第二課意大利園林

意大利園林概況意大利文藝復(fù)興初期園意大利文藝復(fù)興盛期園意大利巴洛克園意大利園林的特點(diǎn)自然概況1、地理位置意大利位于歐洲大陸南部，包括亞平寧半島及西西里、撒丁等島嶼。意大利北以阿爾卑斯山為屏障，與法國、瑞士、奧地利、斯洛文尼亞等國接壤。東、南、西三面分別臨地中海的屬海亞得里亞海、愛奧尼亞海和第勒尼安海。意大利不僅是歐洲的南大門，而且是連接歐、亞、非三大洲的跳板，地理位置十分重要。意大利是個三面環(huán)海的半島國家，海域邊境線遠(yuǎn)長于陸地邊境線。亞平寧半島周圍的大島嶼有西西里島和撒丁島等，在地中海海域中又有著星羅棋布的小島嶼。境內(nèi)山地、丘陵豐富，占國土面積的80%。河流眾多，而且流域是肥沃的沖積平原；河網(wǎng)密布，發(fā)源于阿爾卑斯山脈的冰雪溶化成的眾多小溪，匯集成波河后再自西北向東南流入地中海。2、自然條件意大利大部分地區(qū)屬亞熱帶地中海型氣候。由于北部有阿爾卑斯山阻擋住寒流對半島的影響，氣候溫和宜人。冬季溫暖多雨，夏季涼爽少云。四季溫度適中，氣溫變化較小。但是因?yàn)榈匦为M長、境內(nèi)多山、且位于地中海之中的緣故，南北氣候的差異很大。根據(jù)地形和地理位置的差異，全國分為三個氣候區(qū)。獨(dú)特的自然地理、地形地貌和氣候特征，對意大利園林風(fēng)格的形成與發(fā)展產(chǎn)生重要的影響。南部半島及島嶼區(qū)是典型的地中海氣候。大部分地區(qū)年降雨量在500～1500毫米之間，冬季雨水較多；西西里島和撒丁島等地年降雨量在500毫米以下。馬丹平原區(qū)屬于亞熱帶和溫帶之間的過渡性氣候，具有大陸性氣候的特點(diǎn)；氣壓較低，氣候潮濕；夏季炎熱，冬季寒冷。年降雨量600～1000毫米，雨季集中在夏季。阿爾卑斯山區(qū)是氣溫最低的地區(qū)，氣候有明顯的垂直分布特點(diǎn)。降雨量達(dá)1000毫米以上，局部地區(qū)超過3000毫米，主要集中在夏季，冬季也多雪。該地區(qū)多奇花異草，可種植多種南方作物，如橄欖、葡萄、柑桔等。文藝復(fù)興運(yùn)動概況文藝復(fù)興運(yùn)動是指14世紀(jì)從意大利開始的、15世紀(jì)以后遍及西歐的、資產(chǎn)階級在思想文化領(lǐng)域中反封建、反宗教神學(xué)的運(yùn)動，前后歷時三百多年。文藝復(fù)興運(yùn)動不僅是希臘、羅馬古典文藝的再生，也不單純是意識形態(tài)領(lǐng)域的運(yùn)動，更重要的是歐洲社會經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)的轉(zhuǎn)變，是促使歐洲從中世紀(jì)封建社會，向近代資本主義社會轉(zhuǎn)變的一場的思想解放運(yùn)動。文藝復(fù)興運(yùn)動在精神文化、自然科學(xué)、政治經(jīng)濟(jì)等方面都具有重大而深遠(yuǎn)的意義。1、歷史背景11世紀(jì)末開始的十字軍東征、新大陸的發(fā)現(xiàn)和新航線的開辟，客觀上促進(jìn)了東西方貿(mào)易的興盛和工商業(yè)的發(fā)展。到14世紀(jì)，意大利得益于優(yōu)越的地理位置，一些城市成為歐洲最繁華的地方。對外貿(mào)易促進(jìn)了對外文化交流，改變了過去閉關(guān)自守的狀況，提高了探索外部世界的進(jìn)取心，進(jìn)而要求脫離中世紀(jì)的愚昧落后。文藝復(fù)興運(yùn)動既是資本主義社會和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需要，也是新興資產(chǎn)階級大力提倡的結(jié)果。人文主義指的是14至16世紀(jì)在西歐、尤其是意大利進(jìn)行的一場新思想、新文化運(yùn)動，形成的基礎(chǔ)是對希臘、羅馬古典文化的推崇與追求，以及對羅馬天主教神學(xué)的批判。人文主義的積極意義表現(xiàn)在兩個方面：一是確立了既有別于傳統(tǒng)神學(xué)、又有別于新興自然科學(xué)的學(xué)科體系，導(dǎo)致了人文學(xué)科的產(chǎn)生；二是鑄就了以人為價值原點(diǎn)的信念體系，認(rèn)為人本身是最高價值的體現(xiàn)，也是衡量一切事物的價值尺度。16世紀(jì)初封建制度逐漸解體，資本主義正在興起，民族國家漸漸形成。資產(chǎn)階級個人主義的世界觀要求擺脫教會對人們的束縛，打破作為神學(xué)和經(jīng)院哲學(xué)基礎(chǔ)的一切權(quán)威和傳統(tǒng)教條，天主教會面臨顛覆的挑戰(zhàn)。2、文化藝術(shù)在中世紀(jì)的意大利，古代文化并沒有完全泯滅殆盡，成為人們心中潛在的文化意識。歐洲文藝復(fù)興運(yùn)動在繼承希臘、羅馬古典文化的同時也吸收了阿拉伯、印度、中國的東方文化。由人文主義者掀起的新文化高潮，表現(xiàn)出更加旺盛的創(chuàng)作力，使意大利在建筑、繪畫、文學(xué)創(chuàng)作，以及新的哲學(xué)思想方面率先進(jìn)入全面繁盛的時期，此后又影響到整個歐洲，在法、英、德、荷蘭和西班牙等國先后出現(xiàn)文藝復(fù)興文化熱潮。13世紀(jì)后半葉，以意大利中部的佛羅倫薩為中心，出現(xiàn)了新的美術(shù)動向，意味著中世紀(jì)美術(shù)向文藝復(fù)興美術(shù)的過渡，佛羅倫薩畫派成為新美術(shù)運(yùn)動最主要的流派。從15世紀(jì)始，意大利文藝復(fù)興美術(shù)進(jìn)入蓬勃發(fā)展階段，佛羅倫薩仍然是最主要的中心。隨著意大利國內(nèi)政治、經(jīng)濟(jì)形勢的動蕩不安，人們的宇宙觀和民族意識也發(fā)生了根本性變化。昔日城市共和國的革命精神，反而比以往任何時候都發(fā)揮出更加顯著的作用。

園林發(fā)展概況意大利文藝復(fù)興園林經(jīng)歷了初期的發(fā)展、中期的鼎盛和末期的衰落三個階段，折射出文藝復(fù)興運(yùn)動在園林藝術(shù)領(lǐng)域從興起到衰落的全過程。14世紀(jì)初，以佛羅倫薩為中心的托斯卡那地區(qū)聚居了大量的新興富裕階層，隨后建立了獨(dú)立的城市共和國。他們以羅馬人的后裔自居，醉心于古羅馬的一切。西塞羅提倡的鄉(xiāng)村別墅生活以及田園生活情趣重新成為時尚。人們對自然有了新的認(rèn)識，開始欣賞自然之美。歐洲的園林和園藝是密不可分的，新的造園熱潮帶來園藝學(xué)的興盛。古羅馬有關(guān)園藝學(xué)的書籍成為人們的重要參考文獻(xiàn)，它們不僅傳授園藝知識，也促進(jìn)人們對別墅生活的憧憬，加速別墅建造風(fēng)氣的流行。中世紀(jì)庭園論著也對意大利園林發(fā)展產(chǎn)生一定影響。此后的人文主義啟蒙思想者都熱衷于花園別墅生活，對園林發(fā)展起到極大推動作用。在別墅花園建造熱潮的影響下，造園理論的研究也逐漸興起。建筑理論家阿爾貝蒂在《論建筑》一書中，以小普林尼的書信為主要藍(lán)本，對庭園建造進(jìn)行了系統(tǒng)地論述。阿爾貝蒂被看作是園林理論的先驅(qū)者，對意大利園林的發(fā)展具有十分重大的影響。16世紀(jì)，羅馬繼佛羅倫薩之后成為文藝復(fù)興運(yùn)動的中心。接受了新思想的教皇尤里烏斯二世提倡發(fā)展文藝事業(yè)，支持并保護(hù)一批從佛羅倫薩逃亡的人文主義者。然而教皇倡導(dǎo)的藝術(shù)首先是為宣揚(yáng)教會的光輝和權(quán)威，藝術(shù)大師的才華更多體現(xiàn)在教堂建筑和主教的花園上。16世紀(jì)40年代以后，意大利莊園的建造以羅馬為中心進(jìn)入鼎盛時期。具有代表性的作品有教皇尤里烏斯二世的望景樓園、拉菲爾建造的瑪達(dá)瑪莊園、建筑師李畢建造的羅馬美第奇莊園，法爾奈斯莊園、埃斯特莊園、蘭特莊園、卡斯特羅莊園，以及佛羅倫薩的波波里花園等。最著名的是法爾奈斯、埃斯特和蘭特這三大莊園。1517年德國宗教改革家馬丁·路德斥銷售贖罪卷的《九十五條論綱》使天主教和羅馬的信仰遭到質(zhì)疑。神圣羅馬帝國皇帝查理五世同弗蘭西斯一世長期對抗影響著歐洲的局勢。教宗克萊門七世與亨利八世、弗蘭西斯和威尼斯人組成反對查理的神圣聯(lián)盟于1525年失敗，導(dǎo)致1527年羅馬城被洗劫，教宗克萊門七世被囚禁。此時的意大利人沉溺于幻想的世界，躲避在固定的居所中。1515-1520年間萌發(fā)于佛羅倫薩的風(fēng)格主義在16世紀(jì)中后期甚為流行，特點(diǎn)是自如運(yùn)用古典元素和視幻覺效果，構(gòu)圖為非理性或富于戲劇性。風(fēng)格主義由于追求新奇而走向程序化，最終偏離了文藝復(fù)興美術(shù)的現(xiàn)實(shí)主義方向。變形與矯飾的手法，在一定程度上也反映出16世紀(jì)經(jīng)濟(jì)政治和文化危機(jī)，造成人們心理上的不安情趣。意大利文藝復(fù)興初期園林

特征多建在佛羅倫薩郊外風(fēng)景秀麗的丘陵坡地上，選址注重周圍環(huán)境，要求有遠(yuǎn)眺的前景。園地順山勢開辟成多個臺層，各臺層相互獨(dú)立，沒有貫穿各臺地的中軸線。建筑往往位于最高層以借園外之景，建筑風(fēng)格保留中世紀(jì)痕跡。水池形式較簡潔，噴泉、水池常作為局部中心，且與雕塑結(jié)合，并注重雕塑本身的藝術(shù)性。理水技巧也復(fù)雜，常利用地形制造動水景觀，并利用溝渠定時將水直接灌溉到植物根部。綠叢植壇是常見的裝飾，但圖案較簡潔，且多設(shè)置在下層臺地上。產(chǎn)生了科研的植物園。案例菲耶索勒美第奇莊園（VillaMedici,Fiesole）建于1458-1462年間，由米開羅佐為柯西莫之子喬萬尼設(shè)計，距佛羅倫薩老城中心約5公里。莊園選址巧妙，坐落在海拔250米的阿爾諾山腰的一處天然朝陽的陡坡上。府邸建筑位于陡坡西側(cè)的拐角處，整個莊園座東北山體、而面向西南山谷，依山就勢，渾然一體。這里視野開闊、景色優(yōu)美，冬季寒冷的東北風(fēng)有山體阻隔、夏季清涼的海風(fēng)自西而來，四季如春。Ⅰ-上臺層；Ⅱ-中臺層；Ⅲ-下臺層；1-入口；2-主建筑；3-水池；4-樹蛙；5-花架；6綠叢植壇隨后的府邸建筑前庭，是相對開敞的草地植壇，點(diǎn)綴大型盆栽柑橘，此為文藝復(fù)興意大利莊園建筑前庭中最常見的手法，便于戶外就餐、活動。府邸建筑的西面還有一個后花園，是獨(dú)立而隱蔽的秘園，當(dāng)中為橢圓形水池，圍著四塊植壇，點(diǎn)綴著盆栽植物。建筑與花園相間布置的方式，既削弱了臺地的狹長感，又使建筑被花園所圍繞，四周景色各異下層臺地采用圖案式布置方式，便于居高臨下欣賞。中心有圓形泉池，內(nèi)有精美的雕塑及水盤，圍以四塊長方形草坪植壇，東西兩側(cè)又有樹木植壇，且圖案各異。

美第奇莊園雖然沒有豪華的裝飾，卻以杰出的設(shè)計手法，通過簡潔明快、合理有序的空間布局，形成莊園與周圍景色和諧統(tǒng)一的整體，成為園林藝術(shù)史上的經(jīng)典之作。意大利文藝復(fù)興盛期園林

特征園林布局嚴(yán)謹(jǐn)，有明確的中軸線貫穿全園聯(lián)系各臺層，使之成為一個整體。中軸線上則以水池、噴泉，雕塑以及造型各異的臺階、坡道等加強(qiáng)透視效果，景物對稱布置在中軸線兩側(cè)。豐富多彩的水景，有以音響效果為主的水風(fēng)箱、水劇場，還有趣味性的水景處理如秘密噴泉、驚愕噴泉等制造出出其不意的游戲效果。案例羅馬美第奇莊園（VillaMedici，Roma）1540年為紅衣主教蒙特普西阿諾建造，面積約5公頃。因選址優(yōu)良、布局精心和王宮般的府邸而著稱，意大利文藝復(fù)興盛期的名園之一。頂層臺地呈帶狀，布局更加簡單，在建筑前有片草地植壇和方尖碑泉池法爾奈斯莊園位于羅馬以北70公里的卡普拉羅拉小鎮(zhèn)上，又稱卡普拉羅拉莊園。園主是紅衣主教法爾奈斯，約1540年委托建筑師維尼奧拉設(shè)計，1547年始建。此后莊園歸奧托阿爾多所有，后者增加了一座建筑和上部的庭園。建筑師：維尼奧拉是繼米開朗琪羅之后羅馬最著名的建筑師，曾在法王的宮中供職，做過教皇朱利葉斯三世的建筑師。對巴洛克建筑風(fēng)格的發(fā)展影響甚大，法爾奈斯是他的第一個大型莊園作品。府邸由建筑師桑迦洛設(shè)計，興建于1547-1558年間。他去世時建筑尚未完成，由米開朗琪羅接替。建筑平面呈五角形，外觀如城堡，是文藝復(fù)興盛期最杰出的別墅建筑之一。法爾奈斯莊園已開始采用貫穿全園的中軸線，將各個臺層聯(lián)系起來。庭園建筑設(shè)在較高的臺層，便于借景園外。雖然用地狹長，但各個空間比例和諧、尺度宜人。臺層之間的聯(lián)系精心處理，平面和空間上的銜接自然巧妙。大量精美的雕刻、石作，既豐富了花園的景致，又活躍了園林氣氛，同時也使得花園的節(jié)奏更加明確。精致耐看的局部處理，令人流連忘返。與休憩坐凳結(jié)合的矮墻、壁龕，體現(xiàn)出美觀與實(shí)用相結(jié)合的設(shè)計原則。一層：入口廣場的處理十分簡潔，方形草地的中央有圓形泉池，墻外圍繞高大的栗樹林。中軸兩側(cè)各有一座洞府，外面以毛石砌筑，似乎從巖石中開鑿而成的。二層：兩座弧形臺階環(huán)抱著橢圓形小廣場，中央是貝殼形水盤，上方有巨大的石杯，珠簾式瀑布從中流出，濺落在水盤中。三層：臺地布置成游樂性花園，以小樓為中心，周圍是四塊黃楊綠叢植壇，兩處噴泉結(jié)合駿馬雕像，使花園氣氛更加活躍。埃斯特莊園埃斯特莊園位于羅馬以東40公里的梯沃里小城邊，座落在一處面向西北的陡坡上。莊園用地呈方形，面積約4.5公頃。1549年，紅衣主教埃斯特競選教皇失利后被保羅三世任命為梯沃里守城官。1550年埃斯特委托利戈里奧建造府邸。建筑師波爾塔，水工技師奧利維埃里參與了建園。利戈里奧將原來朝向西北的地形作了較大的改造，將西邊的地形墊高，興建了高大的擋土墻，使莊園在整體上向北面傾斜。利戈里奧吸收了布拉曼特、拉斐爾的設(shè)計思想，運(yùn)用幾何學(xué)與透視學(xué)原理，將莊園設(shè)計成一個建筑式整體，追求均衡與穩(wěn)定的空間格局?；▓@作為建筑的延伸與補(bǔ)充部分，也采用建筑設(shè)計手法?；▓@通常分三個段落：相對平坦的底層臺地、錯落有致的一系列臺層組成的中層臺地和頂層臺地。由于四周景色優(yōu)美，不宜過分突出某個方向，莊園中軸線并不十分強(qiáng)烈，各個空間與局部的構(gòu)圖都以正方形為基礎(chǔ)。莊園共有六個臺層，上下高差近50米。入口設(shè)在底層臺地上，三縱一橫的園路劃分出八個方塊。蘭特莊園蘭特莊園位于羅馬以北96公里的維特爾博城附近的巴涅亞小鎮(zhèn)上，是保存最完整的16世紀(jì)中期莊園。莊園建造在一處朝北的緩坡上，用地十分規(guī)整，呈76米寬、244米長的矩形，面積1.85公頃。全園高差近5米，設(shè)有四個臺層。蘭特莊園以水景序列構(gòu)成中軸線上的焦點(diǎn)，將山泉匯聚成河、流入大海的過程加以提煉，藝術(shù)性地再現(xiàn)于園中。從全園制高點(diǎn)上的洞府開始，匯集的山泉從八角形泉池中噴出，順?biāo)A梯急下，在第三臺層上以溢流式水盤形式出現(xiàn)，流進(jìn)半圓形水池；餐園中的水渠在第三臺層邊緣呈簾式瀑布跌落，再出現(xiàn)在第二層臺地的圓形水池中；最后在底層臺底上以大海的形式出現(xiàn)，圓島上的噴泉做為高潮而結(jié)束。各種形態(tài)的水景動靜有致、變化多端，相互呼應(yīng)，結(jié)合階梯及坡道的變化，使得中軸線上的景色既豐富多采，又和諧統(tǒng)一。巴洛克時期園林巴洛克時期園林概況17世紀(jì)下半葉，意大利的園林創(chuàng)作從高潮時期逐漸走向沒落時期。造園愈加的矯揉造作，大量繁雜的園林小品充斥著整個園林，同時對植物的修剪整形和水景技巧作為追新求異的手段。園林的風(fēng)格背離了最初文藝復(fù)興的人文主義思想，反映出巴洛克藝術(shù)的非理性特征，并最終導(dǎo)致了統(tǒng)治歐洲造園樣式長達(dá)一個多世紀(jì)的意大利文藝復(fù)興式園林的衰落。此后，與巴洛克藝術(shù)同期產(chǎn)生的法國古典主義園林登上了歷史舞臺。按照園林風(fēng)格：人文主義園林、風(fēng)格主義園林、巴洛克園林案例1.阿爾多布蘭迪尼莊園（VillaAldobrandini）2.