談?wù)劻餍懈枨懈柙~修辭特點復(fù)習(xí)過程

談?wù)?tántán)流行歌曲中歌詞修辭特點流行歌曲是人們喜聞樂見的聲樂藝術(shù)，是人們抒發(fā)情感的手段。從過去到現(xiàn)在，每個時代和時期都涌現(xiàn)出不少經(jīng)典的歌曲。好的歌曲，僅就歌詞而言是考究的。因為語言是聲樂藝術(shù)表現(xiàn)與創(chuàng)造的核心，也是歌唱的基礎(chǔ)，從歌詞的文學(xué)創(chuàng)作到譜曲，直至歌唱的表演，始終都離不開對語言的體驗、感受與表現(xiàn)。歌詞既然是文學(xué)藝術(shù)的一種形式，就決不可偏廢了它的文學(xué)性，必然(bìrán)要借助有效的傳情達(dá)意的手段——修辭。第一頁，共32頁。一、豐富多彩的修辭手段

歌曲能否“先聲奪人(xiānshēngduórén)”，除了靠配上美妙悠揚的曲子外，歌詞是否“動聽”也是一個重要方面，以下修辭手段能增強語言的音樂性。第二頁，共32頁。1.壓韻

古人寫詩作賦講究壓韻，現(xiàn)在有些歌詞語言很美，不失活潑(huópo)，其中一個重要方面就是有意識地在句尾運用同韻的字。如：①“朝花夕拾杯中酒，寂寞的我在風(fēng)雨之后，醉人的笑容(xiàoróng)你有沒有，大雁飛過菊花香滿樓?！保ā吨腥A民謠》）②“心若在，夢就在，天地之間還有真愛?？闯蓴。松肋~，只不過是從頭再來?！保ā稄念^再來》）③“愛就一個字，我只說一次，你知道我只會用行動表示，承諾一輩子，付出了堅持，行動永遠(yuǎn)不太遲?！保ā稅劬鸵粋€字》）第三頁，共32頁。④“對面的女孩看過來，這里的表演很精彩，請不要假裝不理不睬?！保ā秾γ娴呐⒖催^來》）5、我送你離開，千里之外，你無聲黑白《千里之外》以上歌詞(gēcí)音節(jié)勻稱，節(jié)拍有致，在歌曲中造成前呼后應(yīng)的音韻和諧狀態(tài)。第四頁，共32頁。2.疊音

又叫“重合”或“復(fù)字”，

恰當(dāng)運用疊音詞，可以突出詞語的意義，加強對事物的形象描繪(miáohuì)，增加音樂美感⑴。如：①霍霍霍霍霍霍霍霍霍家拳的套路招式靈活，我我我我我我我我活著生命就該完整度過?；粼注佟靶『訌潖澫蚰狭鳌聝簭潖澮股?yèsè)深深……滄海茫?！保ā稏|方之珠》）“彎彎”的反復(fù)使用，非常傳神地突出了事物的形狀，同時也表達(dá)了作者對香港的熱愛和眷戀；第五頁，共32頁。②“情深深，雨蒙蒙，多少樓臺煙雨中。”“往事一幕幕，傷心一幕幕?！保娨晞　肚樯钌钣昝擅伞罚耙荒荒弧钡姆磸?fù)使用，仿佛敘述人把聽眾也帶進(jìn)了不堪回首的往事中；④“小小竹排江中游，巍巍青山兩岸走?！保娪啊堕W閃的紅星》插曲）⑤“?；丶铱纯?，回家看看……生活的煩惱跟媽媽(māmā)說說，工作的事情向爸爸談?wù)??！保ā冻；丶铱纯础罚罢f說”、“談?wù)劇弊屓藗涓杏H切，拉近了彼此的距離。第六頁，共32頁。行語、行文，一般總是以成雙句出現(xiàn)的句式較為(jiàowéi)穩(wěn)妥，以雙音節(jié)詞作為句子的尾部，讀起來舒服些。劉勰在《文心雕龍》里說過：“偶語易安，奇字難適?！笨墒歉枨镀矶\》就出現(xiàn)了“叫成功永遠(yuǎn)在?！边@樣以單音節(jié)詞“在”作句底的句子，《過火》末句“如果你想飛，傷痛我背?！币惨詥我艄?jié)詞“背”作句底。第七頁，共32頁。3.整句與散句，長句與短句歌詞的氣勢、力量、跌宕往往要靠句式的選用和調(diào)整，可以有效的添加(tiānjiā)文采，增強語言的表現(xiàn)力，收到理想的修辭效果。結(jié)構(gòu)相同或相似的一組句子叫整句。相反，結(jié)構(gòu)不整各式各樣的句子交錯運用的一組句子叫散句。第八頁，共32頁。整句形式整齊，聲音和諧，氣勢貫通，意義(yìyì)鮮明。如：①“愛越深，總是難舍難分；情越真，容易看見傷痕?！保ā肚Ъ堹Q》）②“風(fēng)，沒有方向的吹來；雨，把眼淚灑向大海?！保ā痘ㄏ恪罚邸鞍盐丈锏拿恳环昼姡σ愿拔覀冃闹械膲??！保ā墩嫘挠⑿邸罚┑诰彭?，共32頁。散句結(jié)構(gòu)不同，所用的句式也多種多樣，因此它所表達(dá)的內(nèi)容不象整句那么集中，但散而不亂，也比較靈活，容易避免單調(diào)呆板，能取得生動感人的效果。如：①“水千條，山萬座，我們曾走過，每一次相逢和笑語(xiàoyǔ)都彼此銘刻。在陽光燦爛歡樂的日子里，我們手拉手啊，想說的太多?！保ā锻皇赘琛罚凇盎?，靜靜地綻放，在我忽然想你的夜里。一年一年，風(fēng)霜遮蓋了笑顏，你寂寞的心有誰還能夠體會?！保ā抖恪罚┑谑?，共32頁。長句和短句也各有修辭效果。長句的修辭效果是表意周密、嚴(yán)謹(jǐn)、精確、細(xì)致。如：①“找一個最愛的深愛的心愛的人來告別單身，一個多情的癡情(chīqíng)的絕情的無情的人來給我傷痕?！保ā秵紊砬楦琛罚凇坝姓l孤單卻不期盼一個夢想的伴，相依相偎相知愛的又美又暖?！保ā段蚁胛沂呛！罚┑谑豁?，共32頁。短句的修辭效果是表意簡潔、明快、靈活。如：①“看一看花花世界原來像夢一場，有人哭，有人笑，有人贏，有人輸，到結(jié)局還不是(bùshi)一樣？”（《朋友別哭》）四個短句把社會上的一些人刻畫得十分形象，且簡潔利索。再如：②“……你心中，我最重，悲歡共，生死同……”（《霸王別姬》）短句的使用強化了情緒的緊張與悲痛感，仿佛內(nèi)心步步緊逼，陣陣抽搐，讓人壓抑得難以喘息。第十二頁，共32頁。還流行(liúxíng)一種繞口令式的長句型，大節(jié)奏中套著小節(jié)奏，長句中包含著短句。試看《男孩子與女孩子》：“男孩子是風(fēng)男孩子是雨男孩子粗心大意/男孩子見到女孩子總是炫耀自己/男孩子想叫女孩子喜歡卻惹她生氣/男孩子不知怎樣才好心里總著急……”這樣的句式節(jié)奏有了更大的靈活性，更適合表現(xiàn)現(xiàn)代男孩的個性。

第十三頁，共32頁。4.超常搭配“詞語與詞語之間的搭配，有其內(nèi)(qínèi)在的聯(lián)系和規(guī)律，除了在句法結(jié)構(gòu)上要符合組合原則外，重要的是要語意內(nèi)容和邏輯范疇的制約。言語交際中的這么一種特殊現(xiàn)象，即詞語與詞語之間的搭配符合語法規(guī)則，則又超出了詞語之間的詞義內(nèi)容和邏輯范疇的常規(guī)，我們把這種現(xiàn)象稱作詞語超常搭配?！雹恰八略?，金黃色的鐘聲，將夕陽擊落，野草叢中?！保ā洞骸罚┟鑼扅S昏靜穆中給人印象最深的鐘聲，“鐘聲”是“金黃色”的，在作者的感覺中鐘聲被夕陽染成了金黃色，而且鐘聲把夕陽擊落了，這本身也是不可能的，但作者十視覺形象金黃色的夕陽和聽覺形象的鐘聲疊加在一起，這樣就把黃昏給人的一瞬間感覺立體化和流動化了。第十四頁，共32頁。①“說出那句真心的話(dehuà)吧，種下的愛情已該收獲?！保ā锻卖敺楦琛?/p>

②“友情與愛情的邊緣上，迷路了一顆心?！保ā冻鯌佟罚邸把b過了多少希望，裝過了多少惆悵，像一張歲月的郵票，背著舊愁新情不斷的尋找?！保ā秾ふ摇罚堋霸?jīng)想起這樣的夜里，依然清晰雨中的我和你?！保ā稛o情的雨無情的你》）⑤“有了你，我體嘗到沉默的甜蜜?！保ā堆劬Α罚┑谑屙?，共32頁。⑥“什么時候雨的溫柔又來搖醒那沉睡的傷口?！保ā妒致房凇罚摺拔野褖羲毫艘豁?，不懂明天該怎么寫?！保ā端阂埂罚唷澳愕奈⑿?，編織了每一個奇妙?！保ā赌愕奈⑿Α罚帷皯賽劬拖穹棚L(fēng)箏，放縱(fàngzòng)的愛也會讓天空劃滿傷痕?！保ā短罚狻昂永镩L滿故事，憨笑中埋著鄉(xiāng)音?！保ā陡咐相l(xiāng)親》）第十六頁，共32頁。收獲是人們常有的生活體驗，它反映了主體原有的知識圈，但“收獲”“種下的愛情”就突破了常式的知識圈，那種愛情可以“種下的”，并且可以“收獲”?！懊月贰笔敲允У缆?，可以用來比喻失去了正確的方向。這里用“迷路”來陳述“一顆心”是超常搭配?！跋Ｍ?xīwàng)”、“惆悵”是不能“裝”的，“舊愁”、“新情”是無法“背”的，“裝過了多少希望(xīwàng)”、“裝過了多少惆悵”、“背著舊愁新情”都是超常搭配。一般地，我們說“……清晰”，而不說“清晰……”歌詞“依然清晰雨中的我和你”則一反常規(guī)。第十七頁，共32頁?！俺聊奶鹈邸笔且粋€超常搭配，“甜蜜”是有味的，是通過味覺感知的，“沉默”則是無味的，“無味”和“有味”結(jié)合在一起，同樣融匯了味覺和其他感覺，言語接受者自然會聯(lián)想到戀人相對無語時的情景?！皞凇笔浅了?，似乎世間一切(yīqiè)事物都可以烙上人的印記，而人的情性也可以轉(zhuǎn)嫁到一切(yīqiè)事物上；虛幻的夢可以像日記一樣被撕去一頁；形容詞“奇妙”名詞化了，而且是“微笑”編織成的實實在在的物體；“戀愛”與“放風(fēng)箏”，“胡子”與“故事”，看似不合理的搭配，卻收意想不到的效果，使詞句更生動、更富詩意，別有一番風(fēng)味。諸如這樣的變異修辭，一般都是由作者對外界所起的感覺注入了思想感情，而凝結(jié)為心象，終于被表現(xiàn)出來的一種語言藝術(shù)。梁啟超說：“藝術(shù)的權(quán)威是把那霎時間便過去的情感，捉住它令它隨時可以再現(xiàn)，是把藝術(shù)家自己個性的情感打進(jìn)別人的情感里頭，在若干期間內(nèi)占領(lǐng)了他心的位置?！雹攘餍懈枨柙~中異于常規(guī)的表達(dá)有時可以“占領(lǐng)”聽眾的心，短暫的陌生感過后便是情感的共鳴。第十八頁，共32頁。5.語氣詞的運用運用口語形式的流行歌曲歌詞中多出現(xiàn)語氣詞，充滿生活氣息。如：①“分手也只用了一分鐘而已?！保ā端欢ê軔勰恪罚阿凇靶⌒〉囊黄蒲?，慢慢的爬上來，請你們歇歇腳呀……”（《踏浪》）③“你的心情現(xiàn)在好嗎？你的煩惱還那樣多嗎？”（《祝你平安》）④“走也罷，留也罷，錯了嗎？（《天涯(tiānyá)》）⑤“或者背叛才是體貼的，或者逃避比較容易吧?！保ā秱奶窖蟆罚┱Z氣與感情因素有關(guān)，強調(diào)或委婉，勉強或夸張，揣測或提醒，遲疑或不滿，種種口氣都是一種感情的流露。語氣詞的運用，既強化了感情的抒發(fā)，同時也起到了口語停頓的作用?？谡Z停頓具有特定的修辭功能⑸。

第十九頁，共32頁。6.新名詞、新觀念

流行歌曲所面對的最廣闊的群體是年輕人，年輕人追求時尚，思想觀念超前，個性化的歌曲為他們所鐘愛。僅從歌名中就可管窺，《半獸人》、《算你狠》、《看我七十二變》、《老鼠愛大米》、《半糖主義(zhǔyì)》、《我不是黃蓉》、《男人哭吧不是罪》、《你好毒》、《分手快樂》、《你的眼睛背叛了你的心》……，瞧瞧這一個個稀奇古怪的歌名，足以讓年長者大跌眼鏡，可是年輕人卻對本群體的“創(chuàng)造發(fā)明”津津樂“唱”。隨著時代的發(fā)展，新事物、新名詞層出不窮，在流行歌曲中可略見一斑第二十頁，共32頁。①“眼瞇成一條線……想睡就睡一天，不理任何人，不上線，不回電。”（《波斯貓》）②“再也沒有純白的靈魂，自人類墮落為半獸人?！保ā栋氆F人》）③“沉默加速度，是我的腳步?！保ā都铀俣取罚盎仉姟?，“上線”是進(jìn)入信息(xìnxī)社會后才有的，物理學(xué)中的專有名詞“加速度”居然也能用在歌詞中，至于“半獸人”“半糖主義”是什么，則讓人難以理解。第二十一頁，共32頁。流行歌曲還有一個現(xiàn)象是：許多歌詞英漢相雜，而且英文部分往往(wǎngwǎng)作為高潮。如：①“明白每人能取代他曾給我的信賴。SeemeIcanfly，I‘m

proudtoflyuphigh。生命已打開，我要那種精彩?！埃ā稉]著翅膀的女孩》）②“你是電，你是光。你是唯一的神話，我只愛你，youaremysupperstar”（《SupperStar》）③“Ibelieve，你還在那里等待。愛的路，總是充滿了祝福。Ibelieve，你還在把愛深埋……”（《Ibelieve》

④“擁抱著你，ohmybaby，你看到我在流淚……”（《執(zhí)著》）⑤“你是我的姐妹，你是我的babei”（《姐妹》）第二十二頁，共32頁。⑥“Comeon，comeonagain，在夢里你是我的唯一。”（《北京人在紐約》）⑦“……Itisonmyway，inacoulourfuldays。（樸樹《Coulourfuldays》）中國(zhōnɡɡuó)歌曲中偶爾夾雜一兩句英文，這是中國(zhōnɡɡuó)人追求個性解放，追求創(chuàng)新，追求時髦的表現(xiàn)，無可厚非?？赏鈬枨鸀槭裁床灰瞾硪粌删錆h語呢？以上，我們是從消極修辭的角度對流行歌曲歌詞修辭特色的論述。下面，我們將從積極修辭的特類——辭格上來談?wù)劯柙~的修辭特色。第二十三頁，共32頁。二、不拘一格的修辭格式1.反復(fù)

在歌詞中用得最多的要數(shù)反復(fù)修辭格，因為反復(fù)具有突出思想、強調(diào)感情(gǎnqíng)，加強節(jié)拍的修辭效果。歌詞為了抒發(fā)某種強烈的感情(gǎnqíng)，故意讓同一詞語，同一句子或句群重復(fù)出現(xiàn)。如：①“來吧，來吧，相約九八。來吧，來吧，相約一九九八。相約在綠色的春風(fēng)里，相約那永遠(yuǎn)的青春年華，心相約，心相約，相約一年又一年，不論咫尺天涯。”（《相約九八》）②“盼過春夏和秋冬，盼來盼去盼不盡，天涯何處是歸鴻?！保ā肚樯钌钣昝擅伞罚堋俺；丶铱纯?，回家看看?！保ā冻；丶铱纯础罚┑诙捻?，共32頁。倪寶元教授《修辭》：恰當(dāng)使用反復(fù)可以強調(diào)(qiángdiào)重點，突出重點，可以抒發(fā)強烈的感情，也可以增強敘述的條理性和生動性，加強節(jié)奏感。第二十五頁，共32頁。2.對偶

對偶是漢語所獨有的辭格，從形式(xíngshì)看，音節(jié)整齊勻稱，韻律感強；從內(nèi)容上看，凝練集中，概括力強。對偶有鮮明的民族特點和特有的表現(xiàn)力。③“踏遍萬水千山，走遍海角天涯?！保ā逗孟牒孟搿罚堋安唏R奔騰，共享人世繁華；杯酒當(dāng)歌，唱出心中喜悅。”（《當(dāng)》）第二十六頁，共32頁。3.頂真

用上一句結(jié)尾的詞語做下一句的起頭，使前后的句子頭尾蟬聯(lián)，上遞下接，這種辭格(cíɡé)叫頂真。流行歌曲中也常用“頂真”辭格(cíɡé)，不僅使整首歌明快、流暢，格調(diào)清新，也增加了歌曲的趣味性。如：②“愛得痛了，痛得哭了，哭得累了……”（《記事本》）③“山不轉(zhuǎn)那水在轉(zhuǎn)，水不轉(zhuǎn)那云在轉(zhuǎn)，云不轉(zhuǎn)那風(fēng)在轉(zhuǎn)，風(fēng)不轉(zhuǎn)那心也轉(zhuǎn)……”（《山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn)》）第二十七頁，共32頁。⑥“雨紛飛，飛在天空里是我的眼淚，淚低垂，垂在手心里是你的余味?！保ā斗诛w》）⑦“太陽出來我爬山坡，爬上山坡我想唱歌，歌聲唱給我妹妹聽，聽到了山歌