岳新生論創(chuàng)作歌曲小白菜演唱中的情感表達(dá)剖析

岳新生靈璧一中摘要：創(chuàng)作歌曲《小白菜》是作曲家于學(xué)友以河北民歌《小白菜》為基本音調(diào)素材改編而來(lái)，經(jīng)過(guò)再創(chuàng)作的《小白菜樂(lè)院校師生的喜愛(ài)，經(jīng)常有歌者選擇此曲在國(guó)內(nèi)專(zhuān)業(yè)的比賽及音樂(lè)會(huì)中演本文比較了傳統(tǒng)民歌與創(chuàng)作歌曲《小白菜》的藝術(shù)特色與風(fēng)格，從情感表達(dá)分析這首歌的演唱。詞：創(chuàng)作歌曲，藝術(shù)特色，情感表達(dá)于學(xué)友的創(chuàng)作歌曲《小白菜》是在傳統(tǒng)民歌的基礎(chǔ)上改編而來(lái)，了其特有的內(nèi)涵與特色。1、傳統(tǒng)民歌《小白菜》的藝術(shù)特色與風(fēng)格河北民歌《小白菜》源于傳統(tǒng)的民間童歌,描述了一個(gè)農(nóng)村娘的悲慘故事，民歌《小白菜》共有七段歌詞,完整敘述了幼女失強(qiáng)烈感人的藝術(shù)效果。結(jié)構(gòu)，單純規(guī)整,曲調(diào)簡(jiǎn)樸流暢,旋法以下行級(jí)進(jìn)為主，表現(xiàn)了音還突出了地方風(fēng)味。2、創(chuàng)作歌曲《小白菜》的藝術(shù)特色與風(fēng)格創(chuàng)作歌曲《小白菜》中的農(nóng)村幼女受人凌辱、悲痛傷心的形象更加戲劇化，歌曲開(kāi)始的八小節(jié)前奏,運(yùn)用了柱式和弦、雙手八度、雙手震音等伴奏音型,通過(guò)“漸強(qiáng)”的力度烘托出小白菜悲慘的命是一首多段體曲式結(jié)構(gòu)的大型聲樂(lè)作品。這首歌曲以連續(xù)四個(gè)“親娘啊,親娘啊??”爆發(fā)式的哭腔開(kāi)始，進(jìn)入耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)河北民歌《小白菜》的主題部分，以下幾個(gè)樂(lè)段都是這首民歌的變奏。整首歌曲旋律是以“5332-”為主導(dǎo)動(dòng)機(jī)，中間的四個(gè)樂(lè)段可以看作是“啟、承、轉(zhuǎn)、合”的結(jié)構(gòu)。曲式結(jié)構(gòu)及調(diào)性變化如下表：

引子

A（啟）

B（承）

C（轉(zhuǎn)）

（1=降A(chǔ)）（1=降A(chǔ)）（1=降E）（1=降D）（1=降A(chǔ)）》的情感表達(dá)1、創(chuàng)作歌曲《小白菜》的語(yǔ)言與情感表達(dá)創(chuàng)作歌曲《小白菜》是一首具有悲情主義色彩的作品，此曲沒(méi)有過(guò)多的、華麗、繁瑣的裝飾音，且河北方言與普通話(huà)極為接近，很好懷念，在這段歌曲演唱時(shí)，應(yīng)該注意用哭腔的方式表達(dá)，在這種情況下演唱者的咬字容易模糊，很難做到清晰又準(zhǔn)確的將歌詞表達(dá)出來(lái)，使整部作品的語(yǔ)言請(qǐng)感更加具有強(qiáng)烈的感染力。第一段的情緒較為緩和，表現(xiàn)的式主人公在訴說(shuō)自己的身世遭遇。感情基調(diào)是平緩的，像是在講述一個(gè)故事，用說(shuō)話(huà)時(shí)的語(yǔ)言表達(dá)最能打動(dòng)人心。一段間奏轉(zhuǎn)調(diào)后，旋律色彩變化，主人公情緒也發(fā)生了變化，“娶了后娘，三年半呀，生個(gè)弟弟比我強(qiáng)呀”，唱腔中要方式，哭訴表示悲傷、痛苦，哭腔充分體現(xiàn)主人公“小白菜”對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿(mǎn)和無(wú)奈，面對(duì)現(xiàn)實(shí)無(wú)能為力，只能哭訴，在這里，即使沒(méi)有在演唱這一段時(shí)，更要做到良好的延長(zhǎng)技術(shù)與激昂的情緒完美結(jié)合，以情帶聲，將激昂的情緒融入到聲音中，唱出對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿(mǎn)，對(duì)社會(huì)有控訴后的暫時(shí)平靜，但“小白菜”內(nèi)心仍然凄涼，歌詞一遍一遍的重復(fù)，那是小白菜”對(duì)母親的無(wú)限思念，化作一陣風(fēng)，不知吹向何處??演唱這一段時(shí)，情緒要及時(shí)的從第三段轉(zhuǎn)變回來(lái)，無(wú)可奈何的、嘆息的語(yǔ)言將會(huì)是最好的情緒表達(dá)。2、創(chuàng)作歌曲《小白菜》的速度、力度與情緒的表達(dá)創(chuàng)作歌曲《小白菜》引子性質(zhì)的第一句在力度上要強(qiáng)烈一些，表經(jīng)常受虐的可憐孩子的真實(shí)情感，不能過(guò)分悲切，只是委屈壓抑，體現(xiàn)痛苦的激烈、爆發(fā)式的呼喊。要在演唱技術(shù)的支持下控制氣息，使得力度和速度達(dá)到“小白菜”情緒上的宣泄。第二句力度上要稍弱一些，速度漸漸變慢，聲音需要含蓄一些表現(xiàn)出作者內(nèi)心的傷痛情緒。接下來(lái)的段落就是歌曲的主體部分，表現(xiàn)了主人公的凄涼情感和孤獨(dú)的形象，速度上要稍慢一些，力度變?yōu)橹袕?qiáng)，訴說(shuō)著自己的不幸遭遇和身世，在“跟著爹爹”的部分就要開(kāi)始情緒的變化，速度稍人的心理上的依靠和精神上的寄托的思緒。唱“親娘啊，親娘啊”一演唱的力度要稍強(qiáng)，流露出對(duì)現(xiàn)實(shí)的控訴，而不純粹是無(wú)奈的接受。聲的思緒，第二個(gè)“汪”字前要適當(dāng)停頓，然后增強(qiáng)力度，用“ff”的力度演唱這個(gè)字。最后的“呀”字運(yùn)用漸強(qiáng)的力度來(lái)演唱，運(yùn)用戲曲最后的“哭腔”手法來(lái)處理，做好高潮來(lái)臨的準(zhǔn)備，更加準(zhǔn)確地表達(dá)小白菜委屈、憤怒的情緒。度適當(dāng)變慢，將小白菜向天哭訴、呼喊親娘的情感充分表現(xiàn)出來(lái)。第一句:“親娘想我誰(shuí)知道呀”力度要加強(qiáng)，速度要緊湊，下面一句：要哀怨絕望一些，在氣息控制上難度極大，特別是最后的兩句“親娘啊”的重復(fù)是在高潮部分劇烈、絕望的痛苦中暫時(shí)的平靜，這時(shí)的平前段形成強(qiáng)烈對(duì)比，塑造了一個(gè)完整的音樂(lè)形象。3、創(chuàng)作歌曲《小白菜》中音色的運(yùn)用與情感表達(dá)切的情緒，歌曲《小白菜》中，整首作品的基調(diào)是悲傷，加入一些哭弟吃面，我喝湯呀，端起碗來(lái)，淚汪汪呀”的部分就可以充分利用這種“哭腔唱法”。（見(jiàn)譜例4）飽滿(mǎn)的氣息，較低的喉頭位置，和共鳴腔的不斷調(diào)整，人聲能夠產(chǎn)生多種音色。表現(xiàn)悲憤的情緒時(shí)氣息較滿(mǎn)，聲音扎實(shí)有力，腔體整體共鳴；而表現(xiàn)悲切而無(wú)奈的情緒時(shí)，氣息要求松弛，聲音松而白，接近真聲的音色，口腔的共鳴為主。在創(chuàng)作歌曲《小白菜》中這些情控訴的情緒時(shí)，要用亮的音色，在小白菜哭訴之后暫時(shí)平靜，進(jìn)入無(wú)品，表演者必定要在音色的剛、柔、亮、暗、緊、松等特點(diǎn)中尋找最適合表達(dá)相應(yīng)情緒的一種，從而完美演繹這首創(chuàng)作歌曲。4、創(chuàng)作歌曲《小白菜》的藝術(shù)想象與情感表達(dá)在創(chuàng)作歌曲《小白菜》中，主人公失去母親時(shí)的凄苦無(wú)奈，身處當(dāng)時(shí)美好生活的渴望等等，都給演唱者提供了豐富的想象空間。歌曲《小面對(duì)悲慘命的控訴、無(wú)奈，以及對(duì)美好生活