電影技巧性轉(zhuǎn)場舉例

電影技巧性轉(zhuǎn)場舉例【篇一：電影技巧性轉(zhuǎn)場舉例】=J

最電影、電視劇、宣傳片、片頭等視頻作品經(jīng)常需要進(jìn)行場面轉(zhuǎn)換，為了使轉(zhuǎn)換的邏輯性、條理性、藝術(shù)性、視覺性方面更好更強，在場面與場面之間的轉(zhuǎn)換中，需要一定的手法。轉(zhuǎn)場的方法多種多樣但通常可以分為兩類：一種是用特技的手段作轉(zhuǎn)場，另一種是用鏡頭的自然過渡作轉(zhuǎn)場，前者也叫技巧轉(zhuǎn)場，后者又叫無技巧轉(zhuǎn)場。技巧轉(zhuǎn)場的方法一般用于電視片情節(jié)段落之間的轉(zhuǎn)換，它強調(diào)的是心理的隔斷性，目的是使觀眾有較明確的段落感覺。由于電子特技機、非線性編輯系統(tǒng)的發(fā)展，特技轉(zhuǎn)換的手法有數(shù)百種之多，但歸納起來不外乎以下幾種形式：1.淡出與淡入淡出是指上一段落最后一個鏡頭的畫面逐漸隱去直至黑場，淡入是指下一段落第一個鏡頭的畫面逐漸顯現(xiàn)直至正常的亮度，淡出與淡入畫面的長度，一般各為2=J

最掃換也稱劃像，可分為劃出與劃入。前一畫面從某一方向退出熒屏稱為劃出，下一個畫面從某一方向進(jìn)入熒屏稱為劃入。劃出與劃入的形式多種多樣，根據(jù)畫面進(jìn)、出熒屏的方向不同，可分為橫劃、豎劃、對角線劃等。劃像一般用于兩個內(nèi)容意義差別較大的段落轉(zhuǎn)換時。疊化指前一個鏡頭的畫面與后一個鏡頭的畫面相疊加，前一個鏡頭的畫面逐漸隱去，后一個鏡頭的畫面逐漸顯現(xiàn)的過程。在電視編輯中，疊化主要有以下幾種功能：一是用于時間的轉(zhuǎn)換，表示時間的消逝；二是用于空間的轉(zhuǎn)換，表示空間已發(fā)生變化；三是用疊化表現(xiàn)夢境、想像、回憶等插敘、回敘場合；四是表現(xiàn)景物變幻莫測、琳瑯滿目、目不暇接。翻頁q1i2翻頁是指第一個畫面像翻書一樣翻過去，第二個畫面隨之顯露出來?，F(xiàn)在由于三維特技效果的發(fā)展，翻頁巳不再是某一單純的模式。=}最z3v0=}最6.運用空鏡頭運用空鏡頭轉(zhuǎn)場的方式在影視作品中經(jīng)?？吹?，特別是早一些的電影中，當(dāng)某一位英雄人物壯烈犧牲之后，經(jīng)常接轉(zhuǎn)蒼松翠柏、高山大海等空鏡頭，主要是為了讓觀眾在情緒發(fā)展到高潮之后能夠回味作品的情節(jié)和意境。空鏡頭畫面轉(zhuǎn)場可以增加作品的藝術(shù)感染力。除以上常見的轉(zhuǎn)場方法，技巧轉(zhuǎn)場還有正負(fù)像互換、焦點虛實變化等其它一些方式。無技巧轉(zhuǎn)場的方法h3w6di無技巧轉(zhuǎn)場是用鏡頭的自然過渡來連接上下兩段內(nèi)容的，主要適用于蒙太奇鏡頭段落之間的轉(zhuǎn)換和鏡頭之間的轉(zhuǎn)換。與情節(jié)段落轉(zhuǎn)換時強調(diào)的心理的隔斷性不同，無技巧轉(zhuǎn)換強調(diào)的是視覺的連續(xù)性。并不是任何兩個鏡頭之間都可應(yīng)用無技巧轉(zhuǎn)場方法，運用無技巧轉(zhuǎn)場方法需要注意尋找合理的轉(zhuǎn)換因素和適當(dāng)?shù)脑煨鸵蛩亍o技巧轉(zhuǎn)場的方法主要有以下幾種：d6x2相同主體的轉(zhuǎn)換包含幾個層面的意思：一是上下兩個相接鏡頭中的主體相同，通過主體的運動、主體的出畫入畫，或者是攝像機跟隨主體移動，從一個場合進(jìn)入另一個場合，以完成空間的轉(zhuǎn)換；二是上下兩個鏡頭之間的主體是同一類物體，但并不是同一個，假如上一個鏡頭主體是一只書包，下一個鏡頭的主體是一只公文包，這兩個鏡頭相接，可以實現(xiàn)時間或者是空間的轉(zhuǎn)換，也可以同時實現(xiàn)時空的轉(zhuǎn)換；三是利用上下鏡頭中主體在外形上的相似完成轉(zhuǎn)場的任務(wù)。2.遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場遮擋鏡頭轉(zhuǎn)場是指在上一個鏡頭接近結(jié)束時，被攝主體挪近以至擋黑攝像機的鏡頭，下一個畫面主體又從攝像機鏡頭前走開，以實現(xiàn)場合的轉(zhuǎn)換。上下兩個相接鏡頭的主體可以相同，也可以不同。用這種方法轉(zhuǎn)場，能給觀眾視覺上較強的沖擊，還可以造成視覺上的懸念，同時也使畫面的節(jié)奏緊湊。如果上下兩個畫面的主體是同一個，還能使主體本身得到強調(diào)和突y9m8c3c8n9主觀鏡頭轉(zhuǎn)場是按照前、后兩鏡頭之間的邏輯關(guān)系來處理轉(zhuǎn)場的手法，主觀鏡頭轉(zhuǎn)場既顯得自然，同時也可以引起觀眾的探究心理。4.特寫轉(zhuǎn)場特寫轉(zhuǎn)場指不論上一個鏡頭拍攝的是什么，下一個鏡頭都由特寫開始。由于特寫能集中人的注意力，因此即使上下兩個鏡頭的內(nèi)容不相稱，場面突然轉(zhuǎn)換，觀眾也不至于感覺到太大的視覺跳動。承接式轉(zhuǎn)場承接式轉(zhuǎn)場也是按邏輯關(guān)系進(jìn)行的轉(zhuǎn)場，它是利用影視節(jié)目兩段之間在情節(jié)上的承接關(guān)系，甚至利用懸念、兩鏡頭在內(nèi)容上的某些一致性來達(dá)到順利轉(zhuǎn)場的目的。動勢轉(zhuǎn)場j5z4x1i3y1動勢轉(zhuǎn)場是指利用人物、交通工具等的動勢的可銜接性及動作的相似性完成時空轉(zhuǎn)換的一種方法。除了上述六種較為常用的無技巧轉(zhuǎn)場方式之外，無技巧轉(zhuǎn)場方式還有隱喻式轉(zhuǎn)場、運動鏡j6e8i3e2北京揚翼文化發(fā)展機構(gòu)（揚翼品牌設(shè)計顧問公司、揚翼海天廣告公司、ddv-cg工作室）擁有多年cg領(lǐng)域的創(chuàng)作及研發(fā)經(jīng)驗，致力于cg技術(shù)的廣泛性運用：工藝流程演示動畫、產(chǎn)品功能動畫、項目演示動畫、招投標(biāo)動畫、影視特效、M|二特效電影字技巧性轉(zhuǎn)本場舉物］《丹麥交響曲》:運用相似性進(jìn)行轉(zhuǎn)場eg.攝像機碰到樹枝接上大樹倒下。練舞房芭蕾舞地板接到舞臺上的地板。圖標(biāo)與實物。動接動。總之就是利用相似性?！酒弘娪凹记尚赞D(zhuǎn)場舉例】電影中的轉(zhuǎn)場技巧影視專用術(shù)語。所謂無技巧轉(zhuǎn)場是指場面的過度不依靠后期的特效制作，而是在前期拍攝時在鏡頭內(nèi)部埋入一些線索，使兩個場面實現(xiàn)視覺上的流暢轉(zhuǎn)換。無技巧轉(zhuǎn)場是利用無特技技術(shù)和光學(xué)技巧附加作用的直接切換，利用上下鏡頭在內(nèi)容、造型上的內(nèi)在關(guān)聯(lián)來轉(zhuǎn)換時空，連接場景，使鏡頭連接、段落過渡自然流暢，無附加技巧痕跡。從觀眾的視覺心理出發(fā)，無技巧轉(zhuǎn)場手段的合理運用也是基于段落轉(zhuǎn)場的兩種基本情況：一是側(cè)重于鏡頭轉(zhuǎn)換時內(nèi)在連貫性，不強調(diào)空間轉(zhuǎn)換的心理隔斷感；二是強調(diào)段落之間明顯的變化性，加強心理的隔斷性。如何從敘事需要出發(fā)，利用上下鏡頭在內(nèi)容上的邏輯關(guān)聯(lián)以及在造型因素上的協(xié)調(diào)與反差來轉(zhuǎn)換段落，加強作品內(nèi)在結(jié)構(gòu)，從而實現(xiàn)或如行云流水、或抑揚頓挫、或異趣盎然的效果，并不是件易事。從這個意義上看，無技巧連接不是不要技巧，而是需要更具匠心的藝術(shù)考慮，在鏡頭拍攝、安排上，不僅要有所設(shè)計，而且要精心選擇，只有上下鏡頭具備了合理的過渡因素，直接切換才能起到承上啟下、分割場次的作用。用希區(qū)柯克的話：最好的技巧是沒有技巧讓觀眾完全沉浸在故事中而沒有察覺到導(dǎo)演的手法，說來容易，做起來很難，所以說無技巧轉(zhuǎn)場為什么是最有技巧的轉(zhuǎn)場無技巧轉(zhuǎn)場:無技巧轉(zhuǎn)場的方法（一）相同主體轉(zhuǎn)場上下兩鏡頭是通過同一主體來轉(zhuǎn)場，鏡頭隨主體由一場景到另一場景。例如在報道一家企業(yè)時，前一場最后一個鏡頭是在企業(yè)拍攝的產(chǎn)品，下一個鏡頭是在市場拍攝的產(chǎn)品，報道就由車間轉(zhuǎn)到了商店，由生產(chǎn)轉(zhuǎn)到了銷售。（二）主觀鏡頭轉(zhuǎn)場所謂“主觀鏡頭”是指借鏡頭中人物的視覺方向所拍的鏡頭。用主觀鏡頭轉(zhuǎn)場，是通過前后兩個鏡頭之間的邏輯關(guān)系來處理轉(zhuǎn)場的手法之一。比如，前一個鏡頭是畫面中人物在看，下一個鏡頭介紹所看的場景，下一場就由此開始（三）特寫轉(zhuǎn)場所謂特寫轉(zhuǎn)場，就是前面的鏡頭無論是什么，后一個鏡頭都從特寫開始。由于特寫鏡頭的環(huán)境特征不明顯，所以變換或沒有變換場景不易被看出；另外，特寫鏡頭所揭示的畫面效果是人們用肉眼很難看到的，用特寫呈現(xiàn)在觀眾面前的景物，具有新奇感和沖擊力，使人們自然而然地集中注意力仔細(xì)觀看，從而忽視或淡化了前一個鏡頭的視覺內(nèi)容，使觀眾一時感受不到太大的畫面跳動。這些因素都成為特寫轉(zhuǎn)場的有利條件。特寫鏡頭轉(zhuǎn)場在新聞編輯中運用得比較普遍。（四）空鏡頭轉(zhuǎn)場畫面上沒有人物的鏡頭叫空鏡頭。比如天空、草地、水面、田野、樹林等?？甄R頭用于轉(zhuǎn)場，有時就如一個刪節(jié)號，讓觀眾對前一段的思考、回味逐漸淡化，逐漸停下來，并翻看下面的新段落。比如，《焦點訪談》播出的《難圓綠色夢》，在描述了徐治民老人看到當(dāng)年種下的最粗最高的樹被砍伐后的痛惜表情后，從那棵樹的樹墩搖到灰蒙蒙的天空。這個空鏡頭后，記者來到當(dāng)年為表彰老人植樹治沙的業(yè)績，政府給他樹的碑前，展開了下一段內(nèi)容。（五）利用情節(jié)和內(nèi)容的呼應(yīng)關(guān)系轉(zhuǎn)場利用上下段落之間在情節(jié)上的呼應(yīng)關(guān)系和內(nèi)容上的連貫因素實現(xiàn)轉(zhuǎn)場，能使段落的過渡不留痕跡。比如，前一段表現(xiàn)筑路工人們不辭辛苦、艱難奮戰(zhàn)，最后一個畫面是剪彩通車，后一段則表現(xiàn)交通便利帶來的效益，這兩段成功地利用因果關(guān)系實現(xiàn)了轉(zhuǎn)場。此外，電視編輯中還有畫外音轉(zhuǎn)場，擋黑鏡頭轉(zhuǎn)場、多畫屏畫面轉(zhuǎn)場等，但在新聞中不常用，多見于電視文藝節(jié)目之中常見的直接切換轉(zhuǎn)換場景的技巧（一） 利用相似性因素（二） 利用承接因素（三） 利用反差因素（四） 利用遮擋元素（或稱擋黑鏡頭）（五） 利用運動鏡頭或動勢

（六） 利用景物鏡頭（或稱空鏡）（七） 利用聲音用音樂、音響、解說詞、對白等和畫面的的配合實現(xiàn)轉(zhuǎn)場（八） 利用特寫（九） 利用主觀鏡頭（以上多種技巧的綜合運用可參見片例《丹麥交響曲》片斷、《新加坡透視》片斷）（一）利用相似性因素上下鏡頭具有相同或相似的主體形象，或者，其中物體形狀相近、位置重合、在運動方向、速度、色彩等方面具有一致性，等等，以此來達(dá)到視覺連續(xù)、轉(zhuǎn)場順暢的目的。這樣的例子在影視片中有很多：電視片《丹麥交響曲》剪輯效果非常流暢，這在很大程度上得益于大量采用相似性的直接切換技巧，比如，利用固定鏡頭中的玩具士兵與現(xiàn)實中皇家衛(wèi)隊儀式活動連接；森林中一棵大樹正倒下，與順勢倒在切割機上的木樁相接，從森林伐木場轉(zhuǎn)至木材加工點；從切割機將木頭切割成塊，再拼接成木地板，轉(zhuǎn)換到排練廳內(nèi)的木地板特寫，木地板上有舞者的身影，自然接了一組芭蕾舞演員的鏡頭；跳舞者正抬起的足尖特寫，又與下一鏡頭中順勢抬腿跳民間舞的形象對接，場景轉(zhuǎn)換由排練廳轉(zhuǎn)到舞臺上民間舞演出，由演員抬頭，雷聲大作，跳接到戶外鏡頭，雨中行色匆匆的人們。這一組時空的轉(zhuǎn)換非常精妙，丹麥森林茂盛、木材豐富與丹麥人熱愛舞蹈藝術(shù)、介紹丹麥民間舞似乎是跨度很大的兩方面內(nèi)容，但是通過相似關(guān)聯(lián)，很緊湊地結(jié)合在一起，毫不牽強。事實上，在平時的電視片創(chuàng)作中，只要做個有心人，是不難發(fā)現(xiàn)事物之間眾多的相似性關(guān)聯(lián)，比如說，前一個鏡頭在教室里將磁帶塞已在家里；上一個鏡頭是在果園里果農(nóng)采摘蘋果，下一個鏡頭挑選蘋果特寫，但是，內(nèi)容已變成了農(nóng)貿(mào)市場見聞。巧妙運用上下鏡頭的相似關(guān)聯(lián)，減少視覺變動元素，符合人們逐步感知事物的規(guī)律，場面轉(zhuǎn)換自如。進(jìn)錄象機，畫面內(nèi)有臺電視機；下一個鏡頭從電視機的影像拉開，進(jìn)錄象機，畫面內(nèi)有臺電視機；下一個鏡頭從電視機的影像拉開，（二）利用承接因素利用上下鏡頭之間的造型和內(nèi)容上的某種呼應(yīng)、動作連續(xù)或者情節(jié)連貫的關(guān)系，使段落過渡順理成章，有時，利用承接的假象還可以制造錯覺，使場面轉(zhuǎn)換既流暢又有戲劇效果。

尋找承接因素是逐步遞進(jìn)式剪輯的常用方式，也是電視編輯應(yīng)該熟練掌握的基本技巧。比如，上一段落主人公準(zhǔn)備去車站接人，他說我去車站了，鏡頭立即承接這一意思切換到車站外景，開始了下一段落，這是利用情節(jié)關(guān)聯(lián)直接轉(zhuǎn)換場景。再如，前一段落介紹北京天安門廣場是中國人向往的中心，一組天安門廣場上各種景象的鏡頭，其中結(jié)尾鏡頭是一個家庭在廣場上拍全家福，攝影師按下了快門，下一段是介紹片中一個家庭的情況，利用一張全家福的照片，內(nèi)容轉(zhuǎn)述到對這個典型的普通中國市民家庭的描述上（紀(jì)錄片《故宮》），在這里，廣場的攝影師按下快門與后面的全家福照片之間的呼應(yīng)承接，從全景式概貌介紹轉(zhuǎn)到對典型家庭的描繪。又如：前一段落是城市清晨的生活景象，忙碌的人們擠上電車，又匆匆走下地鐵列車，下一段落是介紹某街道的社區(qū)生活，之間可以通過一個代表地點的站牌，從地鐵轉(zhuǎn)至街道；前一段落是廟內(nèi)燒香的人們，轉(zhuǎn)場鏡頭可以從熱鬧的院內(nèi)搖至院外的高層樓房，然后接一組城市建筑的鏡頭。一般來說，此建筑接彼建筑，建筑外景接建筑內(nèi)景，接建筑內(nèi)的人群，再接主人公；類似的承接方式連接是剪輯中結(jié)構(gòu)鏡頭連接順序的一般規(guī)律。利用人們自動承接的心理定勢，采用偷梁換柱的手段，往往可以造成聯(lián)系上的錯覺，使轉(zhuǎn)場流暢而有趣。比如，第一組是畫家作畫，廳了。畫家看與后面的畫似乎是一個動作的連續(xù)，但是實際上已是另一內(nèi)容；再比如，前一鏡頭是一個人在公園練習(xí)京劇舞棍動作，他望畫外一拋；下一畫面一只手接棍，此時，他已身著戲服在舞臺演出，一拋一接，將臺上臺下有趣地聯(lián)系在一起，（電視短片《戲舞》），這后一鏡頭是編輯在資料中找到的，他很好地利用了兩個鏡頭在動作連續(xù)上的錯覺，使轉(zhuǎn)場連貫而緊湊。最后近景是畫家瞇眼在看，下一鏡頭是另副畫，拉開已是在展覽最后近景是畫家瞇眼在看，下一鏡頭是另副畫，拉開已是在展覽（三）利用反差因素利用前后鏡頭在景別、動靜變化等方面的巨大反差和對比，來形成明顯的段落間隔，這種方法適合于大段落的轉(zhuǎn)換。其常見方式是兩極景別的運用，由于前后鏡頭在景別上的懸殊對比，能制造明顯的間隔效果，段落感強，它屬于鏡頭跳切的一種，有助于加強節(jié)奏。比如，電視片《丹麥交響曲》中有許多例，其中：前一組是海上航行的大全景，后一組的第一個鏡頭直接跳接到熱鬧的牛市上牛的特

寫，景別或聲音的突然變化形成了一種段落間的節(jié)奏轉(zhuǎn)換；同樣，《申奧片》中也有大量兩極鏡頭轉(zhuǎn)場的實例，威風(fēng)鑼鼓的特寫接一組群山日出長城的大全景；前一段落是以三大男高音在紫禁城演出的大全景結(jié)尾，后一段落開場是迎面而來的舞式隊近景；前一段落是中國孩子各種姿態(tài)和笑臉，結(jié)尾鏡頭是一個小男孩手舉歡迎奧運小旗幟的中景，下一段落是表現(xiàn)北京絢麗之夜，開場鏡頭是俯瞰全城的大遠(yuǎn)景，運用兩極鏡頭幾乎使每一個段落間隔都非常清晰可分，強化了視覺對比效果。在電視紀(jì)錄片中，兩極鏡頭轉(zhuǎn)場更是區(qū)分段落層次的有效手段，它可以大幅度省略無關(guān)緊要的過程，利用在動中轉(zhuǎn)靜或在靜中變動來賦予觀眾強烈的直觀感受。一般來說，前一段落大景別結(jié)束，下一段落小景別開場，敘述節(jié)奏加快，場面轉(zhuǎn)換有力；反之，前一段落小景別結(jié)束，后一段落大景別開始，段落分隔效果明顯，敘述節(jié)奏相對從容。（四）利用遮擋元素（或稱擋黑鏡頭）所謂遮擋是指鏡頭被畫面內(nèi)某形象暫時擋住，依據(jù)遮擋方式不同，大致可分為兩類情形：一是主體迎面而來擋黑攝像機鏡頭，形成暫時黑畫面；二是畫面內(nèi)前景暫時擋住畫面內(nèi)其他形象，成為覆蓋畫面的唯一形象，比如，在大街上的鏡頭，前景閃過的汽車可能會在某一片刻擋住其他形象。當(dāng)畫面形象被擋黑或完全遮擋時，一般也都是鏡頭切換點，它通常表示時間地點的變化。主體擋黑通常在視覺上能給人以較強的沖擊，同時制造視覺懸念，而且，由于省略了過場戲，加快了畫面的敘述節(jié)奏。典型例子是：前一段落在甲地點的主體迎面而來擋黑鏡頭，下一段落主體背朝鏡頭而去，已到達(dá)了乙處。在影視片中，尤其是電視中，前景遮擋轉(zhuǎn)場的運用較為普遍。在電影《有話好好說》中，有這么一段內(nèi)容：男主人公在大街上等待女:聊1=/最:聊1=/最同樣原理，一則航空公司的廣告更是淋漓盡致地表現(xiàn)了遮擋鏡頭在流暢轉(zhuǎn)場上的妙用：鏡頭一開始，一個小男孩在上學(xué)路上，一輛老式汽車駛過畫面后，他成了高中生，當(dāng)一位當(dāng)街打電話的人擋住他后，他出現(xiàn)時已是一個年輕小伙，遇見了位姑娘，他從花攤上拿起一束鮮花，大捧鮮花擋住了他，他再次出現(xiàn)時已在婚禮上，一輛現(xiàn)代汽車駛過他們面前，他成了父親，一家三口親親熱熱，下雨了，他撐開傘，雨傘擋黑了鏡頭，隨后已長大的孩子和他一起親密地逛街，走過一個大樹后，他去參加女兒的婚禮，婚禮前的噴泉擋住了他的身影，他走過噴泉出現(xiàn)時，已是雙鬢染霜的爺爺，正帶著孫子玩耍。顯然，這則手法新穎廣告是經(jīng)過精心設(shè)計的，遮擋鏡頭的轉(zhuǎn)場使之充滿出人意料的趣味性，流暢而簡潔同時又有一定情節(jié)地表現(xiàn)了一個人的一生。在這里，遮擋鏡頭的作用雖然被藝術(shù)地放大，但是，從中可以看出諸如汽車、人流等前景運動物遮擋畫面時，也是轉(zhuǎn)換鏡頭的有利時機，它使時空轉(zhuǎn)換流暢與緊湊。（五）利用運動鏡頭或動勢利用攝像機的運動來完成地點的轉(zhuǎn)換或者利用前后鏡頭中人物、交通工具等的動勢的可銜接性及動作的相似性，作為場景或時空轉(zhuǎn)換的手段。這樣的轉(zhuǎn)場技巧由于運動的沖力和本身的連貫性，所以，一旦找準(zhǔn)前后鏡頭主體動作的剪接點，那么場景轉(zhuǎn)換會非常順暢。這種轉(zhuǎn)場方式大多強調(diào)前后段落的內(nèi)在關(guān)聯(lián)性。比如，前一段落的結(jié)尾鏡頭是兩個小孩在田野玩耍，并向右沖出畫面，下一段落反映工場的各種勞動場面，開始鏡頭是穿滑輪鞋的兩個工人從畫左沖入場地中間（電視片《荷蘭花》），后一鏡頭延續(xù)了前一鏡頭的沖力，很自如地轉(zhuǎn)換了場景和內(nèi)容。攝像機運動本身就可以顯示一種空間的調(diào)度關(guān)系，因此，在前期拍攝中，就可以加以設(shè)計。比如，從一組代表了歷史故事的畫像搖到采訪者身上，歷史故事的講述也隨之轉(zhuǎn)入對當(dāng)事人的采訪；從小院內(nèi)景搖至院外高樓，由此轉(zhuǎn)換了空間；從走廊上正在下棋的人群移到房間內(nèi)正在學(xué)習(xí)的人；由某形象搖至天空，這樣的方式通常意味著上一段落的明確結(jié)束，段落間隔較明顯。在利用運動轉(zhuǎn)場的技巧中，出畫、入畫也是轉(zhuǎn)換時空的重要手段。在表現(xiàn)大幅度空間變化時，比如，從辦公室到大街，從甲處到乙地，經(jīng)?？梢娮屓宋飶那耙荤R頭走出畫面，再從另一環(huán)境的鏡頭中走入畫面；同樣，也可以前一鏡頭人物出畫，后一鏡頭內(nèi)人物已在畫中，比如前一鏡頭中人物走出家門，下一個鏡頭他已在大街上。這里，出畫代表的暫時結(jié)束，入畫代表新的開始，因此，可以比較協(xié)調(diào)地將不同空間聯(lián)系在一起，究竟采用哪一種方式，這需要根據(jù)素材情況，而且，還要考慮空間省略中的時間因素，一般來說，出畫時間越長，所感受的實際空間、時間的聯(lián)系越遠(yuǎn)，敘述節(jié)奏相對舒緩，段落間隔也明顯一些。（六） 利用景物鏡頭（或稱空鏡）借助景物鏡頭作為兩個大段落間隔。景物鏡頭大致包括兩類：一類是以景為主、物為陪襯，比如群山、山村全景、田野、天空等，用這類鏡頭轉(zhuǎn)場既可以展示不同的地理環(huán)境、景物風(fēng)貌，又能表現(xiàn)時間和季節(jié)的變化。電視紀(jì)錄片《龍脊》、《空山》中都先后利用四季更替間農(nóng)作物、環(huán)境的變化來轉(zhuǎn)換段落，并且將其作為結(jié)構(gòu)性元素使用，將故事發(fā)展的各個環(huán)節(jié)有機地串聯(lián)在一起。景物鏡頭又是借景抒情的重要手段，它可以彌補敘述性素材本身在表達(dá)情緒上的不足，為情緒伸發(fā)提供空間，同時又使高潮情緒得以緩和、平息，從而轉(zhuǎn)入下一段落。另一類是以物為主、景為陪襯的鏡頭，比如，在鏡頭前飛馳而過的火車、街道上的汽車以及諸如室內(nèi)陳設(shè)、建筑雕塑等各種靜物。般來說，常選擇在這些鏡頭擋住畫面或特寫狀態(tài)作為轉(zhuǎn)場時機。比如，前一個段落是考試在即，一個準(zhǔn)備考音樂學(xué)院的女孩在刻苦練琴；下一個段落她去考試。之間的轉(zhuǎn)場鏡頭可以是大街上汽車駛過畫面，小女孩從大街上走向考試點，也可以是考場大樓外景，接她在彈奏的鏡頭，等等。在電視片中，運用景物鏡頭轉(zhuǎn)場是很多的，具體鏡頭的選擇應(yīng)與前后鏡頭的內(nèi)容情緒相關(guān)聯(lián)，同時還要考慮與畫面造型匹配的問題，比如，大街汽車駛過，就跳接考試，那么這個大街上汽車的轉(zhuǎn)場鏡頭就變得有些莫名其妙，但是，汽車駛過畫面，接女孩走向考點，或著接大街街景、考場大門等，那么就鏡頭依次承接，意義明確，同時又完成了轉(zhuǎn)場任務(wù)。（七） 利用聲音用音樂、音響、解說詞、對白等和畫面的的配合實現(xiàn)轉(zhuǎn)場。利用解說詞承上啟下、貫穿上下鏡頭的意義，是電視編輯的基礎(chǔ)手段，也是轉(zhuǎn)場的慣用方式。盡管音樂、音響、對白等是不同的聲音形式，其性質(zhì)功能都不相同，但是就轉(zhuǎn)場效果考慮，它們都有這幾種方式：1、利用聲音過渡的和諧性自然轉(zhuǎn)換到下一段落，其中，主要方式是聲音的延續(xù)、聲音的提前進(jìn)入、前后段落聲音相似部分的疊化。利用聲音的吸引作用，弱化了畫面轉(zhuǎn)換、段落變化時的視覺跳動。比如，在一部關(guān)于新法出臺前后的調(diào)查性節(jié)目中，前一段落是兩會大會現(xiàn)場，最后鏡頭是全場掌聲雷動，后一段落是某代表團討論該法，開始鏡頭是代表們鼓掌贊同下一位代表開始發(fā)言，兩個段落之間以一個會議室外長廊移動鏡頭為過渡，前掌聲延續(xù)減弱，后掌聲提前，并與前掌聲疊和，隨著鏡頭進(jìn)入會場，掌聲也漸響，在這里，轉(zhuǎn)場鏡頭和轉(zhuǎn)場聲音起到了承上啟下的作用，過渡清楚，段落分明，同時依靠相