調音技術基礎知識

調音技術基礎知識第一頁，共五十七頁，2022年，8月28日1.1頻率、頻譜、倍頻程及相位頻率是電學和聲學中的一個基本量。很多聲學量都與頻率有關，傳聲器靈敏度的校正、電聲換能器頻率特性的測量、廳堂音質的鑒定以及信號的分析都離不開頻率。頻率是單位時間內信號振動的次數(shù)，一般用f表示，單位是赫茲(Hz)。1Hz（赫茲）＝10-3kHz（千赫茲）=10-6MHz（兆赫茲）第二頁，共五十七頁，2022年，8月28日在聲學和電學領域里，頻率一般是指正弦波信號的頻率。任何信號都可以認為是各種頻率的正弦波疊加，或者說任何信號都含有正弦波的各種頻率成分。人們通過對各種頻率成分含量的分析，可以了解該信號的許多特性。例如，人的聲音信號可以分解為各種頻率正弦信號的疊加，通過頻譜分析我們可以知道，男聲的高頻成分要比女聲的高頻成分少且幅度小，男聲的低頻成分要比女聲的低頻成分多且幅度大，故男聲聲音較低沉渾厚，女聲聲音較尖細。由此可見，對信號頻率的分析是非常重要的。第三頁，共五十七頁，2022年，8月28日人耳可聽到的頻率范圍是20Hz～20kHz。當然這只是一個大概的范圍，每個人實際上聽到的頻率范圍并不相同，一般來講，青年人要比老年人聽到的頻率范圍要寬，因為隨著年齡的增長，人耳對高頻聲的聽力會逐漸降低。頻率低于20Hz的聲波稱為次聲波；頻率高于20kHz的聲波稱為超聲波。對于次聲波和超聲波，人耳是聽不見的。第四頁，共五十七頁，2022年，8月28日聲音可以是單一頻率的聲音，稱為純音；而包含有幾種不同成分的聲音，則稱為復合音。大多數(shù)的聲音是由多個頻率成分組合而成的復合音，如語言、音樂或噪聲大多是復合音。復合音都可以分解為許多純音之和。如果復合音的大多數(shù)純音都集中在高頻部分，就稱為高頻聲；集中在低頻部分，就稱為低頻聲。當然，所謂高頻聲和低頻聲都是相對而言的，我們習慣上把頻率低于60Hz的聲音稱為超低音，把60～200Hz的聲音稱為低音，把200Hz～1kHz的聲音稱為中音，把1～5kHz的聲音稱為中高音，而把5kHz以上的聲音統(tǒng)稱為高音。在復合音分解的信號中，頻率最低的一個純音成分稱為基音；比基音頻率高整數(shù)倍的純音成分稱為泛音。按頻率從低到高依次稱為第一泛音（諧波）、第二泛音和第三泛音等等，如圖1-1所示。第五頁，共五十七頁，2022年，8月28日圖1-1復合音分解示意圖第六頁，共五十七頁，2022年，8月28日

2.頻譜頻率是對聲音進行描述的一個基本參量，它在時間上是連續(xù)的；而頻譜分析則是對聲音進行更為詳細描述的一個重要手段。聲音的頻譜在時間上是離散的；聲音（復合音）的頻譜結構是用基頻、諧頻（泛音）數(shù)目、各諧頻幅度大小及相位關系來描述的。每個人的聲音都有自己非常特別的惟一的頻譜結構，即每個人的聲音都有自己的特色，正是因為這一特色的存在，我們才常常能從電話的聲音里立即聽出是誰在同自己講話。第七頁，共五十七頁，2022年，8月28日3.倍頻程倍頻程是聲學中常用到的一個概念，可由下式表示：式中，fP為基準頻率；fQ為求倍頻程數(shù)的信號頻率；n為倍頻程數(shù)，可正可負，也可以是分數(shù)或整數(shù)。

頻段的劃分一般以倍頻程為刻度單位。在音樂中，將一倍頻程分為八度，即頻率每提高一倍，音調提升八度。第八頁，共五十七頁，2022年，8月28日

4.相位相位是電學和聲學的另一個基本量。在音響系統(tǒng)中，音質的改變與聲音信號的相位有很大的關系，許多環(huán)繞聲處理器（尤其是雙聲道環(huán)繞聲處理器）就是通過一系列的處理過程，對聲音的相位進行了相應的改變最后進行合成而形成的。另外，音響系統(tǒng)中設備的調整、連接等也和相位有諸多的關聯(lián)。例如，若有一聲音（單頻）信號為u=Umsin(ωt+φ)第九頁，共五十七頁，2022年，8月28日則稱ωt+φ為相位角，稱φ為初相角。若有兩個同頻聲音信號：u1=Um1sin(ωt+φ１)

u2=Um2sin(ωt+φ2)則稱Δφ=(ωt+φ1)-(ωt+φ2)=φ1-φ2為u1相對于u2的相位差。其中：若Δφ>0，則u1超前u2一個Δφ；若Δφ<0，則u1滯后u2一個Δφ；若Δφ=0，則u1與u2同相；若Δφ=π/2，則u1與u2正交；若Δφ=π，則u1與u2反相。第十頁，共五十七頁，2022年，8月28日1.2聲壓及聲壓級

1.聲壓大氣靜止時存在一個壓力，稱為大氣壓。當有聲音在空氣中傳播時，局部空間產生壓縮或膨脹，在壓縮的地方壓力增加，在膨脹的地方壓力減小，于是就在原來的靜止氣壓上附加了一個壓力的起伏變化。這個由聲波引起的交變壓強稱為聲壓，一般用p表示，單位是Pa（帕）。第十一頁，共五十七頁，2022年，8月28日聲壓的大小反映了聲音振動的強弱，同時也決定了聲音的大小。在一定時間內，瞬時聲壓對時間取均方根值后稱為有效聲壓。用電子儀器測量得到的通常是有效聲壓，人們習慣上講的聲壓實際上也是有效聲壓。聲壓是一個重要的聲學基本量，在實際工作中我們經常會用到，例如，混響時間是通過測量聲壓隨時間的衰減來求得的；揚聲器頻響是揚聲器輻射聲壓隨頻率的變化；聲速則常常是利用聲壓隨距離的變化（駐波表）間接求得的。第十二頁，共五十七頁，2022年，8月28日

2.聲壓級人耳有一個很奇怪的特點，其主觀感受的響度并不正比于聲壓的絕對值，而是大致正比于聲壓的對數(shù)值。同時，人耳能聽到的最低聲壓（聽閾值）到人耳感覺到疼痛（痛閾值）的聲壓之間相差近一百萬倍，因此用聲壓的絕對值來表示聲音的強弱顯然也是很不方便的?；谝陨蟽煞矫娴脑?，我們常用聲壓的相對大小(稱聲壓級)來表示聲壓的強弱。聲壓級用符號LP表示，單位是分貝(dB)，可用下式計算：式中，P為聲壓有效值；Pref為參考聲壓，一般取2×10-5Pa，這個數(shù)值是人耳所能聽到的1kHz聲音的最低聲壓，低于這一聲壓，人耳就再也無法覺察出聲波的存在了。第十三頁，共五十七頁，2022年，8月28日1.3反射、繞射及干涉

1.反射聲波從一種媒質進入另一媒質的分界面時，會產生反射現(xiàn)象。例如，聲波在空氣中傳播時，若遇到堅硬的墻壁，一部分聲波將反射。如圖1-2(a)所示，反射角等于入射角時，反射聲波好像從墻后的另一聲源S′發(fā)出來一樣，S′稱為聲像。聲像S′與聲源S到墻壁的距離相等。當聲波遇到凹面墻時，反射現(xiàn)象如圖1-2（b）所示。聲源S發(fā)出的聲波經凹面墻后集中到一點S′，稱為聲波的聚焦。當聲波遇到凸面時，將產生擴散反射現(xiàn)象，如圖1-2（c）所示。第十四頁，共五十七頁，2022年，8月28日圖1-2反射現(xiàn)象第十五頁，共五十七頁，2022年，8月28日當聲波遇到障礙物時，除了產生反射現(xiàn)象外，還有一部分聲波將進入障礙物，稱為折射。障礙物吸收聲波的能力與其特性有關。聲波的反射與折射現(xiàn)象是聽音環(huán)境設計中需要考慮的問題。演播室、聽音室、歌劇院和電影院中凹凸不平的墻面，就是為了使聲波產生雜亂反射以形成均勻聲場，并讓墻壁吸收一部分能量，使這些空間具有適當?shù)幕祉憰r間。第十六頁，共五十七頁，2022年，8月28日

2.繞射當聲波遇到障礙物時，會有一部分聲波繞過障礙物繼續(xù)向前傳播，這種現(xiàn)象稱為繞射。繞射現(xiàn)象示意如圖1-3所示。繞射的程度取決于聲波的波長與障礙物大小之間的關系。若聲波的波長遠大于障礙物長度尺寸，則繞射現(xiàn)象非常顯著；若聲波波長遠小于障礙物長度尺寸，則繞射現(xiàn)象較弱，甚至不發(fā)生繞射。因此，對于同一個障礙物，頻率較低的聲波較易繞射，而頻率較高的聲波不易繞射。第十七頁，共五十七頁，2022年，8月28日圖1-3繞射現(xiàn)象(a)圓柱障礙;(b)墻板障礙;(c)洞孔第十八頁，共五十七頁，2022年，8月28日當聲波通過障礙物的洞孔時，也會發(fā)生繞射現(xiàn)象。當聲波波長遠大于洞孔尺寸時，洞孔好像一個新的點聲源，聲波從洞孔向各個方向傳播。當聲波波長小于洞孔尺寸時，只能從洞孔向前方傳播。由于繞射和反射的共同作用，從沒有關嚴的門縫里傳播到房間中的聲波幾乎和門打開時的不相上下。第十九頁，共五十七頁，2022年，8月28日

3.干涉兩個頻率相同、振動方向相同且步調一致的聲源發(fā)出的聲波相互疊加時就會出現(xiàn)干涉現(xiàn)象。如果它們的相位相同，兩聲波疊加后其聲強加強，反之，如果它們的相位相反，兩聲波疊加后便會相互減弱，甚至完全抵消，如圖1-4所示。由于聲波的干涉作用，常使空間的聲場出現(xiàn)固定的分布，形成波腹和波節(jié)，即出現(xiàn)通常所說的駐波。駐波是干涉的一種特殊情況。顧名思義，駐波有聲波向前傳播的運動，也有不向前傳播的運動。當兩個頻率相同、振幅相等、方向相反的正弦波同時存在時，由于它們的疊加，就變成了不傳播的駐波。此時，空氣的某些質點由于兩個聲波的振幅相反，疊加后為零而不運動，稱為波節(jié)；而另一些質點在其中心位置振動，振幅最大（等于兩個聲波的振幅之和），稱為波腹。在波節(jié)和波腹之間的各點，質點運動規(guī)律處于波節(jié)與波腹的運動規(guī)律之間。第二十頁，共五十七頁，2022年，8月28日圖1-4干涉現(xiàn)象示意圖第二十一頁，共五十七頁，2022年，8月28日造成聲波干涉的條件是經?？梢杂龅降?，下面以兩只揚聲器播放同頻率聲音的情況為例來說明：(1)當兩只揚聲器在同相位狀態(tài)下振動發(fā)聲時，由于等距關系，聲波到達兩揚聲器之間中軸線上的各點時總是處在同相位狀態(tài)，于是來自兩只揚聲器的聲波在該處相互加強。(2)當兩只揚聲器在反相位狀態(tài)下振動發(fā)聲時，情況正好相反，聲波到達兩揚聲器之間中軸線上的各點時總是處在反相位狀態(tài)，于是來自兩只揚聲器的聲波在該處相互抵消，導致兩只揚聲器不如一只揚聲器的聲音大。第二十二頁，共五十七頁，2022年，8月28日這就告訴我們，連接音箱和功放時一定要保持它們正負極性的一致性，否則就會出現(xiàn)上述的第二種情況。當然，對于立體聲系統(tǒng)而言，這樣的結果往往還會導致聲像定位不準，即聲源有“飄忽”的感覺。第二十三頁，共五十七頁，2022年，8月28日1.4分貝的概念在電聲技術中，表達放大器的增量、音響大小、噪聲程度、傳輸線的衰減等時，要用到dB（分貝）這一計量單位，尤其是在功率與功率之間或電壓(流)與電壓(流)之間作比較時，是用dB（分貝）表示來進行比較的。當我們用分貝表示功率、電壓、電流的大小時，就是聲功率級LW、聲電壓級LP和聲強級LI以及級差ΔL。將龐大的電壓值、功率值和電流值用分貝來表示，可以在比較小的數(shù)量范圍里很方便地進行計算。第二十四頁，共五十七頁，2022年，8月28日

1.功率和分貝的關系分貝是一個相對值，而不是一個絕對值，這在前面講解聲壓級的概念時就已經涉及到。分貝值是先選擇一個參考值，然后再把需要表示的絕對值與這個參考值進行比較而得出的相對量。比如，選擇參考功率值P0=1W，P1是需要表示的功率值，那么(貝爾即Beil，是人名,用符號B表示）

由這個公式可知，貝爾是功率比值的常用對數(shù)。在實際使用中，由于貝爾的單位太大，就取1/10貝爾作單位，即分貝（dB）：第二十五頁，共五十七頁，2022年，8月28日表1-1功率級表P1/WLW/dB101010100201000301000040第二十六頁，共五十七頁，2022年，8月28日從表1-1中可以看出功率從1～10000W，這樣龐大的范圍如果使用dB來表示，即用單位的級來表示是很方便的。另外，從心理學的角度來講，功率增加10倍，多數(shù)人判斷的結果是響度(是人耳對聲音強弱的主觀感受)增加1倍。這樣的話，一個100W的聲音信號就是一個10W聲音信號響度的兩倍。任何10dB的差值都可以不必考慮其實際功率的情況，均表示主觀響度上相差一倍。例如表1-1中相鄰兩信號的響度就相差一倍。第二十七頁，共五十七頁，2022年，8月28日

2.電壓、電流與分貝的關系

表示電壓的dB也是一個相對值，需要一個基準電壓U0和一個需要表示的電壓U1。首先，我們來看看電功率和電壓的關系：因為電功率和電壓的平方成正比例，所以如果電壓增加2倍，功率就要增加4倍，即第二十八頁，共五十七頁，2022年，8月28日對電流也一樣，即如果電流增加2倍，功率就要增加4倍。用電壓和電流比表示以dB為單位的功率級，則應為：第二十九頁，共五十七頁，2022年，8月28日

3.調音臺實際電壓的分貝表達我國規(guī)定，以一個600Ω電阻上得到1mW功率所需的電壓值0.755V為基準電壓U0，待比較電壓Ux的電平值用分貝表示，則關于基準電壓的選擇，世界上許多國家對U0的電壓選擇有所不同。我國使用的U0為0.755V，稱為dBm，有些國家選用的U0為1V，稱為dBv。這樣，實際使用時，基于不同基準電壓選擇的同一dB值，其所對應的實際電壓是有差別的；而同一實際電平所表示的dB值也不相同。表1-2為dBm和dBv所代表的實際輸出電壓值。第三十頁，共五十七頁，2022年，8月28日表1-2電壓與dBm和dBv之間的對應關系第三十一頁，共五十七頁，2022年，8月28日特別應引起調音員注意的是，現(xiàn)在有些調音臺的VU表指示為0dB時，其實際的輸出電壓為1.23V。因此在使用調音臺時，一定要留意說明書上的介紹，因為這個具體的輸出值是由生產廠家自己確定的。第三十二頁，共五十七頁，2022年，8月28日4.信噪比如果用S表示信號，用N表示噪聲，則信噪比為式中：PS為信號功率，PN為噪聲功率，US為信號電壓，UN為噪聲電壓。在音響技術中，頻率響應、選擇性、立體聲分離度等均用到了分貝這一單位。第三十三頁，共五十七頁，2022年，8月28日1.5延時、混響及平均自由程

1.延時所謂延時，就是對信號進行時間上的延遲。在延時的過程中，信號的幅度及其他的參數(shù)不會發(fā)生任何的變化，而只是時間上的延遲。延時處理是現(xiàn)代音響系統(tǒng)中一種常見的處理方法。音響系統(tǒng)中的延時器在音效調整中有許多特殊的作用：第三十四頁，共五十七頁，2022年，8月28日(1)在擴聲系統(tǒng)中用來消除回聲干擾，提高清晰度，改善聲像定位。例如，在卡拉OK廳中，除了臺口有主音箱外，往往在后場還有后置音箱。我們知道，聲音信號在音箱線中的傳播速度是極快的，信號源產生的音頻信號幾乎是同時傳到前后音箱的。對于坐在卡拉OK廳后排的人而言，后置音箱離他們較近，臺口主音箱離他們較遠；而聲音在空氣中的傳播較音頻信號在音箱線中的傳播速度來說要慢得多，當前、后音箱距聽眾的距離差大約為17m左右時，人耳就能感受到這種時間差的存在。第三十五頁，共五十七頁，2022年，8月28日這時，坐在后排的人就會有聲像定位嚴重錯位的感覺，因為他們看見臺上的演唱者在他們的前方張嘴，但由于后置音箱離他們近，后置音箱的聲音首先進入他們的耳朵，因此他們感覺演唱者是在他們的身后演唱，而主音箱傳來的聲音卻像是后置音箱產生的回聲。為了克服這種聲像定位不準的現(xiàn)象，我們就常常在后置音箱和聲源之間加入延時器，延時的時間約大于前置主音箱發(fā)出的聲音傳到后排聽眾耳朵所需的時間，這樣，由于加入了適當?shù)难訒r，主音箱發(fā)出的聲音會先進入后排聽眾的耳朵，約過幾毫秒，后置音箱發(fā)出的聲音才傳入人耳，音響系統(tǒng)聲像定位不準的現(xiàn)象就被糾正過來了。同時，由于加入的延時器的延時時間可調，我們就可以調控回聲，消除回聲干擾，提高聲音的清晰度。第三十六頁，共五十七頁，2022年，8月28日(2)在立體聲放音中，可以用來擴展聲像，增加立體感。第三十七頁，共五十七頁，2022年，8月28日2.混響混響又叫殘響，是指聲源發(fā)出的聲音經過許多次反復的反射衰減后傳入人耳的聲音?；祉懪c延時既有聯(lián)系又有區(qū)別。首先，混響是經過許多次反復的反射后傳入人耳的聲音，因此，它在時間上是經過延時的，所以和延時是密切相關的；但同時，混響是經過許多次的衰減傳入人耳的聲音，聲音信號的幅度是在遞減的，所以，它和延時（聲）又是有區(qū)別的，因為延時（聲）的信號幅度是保持不變的。在任何一個房間中，自然混響的長短由房間的吸聲量和體積決定。一般來說，吸聲強且體積小的房間混響短；吸聲弱而體積大的房間混響長?；祉戇m當，聽到的聲音會有較好的豐滿度；混響過短，聽到的聲音會很干，缺少“水分”；混響過長，聽到的聲音會很“悶”，清晰度會大大降低。第三十八頁，共五十七頁，2022年，8月28日在音響系統(tǒng)中，為了彌補室內自然混響的不足，以改善和美化音色，產生各種特殊的音響效果，就必須加上混響器。但有一點需要注意，自然混響本來就比較長的房間，是不適合加入混響器的。如果為了美化音色非加不可，必須對房間進行一系列的處理之后才能加入。目前，實現(xiàn)混響的方式主要有：(1)聲學混響室；(2)機械混響器；(3)電子混響器（包括模擬混響器和數(shù)字混響器）。第三十九頁，共五十七頁，2022年，8月28日

3.平均自由程室內聲音在兩次反射間經過的距離的平均值稱為平均自由程。平均自由程的表達式為式中，U為房間容積，單位為m3，S為房間內表總面積，單位為m2。第四十頁，共五十七頁，2022年，8月28日1.6功率功率是衡量聲音強弱的一個量，任何音響系統(tǒng)中，都有功率放大器。功率的一般表達式為式中，I為流過負載的電流，U為負載兩端的電壓，R為負載阻抗。功率放大器輸出功率的表示方法有多種，如平均功率、有效功率、最大功率和音樂功率。第四十一頁，共五十七頁，2022年，8月28日1.平均功率、有效功率與最大功率正弦穩(wěn)態(tài)時的功率和能量都是隨時間變化的，其表達式為從式中可知，瞬時功率有時為零，有時最大，它包含一個常數(shù)項和一個正弦項，后者的角頻率是2ωt，是電壓或電流頻率的兩倍。由此可得出常用的功率表達式。第四十二頁，共五十七頁，2022年，8月28日1)平均功率瞬時功率在一個周期內的平均值稱為平均功率，記為Pav，經數(shù)學推導得出通常所說的功率，都是指平均功率。平均功率在電工學上又叫有功功率。從平均功率可以看出，平均功率Pav恰好是瞬時功率最大值Um2/R的一半。第四十三頁，共五十七頁，2022年，8月28日2)有效功率（RMS功率）有效值功率就是對瞬時功率的均方根值，記為Prms，經數(shù)學推導得出第四十四頁，共五十七頁，2022年，8月28日3)最大功率瞬時功率的最大值稱為最大功率，記為Pp：平均功率、有效值功率和最大功率的相互關系如下：第四十五頁，共五十七頁，2022年，8月28日

2.音樂功率音樂功率是指放大器工作于音樂信號時的輸出功率，又稱動態(tài)輸出功率。第四十六頁，共五十七頁，2022年，8月28日1.7立體聲概念

“立體聲”是人們口中經常會冒出的一個常見的名詞，但對其確切的概念或定義，卻并非人人皆知。那么什么是立體聲呢?是不是用兩只或多只揚聲器發(fā)出的聲音就是立體聲呢?答案是不一定。真正意義上的立體聲必須考慮音源(磁帶、CD碟片)和播放音源的設備是否是多聲道的。只有當音源及播放音源的設備都是真正意義上的多聲道時，用兩只或兩只以上的揚聲器(或音箱)重放出來的聲音才是真正意義上的立體聲。立體聲概念示意圖如圖1-5所示。第四十七頁，共五十七頁，2022年，8月28日圖1-5立體聲概念示意圖(a)真正的立體聲；(b)假立體聲1；(c)假立體聲2第四十八頁，共五十七頁，2022年，8月28日因為圖1-5(a)的音源及音源播放設備都是雙聲道，所以揚聲器重放出來的聲音是真正意義上的立體聲。而圖1-5(b)中，雖然播放設備是雙聲道的，但音源實際上卻是單聲道的，因此盡管有兩只揚聲器在重放聲音，但重放出來的聲音不是真正意義上的立體聲，可稱之為假立體聲，比如在卡廳里唱卡拉OK時，盡管播放設備都是雙聲道的，但對于手持普通話筒的演唱者的人聲而言，其歌聲也是假立體聲。在圖1-5(c)中，雖然音源是雙聲道的，但由于其最后一級設備功放是單聲道的，盡管這時其輸出有兩路，且揚聲器也有兩只，但揚聲器重放出來的聲音仍然是假立體聲。第四十九頁，共五十七頁，2022年，8月28日注意，在圖1-5(b)中，可能會有另一種特殊情況發(fā)生，即單聲道的音源信號進入到雙聲道的播放設備中時，如果播放設備中的兩路通道對此音頻信號分別進行不同的處理后再由揚聲器播出，此聲音應視為立體聲。當然，此處所說的“不同的處理”絕不是簡單的信號強弱的處理，如果僅僅只是進行強弱的處理，其重放聲仍只能算作是假立體聲。此“處理”應是對音頻信號的頻譜中除幅度強弱之外的其他參數(shù)產生影響的處理。因此立體聲可以這樣來定義：立體聲是具有兩路或兩路以上的、其各路輸出通道重放的聲音具有除強弱差異之外的其他差異的重放聲的“綜合感覺聲”。第五十頁，共五十七頁，2022年，8月28日根據立體聲傳輸原理，在雙聲道立體聲系統(tǒng)中，兩個點聲源(揚聲器)發(fā)聲的響度、相位以及時間差經空間混響后，可以再現(xiàn)自然聲源的位置，這個被感覺到的位置稱為聲像。如果感到聲音是從某一點發(fā)出的，那么本應在空間中廣泛分布的聲像就被集中在了一點，立體聲的效果就完全被破壞了。如果給間隔一定距離的兩只揚聲器以完全相同的信號，兩只揚聲器將發(fā)出強度相同的聲音，而且對于距離兩只揚聲器相同距離的聽音者而言是無時間差的，這時，聽音者是分辨不出兩個聲源的，他只會感到有一個聲像在兩只揚聲器最中間的位置。此時，當某一揚聲器的發(fā)聲強度增大一些時，聽音者會感到聲像向這只揚聲器靠近，強度差愈大，聲像愈靠近那只揚聲器。此外，如果將其中一只揚聲器后移，同時使兩只揚器發(fā)出的聲音到達聽音者耳朵的聲音強度相同，時間差也會使聽音者感到聲像向一邊偏移。一只揚聲器越向后移，聲像越向離聽音者近一些的揚聲器靠攏?？梢?，強度差及時間差均會引起聲像偏移。