現(xiàn)代文學(xué)第9章30年代小說

第9章30年代小說

第3節(jié)左翼新人小說創(chuàng)作（2）第2節(jié)左翼新人小說創(chuàng)作第1節(jié)30年代小說概述

第4節(jié)“京派”小說與“新感覺派”小說第5節(jié)李劼人和“大河小說”第1節(jié)30年代小說概述

第一，小說體式日益豐富，中長篇數(shù)量激增，三部曲作品的大量出現(xiàn)。

第二，小說作者新人輩出，小說創(chuàng)作隊(duì)伍龐大。第三，小說創(chuàng)作題材領(lǐng)域的寬廣。第四，小說創(chuàng)作流派的紛紛涌現(xiàn)。

第2節(jié)左翼新人小說創(chuàng)作

⑴“莎菲時(shí)代”（1928－1930）

早年短篇小說，多寫富于叛逆精神而又苦悶彷徨的知識(shí)女性。在藝術(shù)上，以大膽的描寫和細(xì)膩的心理刻畫見長，顯示出在揭示人物內(nèi)心世界豐富性的特長?！渡婆康娜沼洝?.丁玲（1904－1986）：年輕的丁玲《莎菲女士的日記》

莎菲形象的矛盾性與時(shí)代性莎菲：是五四退潮后，小資產(chǎn)階級(jí)叛逆、苦悶的現(xiàn)代知識(shí)女性形象。她性情孤傲、“怪僻”，內(nèi)心充滿狂熱幻想，蔑視封建禮教，追求“真的愛情”和個(gè)性解放。她執(zhí)拗地尋覓人生的意義而又沒有出路，鄙視世俗又不時(shí)感到有沉入縱情聲色中的危險(xiǎn)，重感情，而更愛幻想、狂想。人物形象具有時(shí)代陰影――病態(tài)的反抗。

“莎菲女士是心靈負(fù)著時(shí)代苦悶的創(chuàng)傷的青年女性的叛逆的絕叫者”（茅盾）第2節(jié)左翼新人小說創(chuàng)作

⑵左聯(lián)時(shí)期（1930－1933）1930年，丁玲發(fā)表了中篇小說《韋護(hù)》和《一九三Ｏ年春在上?！罚ㄖ缓椭?，這三篇小說的情節(jié)和主題都是“革命＋戀愛”模式，丁玲開始轉(zhuǎn)向描寫革命，塑造革命者的形象。其在于把握過渡時(shí)代知識(shí)分子的心靈世界比較準(zhǔn)確真實(shí)，注意人物性格描寫，避免了公式化，臉譜化的通病。1.丁玲（1904－1986）：丁玲與胡也頻第2節(jié)左翼新人小說創(chuàng)作

⑶陜北十年（1936－1945）

《我在霞村的時(shí)候》和《在醫(yī)院中》

⑷1946年以后——《太陽照在桑干河上》1.丁玲（1904－1986）：抗戰(zhàn)時(shí)期丁玲第2節(jié)左翼新人小說創(chuàng)作

第一，小說努力按照生活的本來面貌反映生活，在有限的篇幅內(nèi)盡可能表現(xiàn)新舊交替時(shí)期農(nóng)村社會(huì)的復(fù)雜性。

第二，在人物性格塑造方面，丁玲善于通過細(xì)膩的心理刻畫，寫出人物思想、性格和心理的復(fù)雜性。《太陽照在桑干河上》藝術(shù)成就第2節(jié)左翼新人小說創(chuàng)作

第三，具有濃郁的生活氣息、明朗的色彩和樂觀的格調(diào)。

第四，文學(xué)語言細(xì)膩、蘊(yùn)藉、凝練，富于暗示力和情感彩。

《太陽照在桑干河上》藝術(shù)成就第2節(jié)左翼新人小說創(chuàng)作

⑴概念：“九一八事變”后從淪陷的東北流亡到上海、北平等地的一些青年作者，如蕭軍、蕭紅、端木蕻良、舒群、駱賓基、羅烽、白朗、李輝英等人，他們的作品多反映東北人民在日本帝國主義蹂躪下的苦難和斗爭生活，表達(dá)了對敵偽的仇恨，對故鄉(xiāng)的眷戀和早日光復(fù)國土的愿望，習(xí)慣上被稱為“東北作家群”。代表作主要有蕭軍的《八月的鄉(xiāng)村》、蕭紅的《生死場》，舒群的《沒有祖國的孩子》等。

2.東北作家群：⑵蕭紅（1911-1942）①創(chuàng)作簡介

原名張廼瑩原名張迺瑩，黑龍江呼蘭人。成名作《生死場》，代表作《呼蘭河傳》出版過十一部集子：《跋涉》、《生死場》、《商市街》、《橋》、《牛車上》、《曠野的呼喊》、《回憶魯迅先生》、《蕭紅散文》、《小城三月》、《呼蘭河傳》和《馬伯樂》。魯迅：“當(dāng)今中國最有前途的女作家”②蕭紅小說的悲劇意蘊(yùn)：蕭紅是以自已悲劇性的生命體驗(yàn)，以一個(gè)現(xiàn)代人的眼光，冷靜地觀照自已熟悉的生存環(huán)境，揭露和批判國民劣根性，抒寫著人的悲劇、女性的悲劇和普泛的人類生命的悲劇。⑵蕭紅（1911－1942）⑵蕭紅（1911－1942）蕭紅特殊的生活經(jīng)歷和情緒狀態(tài)鑄就了蕭紅對于人生的一種特別體悟：悲涼。她將自己浸透著個(gè)人身世之感的悲劇感，與生活中彌漫著、浮蕩著的悲戀劇氣氛交相融合，從而傳達(dá)出普泛而深遠(yuǎn)的人生悲涼感。蕭紅中篇小說《生死場》（1935年）長篇小說《呼蘭河傳》（1941年）《呼蘭河傳》片斷“春夏秋冬，一年四季來回循環(huán)地走，那是自古也就這樣了，風(fēng)霜雨雪地，受得住的就過去了，受不住的就尋求著自然的結(jié)果。那自然的結(jié)果不大好，把一個(gè)人默默地一聲不響就拉著離開了人間的世界了。至于那沒有拉去的，就風(fēng)霜雨雪，仍舊在人間被吹打著”“生、死、病、死，都沒有什么表示。生了就任其自然的長去；長大了就長大了，長不大也就算了”?！奥窳酥?，活著的仍然過日子”。呼蘭河濕地傍晚第一，蕭紅小說的語言，新鮮、直率、具有一種純樸自然的美。③蕭紅小說文體特色：“草葉和菜葉都蒙蓋上灰白色的霜。山上黃了葉子的樹，在等候太陽。太陽出來了，又走進(jìn)朝霞去……”（《王阿嫂的死》

）太陽的光線漸漸從高空憂郁下來。

陰濕的氣息在田間到處撩走，早晨和晚上都是一樣，田間憔悴起來。（《生死場》）《呼蘭河傳》片斷花開了，就像花睡醒了似的。鳥飛了，就象鳥上天了似的。一切都活了。都有無限的本領(lǐng)，要做什么，就做什么。要怎么樣，就怎么樣。都是自由的。倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。黃瓜愿意開一個(gè)謊花，就開一個(gè)謊花，愿意結(jié)一個(gè)黃瓜就結(jié)一個(gè)黃瓜。若都不愿意，就是一個(gè)黃瓜也不結(jié)，一朵花也不開，也沒有人問它。玉米愿意長多高就長多高，它愿意長上天去，也沒有人管。蝴蝶隨意的飛，一會(huì)從墻頭上飛來一對黃蝴蝶，一會(huì)從墻頭上飛走了一個(gè)白蝴蝶。它們是從誰家來的，又飛到誰家去？太陽也不知道這個(gè)。《呼蘭河市井風(fēng)情圖》部分第二，自傳式敘事方法，使小說具強(qiáng)烈情感色彩。第2節(jié)左翼新人小說創(chuàng)作

自傳式敘事方法是蕭紅自覺的藝術(shù)選擇與追求。在她的小說中，這種自傳式敘事方法主要體現(xiàn)在自傳性的懷舊筆調(diào)和第一人稱敘述角度的運(yùn)用兩個(gè)方面，帶來了強(qiáng)烈的情感效果?！逗籼m河傳》片斷

我生的時(shí)候，祖父已經(jīng)六十多歲了，我長到四五歲，祖父就快七十了。我還沒有長到二十歲，祖父就七八十了。祖父一過了八十，祖父就死了。

從前那后花園的主人，而今不見了。老主人死了，小主人逃荒去了。

以上我所寫的并沒有什么幽美的故事，只因他們充滿我幼年的記憶，忘卻不了，難以忘卻，就記在這里了。

《呼蘭河市井風(fēng)情圖》部分第三，“非情節(jié)化”的小說文體結(jié)構(gòu)，使其小說呈現(xiàn)出散文化傾向。第2節(jié)左翼新人小說創(chuàng)作

蕭紅對于小說敘事情節(jié)的有意忽略和散文化結(jié)構(gòu)的自覺運(yùn)用，是基于一種自覺的審美追求，就使她的小說結(jié)構(gòu)揮灑自如，呈現(xiàn)出非情節(jié)化、非戲劇化的散文化特征。④藝術(shù)特點(diǎn)：

第四，詩化的風(fēng)格，使她的小說創(chuàng)作有著強(qiáng)烈的抒情意味。

第2節(jié)左翼新人小說創(chuàng)作

呼蘭河濕地傍晚《呼蘭河傳》片斷

滿天星光，滿屋月亮，人生何如，為什么如此悲涼。

跳到夜靜時(shí)分。又是送神回山，送神的鼓啊，個(gè)個(gè)都打得漂亮！

若是一個(gè)陰雨的夜啊，鼓聲更加凄涼，寡婦可以落淚，鰥夫就要起來彷徨。

蕭紅像《八月的鄉(xiāng)村》（1935年）藝術(shù)特點(diǎn)：

①鮮明生動(dòng)地刻畫了一些列新的農(nóng)民形象。②作品風(fēng)格雄渾遒勁，質(zhì)樸剛健，粗獷有力，充滿了英雄主義的音調(diào)。③少修飾、結(jié)構(gòu)是短篇連綴式的，更接近生活的原型，但略嫌粗糙和松散。⑶蕭軍（1907－1988）⑷東北作家群其他作家

端木蕻良（1912－1996）：《科爾沁旗草原》；舒群的《沒有祖國的孩子》，駱賓基的《邊陲線上》等第2節(jié)左翼新人小說創(chuàng)作

端木蕻良舒群、羅烽、蕭軍駱賓基第2節(jié)左翼新人小說創(chuàng)作短篇集《豐收》《山村的一夜》和中篇小說集《星》

全力描寫站在時(shí)代潮流中的新舊農(nóng)民，具有更深刻更鮮明的時(shí)代特殊色。不回避斗爭的殘酷，又洋溢著理想的光輝，蘊(yùn)含著一種昂揚(yáng)的、悲壯的美。

4.吳組緗（1908－1994）：

小說集主要有《西柳集》、《飯余集》。吳組緗的作品主要成就在于寫動(dòng)蕩的中國農(nóng)村社會(huì)和發(fā)生于其中的各種復(fù)雜糾葛。5.葉紫（1910－1939）

張?zhí)煲淼?節(jié)左翼新人小說創(chuàng)作（2）⑴創(chuàng)作簡介

⑵30年代作品的思想主題與藝術(shù)特點(diǎn)：

⑶40年代諷刺暴露小說創(chuàng)作:《速寫三篇》標(biāo)志著張?zhí)煲碇S刺和幽默的喜劇才華的新發(fā)展（《華威先生》、《譚九先生的工作》、《“新生”》）

1.張?zhí)煲恚?906－1985）第3節(jié)左翼新人小說創(chuàng)作（2）張?zhí)煲韯?chuàng)作的特色在于批判性和諷刺性。尖銳、直露、明快并富于濃厚生活氣息的諷刺風(fēng)格，速寫式的人物，特寫般的場景，組成了張?zhí)煲愍?dú)具一格的文體。他的小說淡化故事情節(jié)，追求以動(dòng)作、情緒為敘述結(jié)構(gòu)的內(nèi)在依據(jù)，在有所省略中傳達(dá)出敘述的節(jié)奏、態(tài)勢和力度，形成橫向結(jié)構(gòu)的片段性和速寫性很強(qiáng)的小說形式。⑷張?zhí)煲硇≌f藝術(shù)特點(diǎn)晚年張?zhí)煲怼赌闲杏洝?、《南國之夜》、《夜景》、《海島上》；中篇《芭蕉谷》把我國西南邊境的綺麗風(fēng)光和殖民地人民的苦難與斗爭首先帶到文學(xué)作品中來，是艾蕪對現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)重要貢獻(xiàn)。艾蕪的浪漫抒情小說帶著憂郁的色彩，善于將抒情、敘事、寫人結(jié)合在一起，創(chuàng)造了現(xiàn)代抒情小說的新范型。2.艾蕪（1904－1992）第3節(jié)左翼新人小說創(chuàng)作（2）⑴30年代創(chuàng)作：短篇集《土餅》和《苦難》⑵40年代創(chuàng)作：短篇小說集《播種者》、《呼嚎》、《堪察加小景》、《醫(yī)生》和有名的“長篇三記。3.沙?。?904－1992）

第3節(jié)左翼新人小說創(chuàng)作（2）①短篇小說《在其香居茶館里》（1940年）第一，成功地運(yùn)用了客觀冷靜的諷刺喜劇藝術(shù)，以小見大。第二，結(jié)構(gòu)緊湊，具有獨(dú)具匠心的結(jié)尾。第三，在在激烈的矛盾沖突中塑造人物形象，不做靜態(tài)的描寫，人物語言個(gè)性化。第四，具有濃郁的四川地域特色。

3.沙汀（1904－1992）

第3節(jié)左翼新人小說創(chuàng)作（2）②“長篇三記”（《淘金記》、《困獸記》、《還鄉(xiāng)記》）③

40年代沙汀小說的藝術(shù)特色：①嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目陀^描寫手法，和含蓄深沉的藝術(shù)個(gè)性，但有沉悶生澀之嫌。②嚴(yán)于選材、善于捕捉藝術(shù)細(xì)節(jié)、多用夸張和戲劇性的情節(jié)。③語言質(zhì)樸幽默、口語化、富于地方色彩。第3節(jié)左翼新人小說創(chuàng)作（2）第4節(jié)“京派”小說與“新感覺派”小說

⑴“京派”：“京派”指的是20年代末到30年代居留或求學(xué)于以北京為中心的北方城市，堅(jiān)守自由主義立場的作家群體，他們追求文學(xué)（學(xué)術(shù)）的自由與獨(dú)立，既反對從屬于政治，也反對文學(xué)的商業(yè)化，是一群維護(hù)文學(xué)的理想主義者，其基本成員是大學(xué)教師和大學(xué)生，以《大公報(bào)》文藝副刊、《文學(xué)雜志》、《水星》為主要陣地，以沈從文、廢名、朱光潛、凌叔華、蕭乾、李健吾、蘆焚、林徽因、卞之琳、何其芳、李廣田、林庚等一批學(xué)者型的文人，即非職業(yè)化作家為代表，其中最重要的作家就是沈從文。1.“京派”小說：第4節(jié)“京派”小說與“新感覺派”小說⑵蕭乾（1910－1999）：

短篇集《籬下集》、《栗子》、《落日》；長篇小說《夢之谷》等⑶蘆焚（1910－1988）

短篇小說集《谷》、《里門拾記》、《落日光》、《野鳥集》等蘆焚具有悲哀的抒情氣質(zhì)，善于描寫場景，其小說深切地表現(xiàn)了北方農(nóng)村的衰敗。1.“京派”小說：第4節(jié)“京派”小說與“新感覺派”小說人道主義為根基的創(chuàng)作思想；由文化層面探討人性、人生和國民性。多寫自然風(fēng)物、純真愛情、童心，原始純樸的人性美與人情美，以及對都市上流社會(huì)的諷刺。藝術(shù)上化“古”納“洋”，熔寫實(shí)、浪漫、象征于一爐，把現(xiàn)代抒情寫意小說推向一個(gè)新的階段。⑷“京派”小說的藝術(shù)特點(diǎn)：蕭乾廢名師陀第4節(jié)“京派”小說與“新感覺派”小說⑴“新感覺派”：“新感覺派”是一個(gè)小說流派，發(fā)端于20年代末，形成于30年代前半期。以《現(xiàn)代》雜志為主要陣地，代表作家是劉吶鷗、穆時(shí)英、施蜇存，其作品多表現(xiàn)半殖民地中國現(xiàn)代都市的畸形和病態(tài)生活，刻意描寫主觀感覺和印象，著重人物的心理分析和潛意識(shí)、隱意識(shí)的開掘，人物多具有“二重人格”，一部分作品具有心理分析小說的特色，并流露出頹廢悲觀情緒。因主要受日本新感覺主義的影響，所以被稱為是中國的新感覺派。1935年初施蟄存因故辭去《現(xiàn)代》編輯一職，標(biāo)志著這一流派的解體。

2.“新感覺派”小說

第4節(jié)“京派”小說與“新感覺派”小說⑵施蟄存：

《上元燈》、《將軍底頭》、《梅雨之夕》、《善女人行品》、《小珍集》通過潛意識(shí)探索人性，是施蟄存心理分析小說的核心追求。

2.“新感覺派”小說

第4節(jié)“京派”小說與“新感覺派”小說⑶穆時(shí)英

《南北極》穆時(shí)英寫得較多的是“十里洋場”上海畸形的“風(fēng)景”，這里充滿著“戰(zhàn)栗和肉的沉醉”，寫出人物在“快樂面具”后的悲哀。在藝術(shù)表現(xiàn)