拉德茨基進(jìn)行曲教案

《拉德茨基進(jìn)行曲》音樂教案年級(jí)七年級(jí)授課時(shí)間課時(shí)1教材分析《拉德茨基進(jìn)行曲》由管弦樂隊(duì)演奏。這首樂曲既有進(jìn)行曲的節(jié)奏，又比較輕松詼諧，它沒有太多的軍隊(duì)?wèi)?zhàn)斗進(jìn)行曲的特點(diǎn)，反而更接近幽默、歡樂的風(fēng)格。這首作品是D大調(diào)，2/2拍，用復(fù)三部曲式寫成。教學(xué)目標(biāo)1、分析、理解管弦樂《拉德茨基進(jìn)行曲》，了解進(jìn)行曲的特點(diǎn)，體驗(yàn)進(jìn)行曲帶給我們快樂的情緒。2、聽辨樂曲的主題旋律，理解樂曲的曲式結(jié)構(gòu)，感受進(jìn)行曲的風(fēng)格特點(diǎn)。3、拓寬學(xué)生欣賞視野，激發(fā)欣賞音樂的興趣。教學(xué)重點(diǎn)感受、體驗(yàn)《拉德茨基進(jìn)行曲》歡快、幽默、詼諧的情緒特點(diǎn)。教學(xué)難點(diǎn)復(fù)三部曲的曲式結(jié)構(gòu)。教學(xué)過程一、組織教學(xué)聽《軍隊(duì)進(jìn)行曲》進(jìn)教室。二、導(dǎo)入1、進(jìn)入教室時(shí)聽到的音樂節(jié)奏感覺怎樣？2、播放管弦樂《中國人民解放軍進(jìn)行曲》。問：這首曲子是聲樂作品還是器樂曲？歌曲的情緒和節(jié)奏有什么特點(diǎn)？3、學(xué)生思考：什么樣的曲子被稱作為進(jìn)行曲？（學(xué)生回答，教師總結(jié)）進(jìn)行曲：以行進(jìn)的步伐節(jié)奏寫成的音樂作品，一般在隊(duì)伍行進(jìn)時(shí)演奏，用來統(tǒng)一步伐和意志。三、新課教學(xué)（一）介紹作者老約翰.斯特勞斯提問學(xué)生：是否了解作者？（老約翰.斯特勞斯，奧地利作曲家、指揮家，被譽(yù)為“圓舞曲之父”，他的音樂作品共有252首，其中圓舞曲152首。此外還有數(shù)十首波爾卡舞曲和進(jìn)行曲。

的“，一個(gè)是"唱著的"。起初奏鳴曲是泛指各種結(jié)構(gòu)的器樂曲，到十七世紀(jì)后期在意大利作曲家柯列里的作品才開始用幾個(gè)互相對(duì)比的樂章組成套曲型的奏鳴曲。到十八世紀(jì)方定型為三個(gè)樂章。（海頓、莫扎特的鋼琴奏鳴曲都是三個(gè)樂章的。）后來〃奏鳴--交響套曲"又增加了一個(gè)"小步舞曲”樂章，插在第二、三樂章之間,成為四個(gè)樂章的"奏鳴一交響套曲"。到貝多芬又用"諧謔曲”代替"小步舞曲"，后來的作曲家還有用“圓舞曲"作為第三樂章的。奏鳴曲在結(jié)構(gòu)上類似組曲的一套樂曲，但它又和交響曲分不太開，它是一種大型套曲形式的體裁之一?！究邓浚–antata）大型聲樂套曲體裁的一種。原意為"用聲樂演唱"。最初是一種獨(dú)唱或重唱的世俗敘事套曲，以詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)交替組成,到十七世紀(jì)中期傳入德國，遂發(fā)展成為一種包括獨(dú)唱、重唱、會(huì)唱的聲樂套曲,以世俗或《圣經(jīng)》故事為題材?！翱邓痹谛问缴吓c“清唱?jiǎng)?有相似之處，唯規(guī)模較?。黄鋬?nèi)容偏重于抒情，故事內(nèi)容亦較簡(jiǎn)單?！厩宄?jiǎng)　浚∣ratorio）譯為"神劇"、"圣劇"。它是大型聲樂套曲體裁的一種。包括獨(dú)唱（詠嘆凋，宣敘調(diào)），重唱合唱及管弦樂等，十六世紀(jì)末起源于羅馬，初以《圣經(jīng)》故拿為題材，化妝演出，其后亦采用世俗題材。十七世紀(jì)中期始發(fā)展為不化妝的音樂會(huì)作品，其中合唱處于主要地位。【交響曲】（Symphony）源于希臘語"一齊響”，是大型器樂曲體裁，亦稱"交響樂"，系音樂中最大的管弦樂套曲。交響曲的產(chǎn)生同十七、十八世紀(jì)法國、意大利歌劇的序曲以及當(dāng)時(shí)流行于各國的管弦樂組曲、大型協(xié)奏曲等體裁有直接的聯(lián)系。交響曲的結(jié)構(gòu)，一般分四個(gè)樂章（也有只用兩個(gè)樂章或五個(gè)樂章以上的），各樂章的特點(diǎn)如下：第一樂章：奏鳴曲式結(jié)構(gòu),其音樂特點(diǎn)是快速、活潑，主調(diào)具有戲劇性，表現(xiàn)人們的斗爭(zhēng)和創(chuàng)造性的活動(dòng)。它強(qiáng)調(diào)不同形象的對(duì)比和戲劇性的發(fā)展，是全曲的思想核心。樂章前常見概括全

曲基本形象的慢速序奏。第二樂章：曲調(diào)緩慢、如歌，是交響曲的抒情中心。采用大調(diào)的下屬調(diào)或小調(diào)的關(guān)系大調(diào)。它的曲式常為奏鳴曲式（可省略展開部）,單、復(fù)三部曲式，或變奏曲式等，具有抒情性。第二樂章往往表現(xiàn)哲學(xué)思想，人道主義精神，愛情生活，自然風(fēng)光等，其內(nèi)容與深刻的內(nèi)心感受及哲學(xué)思考有聯(lián)系。這里突出人們的情感和內(nèi)心體驗(yàn)。第三樂章：中速、快速，可回到主調(diào)，常以小步舞曲或諧謔曲為基礎(chǔ)，采用復(fù)三部曲式、變奏曲式等，具有舞蹈性。在古典交響曲的這一樂章中，往往描寫，人們閑暇、休息、娛樂和嬉戲等日常生活的景象，以及活潑幽默的情緒。第四樂章：非?？焖?，主凋多采用回旋曲式、回旋奏鳴曲式或奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)，它常常表現(xiàn)出生括的光輝和樂觀情緒，也往往表現(xiàn)出生活、風(fēng)俗和斗爭(zhēng)的勝利，節(jié)日狂歡場(chǎng)面等。它是全曲的結(jié)局，具有肯定的性質(zhì)。d:a%"n?在途中-在途中論壇，本站僅為推廣世界優(yōu)秀音樂試聽使用，歌曲版權(quán)歸歌手和唱片公司所有。請(qǐng)購買正版CD支持你喜爰的歌手。N因此，交響曲是音樂作品中思想內(nèi)容最深刻、結(jié)構(gòu)最完美、寫作技術(shù)最全面而艱深的大型器樂體裁，它以表現(xiàn)社會(huì)重大事件、歷史英雄人物、自然界的千變?nèi)f化、富于哲理的思維以及人們?yōu)橹畩^斗的崇高理想等為見長(zhǎng)；它總帶是有一定程度的戲劇性。交響曲雖在十六、十七世紀(jì)已形成了規(guī)范的基本格局，但十八到十九世紀(jì)維也納古典樂派為交響曲的形成作出了重要的貢獻(xiàn)，因而使歐洲的器樂創(chuàng)作發(fā)展到了一個(gè)重要階段，成了維也納古典樂派的前驅(qū)。海頓確立了四個(gè)樂章的交響曲的規(guī)范形式，采用了編制理想的樂隊(duì)組合方式，展示了多樣的主題發(fā)展方法，使小步舞曲洋溢著民間的氣息。他一生寫了一百零四部交響曲，被譽(yù)為”交響曲之父"。莫扎特的交響曲，清麗流暢、結(jié)構(gòu)工整，吸收了德奧歌劇的創(chuàng)作

經(jīng)驗(yàn)和民間素材，采用帶有復(fù)調(diào)因素的主調(diào)風(fēng)格和旋律化的展開手法，豐富了交響曲的表現(xiàn)力。他一生共創(chuàng)作交響曲四十九部，由于他創(chuàng)作的早熟，人們稱他為"天才中的天才"。海頓、莫扎特的交響曲，被人們視為交響音樂創(chuàng)作中的“珍品"。貝多芬在他的交響曲中浸滲了法國大革命先進(jìn)思想和戰(zhàn)斗熱情。他用廣闊發(fā)展的動(dòng)機(jī)，自己以富于動(dòng)力性的和聲，擴(kuò)大了展開部的內(nèi)容，給結(jié)束部以充分抒發(fā)的余地，使奏鳴曲式成為戲劇性的形式。他用詼諧（諧謔）曲代替了小步舞曲樂章，使終曲樂章成為全曲肯定性的結(jié)局，甚至在末樂章引入了合唱，這使他成為浪漫樂派的開路人。無論在思想上還是在技巧上，貝多芬都是一位巨人。他的九首交響曲被視為交響音樂創(chuàng)中的"極品"。自十九世紀(jì)開始，經(jīng)浪漫樂派、民族樂派、后期浪漫樂派大師之手，交響曲又有了新的發(fā)展。，但是在他的作品中流傳最久、影響最大的當(dāng)屬《拉德茨基進(jìn)行曲》）（二）初步欣賞樂曲播放多媒體課件《拉德茨基進(jìn)行曲》維也納金色大廳演出版，引導(dǎo)學(xué)生用拍手的方式感受樂曲，讓學(xué)生在欣賞的時(shí)候思考兩個(gè)問題：（1）樂曲的情緒是怎樣的？（2）樂曲分為幾個(gè)部分？回答第一個(gè)問題（歡快、輕松、幽默、詼諧）回答第二個(gè)問題（教師提示學(xué)生根據(jù)欣賞時(shí)拍手的加入、樂曲共分三個(gè)大段）（三）分析理解樂曲1、介紹曲子的由來（樂曲原本是為了歌頌奧地利的陸軍元帥，但他本身是個(gè)非賞有爭(zhēng)議的人物。后由于這首曲子曲調(diào)十分動(dòng)聽，具有英雄的性格，演出時(shí)能獲得很好的劇場(chǎng)效果，人們漸漸忘了拉德茨基那段不光彩的歷史，喜歡起這首曲子來。）2、分段欣賞、分析曲式（教師分段播放樂曲，引導(dǎo)學(xué)生逐步畫出曲式圖）（1）視唱主題音樂。a主題：（2）聆聽A段音樂，并回答問題。1）問：A段音樂可以有幾小部分組成？這段音樂描寫了拉德茨基怎樣的形象？A段：描寫拉德茨基在馬上的威武形象，a、b、a三部分。2）復(fù)聽A段音樂，用自己的身體當(dāng)樂器為歌曲伴奏。（1）視唱主題音樂。a主題：1）問：B段有幾個(gè)小部分組成？這段音樂拉德茨基怎樣的形象？B段：描寫拉德茨基慢步奔跑檢閱隊(duì)伍時(shí)既嚴(yán)肅又輕松，分a、b、a、b、a五部2）復(fù)聽B段音樂，并想一想用什么樣的形式來表現(xiàn)這段音樂。欣賞A'段：是第一部分的再現(xiàn)介紹復(fù)三部曲式A+B+A'3、師生完整演示歌曲。4、引導(dǎo)學(xué)生用“啦”唱出樂曲中反復(fù)出現(xiàn)的主題，并利用身體以及打擊樂器為主題旋律邊配伴奏，試著跟音樂一起完成。（四）知識(shí)拓展1、分組活動(dòng)，激發(fā)熱情，并完整欣賞《拉德茨基進(jìn)行曲》。把學(xué)生分成A段音樂組、B段音樂組和打擊樂器組進(jìn)行合作表演。

2、作業(yè)：讓學(xué)生課后自己去收集其他表現(xiàn)形式的《拉德茨基進(jìn)行曲》。四、小結(jié)今天我們欣賞了老約翰?斯特勞斯的《拉德茨基進(jìn)行曲》，知道了復(fù)式三部曲的構(gòu)成，對(duì)進(jìn)行曲這種體裁有了初步的了解。其實(shí)我們身邊有很多音樂都是進(jìn)行曲體裁，課后同學(xué)們可以收集不同風(fēng)格的進(jìn)行曲，以后我們?cè)谠僖黄鸾涣鳌Ｎ?、聽《拉德茨基進(jìn)行曲》離開音樂教室。反思：古典音樂鑒賞Sonata:奏鳴曲式（SonataForm）是歐洲十八世紀(jì)下半葉以來，各種大型樂器體裁中最常見的，也是最重要的一種曲式。大多數(shù)交響樂的第一樂章都運(yùn)用"奏鳴曲式"寫成，其結(jié)構(gòu)大致如下：1.呈示部：在引子之后，往往出現(xiàn)兩個(gè)性質(zhì)不同的曲調(diào)，稱為"主部主題"（又稱"第一主題"）及"副部主題"（又稱〃第二主題"）兩個(gè)主題之間富于對(duì)比性，如一個(gè)是雄壯的，另一個(gè)則是溫柔的；一個(gè)是悲傷的另一個(gè)則是歡樂的；一個(gè)是粗獷、有力的，另一個(gè)則是優(yōu)美、抒情的等等。它們有各種樂器重復(fù)地?cái)⑹觯訌?qiáng)聽者對(duì)主題的印象。副部主題的調(diào)性與主部主題不同，通常建立在主調(diào)的近關(guān)系調(diào)上或上下三度的關(guān)系調(diào)上。2.展開部：它和呈示部的各主題材料有密切關(guān)系，但可以作較大的調(diào)性轉(zhuǎn)移及音形變化,好比一場(chǎng)動(dòng)人的戲，音樂的力量在這里得到充分的發(fā)揮，因此樂曲感情的高潮往往也是在這一部分。3.再現(xiàn)部："再現(xiàn)"就是回到"呈示部"開始的音樂形象，它綜合了前面主題對(duì)比與沖突，得到結(jié)論。再這里，副部與主部均在同一主調(diào)上出

現(xiàn)。加洛普"一名為音譯(Gallop),其本義為"急馳、飛奔、迅速運(yùn)輸"。加洛普舞曲是一種歡快、兩拍舞曲波爾卡起源于捷克民間，曾經(jīng)風(fēng)行全歐,不少著名作曲家都用過這種體裁寫過音樂作品。它一般為二拍子，節(jié)奏活潑、歡快。變奏曲(Bianzouqu)全稱：主題與變奏曲。器樂曲。由一個(gè)主題與根據(jù)這個(gè)主題寫成的一組變奏曲組成。作曲家可新創(chuàng)主題，也可借用現(xiàn)成曲調(diào)。然后保持主題的基本骨架而加以自由發(fā)揮。手法有裝飾變奏、對(duì)應(yīng)變奏、曲調(diào)變奏、音型變奏、卡農(nóng)變奏、和聲變奏、特性變奏等。另外，還可以在拍子、速度、調(diào)性等方面加以變化而成一段變奏。變奏少則數(shù)段。多則數(shù)十段。變奏曲可作為獨(dú)立的作品，也可作為太型作品的一個(gè)樂章。波爾卡，是捷克的一種民間舞蹈，這種舞蹈以男女對(duì)舞為主，基本動(dòng)作由兩個(gè)踏步和一個(gè)跳踏步組成，于十九世紀(jì)中葉風(fēng)行全歐。舞曲大致分為急速、徐緩和瑪祖卡節(jié)奏等三種類型，一般為二拍子，三部曲式，節(jié)奏活潑。奏鳴曲(Zoumingqu)一譯"朔拿大"。源于意大利文，意為"發(fā)聲"。一種由四首獨(dú)立的樂曲(即樂章)組成的器樂曲。各樂章獨(dú)具結(jié)構(gòu)與風(fēng)格。音樂史上的奏鳴曲分兩種：①古典奏鳴曲，奠基人為海頓與莫扎特。這種奏鳴曲因演

出方式不同而名稱各異，用于管弦樂隊(duì)則稱"交響曲"，用于室內(nèi)樂則稱〃弦樂四重奏”等，用于獨(dú)奏與樂隊(duì)則稱“協(xié)奏曲"。②巴羅克奏鳴曲。流行于（1660年一1750年）是一種室內(nèi)樂，以"三重奏鳴曲"為典型。還有很多音樂體裁：飽覽一下：器樂曲的基本體裁［前奏曲］［序曲］［套曲］［小步舞曲］［諧謔曲］［賦格］［卡農(nóng)］［練習(xí)曲］［浪漫曲］［狂想曲］［幻想曲］［創(chuàng)意曲］［托卡塔］［薩拉班德］［塔蘭臺(tái)拉］［即興曲］［夜曲］［小夜曲］［無言歌］［搖籃曲］［隨想曲］［圓舞曲］［瑪祖卡］［波洛乃茲］［波爾卡］幀奏曲］［組曲］［交響詩］［奏鳴曲］［康塔塔］［清唱?jiǎng)。荩劢豁懬蒹w裁就是藝術(shù)作品的式樣和類型（品種）?！扒健笔侵笜非谶B貫展開過程中的結(jié)構(gòu)布局，而樂曲的體裁則是指樂曲在音樂風(fēng)格和性質(zhì)方面的特征。這是一首樂曲的兩個(gè)方面。不同體裁的器樂曲的形成，都是同它們各自的應(yīng)用和表演的目的、演出的場(chǎng)合、樂曲內(nèi)容的傾向性、音調(diào)和節(jié)奏的特色、音樂風(fēng)格的特征等等有關(guān)?！厩白嗲浚≒relude）原文是"序"、"弓|子"之意。它是一種單主題的中、小型器樂曲。它源自十五、十六世紀(jì)某種樂曲前的引子，最初常為即興演奏，有試奏樂器音準(zhǔn)、活動(dòng)手指及準(zhǔn)備后邊樂曲進(jìn)入的作用。不少作曲家均有獨(dú)立的鋼琴前奏曲。十九世紀(jì)后，西洋歌劇、樂劇中的開場(chǎng)或幕前音樂亦有稱作“前奏曲"者，其含義與上述獨(dú)立體裁的前奏曲有所不同?！拘蚯浚∣verture）樂曲體裁之一。原指歌劇、清唱?jiǎng)〉茸髌返拈_場(chǎng)音樂，十七、十八世紀(jì)的歌劇序曲分為"法國序曲"及"意大利序曲"兩類。前者為復(fù)調(diào)風(fēng)格，由慢板、快板、慢板三個(gè)段落組成，中段為賦格形式，末段較短；后者為主調(diào)風(fēng)格，由快板、慢板、

快板三個(gè)段落組成，后世交響曲即由此演變而成。十九世紀(jì)以來，從貝多芬開始,作曲家常采用這種體裁寫成獨(dú)立的器樂曲，其結(jié)構(gòu)大多為奏鳴曲式并有標(biāo)題。如貝多芬的《科里奧蘭序曲》、柴可夫斯基《1812年序曲》等?！咎浊浚―ivertimento）包括若干樂曲或樂章的成套器樂曲或聲樂曲，其中有主題的內(nèi)在聯(lián)系和聯(lián)貫發(fā)展的關(guān)系。如柴可夫斯基的鋼琴套曲《四季》，舒伯特的聲樂套曲《美麗的磨坊女》等。認(rèn)廣義上說，奏鳴曲、交響曲、組曲、康塔塔等均屬之?！拘〔轿枨浚∕enuet）一種起源于西歐民間的三拍子舞曲，流行于法國宮廷中，因其舞蹈的步子較小而得名。速度中庸，能描繪許多禮儀上的動(dòng)態(tài),風(fēng)格典雅。十九世紀(jì)初，小步舞曲構(gòu)成交響曲奏鳴套曲的第三樂章，后又被諧謔曲所代替。【諧謔曲】（Scherzo）諧謔曲亦稱詼諧曲，一種三拍子器樂曲。其主要特點(diǎn)是節(jié)奏活躍、速度較快，常出現(xiàn)突發(fā)的強(qiáng)弱對(duì)比。它常在交響曲等套曲中作為第三樂章出現(xiàn)，以取代宮廷風(fēng)格的小步舞曲?！举x格】（Fuga）西洋復(fù)調(diào)音樂中主要曲式和體裁之一，又稱"遁走曲"，意為追逐、遁走。它是復(fù)調(diào)音樂中最為復(fù)雜而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)那w形式。其基本特點(diǎn)是運(yùn)用模仿對(duì)位法，使一個(gè)簡(jiǎn)單的而富有特性的主題在樂曲的各聲部輪流出現(xiàn)一次（呈示部）；然后進(jìn)入以主題中部分動(dòng)機(jī)發(fā)展而成的插段,此后主題及插段又在各個(gè)不同的新調(diào)上一再出現(xiàn)（展開部）；直至最后主題再度回到原調(diào)（再現(xiàn)部），并常以尾聲結(jié)束。【卡農(nóng)】（Canon）復(fù)調(diào)音樂的一種，其原意為"規(guī)律"。同一旋律以同度或五度等不同的高度在各聲部先后出現(xiàn)，造成此起彼落連續(xù)不斷的模仿，即嚴(yán)格的模仿對(duì)位?！揪毩?xí)曲】（Etude）用于提高器樂演奏技巧的樂曲。它通常包含一種或數(shù)種特定技術(shù)課題。肖邦為其創(chuàng)始人。這種樂器練習(xí)曲除用以練習(xí)技巧外，同時(shí)具有高度的藝術(shù)性和舞臺(tái)效果。李斯特、德彪西等都創(chuàng)作有此類練習(xí)曲?！纠?/p>

漫曲】(Romance)泛指一種無固定形式的抒情短歌或短小的器樂曲。其特點(diǎn)為：曲調(diào)表情細(xì)致與歌詞緊密結(jié)合，伴奏亦較豐富?！究裣肭?Rhapsodie)一種技術(shù)艱深且具有史詩性的器樂曲。原為古希臘時(shí)期由流浪藝人歌唱的民間敘事詩片斷，十九世紀(jì)初形成器樂曲體裁。其特征是富于民族特色或直接采用民間曲凋，如李斯特的19首《匈牙利狂想曲》拉威爾的《西班牙狂想曲》等?！净孟肭?Fantasia)一種含有浪漫色彩而無固定曲式的器樂敘事曲。原指一種管風(fēng)琴或古鋼琴的即興獨(dú)奏曲。十八世紀(jì)末葉起，幻想曲遂成為獨(dú)立的器樂曲，如格林卡運(yùn)用俄羅斯民間音樂寫成的管弦樂曲《卡瑪林斯卡亞》幻想曲?！緞?chuàng)意曲】(Invention)它是以模仿為主的復(fù)調(diào)音樂的體裁名稱,是一種復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)的鋼琴小曲，根據(jù)某一音樂動(dòng)機(jī)即興發(fā)展而成，類似小賦格曲等?！就锌ㄋ?Toccata)又稱"觸技曲"，它是一種富有自由即興性的鍵盤樂曲?！舅_拉班德】(Sarabande)舞曲的一種。據(jù)情起源于波斯，十六世紀(jì)初傳入西班牙。由于情調(diào)熱烈奔放而被教會(huì)禁止。十六世紀(jì)未傳入法國后，逐漸演變?yōu)樗俣染徛?、音調(diào)莊重的舞曲，常用于貴族社會(huì)和舞劇中。其結(jié)構(gòu)為二部曲式，節(jié)奏為三拍子；第二拍的音，時(shí)值較長(zhǎng)而突出。【塔蘭臺(tái)拉】(Tanantella)塔蘭臺(tái)拉原為意大利南部的一種民間舞曲。據(jù)傳：被一種毒蜘蛛"塔蘭圖拉"(Tarantula)咬傷的人，必須劇烈跳舞始能解毒，塔蘭臺(tái)拉舞即起源于此說，另一說此舞因產(chǎn)生于塔蘭多城而得名。其特點(diǎn)：速度極快，6/8或3/4拍子，主要節(jié)奏為連續(xù)不斷的三連音，情緒熱烈。【即興曲】(Impromptu)它原是鋼琴獨(dú)奏曲的體裁名稱，后也用于其他樂器的獨(dú)奏樂曲。它是即興創(chuàng)作的器樂小品，常由激動(dòng)的段落和深刻抒情的段落組成所以大多數(shù)是復(fù)三部曲式的。【夜曲】(Nocturne)原指十八世紀(jì)所流行的西洋貴族社會(huì)中的器樂套曲，風(fēng)格明快典雅，常在夜間露

天演奏，與"小夜曲"類似?！拘∫骨浚⊿erenade）原指傍晚或夜間在情人的窗下歌唱的愛情歌曲體裁，所以曲調(diào)常是親切抒情的。在十八世紀(jì)末開始出現(xiàn)多樂章的重奏或合奏曲的小夜曲，則是為當(dāng)時(shí)的達(dá)官貴族餐宴時(shí)助樂用的，曲調(diào)較輕快活潑，而與愛情無關(guān)，屬于室內(nèi)樂體裁?！緹o言歌】（SongwithoutWords）（無詞歌）它的旋律猶如歌曲，用音型伴奏，但卻無歌詞,不供歌唱之用，是抒情歌曲般的器樂小品。由門德爾松首創(chuàng)?！緭u籃曲】（Lullaby）又稱催眠曲，它原是母親撫慰小兒入睡的歌曲，通常都很簡(jiǎn)短。其旋律輕柔甜差,伴奏的節(jié)奏型常帶搖籃的動(dòng)蕩感。【隨想曲］（C叩rice）又稱奇想曲、異想曲，其性質(zhì)近似幻想曲，也是結(jié)構(gòu)自由、大小不定，指一種富于幻想的即興性器樂體裁，有賦格式、套曲形式?！緢A舞曲】（Waltz）又稱"華爾茲"，起源于奧地利北部的一種民間三拍子舞蹈。圓舞曲分快、慢步兩種，舞時(shí)兩人成對(duì)旋轉(zhuǎn)。十七、十八世紀(jì)流行于維也納宮廷后，速度漸快，并始用于城市社交舞會(huì)。十九世紀(jì)起風(fēng)行于歐洲各國?，F(xiàn)在通行的圓舞曲，大多是維也納式的圓舞曲，速度為小快板，其特點(diǎn)為節(jié)秦明快，旋律流暢；伴奏中每小節(jié)常用一個(gè)和弦，第一拍重音較突出，著名的圓舞曲有約翰?施特勞斯的《藍(lán)色多淄河》、韋伯的《邀舞》等。【瑪祖卡】（Mazurka）波蘭的一種民間舞曲，其動(dòng)作有滑步、成對(duì)旋轉(zhuǎn)、女人圍繞男子作輕快跑步等?，斪婵ǖ囊魳诽攸c(diǎn)為：中速、三拍子，重音變化較多，以落在第二、三拍常見，情緒活潑熱烈?！静迥似潯浚≒olonaise）也稱“波蘭舞曲"一種莊重緩慢、具有貴族氣息的三拍子舞曲，源于波蘭民間?！静柨ā浚≒olka）捷克的一種民間舞曲，以男女對(duì)舞為主，其基本動(dòng)作由兩個(gè)踏步組成，一般為二拍子?！緟f(xié)奏曲】（Concert。）指一種由獨(dú)奏樂器與管弦樂隊(duì)協(xié)同演奏的大型器樂