天津河北梆子的歷史

天津河北梆子的歷史

河北梆子起源于山陜梆子，清乾隆年間〔1736―1795〕傳入天津。當(dāng)時(shí)天津市內(nèi)及四周郊縣村鎮(zhèn)都是它的活動(dòng)地域。20世紀(jì)初，天津地區(qū)消失的衛(wèi)派梆子〔因天津衛(wèi)得名，時(shí)天津隸屬于直隸省，亦稱直隸新派〕影響廣泛，很快成為河北梆子的主流，并擴(kuò)展到東北、江南等地。二百余年來(lái)，天津地區(qū)河北梆子人才薈萃，演出活動(dòng)頻繁，在社會(huì)各界擁有眾多的愛(ài)好者，從而使天津成為河北梆子的重要發(fā)祥地。一、初期概況河北梆子在天津興盛于清同治年間〔1862―1874〕。當(dāng)時(shí)天津及周邊城鄉(xiāng)的河北梆子藝人，多從外埠流入，以農(nóng)夫出身居多。他們?cè)谵r(nóng)閑時(shí)進(jìn)城組臺(tái)賣藝，農(nóng)忙時(shí)回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)。這些河北梆子藝人，在城鄉(xiāng)演出于廟會(huì)、席棚和天尊閣下，在城區(qū)主要演出于茶園。但因當(dāng)時(shí)的舞臺(tái)照明和場(chǎng)地條件所限，只在白天上演登場(chǎng)角色不多的文戲，如?武家坡?、?秋胡戲妻?、?三娘教子?等。行當(dāng)以老生戲?yàn)橹?，花旦戲次之。藝術(shù)表現(xiàn)形式注意做工，講求技巧。唱腔和音樂(lè)保持山陜梆子悲壯、激揚(yáng)的特點(diǎn)。進(jìn)入20世紀(jì)，隨著天津經(jīng)濟(jì)的開(kāi)展，來(lái)津經(jīng)營(yíng)錢莊的山西籍紳商富賈喜聽(tīng)鄉(xiāng)音，山陜梆子藝人常應(yīng)邀來(lái)津演出。他們大多功夫精深，對(duì)河北梆子的演藝產(chǎn)生了影響，使客居天津的山西籍人士心目中山陜梆子的地位慢慢由河北梆子所取代，促使他們把對(duì)消遣業(yè)的支持轉(zhuǎn)向河北梆子，從而使河北梆子有了牢靠的經(jīng)濟(jì)支柱。此時(shí)清政府對(duì)梆子劇種嚴(yán)加限禁，很多有成就的梆子藝人不能在京都立足而紛紛來(lái)津，使天津的河北梆子演出更加活潑。二、辦科班培育人才天津河北梆子的興盛開(kāi)展，一個(gè)關(guān)鍵的因素是早期開(kāi)辦科班，培育接班人。從清同治年間〔1862―1875〕開(kāi)頭到20世紀(jì)初的幾十年中，天津以及周邊的寶坻、武清、靜海、寧河等縣，先后都創(chuàng)辦過(guò)河北梆子的專業(yè)科班。據(jù)不完整的資料推算，當(dāng)時(shí)至少有幾十個(gè)班社為河北梆子培育出后繼人才。其中包括不少享譽(yù)劇壇的名角、名樂(lè)師。如：永順和班〔后改稱永勝玉班〕的“一盞燈〞、“三盞燈〞、“小茶壺〞〔吳永順〕、程永龍，德勝和班的崔德榮〔藝名“靈芝草〞〕等。京劇“四大名旦〞之一的荀慧生也出自名為“小桃紅〞的童伶河北梆子班。除科班外，還有一些兼有科班、戲班性質(zhì)的梆子團(tuán)體。如清光緒初年〔1875〕，天津鎮(zhèn)總兵周盛傳在津郊小站創(chuàng)立的“盛童伶梆子小班〞，就涌現(xiàn)出后來(lái)成名的田際云〔藝名“想九宵〞〕、“水上漂〞、梁宗旺〔藝名“達(dá)子紅〞〕等聞名演員。三、早期的演出河北梆子從農(nóng)村進(jìn)入天津城區(qū)后，能受到寬闊群眾的歡送，是由于演出劇目不斷的豐富和表演藝術(shù)不斷的改進(jìn)提高。到清光緒中期〔18801890〕，津市的茶園如新公路的天桂茶園，娘娘廟前的天仙茶園，紫竹林四周的天福茶園等處，河北梆子演出活動(dòng)極其頻繁。以藝名登臺(tái)的“想九宵〞、“牡丹花〞、“達(dá)子紅〞、“張黑〞、“嘎崩脆〞、“小茶壺〞、“小禿紅〞、“十三旦〞、“小桃紅〞、“小福才〞等梆子演員，均紅極一時(shí)。在這一時(shí)期，河北梆子所演劇目相當(dāng)豐富。以歷史演義為題材的?楊家將?、?岳家將?、?薛家將?等占有顯著地位。其他有反映封建社會(huì)階級(jí)沖突的?殺紅?；反映古代婦女生活的?秦香蓮?、?王寶釧?；表現(xiàn)宮廷生活的?金水橋?、?打金枝?；表現(xiàn)農(nóng)村生活風(fēng)貌的?小放牛?、?挖蔓菁?；故事?天官賜福?、?泗州城?；民間傳奇?王大娘鋸缸?、?鐵弓緣?等。很多戲班都能連演幾十天劇目不重復(fù)。演出中，不管文戲、武戲，每戲必有絕技，包括劇中人的飾物〔如帽翅、翎子、髯口、水袖等〕、道具〔如兵器、馬鞭、大旗、扇子等〕。老生何達(dá)子演?南北合?，將三尺長(zhǎng)的發(fā)綹子直立頭頂，然后輕輕飄落下來(lái)；武丑張黑演?盜甲?，把身子懸空貼在臺(tái)柱上等。就連配角也都是各行當(dāng)中的佼佼者。因此深受寬闊群眾，甚至達(dá)官富商的歡送。除戲園演出外，堂會(huì)、義演也相當(dāng)普遍。每逢堂會(huì)或義演，多由梆子、皮黃名角聯(lián)合出演，演出各自的拿手好戲。一場(chǎng)堂會(huì)，往往連演十幾個(gè)小時(shí)。四、女伶興起圖15河北梆子名演員劉喜奎清光緒二十六年〔1900〕前后，天津已消失梆子女伶，以后不斷涌現(xiàn)。由于梆子女藝人唱做火熾，促使梆子聲腔音樂(lè)變革，表演增加美感，戲路拓寬。同時(shí)，有的妓院老鴇也延聘河北梆子藝人去傳授，使不少妓女改業(yè)從良。這時(shí)梆子女藝人在天津享名者已為數(shù)不少，如楊翠喜、王克琴等。天津的梆子女藝人不僅受到市民階層的歡送，而且得到文人墨客在藝術(shù)方面的指導(dǎo)和關(guān)心。女伶中，“小香水〞〔李佩云〕、“金鋼鉆〞〔王瑩仙〕、劉喜奎、秦鳳云等為造詣?shì)^深者。女伶在津興起之后，很多女角應(yīng)邀到外省演出。不久，女伶在上海、漢口、奉天〔沈陽(yáng)〕、北京等地也盛行起來(lái)。此后，接連有孫一清、小菊處、小滿堂、小香水、劉喜奎等聯(lián)袂入京。女伶的崛起，促使河北梆子興盛富強(qiáng)。五、揚(yáng)名海內(nèi)外一些演技超群的演員輾轉(zhuǎn)在各地演出，使河北梆子這一劇種的影響不斷擴(kuò)大。從清同治年間天津梆子藝人韓桂喜等人在上海唱紅，光緒年間曾有盛小班蜚聲上海劇壇，從而使天津的河北梆子在外地產(chǎn)生了影響。京、漢、滬、蘇、浙、魯，以及東北各地，爭(zhēng)相派人來(lái)津，以重金邀角。在江南，以上海為基地，輾轉(zhuǎn)于湘、鄂、蘇、浙、皖等地。在東北那么以營(yíng)口為基地，擴(kuò)展到奉天〔今沈陽(yáng)〕、吉林、哈爾濱、黑河等地。光緒初年，天津楊柳青的一批河北梆子藝人，組建成“天利班〞，跟隨左宗棠率領(lǐng)的清抵達(dá)迪化〔今烏魯木齊〕演出后，不斷有河北梆子藝人赴的迪化、伊犁等地演出。清光緒二十八年〔1902〕，崔靈芝領(lǐng)銜的天津梆子戲班首赴海參崴〔今俄羅斯符拉迪沃斯托克〕等地，以后常常有天津的河北梆子藝人去那里演出。清宣統(tǒng)年間，天津籍梆子藝人曾到庫(kù)倫〔今蒙古烏蘭巴托〕演出。20世紀(jì)初，天津女藝人張小仙和琴師宋直深等應(yīng)邀經(jīng)香港赴菲律賓呂宋島演出。1928年，天津的河北梆子武戲演員郝永雷率局部藝人，經(jīng)蒙古，先后到東、西歐一些國(guó)家獻(xiàn)藝，后來(lái)留在國(guó)外以教授中國(guó)戲曲武功為業(yè)，晚年僑居國(guó)外至終。六、“衛(wèi)派梆子〞形成天津的河北梆子，經(jīng)過(guò)較長(zhǎng)時(shí)期的藝術(shù)漸變和提高，較之留在北京的直隸梆子，表現(xiàn)出了明顯的差異。如：老生行當(dāng)?shù)穆暻弧⒊u漸形成新的流派。其中最具有代表性的演員是“何達(dá)子〞〔何景云〕和“元元紅〞〔魏聯(lián)升〕。他們所創(chuàng)立的老生唱腔，后人稱之為“何派〞與“元派〞。女伶興起，為河北梆子衛(wèi)派增加了活力。女伶?zhèn)兇蠖寄艹浞职l(fā)揮女性聲音脆亮、清楚、圓潤(rùn)的有利條件，使聲腔更加委婉、奇妙、雄中藏秀。音樂(lè)伴奏、化裝等多方面都較男扮女角，增加了舞臺(tái)人物造型的美感。她們還與男演員一道，對(duì)舞臺(tái)上使用的語(yǔ)音、字韻進(jìn)行了較多的。變山陜音韻和方言土語(yǔ)為天津一帶的語(yǔ)言、語(yǔ)音，因此更加天津地方化，漸漸形成在各派河北梆子中居于統(tǒng)領(lǐng)地位的“新派〞。由于新派梆子萌發(fā)、成長(zhǎng)于天津，人們統(tǒng)稱這一新派梆子為“衛(wèi)派〞。衛(wèi)派梆子形成后，即以迅猛之勢(shì)占據(jù)了天津戲曲舞臺(tái)，戲園茶樓所上演的大都是衛(wèi)派梆子。其號(hào)召力之強(qiáng)大，影響之寬闊，極一時(shí)之盛。七、演出時(shí)裝戲清光緒二十四年〔1898〕，田際云帶著的玉成班演出了河北梆子時(shí)裝戲?斗牛宮?和?夢(mèng)游上海?。兩劇以機(jī)關(guān)布景及燈彩為特點(diǎn)；演出不受程式限制，形體動(dòng)作接近現(xiàn)實(shí)；聲腔是新劇舊唱，新舊結(jié)合；演員可唱梆子、京劇，也可穿插鼓曲、民歌；伴奏樂(lè)器以管弦樂(lè)、鑼鼓為主，有時(shí)增加風(fēng)琴、小號(hào)等西洋樂(lè)器。初興時(shí)劇目?jī)?nèi)容不分朝代，全部人物一律著清裝，后來(lái)著裝有變化，但也不嚴(yán)格。清宣統(tǒng)元年〔1909〕，新劇先驅(qū)王鐘聲在天津大觀茶園組織演出?愛(ài)國(guó)血?、?浸海石?等新戲，對(duì)天津戲曲界影響很大。此后，河北梆子名演員還陽(yáng)草立志于時(shí)裝新戲，宣揚(yáng)改進(jìn)戲曲，針砭時(shí)弊，移風(fēng)易俗。他在天津引導(dǎo)并陪伴女演員劉喜奎先后排演了?宦海潮?、?黑籍?等劇。在天津演時(shí)裝戲的還有奎德社〔原名“志德社〞〕。該社與天津南開(kāi)中學(xué)新劇團(tuán)保持友好關(guān)系。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，奎德社在天津演出的時(shí)裝戲有百余部，其中?恩怨緣?、?華娥傳?、?一元錢?等劇目，都從南開(kāi)新劇團(tuán)編創(chuàng)的話劇移植，并成為保存劇目。有些是依據(jù)外國(guó)名著改編的如?新茶花?、?少奶奶的扇子?等。其余大局部劇目取材于時(shí)事新聞或古今小說(shuō)、電影故事。奎德社還得到天津?qū)W問(wèn)界的關(guān)心。常月樵、林墨青等文人墨客，為之編撰了很多新劇本，并發(fā)表很多文章。八、一度衰落女伶一消失，就曾患病社會(huì)上邪惡勢(shì)力的摧殘迫害，致使很多女藝人被迫脫離舞臺(tái)生涯。這對(duì)于以女伶為代表的衛(wèi)派梆子群體是沉重的打擊。另一方面，女伶興起，使男性演員在肯定程度上受到抑制。原來(lái)的梆子科班，漸漸轉(zhuǎn)變?yōu)榘瘘S兼學(xué)，使河北梆子男性演員的來(lái)源急劇削減。何達(dá)子、元元紅等男演員或過(guò)早謝世，或被人殘害，新生力氣接續(xù)不上，造成河北梆子男性演員嚴(yán)峻匱乏。有成就的女藝人成批流失后，新補(bǔ)充進(jìn)來(lái)的女藝人功底淺薄，原有的優(yōu)秀保存劇目無(wú)法上演，戲路越走越窄。還有，衛(wèi)派形成之后，漸漸由名角薈萃的通力合作變?yōu)橹鹘翘舸罅旱淖杂纱畎?，只求主角名氣，不求配角質(zhì)量，造成內(nèi)部爭(zhēng)牌奪位，既影響了團(tuán)結(jié)，也使演出水平下降。同時(shí)，在天津劇壇，京劇的統(tǒng)治地位日益穩(wěn)固，評(píng)劇聲勢(shì)日盛一日，河北梆子已無(wú)力與之抗衡，遂使轟動(dòng)一時(shí)的河北梆子，從20世紀(jì)20年月開(kāi)頭，漸漸呈現(xiàn)衰落趨勢(shì)。加之1931年“九一八事變〞后，天津市面受到影響，人心惶恐，聽(tīng)?wèi)蝾櫱呷找嫦鳒p。河北梆子藝人為了生存，只得遷往外地農(nóng)村演出。1937年“七七事變〞后，天津淪陷，華北農(nóng)村也多為侵略占據(jù)，河北梆子在其誕生地已無(wú)落腳之地，就連坤班奎德社也不得不解體，其他梆子班社更難于演出。藝人們自感前途渺茫，有的改唱京劇、評(píng)戲，有的還鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)或另尋生路。至20世紀(jì)40年月中期，堅(jiān)守在天津的梆子藝人總數(shù)缺乏50名，藝人們都是自謀生路，形不成整體。像聞名演員金鋼鉆、銀達(dá)子、韓俊卿等人，也只能與什樣雜耍合演于中華茶園、小梨園。其他藝人，或在書(shū)場(chǎng)計(jì)時(shí)收費(fèi)，或撂地賣藝討小錢以維持生計(jì)。1945年，聞名女演員“小香水〞病倒在天津新天仙戲園。在她奄奄一息時(shí)被人背上火車還鄉(xiāng)，結(jié)果死于途中。1948年，金鋼鉆因勞累過(guò)度，戲未終場(chǎng)即猝死于中華茶園后臺(tái)。有的藝人如小瑞芳竟潦倒街頭凍餓而死。在極度逆境中，只有像銀達(dá)子，韓俊卿等少數(shù)藝人，忍饑受凍也不放棄對(duì)河北梆子的精進(jìn)、出新。1948年，韓俊卿自覺(jué)向京劇名家求救，對(duì)河北梆子?玉堂春?等一批傳統(tǒng)戲進(jìn)行加工、修改，同時(shí)還移植了?鎖麟囊?、?荒山淚?等劇目，在劇場(chǎng)上座普遍不景氣的狀況下，贏得觀眾的好評(píng)。但是，河北梆子在天津舞臺(tái)上的衰落終究難以扭轉(zhuǎn)，到天津解放前夕，已幾近滅亡的邊緣。九、解放后復(fù)興1949年1月天津解放，河北梆子得到管會(huì)文教部文藝處的支持與扶植，消失了生氣。戲曲藝人獲得翻身解放，心情舒服。銀達(dá)子、韓俊卿、梁蕊蘭、張美華、金香水、王玉磬、葛文娟以及很多改了行的老藝人，很快聯(lián)合在一起，從1949年1月22日開(kāi)頭，分別在“上平安〞、“中華茶園〞、“慶云〞等戲院同時(shí)恢復(fù)演出。在演出傳統(tǒng)劇目的同時(shí)，學(xué)習(xí)移植了新歌劇?兄妹開(kāi)荒?、?九件衣?、?白毛女?，于3月開(kāi)頭公演，受到觀眾熱鬧歡送。同年4月，天津“舊劇會(huì)〞成立，河北梆子藝人樂(lè)觀響應(yīng)號(hào)召，對(duì)舊劇目仔細(xì)進(jìn)行，自覺(jué)剔除情趣低下的表演和庸俗下流的臺(tái)詞。同年5月起，銀達(dá)子、韓俊卿、梁蕊蘭分別主演了?洪秀全?、?反南陽(yáng)?、?闖王進(jìn)京?等新編歷史劇，受到好評(píng)。缺乏一年，天津河北梆子藝人總數(shù)從剛解放的50多人增加到200多人。藝人們自愿組合，先后建立了“復(fù)興〞、“移風(fēng)〞、“益民〞、“民主〞等劇社。1952年夏末，天津市以銀達(dá)子主持的“復(fù)興劇社〞為根底，圖16天津河北梆子劇院小百花劇團(tuán)演出?喜榮歸?從“移風(fēng)劇社〞抽調(diào)韓俊卿等主演，組成自負(fù)盈虧的天津試驗(yàn)秦腔劇團(tuán)，同年9月赴北京參與第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)。銀達(dá)子主演?打金枝?獲榮譽(yù)獎(jiǎng)，韓俊卿主演?秦香蓮?獲演員一等獎(jiǎng)，金寶環(huán)主演?喜榮歸?獲演員二等獎(jiǎng)，胡滿堂扮演?秦香蓮?的包拯獲演員三等獎(jiǎng)。這些成果的取得，大振了河北梆子劇種的聲譽(yù)，爭(zhēng)取了更多的觀眾，也促進(jìn)了河北梆子在天津的開(kāi)展，演員隊(duì)伍更加壯大。當(dāng)時(shí)，青衣演員有韓俊卿、劉香玉、梁蕊蘭、寶珠鉆、金玉茹等；老生演員有銀達(dá)子、云笑天、王玉磬等；刀馬、花旦演員有金寶環(huán)、金小波等；小生演員有杜義亭、武義文；花臉演員有胡滿堂、馬春奎；以及女武生演員紅艷霞，琴師郭小亭、李壽山，鼓師王順義、高滿玉等。外地來(lái)津獻(xiàn)藝的梆子劇團(tuán)或老藝人流量增多。如小禿紅、陶順義、趙連祥、劉洪山、苗素珍、藍(lán)立春等，均曾來(lái)津演出或授徒傳藝。1953年7月，在銀達(dá)子、韓俊卿等建議下誕生的天津市河北梆子劇團(tuán)，成為天津家國(guó)營(yíng)戲劇表演團(tuán)體。創(chuàng)立時(shí)演員總?cè)藬?shù)38名，平均年齡52歲。同年底招收少年學(xué)員8名，其次年增至20名，組建為少年訓(xùn)練隊(duì)。1956年元旦，訓(xùn)練隊(duì)以?小放牛?、?紅桃山?、?殺府逃國(guó)?等劇目對(duì)外公演。他們是天津解放后培育的第一批河北梆子接班人。1956年，天津市戲曲學(xué)校成立，河北梆子科招收同學(xué)60余人，任教的老師多為在藝術(shù)上有肯定造詣的老藝人。同學(xué)入學(xué)8個(gè)月后，即對(duì)外實(shí)習(xí)演出了16出折子戲。1958年7月1日，在原天津市河北梆子劇團(tuán)的根底上建立天津河北梆子劇院，設(shè)一團(tuán)、二團(tuán)、小百花劇團(tuán)和劇院附屬學(xué)校。院長(zhǎng)王雪波，副院長(zhǎng)閆鳳樓、韓俊卿、王、銀達(dá)子。當(dāng)時(shí)還建立了區(qū)屬“移風(fēng)〞、“益民〞、“復(fù)興〞、“民主〞等劇團(tuán)和武清縣河北梆子劇團(tuán)。據(jù)1960年統(tǒng)計(jì)，從事河北梆子事業(yè)的總?cè)藬?shù)達(dá)1400余人。這些河北梆子院、團(tuán)，以小百花劇團(tuán)的影響最為廣泛。它是帶有試驗(yàn)性質(zhì)的劇團(tuán)，初建時(shí)共有演職員110名，演員平均年齡17歲。天津市市長(zhǎng)李耕濤和市委宣揚(yáng)部副部長(zhǎng)方紀(jì)為該團(tuán)制定了“繼承優(yōu)良傳統(tǒng)、不斷革新制造、吸取百家之長(zhǎng)、樹(shù)立獨(dú)特風(fēng)格〞?蝶戀花?，河南梆子?拷紅?、武安落子?端花?、山西梆子?打周仁?等劇種的劇目。從姐妹藝術(shù)中吸取養(yǎng)分，使河北梆子在表現(xiàn)形式方面突破了原有的界限。該團(tuán)參與國(guó)慶十周年進(jìn)京獻(xiàn)禮演出，以?荀灌娘?、?泗州城?、?斷橋?、?觀陣?、?喜榮歸?影響最大。此后應(yīng)邀赴東北三省、中南六省區(qū)演出，觀眾反響劇烈。該團(tuán)屢次為、劉少奇、朱德、等和國(guó)家演出。1960年，他們演出的?柜中緣?由天津電影制片廠拍攝成舞臺(tái)紀(jì)錄片，收入?蓓蕾初開(kāi)?專輯，發(fā)行全國(guó)。該團(tuán)還常常接待來(lái)訪的外國(guó)元首和高規(guī)格的代表團(tuán)，屢次為國(guó)家和天津市的重大會(huì)議演出。20世紀(jì)50―60年月，天津河北梆子院團(tuán)貫徹“百花齊放、推陳出新〞圖17河北梆子?蘇武?〔王玉磬飾蘇武〕的文藝方針，堅(jiān)持老戲不改不演；同時(shí)，樂(lè)觀創(chuàng)作編演新劇目，先后排演了?荀灌娘?、?蘇武?、?五彩轎?、?臥薪嘗膽?、?百歲掛帥?等新編歷史劇和?母親?、?的女兒?、?奇襲奶頭山?等一批現(xiàn)代戲。?打金枝?、?秦香蓮?漸漸增加到二胡、中胡、洋琴、大提琴等十幾件。琴師郭小亭改編、創(chuàng)作的曲牌、過(guò)門，為各地同行普遍采納。他與演員合作，在新編歷史劇?蘇武?里首創(chuàng)的男聲［反梆子］等板式，為解決男聲唱腔高而不美的難題開(kāi)拓了新路。河北梆子在天津的再度興盛，促進(jìn)了群眾業(yè)余河北梆子演出活動(dòng)的開(kāi)展。以北大港竇莊子、北郊區(qū)線河村為代表的農(nóng)夫河北梆子劇團(tuán)，以南開(kāi)區(qū)蓄水池街、河?xùn)|區(qū)沈莊子街為代表的市區(qū)街道河北梆子劇團(tuán)，以棉紡一廠、塘沽鹽場(chǎng)為代表的廠礦河北梆子劇團(tuán)，均常常演出，豐富了當(dāng)?shù)厝嗣袢罕姷奈幕?，還為專業(yè)劇團(tuán)培育了后備力氣。1958年前后，河北梆子消失的興盛景象中，也表現(xiàn)了“大躍進(jìn)〞的時(shí)代烙印。主要是：隊(duì)伍建設(shè)單純追求數(shù)量，對(duì)新一代人才的培育有肯定的盲目性等。1962年，有關(guān)部門片面理解中心“調(diào)整、穩(wěn)固、充實(shí)、提高〞八字方針，劇團(tuán)實(shí)行一刀切的簡(jiǎn)潔精簡(jiǎn)方法，使一些有造詣和有培育前途的人才脫離戲曲界，造成了不應(yīng)有的損失。從1964年開(kāi)頭，古裝戲漸漸停演。十、“文革〞中受到摧殘1966年下半年開(kāi)頭的“文化大革命〞，使天津的河北梆子事業(yè)患病了嚴(yán)峻摧殘。幾年間，全部區(qū)屬劇團(tuán)全部解體，全市僅保存市屬河北梆子劇院，并將劇院所屬各團(tuán)合并組成河北梆子劇團(tuán)。其間，一些河北梆子藝術(shù)家被下放到工廠、農(nóng)村勞動(dòng)。韓俊卿、葛文娟、王玉鐘等老藝術(shù)家被迫害致死。劉俊英、閆建國(guó)等后起之秀均不準(zhǔn)登臺(tái)演出。當(dāng)時(shí)，河北梆子界的有識(shí)之士不甘心劇種沉淪，努力進(jìn)行藝術(shù)探究爭(zhēng)論小組，在移植京劇?紅燈記?的過(guò)程中，嘗試男聲唱腔的。1972年，編劇馮育坤、林彥、高介云合作，創(chuàng)作出表現(xiàn)戰(zhàn)斗題材的?山地交通站??讓新居?。馮育坤依據(jù)同名兒童故事編寫了現(xiàn)代題材的小武戲?渡口?。以上三出短劇合組為一臺(tái)戲，1974年1月赴北京參與華北地區(qū)文藝調(diào)演，大獲好評(píng)。其中?渡口?因傳統(tǒng)藝術(shù)形式多有突破，演出備受歡送。此后，全國(guó)幾十個(gè)劇種的數(shù)百個(gè)劇團(tuán)學(xué)習(xí)上演，并由北京電影制片廠攝制成舞臺(tái)藝術(shù)片在全國(guó)上映。以上這些有益的探究和實(shí)踐，給萬(wàn)馬齊喑的戲曲舞臺(tái)增加了生氣；同時(shí)，增加了河北梆子專業(yè)人員對(duì)這一劇種開(kāi)展前途的信念。十一、在新形勢(shì)下邁出新步1976年10月中共中心粉碎“四人幫〞。在新形勢(shì)下，河北梆子邁出了新的步伐。1977年，河北梆子劇團(tuán)移植了?園丁之歌?、?小刀會(huì)?，還排演了天津作家趙大民、白歡龍合編的表現(xiàn)唐山大地震后農(nóng)村群眾自力更生重建家園的現(xiàn)代戲?回天圖?；恢復(fù)演出了革命歷史題材劇目?江姐?等劇。1978年冬，天津的河北梆子名劇?秦香蓮?、?荀灌娘?恢復(fù)上演。被禁錮了十四五年之久的古裝戲開(kāi)禁，喜愛(ài)河北梆子的老觀眾和年輕人，爭(zhēng)相涌入劇場(chǎng)。每有演出，幾乎是一票難求。1979年，衛(wèi)中與李邦佐合作新編歷史劇?綠如意?，由河北梆子劇院排演，參與市組織的新劇目匯演并獲獎(jiǎng)。天津市河西區(qū)青年河北梆子劇團(tuán)先后上演了?臥虎令?、?血濺烏紗?、?朱元璋斬婿?等一批新編古裝劇目，引起觀眾的深厚愛(ài)好。1980年恢復(fù)市、區(qū)的河北梆子院團(tuán)建制。戲校河北梆子班78屆畢業(yè)生全班安排到劇院，充實(shí)了演出力氣。隨著古裝戲解禁，群眾業(yè)余演唱河北梆子的活動(dòng)也興盛起來(lái)。表現(xiàn)為參與人數(shù)多，演出劇目豐富且形式敏捷多樣。河?xùn)|區(qū)沈莊子街、河西區(qū)掛甲寺街、紅橋區(qū)先春園街、南開(kāi)區(qū)萬(wàn)德莊街等文化站，以及南開(kāi)文化宮、河北區(qū)工人俱樂(lè)部、第一工人文化宮等先后組建業(yè)余河北梆子演出團(tuán)體，并堅(jiān)持演出。