《荷花淀》-統(tǒng)編版高中語文選擇性必修中冊

荷花淀“我經(jīng)歷了美好的極致，那就是抗日戰(zhàn)爭。我看到農(nóng)民，他們的愛國熱情，參戰(zhàn)的英勇，深深地感動了我。我的文學創(chuàng)作，就是從這個時候開始的。我的作品，表現(xiàn)了這種善良的東西和美好的東西。”

——孫犁《蕓齋英華》如果你是一位編導，要將《荷花淀》拍成一部電影。在現(xiàn)有的劇本之下，你會如何拍攝？所拍攝片段的主要人物是？主要內(nèi)容是什么？拍攝重點又是什么？這樣的意圖是什么？主要人物主要內(nèi)容情節(jié)（拍攝重點）意圖如果你是一位編導，要將《荷花淀》拍成一部電影。在現(xiàn)有的劇本之下，你會如何拍攝？所拍攝片段的主人公是誰？主要內(nèi)容是什么？情節(jié)（拍攝重點）又是什么？這樣的意圖是什么？主要人物主要內(nèi)容情節(jié)（拍攝重點）意圖水生水生嫂夫妻話別通過水生和水生嫂的對話，表現(xiàn)出抗日軍民的深明大義與勇敢無畏。1.“怎么了，你？”2.“女人的手指震動了一下，想是叫葦眉子劃破了手。她把一個手指放在嘴里吮了一下?！?.……主要人物主要內(nèi)容情節(jié)（拍攝重點）意圖青年婦女們探夫遇敵1.她們搖得小船飛快。小船活像離開了水皮的一條打跳的梭魚。2.假如敵人追上了，就跳到水里去死吧!3.“往荷花淀里搖！那里水淺，大船過不去?！?.……通過對幾個女人的動作、語言、心理等細節(jié)描寫，刻畫出一群機敏、勇敢、識大體、關(guān)心丈夫的女性形象。主要人物主要內(nèi)容情節(jié)（拍攝重點）意圖戰(zhàn)士們（水生）青年婦女們助夫殺敵1.“不是她們是誰，一群落后分子！”說完把紙盒順手丟在女人們船上，一泅，又沉到水底下去了。2.幾個青年婦女把掉在水里又撈出來的小包裹，丟給了他們，戰(zhàn)士們的三只小船就奔著東南方向，箭一樣飛去了。3.……通過女人們和丈夫的互動，戰(zhàn)士們和群眾的交談，體會到他們對生活的熱愛，對親人的關(guān)愛以及軍民之間的魚水情。同時，也見證了這些青年婦女們的成長。本文的主要人物是水生嫂等幾位青年婦女。

她們是那么平凡，作家的筆又是那么漫不經(jīng)意，沒有描寫她們的相貌，甚至連名字都沒有介紹。勤勞、淳樸是她們的本質(zhì)。她們編席子，操持家務(wù)，眷戀自己的家，摯愛自己的丈夫。同時，她們識大體，明大義。長期殘酷的斗爭，使她們懂得怎樣恨敵人，懂得只有打跑了敵人才有好日子。民族解放的使命感，就這樣自然而然地統(tǒng)一在她們追求美好生活的樸素愿望上。小說中的主要人物是誰？原因是什么？“至于那些青年婦女，我已經(jīng)屢次聲言，她們在抗日戰(zhàn)爭年代，所表現(xiàn)的識大體、樂觀主義以及獻身精神，使我衷心敬佩到五體投地的程度?！?/p>

——孫犁《關(guān)于<荷花淀>的寫作》

孫犁的小說雖以現(xiàn)實主義為根基，卻不正面描寫戰(zhàn)爭場面，而是通過日常生活的側(cè)面以及武戲文唱的技藝，寫故鄉(xiāng)白洋淀的風光美和人情美。細膩婉約的文筆，濃郁的浪漫主義色彩和清新雋永的抒情詩風格，使孫犁的作品具有“詩化小說”的特征。

在藝術(shù)上受他的影響而形成的具有相似風格的“荷花淀派”創(chuàng)作，即以其短篇小說代表作《荷花淀》而得名。根據(jù)所學內(nèi)容，概括“詩化小說”的特征?！霸娀≌f”：作者沿承中國古代的詩性傳統(tǒng)，將詩歌的某些特性融合到小說中，而形成的新的小說樣式。以詩性的思維方式構(gòu)思文章，淡化小說情節(jié)，將語言詩化，創(chuàng)設(shè)意境化的環(huán)境，營造出詩意境界，體現(xiàn)出詩化的人性，抒發(fā)作者詩化的精神。作者將日常語言古典化，把詩歌中的煉字運用到小說創(chuàng)作中來。語言詩意化文中寫劃船聲音“嘩嘩，嘩嘩，嘩嘩嘩”，五十年代的版本中曾將“嘩嘩嘩”改為“嘩嘩”認為這樣凸顯語言的整潔性。根據(jù)上下文語境，仔細斟酌，最后的一個“嘩”字是不可或缺的，緊迫的局勢，搖船速度的加快，讀者的心弦也隨之緊張。把“嘩嘩嘩”改為“嘩嘩”，表達效果全無。你走，我不攔你，家里怎么辦？你走，我不攔你。家里怎么辦？宋人胡仔在《苕溪漁隱叢話》中對煉字有過議論：“詩以一字為工,自然穎異不凡,如靈丹一粒,點石成金也?！弊髡唛_頭寫到月下、小屋、女人、手里編織著的葦眉子，腳下潔白的葦席——構(gòu)成一幅空靈的月下編席圖。幽靜清新的環(huán)境、嫻靜勤勞的水生嫂以及作者對這片土地的眷戀之情，三者相互交融、渾化無痕，而詩意盎然。環(huán)境意境化小說以水生嫂等待任游擊組長的丈夫歸來開頭，以水生嫂及婦女們配合子弟兵作戰(zhàn)結(jié)尾，時間從夏到秋冬，地點從家到村到淀，時空跨度大，人物、事件多，但作者在中間只選取三個片段——夫妻話別、探夫遇敵、助夫殺敵——而略去眾多人物的交代，使敘事顯得清新簡明。詩化小說主要在于抒情性，為充分表達作者的主觀思想與情感，詩化小說的情節(jié)就比較延緩，作者并非追求故事的緊張、激烈，急于把故事講完，而是把情節(jié)故意拉長、延緩，為抒情創(chuàng)造更大的空間，自然情節(jié)就隨之被淡化。因此，淡化的情節(jié)為詩意的抒情留下了廣闊的空間。情節(jié)情景化最具特色的是作者寫五個女人商量尋夫的一段對話，除標識水生嫂的身份外，其他四位只用一句話來描述，但從這簡短的幾句話中，或害羞、或坦率、或穩(wěn)重、或急躁、或風趣的五個女子躍然紙上。展現(xiàn)了人性之美。人物寫意化我們曾學習《哦，香雪》這篇文章?；仡櫸恼聝?nèi)容，并嘗試回答《哦，香雪》中的“詩化小說”特征是如何體現(xiàn)的。1.以香雪為代表的山村少女們的寫意性及小說中體現(xiàn)的人性之美2.環(huán)境的意境化，詩化的生活環(huán)境和自然環(huán)境3.情節(jié)的淡化，不以情節(jié)沖突來刻畫人物性格4.詩化的語言錢理群在《中國現(xiàn)代文學三十年》中指出“詩小說”：小說顯著的文化歷史指向、深厚的文化意蘊以及具有獨特人情風俗的鄉(xiāng)土內(nèi)容。這種小說，不重情節(jié)和人物，強調(diào)敘述主體的