高二語(yǔ)文《墻上的斑點(diǎn)》集體備課課件

墻上的斑點(diǎn)弗吉尼亞·伍爾芙弗吉尼亞?伍爾芙（VirginiaWoolf，1882年1月25日-1941年3月28日）是一位英國(guó)女作家和女權(quán)主義者。在兩次世界大戰(zhàn)期間，伍爾芙是倫敦文學(xué)界的一個(gè)象征。她在1905年開(kāi)始以寫作作為職業(yè)。剛開(kāi)始是為《時(shí)代文學(xué)增刊》寫作。在1912年她和雷納德?伍爾芙結(jié)婚。她的第一部小說(shuō)《TheVoyageOut》在1915年出版。伍爾芙被看作是引導(dǎo)現(xiàn)代主義潮流的先鋒。人們甚至認(rèn)為她革新了英語(yǔ)本身。她在她的小說(shuō)中嘗試意識(shí)流的寫作方法，試圖去描繪在人們心底里的潛意識(shí)。有人在一篇評(píng)論里講到她將英語(yǔ)“朝著光明的方向推進(jìn)了一小步”。她在文學(xué)上的成就和創(chuàng)造性至今仍然產(chǎn)生很大的影響。伍爾芙一生都受到憂郁癥的折磨，于1941年投河自盡。她在自己的口袋里裝滿了石頭，投入了位于羅德麥爾（Rodmell）她家附近的一條河流（歐塞河，RiverOuse）里面。伍爾芙的小說(shuō)理念：

伍爾芙否定生活的客觀性和現(xiàn)實(shí)性，強(qiáng)調(diào)“內(nèi)心真實(shí)”。她認(rèn)為在一個(gè)普通的日子里，一個(gè)普通人的“頭腦接受著千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)印象——細(xì)小的、奇異的、倏忽即逝的，或者用鋒利的鋼刀刻下來(lái)的。這些印象來(lái)自四面八方，宛如一陣陣不斷墜落的無(wú)數(shù)微塵”這就是真實(shí)的生活。因此，視接近生活的本來(lái)面目為己任的作家，就應(yīng)該深入到人物的意識(shí)深層,“按照那些微塵紛紛墜落到人們頭腦中的順序，把它們記錄下來(lái)”，“追蹤它們的這種運(yùn)動(dòng)模式”?！耙庾R(shí)流”是西方現(xiàn)代文學(xué)藝術(shù)中，特別是小說(shuō)和電影中廣為應(yīng)用的寫作技巧。本世紀(jì)20年代起，意識(shí)流技巧在小說(shuō)領(lǐng)域取得了十分引人注目的成就，但是并未形成一個(gè)文學(xué)流派。這是因?yàn)檫\(yùn)用意識(shí)流方法寫作的作家并沒(méi)有共同的組織和綱領(lǐng)，也沒(méi)有發(fā)表宣言，而是一些不同國(guó)家的作者，如愛(ài)爾蘭的詹姆士"喬伊斯，法國(guó)的馬賽爾"普魯斯特,英國(guó)的弗吉利亞"伍爾芙和美國(guó)的威廉"?？思{等人，于第一次世界大戰(zhàn)前后運(yùn)用新的概念與方法創(chuàng)作小說(shuō)。他們的作品著力展示人物的內(nèi)心世界采用迥異于傳統(tǒng)文學(xué)的心理描寫方法，開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代小說(shuō)的新紀(jì)元。這些作品在當(dāng)時(shí)雖然受到某些責(zé)難，但并未引起重視，直到第二次世界大戰(zhàn)以后才得到承認(rèn)和廣為流傳。20世紀(jì)60年代以后，創(chuàng)作這類小說(shuō)的作家越來(lái)越多，這種方法在一定程度上已成為現(xiàn)代小說(shuō)的一種傳統(tǒng)創(chuàng)作手法。一、初步閱讀小說(shuō)：（1）這篇小說(shuō)的敘述者是誰(shuí)？（2）“我”是誰(shuí)？

“我”應(yīng)該是一個(gè)受過(guò)良好教育的知識(shí)女性，她很敏感，喜歡幻想、冥思，想像力非常豐富。（3）《橋邊的老人》采用第一人稱、有限視角，《墻上的斑點(diǎn)》也是第一人稱，你認(rèn)為是有限視角還是全知視角？

應(yīng)該界定為全知視角。因?yàn)檫@篇小說(shuō)帶著極強(qiáng)的主觀性，堅(jiān)決地拒絕他人參與，沒(méi)有他人視角和其他思想存在的可能。二、體驗(yàn)小說(shuō)內(nèi)容：（1）這篇小說(shuō)，“我”敘述了什么內(nèi)容？（2）課文中，“我”對(duì)斑點(diǎn)的猜測(cè)共有幾次？課文中主人公對(duì)于斑點(diǎn)的猜測(cè)共有六次：①為了確定是在哪一天第一次看到這個(gè)斑點(diǎn)。（爐子里的火——城堡的旗幟——紅色騎士）②看到斑點(diǎn)好象是一枚釘子留下的痕跡。（油畫(huà)——房主——鐵道旁的別墅）③看著斑點(diǎn)太大太圓，不像釘子。（生命的神秘——人類的無(wú)知——遺失的東西——生活的速度——來(lái)世）

④斑點(diǎn)很可能是一個(gè)暗黑色的圓形物體或一片夏天殘留下來(lái)的玫瑰花瓣。（特洛伊——莎士比亞——人類本能——倫敦星期日——尊卑序列表）⑤看到斑點(diǎn)是凸出在墻上的圓形。（古冢——退役上?！翈熀屠习椤獙W(xué)者）⑥仔細(xì)看斑點(diǎn)時(shí)，就覺(jué)得好象在大海中抓住了一塊木板（樹(shù)——樹(shù)的生存）細(xì)看覺(jué)得在海中抓住一木板看斑點(diǎn)是凸出的墻上的圓形覺(jué)得可能是夏天殘留的花瓣看斑點(diǎn)太大太圓不像釘子看斑點(diǎn)像是釘子留下的痕跡冬日里隔著煙霧發(fā)現(xiàn)了斑點(diǎn)墻上斑點(diǎn)的墻上的斑點(diǎn)細(xì)看覺(jué)得在海中抓住一木板看斑點(diǎn)是凸出的墻上的圓形覺(jué)得可能是夏天殘留的花瓣看斑點(diǎn)太大太圓不像釘子看斑點(diǎn)像是釘子留下的痕跡冬天里隔著煙霧發(fā)現(xiàn)了斑點(diǎn)上校宣讀論文中風(fēng)退役上校與牧師惠特克尊卑序列表古物收藏家無(wú)法說(shuō)清的來(lái)世倫敦的星期日紅色騎士騎馬躍側(cè)坡變成房間的護(hù)壁板生活飛快速度遺失的物件分手如火車?yán)锟淳吧衩厮囆g(shù)品包含思想原房主品位小肖像畫(huà)城堡樓上的旗幟喝完茶吸煙爐里的火莎士比亞特洛伊城樹(shù)枝陷進(jìn)泥土樹(shù)下的母牛樹(shù)木生長(zhǎng)小的古冢墻上斑點(diǎn)的墻上的斑點(diǎn)

以一個(gè)支點(diǎn)為軸心向四周輻射，是這篇小說(shuō)的獨(dú)特結(jié)構(gòu)形式?！皦ι系陌唿c(diǎn)”是一個(gè)象征性意象，代表著現(xiàn)象世界。在結(jié)構(gòu)上它是作者進(jìn)人心理世界的一個(gè)跳板或者支點(diǎn)。也就是說(shuō)，作品中的人物是從墻上的那個(gè)斑點(diǎn)出發(fā)而產(chǎn)生出許多聯(lián)想的；而每一段落的聯(lián)想又都是以這個(gè)斑點(diǎn)作為支點(diǎn)而生發(fā)開(kāi)去的。從支點(diǎn)出發(fā)，彈出思緒，再返回支點(diǎn)，再?gòu)棾鏊季w……如此循環(huán)往復(fù)，表現(xiàn)出了人物瞬息變化的意識(shí)活動(dòng)。這種以斑點(diǎn)為中心的紛繁的意識(shí)活動(dòng)形成了一種立體的輻射結(jié)構(gòu)，正如有的學(xué)者所說(shuō)，好似一朵由若干片花瓣圍繞著花蕊的盛開(kāi)的鮮花。整個(gè)敘述貌似散漫無(wú)羈，實(shí)則結(jié)構(gòu)對(duì)稱，構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)。三、分析小說(shuō)敘述的繁簡(jiǎn)，獲得小說(shuō)的蘊(yùn)含的思想，從而了解意識(shí)流小說(shuō)的特點(diǎn)。伍爾芙用了哪些方法使得敘述繁復(fù)？

描寫回憶自由聯(lián)想抒寫感受描述夢(mèng)幻直露情緒內(nèi)心獨(dú)白自由聯(lián)想內(nèi)心獨(dú)白四、主題

作者通過(guò)對(duì)墻上斑點(diǎn)的猜想與思考，把精神的觸角伸向自然與社會(huì)的方方面面，其中包括對(duì)生活的偶然性與命運(yùn)的必然性的問(wèn)題、對(duì)生命在個(gè)體死亡之后永恒延續(xù)的問(wèn)題、對(duì)自然與機(jī)械性現(xiàn)實(shí)的對(duì)立問(wèn)題、對(duì)文學(xué)創(chuàng)新精神與陳舊規(guī)范相沖突的問(wèn)題、對(duì)女性反抗男性觀念的問(wèn)題等，進(jìn)行了意義重大的體驗(yàn)與感悟。傳統(tǒng)小說(shuō)情節(jié)：人物：環(huán)境：姓氏名號(hào)身份地位服飾狀貌言談舉止喜怒哀樂(lè)理想情操……自然環(huán)境、社會(huì)環(huán)境開(kāi)端發(fā)展高潮結(jié)局五、傳統(tǒng)小說(shuō)和意識(shí)流小說(shuō)的區(qū)別：

意識(shí)流小說(shuō)則著重表現(xiàn)人的意識(shí)活動(dòng)，特別是潛意識(shí)的活動(dòng)(外部現(xiàn)實(shí)世界的面貌是模糊不清的)。它以意識(shí)流動(dòng)為內(nèi)容和結(jié)構(gòu)，打破了時(shí)空的局限，仿佛在心靈網(wǎng)的主頁(yè)上不停的點(diǎn)擊、鏈接，一張張心理頁(yè)面，甚至是潛意識(shí)的頁(yè)面，在讀者面前瞬間閃現(xiàn)，令人應(yīng)接不暇、美不勝收。

傳統(tǒng)小說(shuō)通過(guò)描寫環(huán)境、塑造人物、編排故事，來(lái)表現(xiàn)人物的思想性格，展示社會(huì)歷史風(fēng)貌。細(xì)看覺(jué)得在海中抓住一木板看斑點(diǎn)是凸出的墻上的圓形覺(jué)得可能是夏天殘留的花瓣看斑點(diǎn)太大太圓不像釘子看斑點(diǎn)像是釘子留下的痕跡冬天里隔著煙霧發(fā)現(xiàn)了斑點(diǎn)上校宣讀論文中風(fēng)退役上校與牧師惠特克尊卑序列表古物收藏家無(wú)法說(shuō)清的來(lái)世倫敦的星期日紅色騎士騎馬躍側(cè)坡變成房間的護(hù)壁板生活飛快速度遺失的物件分手如火車?yán)锟淳吧衩厮囆g(shù)品包含思想原房主品位小肖像畫(huà)城堡樓上的旗幟喝完茶吸煙爐里的火莎士比亞特洛伊城樹(shù)枝陷進(jìn)泥土樹(shù)下的母牛樹(shù)木生長(zhǎng)小的古冢墻上斑點(diǎn)的墻上的斑點(diǎn)

1.作者對(duì)墻上的斑點(diǎn)最初的猜測(cè)是釘子，而最終告訴我們的是蝸牛，在英文里，釘子(nail)和蝸牛(snail)只有一個(gè)字母“S”的差別，作者這樣設(shè)計(jì)有何用意?

這是作者為小說(shuō)預(yù)設(shè)的一個(gè)諷喻，是作者美學(xué)思想與人生觀念的反映。在作者看來(lái)，墻上的斑點(diǎn)究竟是什么毫無(wú)意義，它與一切具體事物的聯(lián)系也不重要。真正有意義或者說(shuō)至關(guān)重要的是它所激起的人的意識(shí)活動(dòng)與意識(shí)反應(yīng)。這實(shí)際上是在證明，人的精神活動(dòng)比枯燥的現(xiàn)實(shí)更豐富、更生動(dòng)、更重要。六、探究拓展:

2.伍爾夫在《墻上的斑點(diǎn)》中寫道：“生命是多么神秘；思想是多么不準(zhǔn)確；人類是多么無(wú)知……和我們的文明