濮存昕故事大器晚成到縱橫馳騁

濮存昕故事：大器晚成到縱橫馳騁濮存昕告訴記者：“每一個(gè)角色的內(nèi)心深處都是極其光彩的，極其生動(dòng)、鮮活的，我說不出來哪個(gè)好哪個(gè)不好，都是在那段創(chuàng)作經(jīng)歷中極其真摯的表達(dá)。1995年是真摯的表達(dá),1997年也是,1999年也是?！蹲詈蟮馁F族》1988年拍的，十多年前的時(shí)候，我也是真摯的表達(dá)，固然那時(shí)憂如剛剛出道,但是我回過頭來看看,我感覺還可以夠。你不是一個(gè)機(jī)械式的達(dá)成,不是一個(gè)達(dá)成任務(wù)式的表演,你是把你的準(zhǔn)備,把你對(duì)生活的感覺真摯地表達(dá)出來。你說演員憑什么干這行,憑什么?憑對(duì)生活,對(duì)作品,對(duì)你要表演的這些人物的理解、想象,憑這個(gè)來演。同時(shí)你還要具備藝術(shù)表現(xiàn)力。理解力、想象力和表現(xiàn)力這三個(gè)‘能力’是你之所以能當(dāng)演員最重要的條件。你沒有這三條，你不可以當(dāng)好演員。”戲比天大——人藝院墻下長大的孩子最先思想我愈來愈感覺我是為了當(dāng)演員而到達(dá)這世上的?！Т骊垮Т骊空f：“我愈來愈感覺我是為了當(dāng)演員而到達(dá)這世上的?！?953年，濮存昕出生在北京。他的父親是北京人藝副院長蘇民。濮存昕是在北京人藝的院墻下長大的。濮存昕說：“我看著人藝很多有名演員從年青長大，老了，他們也看著我長大。我印象很深的是誰跟誰好，誰跟誰吵嘴了，誰跟誰是一家子，誰跟誰在臺(tái)演出過什么戲。那時(shí)，我似懂非懂地看話劇，去后臺(tái)玩，并且和這些大藝術(shù)家大知識(shí)分子下鄉(xiāng)去勞動(dòng)，一同割麥子，一同在場院里干活?！备赣H蘇民對(duì)戲劇有著執(zhí)著的追求，對(duì)濮存昕有著耳擩目染的影響。濮存昕很早就意會(huì)到了“戲比天大”的道理。父親蘇民演戲從前習(xí)慣不吃飯，濮存昕經(jīng)常去劇院給父親送飯。化妝室通往人藝舞臺(tái)有一條長長的黑黑的甬道，甬道的終點(diǎn)就是燈燭絢爛的舞臺(tái)。但這條甬道是不讓兒童子進(jìn)去的。濮存昕經(jīng)常在這條奇異的甬道口等著父親下場，但當(dāng)時(shí)并沒存心識(shí)到他此后的生活會(huì)與舞臺(tái)息息有關(guān)。濮存昕的小學(xué)生涯是在北京史家胡同小學(xué)度過的，不知道什么時(shí)候，濮存昕被以為是一位有藝術(shù)專長的學(xué)生，小學(xué)三四年級(jí)的時(shí)候，就有人讓他做一些表演。如朗讀革命詩歌，濮存昕到現(xiàn)在還記得他從前朗讀的一首是：“砍頭不重要，只需主義真，殺了夏明翰，自有此后人?！卞Т骊康谝淮握鎸?shí)感覺到表演的快樂是那年快過年的時(shí)候，不知什么原由，老師就讓濮存昕穿上自己的紅呢子大衣，戴上一個(gè)紙糊的紅帽子，臉上粘上棉花，扮演圣誕老人。他說什么詞都忘了，替老師去發(fā)放一些獎(jiǎng)品，獎(jiǎng)品是一毛來錢的小筆錄本和橡皮，獎(jiǎng)給在某些學(xué)習(xí)成績、手工技術(shù)等方面表現(xiàn)突出的同學(xué)。他的表演遇到了大家的夸贊平和評(píng)，于是其余班也請(qǐng)他去表演。就這樣，作為“演員”的濮存昕大大地露了一次臉。多年后，濮存昕回想此事說：“我細(xì)細(xì)想起，好像是第一次有一種裝束成一個(gè)角色的名義，以角色的名義在表達(dá)，你遇到了他人的夸贊，感覺自己這方面還行?！毙W(xué)的濮存昕愛玩愛鬧，素來沒有當(dāng)過小隊(duì)長中隊(duì)長大隊(duì)長之類的“官兒”。很多老師回想起當(dāng)年的濮存昕說：“濮存昕在學(xué)習(xí)方面不是很突出，但是他熱忱，愛幫助他人?！本瓦@樣，濮存昕上完了小學(xué)6年，當(dāng)他讀初中的時(shí)候，“文革”就開始了，學(xué)校不學(xué)文化課，面對(duì)這求知路上的忽然斷層，濮存昕歷歷在目：“數(shù)學(xué)就學(xué)到小數(shù)點(diǎn)兒，物理就學(xué)個(gè)杠桿原理?！贝撕笏偃Q自己的學(xué)歷是高小水平。記者特意就這個(gè)問題向濮存昕發(fā)問，他的最高學(xué)歷莫非就是高小嗎？濮存昕告訴記者：“在空政話劇團(tuán)的時(shí)候，隊(duì)伍一檢查，沒有高中學(xué)歷的文工團(tuán)干部，有相當(dāng)大的比率，為了提升文化素質(zhì)，隊(duì)伍經(jīng)國家教委同意，由隊(duì)伍藝術(shù)學(xué)院，搞了一個(gè)自學(xué)考試的活動(dòng)，戲劇、舞蹈、音樂，分專業(yè)考試獲得此中專文憑，這個(gè)專業(yè)文憑假如轉(zhuǎn)行干其余了，就不算數(shù)了?！碑?dāng)他讀初中的時(shí)候，“文革”就開始了，學(xué)校不學(xué)文化課，面對(duì)這求知路上的忽然斷層，濮存昕歷歷在目：“數(shù)學(xué)就學(xué)到小數(shù)點(diǎn)兒，物理就學(xué)個(gè)杠桿原理?！贝撕笏偃Q自己的學(xué)歷是高小水平?！拔母铩遍_始后，從小愛玩的濮存昕成了紅衛(wèi)兵，整天瘋玩，經(jīng)常幾日不回家。1967年初，濮存昕在北京火車站紅衛(wèi)兵指揮部，和大紅衛(wèi)兵一同遣送那些從外處到達(dá)北京串聯(lián)的人。他們把沒有介紹信的外地人從酒店中清點(diǎn)出來，直接送到火車站。相當(dāng)一段時(shí)間十三歲的他幾乎吃住在北京火車站。他和其余伙伴經(jīng)常像《陽光絢爛的日子》中的孩子同樣，騎著自行車闖紅燈，胳膊上戴著紅袖章在馬路中間穿行。這無牽無掛沒法無天的生活讓濮存昕感覺很刺激、很快樂。濮存昕真實(shí)意義上的文藝表演始于“文革”參加了毛澤東思想宣傳隊(duì)，說快板書，對(duì)臺(tái)詞，舞蹈，他在街頭，在火車站，在天安門廣場都表演過。這時(shí)，濮存昕意識(shí)到自己多罕有點(diǎn)文藝細(xì)胞。1969年3月，中國和蘇聯(lián)在瑰寶島的邊疆矛盾使全國掀起了愛國熱潮，一腔熱血的少年濮存昕，和很多知青一道喊著“保家衛(wèi)國”的口號(hào)，去黑龍江插隊(duì)，就這樣，濮存昕在那邊度過了8年的邊境農(nóng)墾生涯。信馬由韁——北大荒牧馬人的八年劫難北大荒長時(shí)間的生活，是劫難，也是考驗(yàn)，大悲大喜能增添人對(duì)人生的理解能力和承受能力。這關(guān)于一個(gè)男演員特別重要。比方割麥子，北大荒的田壟長得望不到頭，你得一壟一壟、一刀一刀地割，那腰累得像折了一般地痛，到現(xiàn)在歷歷在目。直到現(xiàn)在，我總感覺我演話劇就像割麥子，一天一場戲，八九百觀眾，幾十場、上百場演出才幾萬觀眾，目標(biāo)很遠(yuǎn)，但你一定一步一步往前走。對(duì)困難有較強(qiáng)的承受力是那段生活賞賜我最大的鍛煉。——濮存昕濮存昕在北大荒所在單位是黑龍江建設(shè)兵團(tuán)二師15團(tuán)，屬于“文革”期間特其他一個(gè)建制，北京市十幾萬熱血青年都去了那邊。1969年8月，濮存昕剛到邊疆正碰上三江平原發(fā)大水，濮存昕和大家在水中撈麥子，困難的生活此后開始。兩個(gè)月后，他又參加了架線營，架設(shè)通往虎林瑰寶島的第三條國防電話線路，一架就是兩個(gè)多月?！罢訚傻啬敲春竦谋面€刨開，用砂輪打磨尖利的鐵鍬連泥帶水帶草根挖出一米多深的坑，杵上線桿再和著泥水埋上，一天的活就干完了。因?yàn)榇┟抟赂苫畈环奖?，反正一干活全濕，干脆穿絨衣、絨褲趕快干，干完此后爬上來忍著北風(fēng)脫個(gè)溜光。連忙套上干的棉衣棉褲回陣營，回家的第一個(gè)任務(wù)搶位子，用汽油桶弄的爐子烤，不烤干的話次日就只能濕著穿。東北11、12月份已經(jīng)北風(fēng)透骨，野外干活一定飲酒，到那邊才知道自己能喝那么多酒。一仰頭，大部分瓶白酒就下去了?！痹阱Т骊康挠洃浝?，那一幕幕憂如就在昨天，感覺特別清楚。就這樣，濮存昕在北大荒牧馬，春種，秋收，還經(jīng)常在田間地頭演出，大有在此扎根一輩子的信心。1970年，濮存昕在業(yè)余宣傳隊(duì)演的京劇《沙家浜》中扮演了縣委書記程謙明，這是濮存昕一世主演的第一個(gè)戲劇角色，當(dāng)時(shí)連裝都是自己化的，那年他才17歲。隨著歲月的流逝，嚴(yán)寒、孤獨(dú)、饑餓、乏味等困難的生活吞并著知青們的熱血和激情，濮存昕那種革命熱忱保持得不比他人長多少。有一次，參加夏收勞動(dòng)了一天的濮存昕，拖著疲倦的身子和灌了鉛的雙腳走回連隊(duì)，他看到當(dāng)?shù)貑T工，利用田間歇息打柴草，腰被壓彎，一步一步走回?cái)?shù)里地才能到家，觸景生情，濮存昕內(nèi)心一陣發(fā)怵。心想，莫非我真的要在這呆一輩子？他想起來北京的家，“我要回家”的念想猛冷地出現(xiàn)。濮存昕愛朗讀。在北京人藝聽演員說臺(tái)詞，在中山公園音樂堂星期朗讀會(huì)看長輩們表演朗讀詩歌，漸漸地朗讀成了濮存昕的拿手戲。周總理去世那一年，濮存昕從北京探親回到黑龍江，在文藝演出時(shí)給大家朗讀紀(jì)念周總理的詩歌，大方激揚(yáng)的朗讀，下邊坐的人包含領(lǐng)導(dǎo)干部毫無反響，一片茫然?！斑吔亲鎳纳窠?jīng)末梢，并且那時(shí)信息閉塞，還在批林批孔批周公呢?！卞Т骊克愿杏X了孤獨(dú)，感覺精神上的難過。從那此后，濮存昕明確地告訴自己：我要回家。但返城談何簡單？濮存昕不是獨(dú)生兒女，沒有所謂的“指標(biāo)”；沒有后門兒，考大學(xué)也輪不到他；濮存昕思前想后，最后決定走文藝這條路。當(dāng)時(shí)每年只有12天的探親假，濮存昕每次回北京都充分利用這12節(jié)氣間每日找老師練習(xí)發(fā)聲、練體形，練朗讀。先后考過濟(jì)南軍區(qū)文工團(tuán)、戰(zhàn)友話劇團(tuán)和總政話劇團(tuán)，都沒考上。主要原由是，黑龍江邊上那么遠(yuǎn)的行程人家嫌麻煩，為了一個(gè)演員得跑去黑龍江去審察，去辦手續(xù)，那是不行能的事情。終于“文化大革命”結(jié)束了，知青返城了，1977年1月濮存昕回到了北京。但是，他的北大荒情結(jié)卻揮之不去，8年的插隊(duì)經(jīng)歷，對(duì)濮存昕的藝術(shù)人生產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。北大荒的鍛煉是大的，比方他放過馬，在他拍攝電視劇《曹操與蔡文姬》時(shí)，拍馬戲便駕輕就熟，信馬由韁，不停地向觀眾展現(xiàn)他的騎馬絕活。有一場戲是曹操要把獻(xiàn)帝挾持出來，使陰謀得逞，到董卓家祝壽的時(shí)候，成心馬驚了，掉下來，假裝胳膊摔折了。拍攝時(shí)濮存昕抖了兩下韁繩，馬就立了起來，他從立刻掉下來，節(jié)奏和表演恰到利處，拍了兩遍，沒實(shí)用替身，博得劇組人員掌聲一片。而更大的影響倒是精神世界，濮存昕說：“北大荒長時(shí)間的生活，是劫難，也是鍛煉，大悲大喜能增添人對(duì)人生的理解能力和承受能力。這關(guān)于一個(gè)男演員特別重要。男人的形象中應(yīng)當(dāng)有立得穩(wěn)、擔(dān)得起的氣質(zhì)，還有戰(zhàn)勝困難的信心和面對(duì)困難的承受能力，比方割麥子，北大荒的田壟長得望不到頭，你得一壟一壟、一刀一刀地割，那腰累得像折了一般地痛，到現(xiàn)在歷歷在目。這或許對(duì)我此后的生活與創(chuàng)作有踴躍的影響。假如說我此人還比較扎實(shí)，是因?yàn)槲夷菚r(shí)感悟到與日俱增的道理，要做成什么事都得一點(diǎn)兒，一點(diǎn)兒地干呀！直到現(xiàn)在，我總感覺我演話劇就像割麥子，一天一場戲，八九百觀眾，幾十場、上百場演出才幾萬觀眾，目標(biāo)很遠(yuǎn)，但你一定一步一步往前走。對(duì)困難有較強(qiáng)的承受力是那段生活賞賜我最大的鍛煉?！被丶业牡谝粋€(gè)任務(wù)搶位子，用汽油桶弄的爐子烤，不烤干的話次日就只能濕著穿。東北11、12月份已經(jīng)北風(fēng)透骨，野外干活一定飲酒，到那邊才知道自己能喝那么多酒。不見經(jīng)傳——空政話劇團(tuán)九年磨一劍我十分感謝空政話劇團(tuán)，我沒有進(jìn)過藝術(shù)院校。做演員的基本功很多都是在空政學(xué)到的，也包含當(dāng)兵對(duì)一個(gè)人一世的操行是有很大的利處的。只管我走開空政話劇團(tuán)已經(jīng)多年，但我十分珍愛在空政話劇團(tuán)9年的經(jīng)歷。我事業(yè)是從那邊開始的，那9年對(duì)我很重要?！Т骊?977年7月，濮存昕考上了空政話劇團(tuán)，這一年濮存昕24歲。他是空政話劇團(tuán)學(xué)員班里面年齡最大的一個(gè)，他學(xué)習(xí)舞臺(tái)上的基本技術(shù)，練功、練發(fā)聲，學(xué)習(xí)專業(yè)舞臺(tái)知識(shí)，包含舞臺(tái)美術(shù)，從最基本的學(xué)起。他在空政話劇團(tuán)待了9年，9年里他的角色大多是民眾演員，演匪兵甲、乙，也演游擊隊(duì)員，最先他的臺(tái)詞經(jīng)常只有兩個(gè)字：“報(bào)告”，有時(shí)干脆什么臺(tái)詞也沒有?？照拕F(tuán)離北京人藝不遠(yuǎn)，那時(shí)濮存昕看到人藝的青年演員有說有笑快樂地在廣闊的排演廳排戲特別敬羨，他真希望有朝一日能“回到”當(dāng)年在院墻下玩的北京人藝當(dāng)演員。但是只管父親蘇民是人藝的領(lǐng)導(dǎo)，但他嚴(yán)于律己的作風(fēng)根本不會(huì)給濮存昕任何一點(diǎn)照料。此時(shí)的濮存昕仍是那個(gè)被人藝的老演員叫著乳名“新新”的孩子。濮存昕沒有埋怨，沒有不平，只像當(dāng)年割麥子同樣，跑著乏味的龍?zhí)?，一步一步往前走。他踴躍要求進(jìn)步，第一年就被吸取成為中共預(yù)備黨員，第二年，26歲的濮存昕成為一名正式的共產(chǎn)黨員。濮存昕好運(yùn)地度過了空政的絢爛期?？照拕F(tuán)有三臺(tái)有名的話劇《九一三事件》《周郎拜帥》《W.M.》,濮存昕都不同樣程度地參加此中。在《九一三事件》中，濮存昕扮演了一個(gè)只有三分鐘戲的飛翔員。時(shí)機(jī)永遠(yuǎn)向勤奮者敞開，1982年，濮存昕遇到了貴人，這個(gè)人叫王貴。他執(zhí)導(dǎo)《周郎拜帥》，請(qǐng)濮存昕主演周瑜。5年不見經(jīng)傳的苦工，終于換回了“丈夫處世兮立功名”的噴薄而出的吟唱。這部戲充滿了很多探究，如表現(xiàn)心理空間無窮自由的舞臺(tái)造型調(diào)動(dòng)，臺(tái)上有人說周瑜，濮存昕扮演的周瑜就立刻在舞臺(tái)的一角出現(xiàn)。王貴對(duì)濮存昕的啟迪影響很大。此后，王貴去中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系授課，濮存昕擔(dān)當(dāng)他的助手，王貴寫的《陳毅出山》創(chuàng)作談，濮存昕給自己抄了一遍，深受啟迪?！吨芾砂輲洝饭倘划?dāng)年只演了20來場，但這臺(tái)話劇堪稱是濮存昕藝術(shù)生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，它不單使濮存昕成功主演了一世第一個(gè)主角，也使濮存昕從舞臺(tái)的邊沿走到舞臺(tái)的中間。更重要的，此次成功使濮存昕進(jìn)入了北京人藝，這座熟習(xí)又陌生的藝術(shù)殿堂，這座近在眉睫卻又遙不行及的中國百老匯。自然這也歸功于人藝導(dǎo)演藍(lán)天野的不名一格降人材。1985年春節(jié)，北京人藝舉辦迎春舞會(huì)，藍(lán)天野老師把濮存昕叫到一邊，道：“新新，我想借你到劇院里排一個(gè)戲?！卞Т骊康溃骸罢娴膯?？”藍(lán)天野就是因?yàn)榭戳隋Т骊吭凇吨芾砂輲洝返谋硌?，才下信心要借調(diào)濮存昕來北京人藝的。他說：“我要排一部戲，感覺你能演，叫《秦皇父子》，想請(qǐng)你來演公子扶蘇?！?986年夏，濮存昕被借調(diào)到北京人藝，1987年1月，北京人藝干脆“有借不還”，把濮存昕正式調(diào)入北京人藝。但他仍舊忘不了在空政話劇團(tuán)的日子，濮存昕說：“我十分感謝空政話劇團(tuán)，我沒有進(jìn)過藝術(shù)院校。做演員的基本功很多都是在空政學(xué)到的，我也覺適合兵對(duì)一個(gè)人一世的操行是有很大的利處的。只管我走開空政話劇團(tuán)已經(jīng)多年，但我十分珍愛在空政話劇團(tuán)9年的經(jīng)歷。我事業(yè)是從那邊開始的，那9年對(duì)我很重要?！痹诳照拕F(tuán)不見經(jīng)傳的9年苦工，為此后走向絢爛打下了牢固的基礎(chǔ)。梅開二度：話劇舞臺(tái)再創(chuàng)絢爛演員演一個(gè)角色，要理解這個(gè)角色的內(nèi)心世界，他的精神追求是什么，他為了什么活著?！忻輪T于是之當(dāng)年這樣指導(dǎo)濮存昕關(guān)于濮存昕來說，北京人藝是那么熟習(xí)和陌生，熟習(xí)的是這里有那么多他看著長大變老的和看著他長大的長輩；陌生的是他開初不適應(yīng)北京人藝的工作氛圍，有點(diǎn)不伏水土。開始排戲的很長一段時(shí)間，他根本沒有進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)，緊張得要命。但人藝的長輩老是“不遺余力”地盡心指點(diǎn)。在排演《秦王父子》的過程中，藍(lán)天野導(dǎo)演經(jīng)常讓他停下來，從頭開始，排演了很多遍。而扮演秦始皇的鄭榕老師耐心地開導(dǎo)濮存昕：“小濮，你不可以這樣演呀。你不要感覺所有的臺(tái)詞都是應(yīng)當(dāng)重申的。我告訴你一個(gè)道理，一般人說一段話都有一個(gè)最主要的意思表達(dá)。你要把每句話都那么重申，你演得很累，觀眾也聽得累。為了你最高的、最核心的目的，你得輕重緩急地說臺(tái)詞，臺(tái)詞要有思想，要自然地表達(dá)暗藏的意思，所謂潛臺(tái)詞，就像溪水，上邊的一片葉子隨著水流呀流，到了一個(gè)地方形成一個(gè)小旋渦。葉子就打轉(zhuǎn)，此后又流動(dòng)起來，水就是一個(gè)人的思想，永遠(yuǎn)流動(dòng)著的?！编嶉爬蠋煹脑拰?duì)濮存昕有了很大的啟迪，他一遍一遍地給自己開小灶，他經(jīng)常去景山公園準(zhǔn)備角色，閉著眼睛找靈感，張著嘴巴練臺(tái)詞。就這樣，濮存昕困難地融入了北京人藝的“深刻的體驗(yàn)，鮮亮的表現(xiàn)”的藝術(shù)風(fēng)格中，而鄭榕的那番開導(dǎo)，濮存昕緊緊地記著了，得益無量。有一次劇院藝委會(huì)來，曹禺帶了一群老藝術(shù)家來看戲，這是濮存昕第一次見到了曹禺。但曹禺給劇組和濮存昕潑了一瓢冷水，他對(duì)表演不滿意，責(zé)備臺(tái)詞不夠清楚，曹禺說：“或許我的耳朵不好？”那一天濮存昕主動(dòng)向于是之討教，于是之仔細(xì)思慮此后說：“演員演一個(gè)角色，要理解這個(gè)角色的內(nèi)心世界，他的精神追求是什么，他為了什么活著。”濮存昕說，我認(rèn)可當(dāng)時(shí)對(duì)表演的理解還停留在表層上，表演上存在著緊張，不放松的缺點(diǎn)。此后，林兆華請(qǐng)濮存昕演《縱火犯》中只有三句半臺(tái)詞的民眾演員，他對(duì)濮存昕說道：“來，放松一下，練練?！苯又荨栋屠枞恕?，濮存昕終于體驗(yàn)到一種投入而又放松的嶄新感覺，意會(huì)到“我就是角色，角色就是我”的表演佳境。當(dāng)連排結(jié)束后，林兆華喜悅地張開雙臂擁抱濮存昕道：“終于廢弛了，太好了?！卞Т骊渴呛眠\(yùn)的，因?yàn)樗龅搅艘淮罅績?yōu)異的藝術(shù)界長輩對(duì)他的盡心提拔和種植。如王貴的最先啟迪，藍(lán)天野的慧眼識(shí)珠，鄭榕、于是之的誠心指點(diǎn)，林兆華的激勵(lì)信任，還有曹禺的嚴(yán)格責(zé)備。這些都是濮存昕的難得的精神財(cái)產(chǎn)，使他一步一個(gè)蹤跡地往前走。在人藝眾多長輩的指點(diǎn)下，在濮存昕的勤苦努力下，一個(gè)開初只能站在人藝舞臺(tái)甬道口的濮存昕終于充滿信心地站在了燈燭絢爛的舞臺(tái)上。就這樣，他在《雷雨》《哈姆雷特》《李白》《漁人》《天之寵兒》《三姐妹-等待戈多》《茶社》《風(fēng)月無邊》等話劇中都有優(yōu)異的表演。成功塑造了濮存昕式的李白、曹植、李漁、哈姆雷特等鮮亮的藝術(shù)形象,濮存昕成了北京人藝的絕對(duì)主力，同時(shí)分別兩次獲取了中國戲劇梅花獎(jiǎng)，兩次獲取文化部文華獎(jiǎng)。影視弄潮，從大器晚成到縱橫馳騁我所扮演的大部分角色，我說不出來哪個(gè)好哪個(gè)不好，都是在那時(shí)候極其真摯的表達(dá)?！Т骊棵襟w經(jīng)常用大器晚成來形容濮存昕的影視作品。濮存昕第一次主演電視劇是1983年，他在電視劇《紅葉在山的那邊》演一個(gè)下鄉(xiāng)返城知青，為了紀(jì)念周總理而被抓進(jìn)牢獄。第一次出演的電影是《山重水復(fù)》，該片依據(jù)陳毅《陳毅出山》的話劇改編，濮存昕演的是一個(gè)游擊隊(duì)小戰(zhàn)士。這些都是名不見經(jīng)傳的角色，濮存昕的名字基本上是無聲無息的。當(dāng)時(shí)的濮存昕盼望成名，盼望一試身手。但30歲從前，沒有人找他拍電影電視。當(dāng)時(shí)很多影視劇組也來找過他，都但是看一眼，眼神沒放光，很快就移開了。所以，他不由有壓迫和不平的感覺。在大部分人眼里，濮存昕是一塊石頭，沒有人發(fā)現(xiàn)這塊“礦石”里面藏著最絢爛晶瑩的寶玉。這時(shí)有名導(dǎo)演謝晉出現(xiàn)了。1987年，謝晉籌拍電影《赤壁大戰(zhàn)》，到北京選演員。聽聞濮存昕在話劇里演過周瑜，于是他就到達(dá)空政話劇團(tuán)大院找濮存昕。謝晉不認(rèn)識(shí)濮存昕，看見一人抱著孩子在院子里玩，就問：“濮存昕住哪兒？”濮存昕說：“我就是?！敝x晉說：“聽聞你演過周瑜，我來看看?！蹦莻€(gè)“羽扇綸巾，說笑間，強(qiáng)虜灰飛煙滅”的周瑜就是抱著孩子的濮存昕么？誰也不知致謝晉能否看中了他，《赤壁大戰(zhàn)》最后因資本問題沒有投拍。今世伯樂與千里馬的一次會(huì)面就這樣任意地結(jié)束了，濮存昕與謝晉的那次時(shí)機(jī)最后擦肩而過。但謝晉畢竟是影視界最好的伯樂，1988年，謝晉要執(zhí)導(dǎo)《最后的貴族》，讓人打電話給濮存昕，請(qǐng)他去到上海試鏡。濮存昕到現(xiàn)在連自己也感覺奇怪，當(dāng)時(shí)竟然沒有搭理這個(gè)電話。細(xì)數(shù)原由有二，第一，他以為這件事情沒準(zhǔn)，要去美國，和林青霞演敵手戲，他不敢想象；第二，坐飛機(jī)去上海的花費(fèi)也是一個(gè)問題，當(dāng)時(shí)的生活其實(shí)不富饒。但謝晉既然發(fā)現(xiàn)了千里馬，怎么肯輕易放過，此后他來北京又一次找到濮存昕，帶來了劇本。濮存昕看了此后很喜悅，依據(jù)劇本編了三個(gè)片段表演給謝晉看。幾日后，謝晉從上海打電話讓濮存昕去試鏡。就這樣，濮存昕就成了“最后的貴族”，也吹響進(jìn)軍影視界的軍號(hào)。剛開始拍時(shí)他很緊張，這樣中一場戲是他拿著一束花獻(xiàn)給女主角潘虹，應(yīng)當(dāng)說：“我是陳寅”，結(jié)果他說成：“我是濮存昕”。成為整個(gè)劇組的笑談。但事實(shí)上，在拍攝過程中其實(shí)不是那么一帆風(fēng)順，剛開始拍時(shí)他很緊張，這樣中一場戲是他拿著一束花獻(xiàn)給女主角潘虹，應(yīng)當(dāng)說：“我是陳寅”，結(jié)果他說成：“我是濮存昕”。成為整個(gè)劇組的笑談。此后，在《最后的貴族》的首映式上，謝晉接受記者采訪時(shí)喜悅地說：“又出了一個(gè)演員?！彼傅氖清Т骊?，他成了謝晉的一張王牌。緊接著，1990年濮存昕在謝晉導(dǎo)演的《清冷寺的鐘聲》中主演明鏡法師，和日本有名演員栗原小卷合演。濮存昕說：“我很有幸有這個(gè)時(shí)機(jī)能參加《清冷寺的鐘聲》這部電影的拍攝，使我有時(shí)機(jī)湊近佛教文化，對(duì)我此后的為人和從藝有極大的促使，我感覺佛教關(guān)于我來說不是崇拜，我是將佛教看作文化來湊近的。弘一大師有一句偈言，‘一事無成人漸老，一錢不值何消說’，以此言他為自己立了一個(gè)號(hào)‘二一老人’，我也為自己刻了一個(gè)章，叫‘二一之徒’，我妄稱自己是李叔同的徒弟，這個(gè)座右銘應(yīng)當(dāng)是對(duì)我有影響的?！卞Т骊空f：“是謝晉導(dǎo)演真實(shí)把我?guī)У诫娪碍h(huán)境中去的?！敝x晉使濮存昕在從影的藝術(shù)道路上一開始便走到了一個(gè)較高的境地。記者問：這么多年在演藝歷程，你感覺哪部作品最成功，達(dá)到了最高藝術(shù)境地？濮存昕說：“應(yīng)當(dāng)說隨著年齡的增添，我也在不停地進(jìn)步，但不可以說現(xiàn)在的表演必定比過去好，幾年前我演的角色現(xiàn)在看雖有不行熟的地方，但真摯是有的。不停創(chuàng)新，與時(shí)俱進(jìn)。應(yīng)當(dāng)說我也包含大家，現(xiàn)在我們的所有的表達(dá)都和自己的經(jīng)歷、經(jīng)歷和成長過程有很大的關(guān)系的?！卞Т骊空f：“我是個(gè)影視作品不太多的演員，基本上是兩年拍一部電視劇，《英豪無悔》1995年，《來來經(jīng)?！?997年，《榮耀之旅》1999年，《曹操與蔡文姬》2001年。近幾年拍的，都是低成本制作的電影，《沐浴》是1997年關(guān)，《說好不分手》是1999年關(guān)。在這從前的電影我以為我演得最好的應(yīng)當(dāng)是田壯壯的那個(gè)《藍(lán)風(fēng)箏》，這部片子沒有刊行，還有一個(gè)是夏剛的《與往事干杯》，我以為是一個(gè)比較好的片子。不是說哪個(gè)就比哪個(gè)強(qiáng)，最重要的是我自己，每次演一個(gè)角色都與從前有些不同樣，這個(gè)不同樣的觀點(diǎn)不但是別開生面的差別，而是每一次都有一種從零開始、從頭真摯地從無到有的創(chuàng)作態(tài)度和創(chuàng)作素質(zhì)，每一次創(chuàng)作不行能是重復(fù)，不行能是駕輕就熟?！卞Т骊渴秦浾鎯r(jià)實(shí)的話劇、電影、電視三棲明星，談起此中的關(guān)系，濮存昕說：“現(xiàn)在很多演員是影視和話劇都能演的，自然有很多人沒有演話劇的緣分，但是影視劇三種創(chuàng)作方式，對(duì)每一個(gè)演員都是特別好的互補(bǔ)的學(xué)習(xí)空間，有了影視表演功力和經(jīng)驗(yàn)，當(dāng)他們演話劇的時(shí)候便可能更自然細(xì)膩更自我一些。有了話劇的經(jīng)歷，比方舞臺(tái)的夸張能加強(qiáng)內(nèi)心情緒的能量，對(duì)角色的整體掌握、連續(xù)表演的能力在演電影電視劇時(shí)，表現(xiàn)手段會(huì)豐富一些?！睆摹毒帉懖康墓适隆分心莻€(gè)玩深邃的詩人，到《英豪無悔》中氣度軒昂的高天，從《來來經(jīng)?！分心莻€(gè)活著有點(diǎn)累的康偉業(yè)，到《說好不分手》中的體育節(jié)目主持人，從《沐浴》中的大哥，到剛剛拍完的30集電視連續(xù)劇《曹操與蔡文姬》中扮演的曹操，濮存昕成功塑造了性格各異，充滿激情的人物。對(duì)此，濮存昕自己有沒有獨(dú)愛呢？濮存昕告訴記者：“每一個(gè)角色的內(nèi)心深處都是極其光彩的，極其生動(dòng)、鮮活的，我說不出來哪個(gè)好哪個(gè)不好，都是在那段創(chuàng)作經(jīng)歷中極其真摯的表達(dá)。1995年是真摯的表達(dá),1997年也是,1999年也是?！蹲詈蟮馁F族》1988年拍的，十多年前的時(shí)候，我也是真摯的表達(dá)，固然那時(shí)憂如剛剛出道,但是我回過頭來看看,我感覺還可以夠。你不是一個(gè)機(jī)械式的達(dá)成,不是一個(gè)達(dá)成任務(wù)式的表演,你是把你的準(zhǔn)備,把你對(duì)生活的感覺真摯地表達(dá)出來。你說演員憑什么干這行,憑什么?憑對(duì)生活,對(duì)作品,對(duì)你要表演的這些人物的理解、想象,憑這個(gè)來演。同時(shí)你還要具備藝術(shù)表現(xiàn)力。理解力、想象力和表現(xiàn)力這三個(gè)‘能力’是你之所以能當(dāng)演員最重要的條件。沒有這三條，你不可以當(dāng)好演員?！彼囆g(shù)家庭——對(duì)濮存昕耳擩目染的影響有人對(duì)我說：你倒是什么都沒耽擱??！確實(shí)，孩子大了，父親母親也會(huì)有一種成就感?！Т骊垮Т骊砍錾诟锩彝ィ赣H母親都是1946年加入中國共產(chǎn)黨，父親蘇民原名濮思洵，蘇民是當(dāng)年做地下黨員時(shí)的假名。四十年月便致力于進(jìn)步話劇運(yùn)動(dòng)，在幾十年的舞臺(tái)生涯中，他先后扮演過《雷雨》中的周萍、《蔡文姬》中的周近等很多角色，并從事導(dǎo)演和表演教課工作，曾任北京人藝副院長。母親1957年被打成“右派”，但她素來深信，自己一直是忠于黨的?！拔母铩苯Y(jié)束此后，母親把昭雪此后補(bǔ)發(fā)的薪資所有交了黨費(fèi)。作為北京人藝副院長的蘇民一輩子沒有向人藝要過一間房，老兩口到現(xiàn)在仍住在五六十平米的兩居室里。父親母親對(duì)濮存昕有著耳擩目染的影響。蘇民父子同在劇院，一導(dǎo)一演合作過《李白》《天之寵兒》《蔡文姬》三部話劇。談起自己的家庭濮存昕說：“我和我愛人在一同有20多年了，我的女兒已經(jīng)18歲，上高中，長得挺順溜的，一米七的個(gè)子上街可以挽我的脖子了。有人對(duì)我說：你倒是什么都沒耽擱??！確實(shí)，孩子大了，父親母親也會(huì)有一種成就感?！卞Т骊康拿舾性掝}關(guān)于濮存昕，社會(huì)和媒體有太多太多的說法，記者特意精選幾個(gè)帶有敏感性的重點(diǎn)詞對(duì)濮存昕進(jìn)行發(fā)問，濮存昕坦率作答。大器晚成問：媒體經(jīng)常用“大器晚成”來形容你的演藝經(jīng)歷，你對(duì)此怎么看？答：都是他人說的，從我嘴里說不出這種話來。因?yàn)槟愠龅篮芡?？參加這個(gè)專業(yè)工作，我24歲此后才真實(shí)開始學(xué)演戲。當(dāng)我30多歲了，還什么都沒拍過，沒人理我。我真實(shí)所謂的在全國觀眾中走紅了，有名了，是在45歲此后。我沒有上過專業(yè)藝術(shù)院校，沒有經(jīng)過所謂的正規(guī)學(xué)習(xí)，正規(guī)的訓(xùn)練，這兒聽一耳朵，那記一個(gè)小筆錄。都是東看西看，就這么學(xué)的。我是名正在進(jìn)步還可以進(jìn)步的演員。中國首席“師奶殺手”問：有很多媒體稱你是“中國首席‘師奶殺手’”，指的憂如是很吸引女性觀眾（其實(shí)也很吸引男性），你對(duì)這種說法怎么看？答：有什么了不起，人家拿你開玩笑，媒體為了炒作新聞，加點(diǎn)佐料，加點(diǎn)氛圍，但是這樣，大家伙開開我的玩笑，素來沒有仔細(xì)過。從娛樂新聞的社會(huì)需求上看，沒有我必定就有其他一個(gè)人，娛樂界在這個(gè)時(shí)間這個(gè)地點(diǎn)上，必定得有一個(gè)人知足這個(gè)市場這個(gè)話題。比方小燕子趙薇，沒有趙薇必定還有張薇或許李薇，社會(huì)必定需要這么一個(gè)人。流行符號(hào)問：“而這一個(gè)明星，一經(jīng)出生就快速被當(dāng)流行符號(hào)拍賣，并快速在此高速運(yùn)行的影像時(shí)髦花費(fèi)中被巨大的離心力拋離出去。”憂如對(duì)你拍廣告曾有一些責(zé)備。答：流行不是貶義詞，我們繼承傳統(tǒng)，溫故知新，假如說我們做的比較好的話，其實(shí)我們也在繼承傳統(tǒng)同時(shí)也在創(chuàng)辦傳統(tǒng)。這是真的，你是這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)家。半個(gè)世紀(jì)前，趙丹等老長輩們，代表了三四十年月的中國藝術(shù)風(fēng)采。王心剛等老長輩他們代表五六七十年月中國藝術(shù)風(fēng)采。我們今天，二十一世紀(jì)了，歷史賞賜了我們地點(diǎn)，生命、年齡給了我們表演的權(quán)益，你現(xiàn)在是人藝的臺(tái)柱子，老百姓也以為你是臺(tái)柱子。你自己一世的責(zé)任和社會(huì)聯(lián)系在一同，你有責(zé)任有義務(wù)成為這個(gè)時(shí)代的一名演員。和觀眾發(fā)生了聯(lián)系，和觀眾發(fā)生了溝通，觀眾認(rèn)同了你，鎖定頻道看你，掏錢買票進(jìn)劇院看你。甚至有一個(gè)觀眾在報(bào)紙中我的廣告上寫了“哈巴狗，他人讓你說什么就說什么，無恥”寄給我。固然這種責(zé)備有點(diǎn)過激，但是我把它留下來了。我們老長輩處的時(shí)代沒碰上今天的信息時(shí)代，朱旭老師演了一輩子話劇，八十年月初他演了一個(gè)叫《獎(jiǎng)金》的電視劇，播映后的第二天他走到大街上，很多人問他：“獎(jiǎng)金發(fā)了沒有？”他當(dāng)時(shí)感想頗多：“畢竟電視劇厲害，昨天夜晚放了今兒就有那么多人認(rèn)出來。”有了電影電視劇的創(chuàng)作空間，演員的創(chuàng)作生活比過去豐富多了，拍一個(gè)好的電視劇一夜晚能有上千萬人在看，你在觀眾中也就有了有名度。公司借助演員的名譽(yù)推行他們的品牌，這也是這個(gè)社會(huì)特別流行特別合理特別自然的一件事。我們從方志敏《可愛的中國》中能意會(huì)到中國的革命者那貧窮驕橫廉潔的偉大情操，位卑不忘報(bào)國的情懷。然現(xiàn)在天我們的時(shí)代不是災(zāi)害深重的舊中國了，我們的生活實(shí)現(xiàn)了方志敏的理想，國富民強(qiáng)了，我們有了錢也不見得沒有情操，問題不是一個(gè)人要不要掙錢、富饒起來，而是富起來此后你怎樣面對(duì)財(cái)產(chǎn)。通過一些對(duì)我拍廣告而掙了錢的責(zé)備，我感覺真的很多觀眾在乎你，批評(píng)你：“你是有文化的，你怎么能做廣告。”甚至有一個(gè)觀眾在報(bào)紙中我的廣告上寫了“哈巴狗，他人讓你說什么就說什么，無恥”寄給我。固然這種責(zé)備有點(diǎn)過激，但是我把它留下來了，我知道在社會(huì)中，很多人是在乎你的。很多很多人喜愛你，也有很多人不喜愛你，真別覺得自己了不起，還有人這么罵你呢。贊嘆我的信可能不留了，那些責(zé)備我的信要留下來。濮存昕個(gè)人基金問：大家關(guān)懷你的廣告，可能與收入有關(guān)。答：三句話，該掙錢的地方要掙錢，不應(yīng)掙錢的地方半分都不可以要，該掏錢的地方必定要掏，可以說是我的財(cái)產(chǎn)觀?？购榫葹?zāi)了，你必定要掏錢吧，臺(tái)灣地震了，你必定要掏錢吧。你有錢了才能去掏錢，不然掏三五百的，那多丟人，你又不是下崗員工。現(xiàn)在我有錢了，我現(xiàn)在有錢了我可以沉穩(wěn)地把所有精力放在藝術(shù)上，不為五斗米折腰，我從前為五斗米折過腰，而現(xiàn)在，我可以不為掙錢而拒絕拍自己以為不好的電視劇。我在中國青年基金會(huì)建立了一個(gè)個(gè)人基金。為西藏1000所小學(xué)擔(dān)負(fù)報(bào)紙定閱，這是我在青基會(huì)的愛心基金做的一個(gè)項(xiàng)目。另一個(gè)項(xiàng)目是艾滋病家庭孩子的上學(xué)識(shí)題，我現(xiàn)在只做了西部地域的27個(gè)孩子。我將素來供他們上學(xué)，能上大學(xué)就上大學(xué)，能上高中就上高中。我是個(gè)被媒體完整公然的人，我一天到晚收到的求援信很多，我很愧疚地說，我做得極少，我現(xiàn)在做的但是教育方面，我自己學(xué)歷很低，我不希望我的下一代像我同樣。現(xiàn)在我有錢了，我現(xiàn)在有錢了我可以沉穩(wěn)地把所有精力放在藝術(shù)上，不為五斗米折腰，我從前為五斗米折過腰，而現(xiàn)在，我可以不為掙錢而拒絕拍自己以為不好的電視劇。預(yù)防艾滋病宣傳員問：你擔(dān)當(dāng)了“預(yù)防艾滋病宣傳員”，近來還主演了第一部艾滋病題材的電視劇《失樂園》，你有什么感想嗎？只管一般狀況下艾滋病是不會(huì)傳染的，但大家仍舊對(duì)此很慌亂，你對(duì)此怎么看？答：預(yù)防艾滋病，截止它的延伸，最有效的方法是把醫(yī)學(xué)知識(shí)告訴大家，我們社會(huì)對(duì)艾滋病的認(rèn)識(shí)率很低。第一要知道，艾滋病人跟一般的病人是同樣的，我們跟他正常的生活接觸是不會(huì)被感染的。對(duì)艾滋病的慌亂感是可以理解的，因?yàn)槟壳斑€沒有治愈的治療方法，但是，假如認(rèn)識(shí)到基本的醫(yī)學(xué)知識(shí)，你會(huì)取消怕被感染上這個(gè)忌憚，艾滋病病毒但是經(jīng)過血液流傳、性流傳、母嬰流傳這三個(gè)門路對(duì)健康人產(chǎn)生感染威迫。這三條傳染門路假如根絕了，絕對(duì)不會(huì)感染艾滋病，這個(gè)道理已經(jīng)經(jīng)過醫(yī)學(xué)界確實(shí)認(rèn)。或許你一世中見不到一個(gè)艾滋病患者，你也不用非要去找，但是預(yù)防艾滋病的醫(yī)學(xué)知識(shí)要認(rèn)識(shí)，就像飯前便后要洗手，生吃果瓜要洗凈同樣的看作知識(shí)去認(rèn)識(shí)。對(duì)艾滋病人的不鄙視意識(shí)確實(shí)定，就像所有文明標(biāo)正確實(shí)定同樣，每一個(gè)人心目中都要有。因?yàn)榘滩』颊叱巳齻€(gè)傳染門路，對(duì)你沒有任何損害，沒有任何影響。假仿佛事、朋友、家人，得了艾滋病，你排擠他，鄙視他，不同樣意他在自己的生活空間中出現(xiàn)，這是不道德的行為。人家一點(diǎn)不會(huì)影響你，你沒有必需也沒有權(quán)益對(duì)他不公正。就像一個(gè)癌癥患者，一個(gè)糖尿病患者同樣，他不會(huì)傳染你。為了有效地宣傳預(yù)防艾滋病，我終于和中央電視臺(tái)東方時(shí)空合作，在西部鄉(xiāng)村、一個(gè)艾滋病患者家庭，做了一個(gè)與艾滋病患者生活一天的節(jié)目，并和他們一家包餃子吃，事實(shí)證明正常的生活接觸是不會(huì)傳染的，他的老婆兩個(gè)孩子6年來都是健康的，這個(gè)節(jié)目收效很好，收視率很高，比我搞10次演講還有效。問：憂如你剛參加艾滋病世界大會(huì)回來？答：我剛從巴塞羅那參加世界艾滋病大會(huì)回來，我給政府寫了四點(diǎn)建議：第一，目前所有公益廣告牌，沒有一個(gè)是和艾滋病有關(guān)的。獻(xiàn)血有公益街頭廣告，連積蓄都有公益街頭廣告，政府能否是應(yīng)當(dāng)指定主要街道的公益廣告應(yīng)當(dāng)有多少量量是預(yù)防艾滋病內(nèi)容的。第二，對(duì)艾滋病易動(dòng)人群,特意編寫發(fā)放預(yù)防艾滋病的小冊(cè)子，圖文并茂。這些易動(dòng)人群包含，吸毒人群，吸毒可以慢慢戒，但你千萬別染上艾滋病了。還有從事娛樂服務(wù)性行業(yè)的，流動(dòng)人口包含長途運(yùn)輸司機(jī)等等。第三，以國家的名義，拍一部有關(guān)艾滋病的MTV，請(qǐng)最好的作曲家請(qǐng)最好的歌手在中央電視臺(tái)和各電視臺(tái)頻道密集播放。這個(gè)宣傳比我這兒出席一個(gè)活動(dòng)，那邊搞一個(gè)采訪收效很多了。第四，北京有一個(gè)圖文翔實(shí)的青少年禁毒教育基地，能不可以指令性地讓青少年、中學(xué)生在校6年期間，用一個(gè)半天看一下這個(gè)展覽，看作人生的必修課，這個(gè)事意義很大。那么其余城市基本上沒有這樣一個(gè)基地。能不可以指令性地劃一個(gè)地方，把展覽辦起來。很多人以為，這個(gè)事是沒關(guān)緊迫的，與我沒關(guān)，但是我想告訴大家，艾滋病疫情的嚴(yán)重性會(huì)像洪水同樣，我們一定立刻行動(dòng)起來，準(zhǔn)備應(yīng)付艾滋病對(duì)我們的挑戰(zhàn)。問：憂如你在隨時(shí)隨處宣傳預(yù)防艾滋??？答：我很有幸，這是我演藝生涯以外為社會(huì)做的一件存心義的事情。主要原由是我是一個(gè)演員，算是個(gè)好演員，我才能做這個(gè)事情。你在老百姓的心目中是個(gè)有名演員，有一個(gè)新鮮的事情發(fā)生了，濮存昕在講艾滋病，記者也來了，老百姓去街頭了，愿意參加我主持的活動(dòng)，電視臺(tái)的節(jié)目也參加了很多。我在外面拍電視劇，10天以上的，我立刻跟當(dāng)?shù)仉娨暸_(tái)聯(lián)系，愿不肯意搞一個(gè)艾滋病宣傳講座。八百一千人的會(huì)場，一個(gè)半小時(shí)兩個(gè)小時(shí)，做成宣傳教育片。這種方式不同樣于一個(gè)專家，一個(gè)醫(yī)生，一個(gè)官員的報(bào)告會(huì)。功夫在詩外問：你從前說過，你有兩個(gè)與其余演員不同樣的地方，一個(gè)是有過下鄉(xiāng)插隊(duì)的經(jīng)歷，一個(gè)是在北京人藝的院墻長大。能否可以這么說，你所表達(dá)的全部，都與你的經(jīng)歷有關(guān)或許說“功夫在詩外”？答：是的。你現(xiàn)在所表達(dá)的全部，無不睦你的經(jīng)歷，和你的經(jīng)歷有關(guān)，對(duì)生活的理解到什么份上，你對(duì)藝術(shù)、劇本、小說、臺(tái)詞，字里行間的想象力能到哪，你感覺到什么東西，這絕對(duì)和你從前歷過的東西，和你經(jīng)歷中你看到過的東西，有很大的關(guān)系。還有一個(gè)可以商議的問題，什么是本色演員啊，什么是演技派演員啊，其實(shí)二者是分不開的。你個(gè)人所有的涵養(yǎng)，你個(gè)人所有的性情，你的生理?xiàng)l件和心理?xiàng)l件的那些豐富，決定了你能否是可以演好角色，同時(shí)你假如沒有技巧、沒有技術(shù)，感覺再多你也出不來啊。這根本不行能分的，既有本色又有演技，才能演好角色，我演的每一個(gè)角色里絕對(duì)是濮存昕式的。充滿了我個(gè)人真實(shí)的意會(huì)和感覺，是以我的感覺來表達(dá)的。但名義是角色。這個(gè)角色給了我一個(gè)高度，給了我一個(gè)坐標(biāo)。我向他撲去，但同時(shí)我在擁抱他的時(shí)候，是我自己在表達(dá)，以角色的名義來表達(dá)我自己，但絕對(duì)不全都是自己。不合適這個(gè)角色的，我根本沒有去利用它。是把我身上所有所有和這個(gè)角色有關(guān)系的潛質(zhì)同角色的表演連在一同。假如你生活中根本就是一種平庸無味的一個(gè)人，沒有任何準(zhǔn)備的一個(gè)人，你即便有再大的技巧也演不出來，“功夫在詩外”這句話的道理，應(yīng)當(dāng)是這樣的。你生活自己的狀態(tài)決定了你的創(chuàng)作狀態(tài)。濮存昕式的曹操問：不久前你主演的《曹操與蔡文姬》，它是你的轉(zhuǎn)型之作嗎？憂如在這從前你說過，人過四十，不會(huì)再接“小生戲”了？答：曹操是一個(gè)太豐富太復(fù)雜的角色，我和曹操萍水相遇，這是我感覺很有幸的事情，憂如從前我只能演哈姆雷特，現(xiàn)在我可以演奧賽羅、李爾王這種角色了，這或許是年齡的變化的結(jié)果。在少年期間我們就看《三國演義》《說唐》，我48歲的時(shí)候終于有一個(gè)時(shí)機(jī)，沒演周瑜，沒演趙云、呂布，而是演曹操。要知道建安期間的英豪好漢，所有人都是失敗者，