（自考專升本）2011年4月《20世紀(jì)歐美文學(xué)史》全國高等教育自學(xué)考試試題（有答案）

PAGEPAGE62011年4月江蘇省高等教育自學(xué)考試2895620世紀(jì)歐美文學(xué)史題號三四五總分題分2410122430合分人得分一、單項選擇題(每小題1分,共24分)在下列每小題的四個備選答案中選出一個正確答案,并將其字母標(biāo)號填入題干的括號內(nèi).1.20世紀(jì)法國作家圣?？颂K佩里的小說最擅長描寫的是(DA.知識分子的生活B．官場生活C．水手的生活D．飛行員的生活2.20世紀(jì)創(chuàng)作了著名的“苔雷絲系列”作品的是法國著名心理小說家(DA.馬丁·杜·加爾B．安德烈·莫洛亞C．安德烈·馬爾羅D．弗朗索瓦·莫里亞克3．以一系列膾炙人口的小說反映了五個盛產(chǎn)陶器的小鎮(zhèn)上的中產(chǎn)階級日常生活,因而被稱為“五鎮(zhèn)”小說家的,是英國作家(C)A.威爾斯B．高爾斯華綏C．貝內(nèi)特D．福斯特4．英國作家毛姆的成名作和代表作是具有自傳色彩的長篇小說(BA.《月亮和六便士》B．《人生的枷鎖》C．《刀鋒》D．《霍華德莊園》5.20世紀(jì)英國作家中不屬于“憤怒的青年”作家群體的是(A)A．奧登B．金斯利·艾米斯C．約翰·奧斯本D．約翰·維恩6．德國作家黑塞通過描寫一位作家的經(jīng)歷表現(xiàn)資本主義社會中知識分子的孤獨(dú)、彷徨和矛盾,這部作品名為(C)A．《紐倫堡之旅》B．《在輪下》C．《荒原狼》D．《玻璃球游戲》7．復(fù)雜深刻的思想是英國作家赫胥黎作品的核心因素,因此他的小說常被稱為(AA．思想小說B．哲理小說C．新小說D．嚴(yán)肅小說8．在菲茨杰拉德的小說中,被認(rèn)為是里程碑式的作品、標(biāo)志著“爵士樂時代”的開始的是(A)A．《人間天堂》B．《夜色溫柔》C．《了不起的蓋茨比》D．《美麗的與該死的》9．美國女作家瑪格麗特·米切爾以南北戰(zhàn)爭和戰(zhàn)后重建時期的佐治亞州為背景,塑造了一個奮斗不屈的女主人公郝斯佳,這部小說是(C)A.《啊,拓荒者!》B．《大地上的房子》C．《飄》D．《最藍(lán)的眼睛》10.二戰(zhàn)結(jié)束后,“垮掉的一代”文學(xué)在美國大行其道,其中的重要作品之一是作家凱魯亞克創(chuàng)作的(A)A.《在路上》B．《麥田里的守望者》(塞林格)C．《土生子》D．《裸者與死者》(梅勒美國當(dāng)代著名猶太裔作家,“非小說”“新新聞小說”)11.由于海勒的小說,“第二十二條軍規(guī)”已進(jìn)入美國語言,成為一切官僚主義和(B)A.教條主義的代名詞B．專制主義的代名詞C．文牘主義的代名詞D．反人性現(xiàn)象的代名詞12.20世紀(jì)初“愛爾蘭文藝復(fù)興運(yùn)動”的主將之一、詩人葉芝的理想世界是(C)A.古希臘羅馬文化B．歐洲啟蒙時代文化C．中古拜占庭文化D．文藝復(fù)興時代文化13．卡夫卡的小說《城堡》批判的是現(xiàn)代西方社會的(B)A．司法機(jī)構(gòu)B．行政機(jī)構(gòu)C．道德風(fēng)尚D．人際關(guān)系14.喬伊斯精心采納了荷馬史詩《奧德修紀(jì)》的故事模式來敘寫的作品是(D)A.《都柏林人》B．《青年藝術(shù)家的肖像》C．《芬尼根的守靈夜》D．《尤利西斯》15.荒誕派戲劇代表作品《等待戈多》的作者是(A)A.貝克特B．尤涅斯庫C．品特D．熱奈16.宣告了薩特存在主義體系的建立的是他的著名論著(D)A.《想象》B．《自由之路》C．《論自我的超越》D．《存在與虛無》17.胡安·魯爾福以典型的魔幻現(xiàn)實(shí)主義方式反映墨西哥荒涼、怪誕的現(xiàn)實(shí)生活的著名長篇小說是(C)A.《盧維納》B．《馬卡利奧》C．《佩德羅·帕拉莫》D．《都是由于我們窮》18.別雷的作品《彼得堡》屬于俄羅斯白銀時代的文學(xué)新流派中的(D)A.自然主義文學(xué)B．未來主義文學(xué)C．新古典主義文學(xué)D．象征主義文學(xué)19.“不自由,勿寧死”、自由高于一切的主題,集中體現(xiàn)于高爾基的早期作品(B)A.《鷹之歌》B．《馬卡爾·楚德拉》C．《海燕之歌》D．《伊則吉爾的老婆子》20.構(gòu)成詩人阿赫瑪托娃創(chuàng)作高峰的,是她的詩作《安魂曲》和(D)A．《北方哀歌》B．《獻(xiàn)給已逝者的花環(huán)》C．《光陰飛逝》D．《沒有主人公的敘事詩》21.扎米亞京的小說《我們》和英國作家赫胥黎、奧威爾的兩部作品一起被并稱為(C)A.烏托邦三部曲B．科幻小說三部曲C．反烏托邦三部曲D．生態(tài)文學(xué)三部曲22.20世紀(jì)60年代初,索爾仁尼琴發(fā)表了揭露個人崇拜時期種種不正常的社會現(xiàn)象的中篇小說,題為(A)A.《癌病房》B．《古拉格群島》C．《第一圈》D．《伊凡·杰尼索維奇的一天》23.通過普通工人索科洛夫在戰(zhàn)爭中的悲慘遭遇,強(qiáng)烈控訴了戰(zhàn)爭給人帶來的災(zāi)難性后果的小說是肖洛霍夫的(D)A.《看瓜田的人》B．《胎記》C．《靜靜的頓河》D．《人的命運(yùn)》24.衛(wèi)國戰(zhàn)爭結(jié)束以后,蘇聯(lián)文學(xué)發(fā)生了嚴(yán)重的滑坡,直接給文學(xué)造成這一有害影響的是(B)A.“拉普”思潮B．日丹諾夫主義C．庸俗社會學(xué)理論D．“無產(chǎn)階級文化派”思潮二、填空題(每空1分,共10分)25.“長河小說”這個名詞得名于羅曼·羅蘭的長篇小說_約翰.克里斯朵夫___第7卷的“序言”.26.美國作家德萊塞的三部作品《金融家》、《巨人》與《斯多葛》合稱為__欲望三部曲______.27.E．M.福斯特的代表作__《印度之行》________表現(xiàn)了英國殖民主義者在印度的驕橫跋扈,反映了英國殖民者與印度人民之間難以化解的種族矛盾.28.為了使觀眾在欣賞過程中保持理性,在冷靜的觀看中去思考,德國戲劇家布萊希特提出了_____敘事劇理論_______________這一戲劇術(shù)語.29.弗吉尼亞·伍爾夫的意識流小說_墻上的斑點(diǎn)_以兩個從未謀面的男女主人公的意識流作為結(jié)構(gòu)中心,構(gòu)成兩條平行而又相互交叉的意識流線索,體現(xiàn)了《尤利西斯》對她的影響.30.薩特在戲劇___《墻》__中,通過五個被關(guān)押的游擊隊?wèi)?zhàn)士的幾次艱難選擇,討論了存在主義的自由觀、價值觀和道德觀.31.20世紀(jì)六七十年代流行于美國的重要文學(xué)派別___黑色幽默___________,可以看作是存在主義哲學(xué)在美國本土的文學(xué)表達(dá).32.俄國未來主義分為__立體未來主義____和“自我未來主義”兩個分支.33.尤·特里豐諾夫的小說___《濱河街公寓》________中的主人公格列勃夫是一個“現(xiàn)代市儈”的典型形象.34.高爾基的自傳體三部曲包括《童年》、《在人間》和___《我的大學(xué)》__________.三、名詞解釋(每小題3分,共12分)35.“帝國三部曲”作者亨利希.曼,《威廉二世時代德國社會的三部曲》簡稱《帝國三部曲》,包括《臣仆》、《窮人》和《首腦》.其中,《臣仆》最棒,小說的副標(biāo)題是“威廉二世時代公眾靈魂的故事”,作品深刻揭露了德意志民族精神上的病態(tài)、性格上的劣根性,探尋了“臣仆靈魂”形成的根源、影響及其具體表現(xiàn).主人公赫斯林當(dāng)初是小工廠老板的兒子,憑借陰謀伎倆,成了帝國支柱和法西斯的幫兇.通過這一形象,揭示帝國時期資產(chǎn)階級在弱者面前是狼,在強(qiáng)者面前是羊的臣仆的性格特征,具有極大的概括性和典型意義.36.未來主義發(fā)的產(chǎn)生于20世紀(jì)初的意大利,波及俄國和歐洲各國,與法國超現(xiàn)實(shí)主義交融,對德國表現(xiàn)主義產(chǎn)生影響.馬里內(nèi)蒂發(fā)表的《未來主義的創(chuàng)立和宣言》提出了未來主義的綱領(lǐng),可概括為兩個方面:反對一切傳統(tǒng),歌頌工業(yè)文明,如馬里內(nèi)蒂《他們來了》.37.俄國形式主義學(xué)派在十月革命前即己形成,是20年代最富有活力的理論批評流派之一.其代表人物之一的什克洛夫斯基提出的觀點(diǎn),藝術(shù)的目的是提供對事物的感覺,藝術(shù)的手法是使事物陌生化;對藝術(shù)本質(zhì)問題作出了新的獨(dú)特的回答.雅克布森關(guān)于文學(xué)的研究對象是作品的文學(xué)性的見解,則更新了傳統(tǒng)的文藝學(xué)觀念.形式主義學(xué)派對文學(xué)作品形式、文學(xué)的特質(zhì)和規(guī)律的關(guān)注,打開了文學(xué)研究的新天地.作家的向國外遷移,帶動了西方文藝?yán)碚撆c批評的革命性變革.38.魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)魔幻現(xiàn)實(shí)主義原是20世紀(jì)20年代德國藝術(shù)批評家弗朗茨.羅在研究德國和歐洲后期表現(xiàn)派繪畫時所使用的一個術(shù)語.雖然這派作家沒有明確的宗旨和統(tǒng)一的口號,但是總起來看,魔幻現(xiàn)實(shí)主義一般具有以下三個特征:一是魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家的作品都是反映拉丁美洲獨(dú)特現(xiàn)實(shí)的深刻反映,尤其展現(xiàn)了拉丁美洲人的思維方式所認(rèn)定的現(xiàn)實(shí).二是多數(shù)魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家不認(rèn)為自己是在杜撰或?yàn)榱四Щ枚Щ?而多是以冷靜的態(tài)度和毫不辯解的口吻來講述令人難以置信的故事.三是魔幻現(xiàn)實(shí)主義作家采用夸張、變形、免征、荒誕和漫畫等手法來逼近某種奇特的現(xiàn)實(shí),不是為了求奇求幻,而是為了把抽象成某種寓言,再借助讀者的想象把寓言還原成某種現(xiàn)實(shí).四、簡答題(每小題6分,共24分)39.簡述高爾基長篇小說《克里姆·薩姆金的一生》中克里姆·薩姆金形象的意義作品的副標(biāo)題是“四十年間”.沿著薩姆金的生活軌道,小說紀(jì)錄了俄羅斯社會的一系列的重大事件,整個作品中占有很大比例的是薩姆金的觀察聽取和參與而表現(xiàn)出來的形形色色的思潮學(xué)說和主張.但薩姆金不只是作品結(jié)構(gòu)意義的觀察者,薩姆金的性格特征、思維方式,文化心理和命運(yùn)歸宿在很大程度上具有可據(jù)以認(rèn)識俄羅斯了解俄羅斯人靈魂的意義.他的精神文化性格,既從一個側(cè)面體現(xiàn)了俄羅斯民族文化心理的某些消極特征,又是這一文化環(huán)境的產(chǎn)物.40.英國女作家多麗絲·萊辛的長篇小說《金色筆記》在結(jié)構(gòu)上有何特點(diǎn)?主人公安娜具有四色筆記,記錄自己在不同時期的生活經(jīng)歷和性感變化(黑色是非洲生活的記錄,紅色是講述她由一個共產(chǎn)黨員到最后因?yàn)槭顺龉伯a(chǎn)黨的過程,黃色是試圖寫安娜自己的故事,藍(lán)色是寫不同心理狀態(tài)的描述、相應(yīng)的心理分析和治療的記錄),而金色筆記是四部筆記在形式上的交匯.四部筆記反映了安娜不同的生活側(cè)面,更反映了現(xiàn)實(shí)生活的支離破碎.以別俱匠心的藝術(shù)構(gòu)思與剪裁方法,展現(xiàn)了受過現(xiàn)代文明洗禮的知識女性求索生命意義、思考完美的兩性關(guān)系的人生歷程,濃縮了現(xiàn)代女性質(zhì)問生命真諦的、浮士德的追求.該書因?qū)τ谂元?dú)立意識及困境的真實(shí)描述而成為當(dāng)代女性解放運(yùn)動中的一部重要作品.41.奧尼爾的戲劇創(chuàng)作大致可以分為哪幾個階段?請舉出各階段的一部代表作品.前期現(xiàn)實(shí)主義;《天邊外》《榆樹下的欲望》等作品領(lǐng)導(dǎo)美國戲劇走出了市儈的埃及,進(jìn)入了現(xiàn)實(shí)主義階段.中期表現(xiàn)主義;《瓊斯皇》《毛猿》等作品再接再厲,大膽創(chuàng)新,開創(chuàng)美國戲劇的表現(xiàn)主義時期.晚期成熟而創(chuàng)新的現(xiàn)實(shí)主義;《悲悼》《進(jìn)入黑夜的漫長旅程》42.厄普代克的作品有什么藝術(shù)特色?厄普代克,美國心理現(xiàn)實(shí)主義作家,作品主要是“兔子四部曲”.他的作品的藝術(shù)特色:他的作品一般說來淺顯外露,與貝婁的作品深刻內(nèi)斂大不相同.他擅長描寫細(xì)膩的感覺,又以粗線條勾勒情節(jié),其作品給人潑辣生動之感.他喜歡運(yùn)用現(xiàn)在時態(tài),立意成為一個國家的成長畫象,使現(xiàn)實(shí)主義在當(dāng)代有豐美的收獲.尤其是兔子四部曲,一部接著一部,每一部都刻畫出一個十年的精神狀況,刻畫出一個典型當(dāng)代中產(chǎn)階層的光,美國人和世俗化了的美國人的形象.厄普代克風(fēng)格鮮明,用詞講究,注重修辭,既有詩人的敏感心理,又有畫家的犀利眼光,是美國該去上比較具有獨(dú)特風(fēng)格的作家之一.五、論述題(每小題10分,共30分)43.英國作家D．H.勞倫斯的小說創(chuàng)作擁有哪兩大基本主題?一、對于機(jī)械工業(yè)文明的批判勞倫斯的一生是與資本主義工業(yè)化社會現(xiàn)在秩序充滿斗爭的一生.隨著工業(yè)化和機(jī)器文明的迅速發(fā)展,農(nóng)村經(jīng)濟(jì)瀕臨全面解體,殘余的宗法感情也日益消失.森林和田野遭到污染破壞,人越來越淪為機(jī)器的奴隸,人的自然本能、人與人之間的和諧關(guān)系受到金錢社會的腐蝕,人不再是身心同一的人.勞倫斯為田園式古老英國的消失而嘆息.工業(yè)化煙塵使花草枯萎,樹木凋零,也使人的自然天性窒息.工業(yè)化的英國和田園式的英國,在勞倫斯全部創(chuàng)作中幾乎都處于對立沖突的地位.他的創(chuàng)作表現(xiàn)了對工業(yè)化現(xiàn)實(shí)的不滿.二是對于兩性的探索是勞倫斯作品的另一個重要的主題.他認(rèn)為:遭到壓抑的欲望與本能并非罪惡,而壓抑本身才是罪惡的.他反對對性生活做任何建立在恐懼基礎(chǔ)上的壓抑,無論這壓抑是宗教的、道德的還是社會的.他認(rèn)為哲學(xué)中的精神至上、宗教里的禁欲主義、傳統(tǒng)道德的偏見都鼓吹壓抑人的自然力量,這在他看來無疑是取消生命的本能.他提倡建立一種新的、健康的、和諧的兩性關(guān)系,以擺脫現(xiàn)代工業(yè)化的社會對人的壓抑.44.美國作家?？思{的小說《喧嘩與騷動》有哪些主要的藝術(shù)特色?小說以凱蒂的故事為中心,通過一個舊家庭的分崩離析,真實(shí)地呈現(xiàn)出美國南方社會的歷史性變遷,古老莊園經(jīng)濟(jì)的崩潰,既為沒落的南方唱出了一曲憂傷的挽歌,又表達(dá)了資本主義實(shí)利原則的批判.一、作品顯示出意識流小說手法和多重敘述視角的有機(jī)結(jié)合.前三章分別展現(xiàn)出康普生家三兄弟(班吉、昆丁、杰生)的意識流,從各自的角度來講述凱蒂的故事,由此展現(xiàn)各人不同的氣質(zhì)個性和思維活動的特征.作家通過這三段意識流,首先給讀者展現(xiàn)了人物混沌迷亂的內(nèi)心世界的圖景,隨后又以全知的視角,由迪爾西來重新講述剩下的故事,逐步引領(lǐng)讀者穿過層層迷霧,走到陽光底下明朗、澄澈的客觀世界中來.二、神話模式是《喧嘩與騷動》所用的另一種手法,作者有意識地使作品的故事人物結(jié)構(gòu)大致與人們熟知的一個神話故事平行,使作品突破南方家庭日常鎖事的局限,成為一個探討人類命運(yùn)的深刻寓言.45．《生活與命運(yùn)>是“回歸文學(xué)”的代表作之一,請談?wù)勈裁词恰盎貧w文學(xué)”,《生活與命運(yùn)》