看戲課件和教學(xué)設(shè)計(jì)

葉君健看戲作者介紹葉君健，湖北紅安縣人，翻譯家，兒童文學(xué)家。著有童話、散文、小說多種，譯作有《安徒生童話全集》等。葉君健你了解京劇嗎，完成下面的小學(xué)問填空，讓自己多些對(duì)京劇的了解吧?、偃藗兂Ｕf中國(guó)有“四大國(guó)粹”，分別是（中醫(yī)）、（書畫）、（京?。?、（武術(shù)）。②京劇以及其他戲曲的角色分為四個(gè)行當(dāng)（生）、（旦）、（凈）、（丑）。③我國(guó)戲曲講究用“唱、念、做、打”四種藝術(shù)手段和“身、眼、手、法、步”五種技術(shù)方法來表現(xiàn)人物。④“四大名旦”分別是指：程硯秋、尚小云、梅蘭芳、荀慧生四位著名的京劇表演藝術(shù)家。

梅蘭芳（1894～1961），京劇表演藝術(shù)家。名瀾，字畹華，原籍江蘇泰州，生于北京。出身京劇世家，八歲學(xué)戲，11歲登臺(tái)。在長(zhǎng)期的舞臺(tái)實(shí)踐中，對(duì)唱腔、念白、舞蹈、音樂、服裝、化妝各方面都不斷有所創(chuàng)建發(fā)展，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，世稱“梅派”，影響很大。論著編有《梅蘭芳文集》，常演劇目編有《梅蘭芳演出劇目選集》，另有自述傳記《舞臺(tái)生活40年》。梅蘭芳風(fēng)采

梅蘭芳的嗓音高寬清亮、圓潤(rùn)甜脆俱備，音域?qū)拸V，音色極其純凈飽滿。由于養(yǎng)到功深，已臻爐火純青的境界，故其唱功從不矜才使氣，始終保持安靜從容的氣度，從而高音寬圓，低音堅(jiān)實(shí)，到晚年僅高音稍有變更，照舊珠圓玉潤(rùn)，無(wú)一句有氣餒音懈之處。材料的詳略支配的法則與文章的中心關(guān)系親密的材料須要詳寫，而與中心的關(guān)系不大的應(yīng)略寫。

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由文章的中心確定作者是如何把看不見、摸不著的聲音寫得活敏捷現(xiàn)的呢?側(cè)面烘托：觀眾的反應(yīng)干脆描繪：遼遠(yuǎn)而又靠近柔軟而又鏗鏘精妙比方：歌詞像珠子似的從她的一顰一笑…… 歌聲(無(wú)形)老殘游記

王小玉便啟朱唇,發(fā)皓齒,唱了幾句書兒.聲音初不甚大,只覺入耳有說不出來的妙境:五臟六腑里,像熨斗熨過,無(wú)一處不伏貼;三萬(wàn)六千個(gè)毛孔,像吃了人參果,無(wú)一個(gè)毛孔不暢快.唱了十?dāng)?shù)句之后,漸漸的越唱越高,突然拔了一個(gè)尖兒,像一線鋼絲拋入天際,不禁暗暗叫絕.那知他于那極高的地方,尚能回環(huán)轉(zhuǎn)折.幾囀之后,又高一層,接連有三四疊,節(jié)節(jié)高起.恍如由傲來峰西面攀登泰山的景象:初看傲來峰削壁干仞,以為上與大通;及至翻到做來峰頂,才見扇子崖更在做來峰上;及至翻到扇子崖,又見南天門更在扇子崖上:愈翻愈險(xiǎn),愈險(xiǎn)愈奇.那王小玉唱到極高的三四疊后,陡然一落,又極力騁其千回百析的精神,如一條飛蛇在黃山三十六峰半中腰里回旋穿插.頃刻之間,周匝數(shù)遍.從今以后,愈唱愈低,愈低愈細(xì),那聲音漸漸的就聽不見了.滿園子的人都屏氣凝神,不敢少動(dòng).約有兩三分鐘之久,仿佛有一點(diǎn)聲音從地底下發(fā)出.這一出之后,忽又揚(yáng)起,像放那東洋煙火,一個(gè)彈子上天,隨化作千百道五色火光,縱橫散亂.這一聲飛起,即有無(wú)限聲音俱來并發(fā).那彈弦子的亦全用輪指,忽大忽小,同他那聲音相和相合,有如花塢春曉,好鳥亂鳴.耳朵忙不過來,不曉得聽那一聲的為是.正在撩亂之際,忽聽霍然一聲,人弦俱寂.這時(shí)臺(tái)下叫好之聲,轟然雷動(dòng).1.王小玉演唱過程中聲音有哪些變更？2.作者是如何描寫空靈飄忽的聲音的？討論初不甚大越唱越高陡然一落忽又揚(yáng)起人弦俱寂聲音的變化熨斗熨過到處伏貼（觸覺）吃了人參果到處暢快（味覺）一線鋼絲拋入天際尖細(xì)韌（視覺）攀登泰山節(jié)節(jié)高起（視覺）飛蛇回旋回環(huán)往復(fù)急促多變（視覺）放東洋煙火多姿多彩變更無(wú)窮（視覺）花塢春曉百鳥亂鳴和諧悅耳活潑熱鬧（視聽）