批從佛羅倫薩逃亡的人文主義者。然而教皇倡導(dǎo)的藝術(shù)首先是為宣揚(yáng)教會(huì)的光輝和權(quán)威，藝術(shù)大師的才華更多體現(xiàn)在教堂建筑和主教的花園上。16世紀(jì)40年代以后，意大利莊園的建造以羅馬為中心進(jìn)入鼎盛時(shí)期。具有代表性的作品有教皇尤里烏斯二世的望景樓園、拉菲爾建造的瑪達(dá)瑪莊園、建筑師李畢建造的羅馬美第奇莊園，法爾奈斯莊園、埃斯特莊園、蘭特莊園、卡斯特羅莊園，以及佛羅倫薩的波波里花園等。最著名的是法爾奈斯、埃斯特和蘭特這三大莊園。1517年德國(guó)宗教改革家馬丁·路德斥銷(xiāo)售贖罪卷的《九十五條論綱》使天主教和羅馬的信仰遭到質(zhì)疑。神圣羅馬帝國(guó)皇帝查理五世同弗蘭西斯一世長(zhǎng)期對(duì)抗影響著歐洲的局勢(shì)。教宗克萊門(mén)七世與亨利八世、弗蘭西斯和威尼斯人組成反對(duì)查理的神圣聯(lián)盟于1525年失敗，導(dǎo)致1527年羅馬城被洗劫，教宗克萊門(mén)七世被囚禁。此時(shí)的意大利人沉溺于幻想的世界，躲避在固定的居所中。1515-1520年間萌發(fā)于佛羅倫薩的風(fēng)格主義在16世紀(jì)中后期甚為流行，特點(diǎn)是自如運(yùn)用古典元素和視幻覺(jué)效果，構(gòu)圖為非理性或富于戲劇性。風(fēng)格主義由于追求新奇而走向程序化，最終偏離了文藝復(fù)興美術(shù)的現(xiàn)實(shí)主義方向。變形與矯飾的手法，在一定程度上也反映出16世紀(jì)經(jīng)濟(jì)政治和文化危機(jī)，造成人們心理上的不安情趣。意大利文藝復(fù)興初期園林

特征多建在佛羅倫薩郊外風(fēng)景秀麗的丘陵坡地上，選址注重周?chē)h(huán)境，要求有遠(yuǎn)眺的前景。園地順山勢(shì)開(kāi)辟成多個(gè)臺(tái)層，各臺(tái)層相互獨(dú)立，沒(méi)有貫穿各臺(tái)地的中軸線(xiàn)。建筑往往位于最高層以借園外之景，建筑風(fēng)格保留中世紀(jì)痕跡。水池形式較簡(jiǎn)潔，噴泉、水池常作為局部中心，且與雕塑結(jié)合，并注重雕塑本身的藝術(shù)性。理水技巧也復(fù)雜，常利用地形制造動(dòng)水景觀(guān)，并利用溝渠定時(shí)將水直接灌溉到植物根部。綠叢植壇是常見(jiàn)的裝飾，但圖案較簡(jiǎn)潔，且多設(shè)置在下層臺(tái)地上。產(chǎn)生了科研的植物園。案例菲耶索勒美第奇莊園（VillaMedici,Fiesole）建于1458-1462年間，由米開(kāi)羅佐為柯西莫之子喬萬(wàn)尼設(shè)計(jì)，距佛羅倫薩老城中心約5公里。莊園選址巧妙，坐落在海拔250米的阿爾諾山腰的一處天然朝陽(yáng)的陡坡上。府邸建筑位于陡坡西側(cè)的拐角處，整個(gè)莊園座東北山體、而面向西南山谷，依山就勢(shì)，渾然一體。這里視野開(kāi)闊、景色優(yōu)美，冬季寒冷的東北風(fēng)有山體阻隔、夏季清涼的海風(fēng)自西而來(lái)，四季如春。Ⅰ-上臺(tái)層；Ⅱ-中臺(tái)層；Ⅲ-下臺(tái)層；1-入口；2-主建筑；3-水池；4-樹(shù)蛙；5-花架；6綠叢植壇隨后的府邸建筑前庭，是相對(duì)開(kāi)敞的草地植壇，點(diǎn)綴大型盆栽柑橘，此為文藝復(fù)興意大利莊園建筑前庭中最常見(jiàn)的手法，便于戶(hù)外就餐、活動(dòng)。府邸建筑的西面還有一個(gè)后花園，是獨(dú)立而隱蔽的秘園，當(dāng)中為橢圓形水池，圍著四塊植壇，點(diǎn)綴著盆栽植物。建筑與花園相間布置的方式，既削弱了臺(tái)地的狹長(zhǎng)感，又使建筑被花園所圍繞，四周景色各異下層臺(tái)地采用圖案式布置方式，便于居高臨下欣賞。中心有圓形泉池，內(nèi)有精美的雕塑及水盤(pán)，圍以四塊長(zhǎng)方形草坪植壇，東西兩側(cè)又有樹(shù)木植壇，且圖案各異。

美第奇莊園雖然沒(méi)有豪華的裝飾，卻以杰出的設(shè)計(jì)手法，通過(guò)簡(jiǎn)潔明快、合理有序的空間布局，形成莊園與周?chē)吧椭C統(tǒng)一的整體，成為園林藝術(shù)史上的經(jīng)典之作。意大利文藝復(fù)興盛期園林

特征園林布局嚴(yán)謹(jǐn)，有明確的中軸線(xiàn)貫穿全園聯(lián)系各臺(tái)層，使之成為一個(gè)整體。中軸線(xiàn)上則以水池、噴泉，雕塑以及造型各異的臺(tái)階、坡道等加強(qiáng)透視效果，景物對(duì)稱(chēng)布置在中軸線(xiàn)兩側(cè)。豐富多彩的水景，有以音響效果為主的水風(fēng)箱、水劇場(chǎng)，還有趣味性的水景處理如秘密?chē)娙?、驚愕噴泉等制造出出其不意的游戲效果。案例羅馬美第奇莊園（VillaMedici，Roma）1540年為紅衣主教蒙特普西阿諾建造，面積約5公頃。因選址優(yōu)良、布局精心和王宮般的府邸而著稱(chēng)，意大利文藝復(fù)興盛期的名園之一。頂層臺(tái)地呈帶狀，布局更加簡(jiǎn)單，在建筑前有片草地植壇和方尖碑泉池法爾奈斯莊園位于羅馬以北70公里的卡普拉羅拉小鎮(zhèn)上，又稱(chēng)卡普拉羅拉莊園。園主是紅衣主教法爾奈斯，約1540年委托建筑師維尼奧拉設(shè)計(jì)，1547年始建。此后莊園歸奧托阿爾多所有，后者增加了一座建筑和上部的庭園。建筑師：維尼奧拉是繼米開(kāi)朗琪羅之后羅馬最著名的建筑師，曾在法王的宮中供職，做過(guò)教皇朱利葉斯三世的建筑師。對(duì)巴洛克建筑風(fēng)格的發(fā)展影響甚大，法爾奈斯是他的第一個(gè)大型莊園作品。府邸由建筑師桑迦洛設(shè)計(jì)，興建于1547-1558年間。他去世時(shí)建筑尚未完成，由米開(kāi)朗琪羅接替。建筑平面呈五角形，外觀(guān)如城堡，是文藝復(fù)興盛期最杰出的別墅建筑之一。法爾奈斯莊園已開(kāi)始采用貫穿全園的中軸線(xiàn)，將各個(gè)臺(tái)層聯(lián)系起來(lái)。庭園建筑設(shè)在較高的臺(tái)層，便于借景園外。雖然用地狹長(zhǎng)，但各個(gè)空間比例和諧、尺度宜人。臺(tái)層之間的聯(lián)系精心處理，平面和空間上的銜接自然巧妙。大量精美的雕刻、石作，既豐富了花園的景致，又活躍了園林氣氛，同時(shí)也使得花園的節(jié)奏更加明確。精致耐看的局部處理，令人流連忘返。與休憩坐凳結(jié)合的矮墻、壁龕，體現(xiàn)出美觀(guān)與實(shí)用相結(jié)合的設(shè)計(jì)原則。一層：入口廣場(chǎng)的處理十分簡(jiǎn)潔，方形草地的中央有圓形泉池，墻外圍繞高大的栗樹(shù)林。中軸兩側(cè)各有一座洞府，外面以毛石砌筑，似乎從巖石中開(kāi)鑿而成的。二層：兩座弧形臺(tái)階環(huán)抱著橢圓形小廣場(chǎng)，中央是貝殼形水盤(pán)，上方有巨大的石杯，珠簾式瀑布從中流出，濺落在水盤(pán)中。三層：臺(tái)地布置成游樂(lè)性花園，以小樓為中心，周?chē)撬膲K黃楊綠叢植壇，兩處噴泉結(jié)合駿馬雕像，使花園氣氛更加活躍。埃斯特莊園埃斯特莊園位于羅馬以東40公里的梯沃里小城邊，座落在一處面向西北的陡坡上。莊園用地呈方形，面積約4.5公頃。1549年，紅衣主教埃斯特競(jìng)選教皇失利后被保羅三世任命為梯沃里守城官。1550年埃斯特委托利戈里奧建造府邸。建筑師波爾塔，水工技師奧利維埃里參與了建園。利戈里奧將原來(lái)朝向西北的地形作了較大的改造，將西邊的地形墊高，興建了高大的擋土墻，使莊園在整體上向北面傾斜。利戈里奧吸收了布拉曼特、拉斐爾的設(shè)計(jì)思想，運(yùn)用幾何學(xué)與透視學(xué)原理，將莊園設(shè)計(jì)成一個(gè)建筑式整體，追求均衡與穩(wěn)定的空間格局。花園作為建筑的延伸與補(bǔ)充部分，也采用建筑設(shè)計(jì)手法?；▓@通常分三個(gè)段落：相對(duì)平坦的底層臺(tái)地、錯(cuò)落有致的一系列臺(tái)層組成的中層臺(tái)地和頂層臺(tái)地。由于四周景色優(yōu)美，不宜過(guò)分突出某個(gè)方向，莊園中軸線(xiàn)并不十分強(qiáng)烈，各個(gè)空間與局部的構(gòu)圖都以正方形為基礎(chǔ)。莊園共有六個(gè)臺(tái)層，上下高差近50米。入口設(shè)在底層臺(tái)地上，三縱一橫的園路劃分出八個(gè)方塊。蘭特莊園蘭特莊園位于羅馬以北96公里的維特爾博城附近的巴涅亞小鎮(zhèn)上，是保存最完整的16世紀(jì)中期莊園。莊園建造在一處朝北的緩坡上，用地十分規(guī)整，呈76米寬、244米長(zhǎng)的矩形，面積1.85公頃。全園高差近5米，設(shè)有四個(gè)臺(tái)層。蘭特莊園以水景序列構(gòu)成中軸線(xiàn)上的焦點(diǎn)，將山泉匯聚成河、流入大海的過(guò)程加以提煉，藝術(shù)性地再現(xiàn)于園中。從全園制高點(diǎn)上的洞府開(kāi)始，匯集的山泉從八角形泉池中噴出，順?biāo)A梯急下，在第三臺(tái)層上以溢流式水盤(pán)形式出現(xiàn)，流進(jìn)半圓形水池；餐園中的水渠在第三臺(tái)層邊緣呈簾式瀑布跌落，再出現(xiàn)在第二層臺(tái)地的圓形水池中；最后在底層臺(tái)底上以大海的形式出現(xiàn)，圓島上的噴泉做為高潮而結(jié)束。各種形態(tài)的水景動(dòng)靜有致、變化多端，相互呼應(yīng)，結(jié)合階梯及坡道的變化，使得中軸線(xiàn)上的景色既豐富多采，又和諧統(tǒng)一。巴洛克時(shí)期園林巴洛克時(shí)期園林概況17世紀(jì)下半葉，意大利的園林創(chuàng)作從高潮時(shí)期逐漸走向沒(méi)落時(shí)期。造園愈加的矯揉造作，大量繁雜的園林小品充斥著整個(gè)園林，同時(shí)對(duì)植物的修剪整形和水景技巧作為追新求異的手段。園林的風(fēng)格背離了最初文藝復(fù)興的人文主義思想，反映出巴洛克藝術(shù)的非理性特征，并最終導(dǎo)致了統(tǒng)治歐洲造園樣式長(zhǎng)達(dá)一個(gè)多世紀(jì)的意大利文藝復(fù)興式園林的衰落。此后，與巴洛克藝術(shù)同期產(chǎn)生的法國(guó)古典主義園林登上了歷史舞臺(tái)。按照?qǐng)@林風(fēng)格：人文主義園林、風(fēng)格主義園林、巴洛克園林案例1.阿爾多布蘭迪尼莊園（VillaAldobrandini）2.