影視欣賞的主要方法

影視欣賞的主要方法第一頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日看到下面的相片，你聯(lián)想到了什么？第二頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日聽到下面的音樂(lè)，你聯(lián)想到了什么？第三頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日請(qǐng)兩位同學(xué)上臺(tái)配合演出問(wèn)：你覺得他們?cè)谘菔裁矗康谒捻?yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日影視藝術(shù)欣賞的主要方法

銀幕上的一切都具有一種意義，但是在很多情況下，它還有一種次要意義，這種意義只有經(jīng)過(guò)思考后才出現(xiàn)?！?/p>

正因?yàn)槿绱?，許多優(yōu)秀影片都可以根據(jù)觀眾的感情、想像和文化程度從多種角度去理解。－－馬賽爾?馬爾丹第五頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日換言之：具有相應(yīng)文化藝術(shù)素養(yǎng)的人，能夠充分體驗(yàn)到影視語(yǔ)言的象征隱喻功能，從而獲得更多的審美享受。第六頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日影視藝術(shù)欣賞的主要方法一、欣賞影視作品里的故事與人物人為什么喜歡向別人講述故事或喜歡聽別人講故事呢？第七頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日

一切故事都是人對(duì)自身命運(yùn)的關(guān)懷?！粋€(gè)人自身的、現(xiàn)實(shí)的狀態(tài)是通過(guò)與他人、與過(guò)去的聯(lián)系而呈現(xiàn)出來(lái)的。如果沒有過(guò)去和他人的參照，個(gè)人的一切都會(huì)變成無(wú)法評(píng)價(jià)、無(wú)法預(yù)測(cè)、無(wú)法應(yīng)對(duì)的偶然。故事提供了這種參照，從而使人們借此來(lái)領(lǐng)會(huì)自身的存在狀態(tài)與可能，這就是故事中人本意蘊(yùn)的真正含義。－－高小康《人與故事》第八頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日一、欣賞影視作品里的故事與人物人物（你看過(guò)的影片中印象最深的人物）周星馳電影里的小人物《羅馬假日》的單純可愛的公主《阿甘正傳》中憨厚淳樸的阿甘成龍電影中摸爬滾打的詼諧英雄第九頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日二、欣賞導(dǎo)演和演員的藝術(shù)風(fēng)格導(dǎo)演是電影藝術(shù)創(chuàng)作的組織者和領(lǐng)導(dǎo)者，把電影文學(xué)劇本搬上銀幕的總負(fù)責(zé)人。作為電影創(chuàng)作中各種藝術(shù)元素的綜合者，導(dǎo)演組織和團(tuán)結(jié)攝制組內(nèi)所有的創(chuàng)作人員和技術(shù)人員，發(fā)揮他們的才能，使攝制組人員的創(chuàng)造性勞動(dòng)溶為一體。導(dǎo)演是誰(shuí)？第十頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日第十一頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日第十二頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日導(dǎo)演的職責(zé)：1、組織主要?jiǎng)?chuàng)作人員研究和分析劇本，為劇本找到恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)形式；2、與制片人和導(dǎo)演組其他成員攜手遴選演員；3、根據(jù)劇本和拍攝要求選擇外景或指導(dǎo)搭建室內(nèi)景；4、指導(dǎo)道具組完成道具的準(zhǔn)備和布置工作；5、指揮現(xiàn)場(chǎng)拍攝工作；6、指導(dǎo)工作團(tuán)隊(duì)完成后期制作，包括剪輯、錄音、主題曲、動(dòng)畫、字幕、特效等；7、與出片方商討作品的宣傳計(jì)劃。第十三頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日導(dǎo)演決定影片質(zhì)量和水平一部影片的質(zhì)量，在很大程度上決定于導(dǎo)演的素質(zhì)與修養(yǎng)；一部影片的風(fēng)格，也往往體現(xiàn)了導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格。第十四頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日導(dǎo)演鑒賞的基本要求是什么？了解導(dǎo)演的基本風(fēng)格及特征觀察電影作品的風(fēng)格特征運(yùn)用分析導(dǎo)演手法運(yùn)用的獨(dú)特性合理性揭示導(dǎo)演手法運(yùn)用的藝術(shù)價(jià)值第十五頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日二、欣賞導(dǎo)演和演員的藝術(shù)風(fēng)格導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格首先體現(xiàn)在他對(duì)故事題材與原型的選擇、提煉與講述上。卓別林－－常常以社會(huì)下層人物的不幸命運(yùn)與悲慘的生活境遇為表現(xiàn)素材，他塑造的最成功的人物形象就是那個(gè)無(wú)家可歸的流浪漢，他的作品往往具有強(qiáng)烈的人道主義色彩和社會(huì)批判內(nèi)容。第十六頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日二、欣賞導(dǎo)演和演員的藝術(shù)風(fēng)格希區(qū)庫(kù)克擅長(zhǎng)于以人的緊張、焦慮、窺探、恐懼等為敘事主題，因而形成一種特有的懸念推理風(fēng)格。他的作品常常以驚險(xiǎn)曲折的故事情節(jié)引人入勝，讓觀眾在不斷緊張的心理過(guò)程中獲得獨(dú)特的審美愉悅，他的藝術(shù)才華與個(gè)性也在懸念的設(shè)置與營(yíng)造中得到登峰造極般的展示。第十七頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日二、欣賞導(dǎo)演和演員的藝術(shù)風(fēng)格瑞典電影大師則喜歡通過(guò)電影表現(xiàn)“生存與死亡”、“人與命運(yùn)”一類的抽象哲理命題，他門的作品往往具有濃厚的哲理意味和質(zhì)樸深沉的表現(xiàn)形式。第十八頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日二、欣賞導(dǎo)演和演員的藝術(shù)風(fēng)格陳凱歌－－文化反思意識(shí)和思辨風(fēng)格吳貽弓－－散文詩(shī)風(fēng)格第十九頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日二、欣賞導(dǎo)演和演員的藝術(shù)風(fēng)格張藝謀－－每一位主人公身份與命運(yùn)各不相同，但他們往往具有執(zhí)著頑強(qiáng)的性格特征、一種不達(dá)目的不罷休的倔強(qiáng)。所向往的，是生命的一種迷醉狀態(tài)，所弘揚(yáng)的，是一種不可摧毀的生命意志。第二十頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日二、欣賞導(dǎo)演和演員的藝術(shù)風(fēng)格導(dǎo)演的藝術(shù)風(fēng)格可由獨(dú)特的影視藝術(shù)手段體現(xiàn)出來(lái)；

現(xiàn)代電影的每一個(gè)大導(dǎo)演在視覺畫面上都有一種明顯的風(fēng)格。在一部影片中，導(dǎo)演的個(gè)性再?zèng)]有比可見的東西——畫面表現(xiàn)得更清楚。當(dāng)然大多數(shù)影片都可以通過(guò)主題、剪輯技巧、音響和音樂(lè)加以辨認(rèn)；但大體上說(shuō)，視覺元素的性質(zhì)賦予影片可辨認(rèn)的標(biāo)志?！绹?guó)電影理論家李·R·波什克第二十一頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日二、欣賞導(dǎo)演和演員的藝術(shù)風(fēng)格在影視鑒賞的過(guò)程中，觀眾們往往感覺到直接與演員溝通與交流的，主要是那些演員塑造的人物形象，這樣他們就很容易把對(duì)人物命運(yùn)的關(guān)注投射到演員本人身上。人們通過(guò)演員的精彩表演，充分領(lǐng)略到了影視藝術(shù)的無(wú)窮魅力?！断矂≈酢返诙?yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日演員魅力來(lái)源在哪里？１．

熱愛電影藝術(shù)――成功的原動(dòng)力２．

勇氣和魄力――登上頂峰的素質(zhì)３．

本色和氣質(zhì)――藝術(shù)魅力的條件４．

嫻熟的演技――魅力射現(xiàn)的翅膀第二十三頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日演員表演的特點(diǎn)有哪些？（一）．三位一體：演員、表演工具、角色形象集于一身表演工具指內(nèi)在的肌體、語(yǔ)言、情感等以及外在的道具等；（二）．雙重生活的統(tǒng)一創(chuàng)作者的生活與形象生活的統(tǒng)一。雙重生活即要掌握雙重人格；又稱“第一自我”與“第二自我”的統(tǒng)一，支配力越強(qiáng)，藝術(shù)家就越偉大。第二十四頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日你眼中優(yōu)秀的演員？費(fèi)·雯麗《亂世佳人》CD115’45’‘奧黛麗·赫本《羅馬假日》CD13’00金·凱瑞《變相怪杰》CD27’20’’周星馳（無(wú)厘頭）《算死草》CD138’30‘’43’40’’成龍《警察故事》11’40’’葛優(yōu)、陳道明、斯琴高娃第二十五頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日世界著名男演員第二十六頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日三、欣賞影視作品中的視聽、運(yùn)動(dòng)元素

1、景別按照鏡頭中畫面視距的變化，可以劃分不同的景別。鏡頭：攝影機(jī)或攝像機(jī)從開拍到停止的這一時(shí)間內(nèi)持續(xù)錄制下來(lái)的全部影像。視距：攝影機(jī)或攝像機(jī)與被拍攝對(duì)象之間的距離。以此區(qū)分，鏡頭的景別主要包括五大類：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。第二十七頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日1、景別特寫：以人為參照，拍攝兩肩以上的頭部并讓其占滿銀幕。《算死草》CD215‘作用：1、高度逼近放大主體形象，同時(shí)將其周圍一切擾亂視線的因素都排除在畫框之外，以保證觀眾視線的專注，使主體形象的具體情況得到詳細(xì)的表現(xiàn)。2、追求主觀效果的影片也會(huì)較多運(yùn)用特寫鏡頭；3、結(jié)構(gòu)故事、制造懸念，如在偵探片、恐怖片中。第二十八頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日1、景別近景：以人為參照物，約為人的小半身，即主要表現(xiàn)人物胸部以上的活動(dòng)情形和臉部表情。第二十九頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日1、景別中景：以人為參照物，約為人的大半身，即主要表現(xiàn)人物雙膝以上的活動(dòng)情形。第三十頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日1、景別全景：用以表現(xiàn)被拍攝主體的活動(dòng)及周圍的環(huán)境。全景的取景范圍除人的全身外，還包括其周圍的背景。第三十一頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日這三種景別的共同特點(diǎn)：1、能表現(xiàn)人物的臉部表情2、能表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作和人物之間的關(guān)系，甚至人物與環(huán)境之間的某種關(guān)系。3、一部影片的主體和骨干。第三十二頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日各自的不同作用在于：近景藝術(shù)效果與特寫有更多相同之處。中景提高畫面敘述故事的能力，能在一個(gè)畫面上比較自如地表現(xiàn)幾個(gè)人的活動(dòng)及動(dòng)作關(guān)系，能夠較清晰地表現(xiàn)人物及其所在的空間背景。比特寫、近景更逼真地再現(xiàn)日常生活情景的可能。全景表現(xiàn)更多的人物、比較完整的映現(xiàn)生活場(chǎng)景，畫面內(nèi)容更豐富、人物與場(chǎng)景更充分融合。第三十三頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日1、景別遠(yuǎn)景：人物往往只占有比較小的空間作用：1、交待環(huán)境2、展現(xiàn)自然風(fēng)光3、營(yíng)造氣勢(shì)、渲染氣氛《英雄》CD119’20’’4、揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)第三十四頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日2、景深（焦距）景深：由鏡頭內(nèi)部焦距的調(diào)節(jié)來(lái)控制，不同的景深能使畫面影像獲得不同的清晰度，形成各種透視關(guān)系，從而產(chǎn)生不同的藝術(shù)功效。第三十五頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日2、景深（焦距）A、焦距小于40毫米的鏡頭，被稱為短焦距鏡頭或深焦距鏡頭、廣角鏡頭。作用：使位于畫面前后景上的影像同樣清晰，并能增大前后的深焦距鏡頭的作用?！豆駝P恩》B、焦距大于50毫米的鏡頭為長(zhǎng)焦距或攝遠(yuǎn)鏡頭。作用：是鏡頭空間顯得很平面化，整個(gè)畫面上的影像會(huì)緊緊貼在一起，既無(wú)前后層次，又無(wú)縱深空間感。如《全金屬外殼》CD113’11”第三十六頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日2、景深（焦距）C、在一個(gè)畫面中的影像，其中的部分區(qū)域是足夠清晰的，另外一些區(qū)域則是模糊的，而且可能還會(huì)伴隨著虛像與實(shí)像的交替轉(zhuǎn)換，稱為分別聚焦。作用：是觀眾把注意力集中到導(dǎo)演相讓觀眾關(guān)注、聽清和看清的人物、景物或特定的人物關(guān)系和表達(dá)信息上來(lái)。如《沉默的羔羊》CD140’第三十七頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日3、鏡別（角度）鏡別指的是拍攝的角度。A、平角位：又稱平攝鏡頭，與人的水平視線相似的拍攝高度，影視中最普遍的拍攝角度作用：呈現(xiàn)出平穩(wěn)、常態(tài)的影像風(fēng)貌，與生活的實(shí)際狀況相似。B、俯拍鏡頭：指攝影機(jī)視軸偏向視平線下方的拍攝方式。作用：1、更多地與全景、遠(yuǎn)景相聯(lián)系，用來(lái)刻畫人物形象的渺小或孤獨(dú)壓抑的狀況；2、用來(lái)展現(xiàn)環(huán)境、局勢(shì)的整體風(fēng)貌或刻畫環(huán)境的險(xiǎn)惡與危機(jī)。第三十八頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日3、鏡別（角度）C、仰拍：指攝影機(jī)視軸偏向視平線上方的拍攝方式。作用：常用來(lái)表現(xiàn)主體的高大，莊嚴(yán)、權(quán)威或優(yōu)勢(shì)，多用中近景?！锻睹麪睢?0’00’’第三十九頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日4、鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式推：鏡頭由遠(yuǎn)至近逐漸推向拍攝對(duì)象的方法。作用：1、代表一個(gè)向前行進(jìn)中的人或動(dòng)物的視點(diǎn)，表現(xiàn)出空間層次的遞進(jìn)變化，增強(qiáng)真實(shí)感，使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感覺；2、創(chuàng)作者將觀眾的視線由整體環(huán)境逐步引向畫面中的主體影像，突出細(xì)節(jié)、引起關(guān)注?！冻聊母嵫颉返谒氖?yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日4、鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式拉：與推鏡頭相反，是將攝影機(jī)由近到遠(yuǎn)向后移動(dòng)，逐漸遠(yuǎn)離拍攝主體，使觀眾產(chǎn)生視點(diǎn)向后移動(dòng)的感覺。作用：1、逐漸擴(kuò)大攝影機(jī)與拍攝對(duì)象的空間距離，逐漸展示人物所處的環(huán)境以及人與環(huán)境的關(guān)系；《投名狀》2、在此基礎(chǔ)上暗示人物的特殊心境，并往往會(huì)勾起觀眾的無(wú)窮聯(lián)想以及難以言傳的豐富感受。《紅河谷》第四十一頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日4、鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式搖：指攝影機(jī)圍繞一個(gè)軸心作上下、左右或旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)?！饵S土地》作用：1、代表劇中人的眼睛來(lái)看待周圍的事物，表達(dá)出某種特殊的感受。（紅河谷）2、介紹某種特殊環(huán)境，并將其中的人物進(jìn)行對(duì)比描寫?！痘幽耆A》27’30’’第四十二頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日4、鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式搖鏡頭還可以運(yùn)用速度變化形成快搖或慢搖鏡頭。快搖又稱為甩鏡頭，作用是大大增強(qiáng)視覺變化的突然性、意外性，造成氣勢(shì)，在動(dòng)作片或追逐場(chǎng)面中尤為常見。慢搖常用在抒情、凝重的場(chǎng)面中，作用是加強(qiáng)莊重感。將鏡頭向上或向下?lián)u拍，就是運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下的仰鏡頭或俯鏡頭。第四十三頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日4、鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式移：即攝影機(jī)跟隨著被拍攝主體的行動(dòng)而作的移動(dòng)拍攝。一般是將攝影機(jī)放在軌道車或直升機(jī)上，作橫向或垂直運(yùn)動(dòng)。作用：突破畫面四邊的限制，擴(kuò)大表現(xiàn)空間：橫移鏡頭可以使畫面不斷地向左或者向右延伸，表現(xiàn)長(zhǎng)卷似的空間；垂直鏡頭則可以是畫面上下展開，多用于表現(xiàn)人的主觀視點(diǎn)?？傊?，移動(dòng)拍攝可以是畫面構(gòu)圖不斷變化產(chǎn)生強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)感和節(jié)奏感。第四十四頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日4、鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式跟：不間斷地緊隨畫面中主體人物的行動(dòng)而移動(dòng)，持續(xù)地表現(xiàn)其動(dòng)作和情感變化的鏡頭。作用：表現(xiàn)動(dòng)作性強(qiáng)的富于節(jié)奏的場(chǎng)面，因?yàn)樗鼙３秩縿?dòng)作的連續(xù)性和完整性?！缎ど昕说木融H》第四十五頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日4、鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式升或降：上下垂直移動(dòng)拍攝的鏡頭。作用：營(yíng)造更大的氣勢(shì)。攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)不是單一的，而是根據(jù)內(nèi)容、表達(dá)的需要作更為復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)，即將鏡頭的各種運(yùn)動(dòng)方式進(jìn)行綜合運(yùn)用，充分細(xì)膩地揭示畫面的內(nèi)涵。第四十六頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日鏡頭內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)快速攝影、高速攝影或升格攝影：當(dāng)攝影機(jī)以每秒24畫格的頻率運(yùn)動(dòng)時(shí)，畫面上的影像的運(yùn)動(dòng)速度符合自然狀態(tài)，運(yùn)動(dòng)頻率高于24畫格時(shí)，影像動(dòng)作速度變慢，這就是我們常說(shuō)的慢動(dòng)作。作用：分解動(dòng)作，表現(xiàn)人物內(nèi)心感情，創(chuàng)作神奇迷離的氣氛，或者造成虛幻、抒情等銀幕效果?！都t河谷》第四十七頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日鏡頭內(nèi)部的運(yùn)動(dòng)慢速攝影、降格攝影：影像的運(yùn)動(dòng)頻率低于24畫格時(shí)，影像動(dòng)作速度變快，這就是我們常說(shuō)的快動(dòng)作。作用：通過(guò)壓縮動(dòng)作過(guò)程加強(qiáng)節(jié)奏，因而在喜劇片中往往成為創(chuàng)造視覺噱頭的有效手段。第四十八頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日5、色彩不同色彩可以引起跟自己生活體驗(yàn)相關(guān)的不同聯(lián)想，產(chǎn)生不同的心理反應(yīng)。色彩在銀幕上如同在畫布上一樣，不僅僅是一種表現(xiàn)現(xiàn)象和實(shí)物外貌的手段。因?yàn)樗粌H僅在景物描寫鏡頭里，而且在揭示角色的內(nèi)心面貌上都起著重要的作用?！队⑿邸泛?、紅、藍(lán)、白、綠CD12’0012’0627’38’’

CD20’00’’9’50’’3’31’’CD30’00

色彩的象征意義不是固定不變的，影視作品中色彩的解讀需要通過(guò)自身具體的感受和細(xì)致的分析來(lái)確定。第四十九頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日6、光影光影對(duì)于影視的價(jià)值：1、真實(shí)地還原物質(zhì)世界這一個(gè)方面；2、界定畫框空間、聯(lián)系畫面的各個(gè)部分，區(qū)分不同景區(qū)；3、奠定作品的情緒基調(diào)、營(yíng)造作品的獨(dú)特風(fēng)格、渲染氣氛、刻畫人物。第五十頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日光的種類以光源為依據(jù)：分為自然光和人工光。以光的質(zhì)量分：軟光和硬光。以光的亮度分：弱光和強(qiáng)光以光的方向分：前置光、側(cè)光、背光、底光、頂光等第五十一頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日光的用處自然光表現(xiàn)自然真實(shí)的畫面；人工光作為重要的造型元素，創(chuàng)造各種層次和情調(diào)的光影效果；第五十二頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日光的用處軟光，即散射光，適用于營(yíng)造寧?kù)o、輕松、溫馨、浪漫的氣氛；硬光，即直射光，更宜于制造懸念、突出不和諧因素或者烘托威武的陽(yáng)剛之氣，通常用于恐怖片、災(zāi)難片、偵探片。第五十三頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日光的用處光影不僅能暗示時(shí)間和空間，還能袒露人物的內(nèi)心《安娜卡列尼娜》《相見恨晚》《魂斷藍(lán)橋》《這個(gè)殺手不太冷》第五十四頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日7、構(gòu)圖畫面構(gòu)圖：畫面影像內(nèi)容的結(jié)構(gòu)形式。也就是說(shuō)，導(dǎo)演在鏡頭中對(duì)現(xiàn)實(shí)素材進(jìn)行選擇、安排、布置然后拍攝，從而使畫面的效果符合導(dǎo)演需要，實(shí)現(xiàn)一定的藝術(shù)目的?！饵S土地》《神女》構(gòu)圖不僅只是對(duì)畫面影像內(nèi)容的處理和安排，同時(shí)也影響并延伸到對(duì)景別、景深、變焦、色彩、光影等方面的布置和經(jīng)營(yíng)?！豆駝P恩》第五十五頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日7、構(gòu)圖影視畫面構(gòu)圖的基本形式主要包括：縱深構(gòu)圖與平面交叉構(gòu)圖?？v深構(gòu)圖主要靠景深調(diào)節(jié)以及變焦的方式實(shí)現(xiàn)。作用：拓展了電影的表現(xiàn)空間，有別于戲劇舞臺(tái)狹隘的表演區(qū)域，而更接近現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景，因此也更富于電影性。在縱深方向上，畫面通常被分為前景、中景、和后景，導(dǎo)演要決定它們之間的相互關(guān)系和興趣中心所在，作恰當(dāng)?shù)陌才??！短鞖忸A(yù)報(bào)員》第五十六頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日7、構(gòu)圖第五十七頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日7、構(gòu)圖

平面交叉構(gòu)圖：往往依據(jù)繪畫的原則，注重畫面的平衡感，同時(shí)要特別注意在運(yùn)動(dòng)的方向和速度上的設(shè)計(jì)。第五十八頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日7、構(gòu)圖封閉型構(gòu)圖與開放性構(gòu)圖封閉型構(gòu)圖受傳統(tǒng)繪畫的封閉型特征影響，以畫框?yàn)榻?，把所有信息按繪畫的結(jié)構(gòu)布局容納在畫框之內(nèi)，遵循對(duì)稱原則，講究畫面的平衡、勻稱和穩(wěn)定感?！敦澙贰返谖迨彭?yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日7、構(gòu)圖

開放性構(gòu)圖追求畫面的不對(duì)稱，不完整，甚至是殘缺的效果，通過(guò)這種殘缺，使觀眾充分意識(shí)到畫外空間的存在?！度饘偻鈿ぁ返诹?yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日7、構(gòu)圖運(yùn)動(dòng)畫面的構(gòu)圖《肖申克的救贖》第六十一頁(yè)，共六十八頁(yè)，2022年，8月28日8、聲音

事實(shí)上，我們的聽覺在任何時(shí)候都容納著我們周圍的全部空間，而我們的視覺每次都只能波及60°，甚至在我們注意力集中時(shí)，只有30°

－－馬賽爾·馬爾丹第六十