體量及空間及材質(zhì)

（優(yōu)選(Xuan)）體量及空間及材質(zhì)第一頁，共一百一十五頁。體和量相互依存，有(You)體必有(You)量，有(You)量必有(You)體。帶有一定實質(zhì)空間的體通常就有重量等具體的表現(xiàn)。體是指物體的體積（實體），量是指由體造成的“后果”即容積、大小、數(shù)量、重量，也就是體的物理量。體相對于點、線、面來說具有厚重、穩(wěn)定和充實感，并在體積上占有優(yōu)勢。第二頁，共一百一十五頁。物理量的測量是客觀測量，這是其首要特點。作物理量測量時，不但所考察對象處在人們的心理精神活動領(lǐng)域之外，而且其量值的確定一定要在現(xiàn)實的客體領(lǐng)域之中，通過實際地將客體與物化的測量單位作比較來實現(xiàn)。這種比較操作、加和操作、測值判定操作，甚至還可借助于自動化、智能化工具，不需人的任何干預(yù)，純客觀地來完成。同時，為堅持物理量測量的客觀性，當(dāng)由人來實際執(zhí)(Zhi)行各種測量操作時，也要力求設(shè)法完全排除主體的精神活動與因素的影響。

心理量是藝術(shù)的量、技巧的量、是藝術(shù)創(chuàng)作所不能離開的量，是心理判斷的結(jié)果。人類遠(yuǎn)古即已開始了物理量的測量，近現(xiàn)代更有深入發(fā)展。但心理物理量的測量，卻直到19世紀(jì)中葉才為物理學(xué)家、生理學(xué)家和實驗心理學(xué)家所關(guān)注。心理物理量指的是在物理刺激作用下，人的低級心理活動過程的量，主要是絕對感覺閾限和差別感覺閾限。心理物理量的測量，其首要的和基本的特點，就是所測的量是人類主觀精神領(lǐng)域的量，而非外在于精神領(lǐng)域的客觀事物的量，是主體的心理量，而非客體或刺激的物理量。心理物理量的存在或?qū)С?，是離不開具體主體的心理精神活動的。第三頁，共一百一十五頁。（一）、單一性(Xing)體型這類建筑的特點，平面和體型都較完整單一。把復(fù)雜的功能關(guān)系，多種不同用途的小房間，概括在簡單的平面空間形式之中，便于采取統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)布置。SimpleVolume體量組合第四頁，共一百一十五頁。（二）、單元組合(He)體型整體建筑分解成相同的若干單元，拼接靈活，易于與地形結(jié)合。由于體型上的連續(xù)重復(fù)而造成強烈的節(jié)奏效果，易形成整體形象。UnitCombineVolume第五頁，共一百一十五頁。以相似的形體進(jìn)行組合，適合于具有相近或相同功能的建(Jian)筑，易形成較強的韻律感和節(jié)奏感。住宅中常使用這種體型組合方式。第六頁，共一百一十五頁。第七頁，共一百一十五頁。（三(San)）、復(fù)雜體型整體建筑是由不同大小數(shù)量和形狀的體量組成的較為復(fù)雜的體型。各體量之間的相互關(guān)系的處理是設(shè)計的重點，根據(jù)建筑構(gòu)圖規(guī)律，對各個部分進(jìn)行合理組織，使之成為有組織、有秩序、有規(guī)律的完整的統(tǒng)一體。在處理主副體關(guān)系上一般就考慮對比關(guān)系，呼應(yīng)協(xié)調(diào)關(guān)系，均衡穩(wěn)定關(guān)系等構(gòu)圖原則。ComplexVolume第八頁，共一百一十五頁。第九頁，共一百一十五頁。（一）、體型的轉(zhuǎn)折(Zhe)和轉(zhuǎn)角處理通常的處理方式：Ordinarytreatmanner

在轉(zhuǎn)角地段，順著自然地形做等高轉(zhuǎn)折處理。轉(zhuǎn)角地段，以主副體相結(jié)合的建筑體型以局部升高的塔樓為重點的組合體型；Turnsandcornersdesign體型的細(xì)部處理第十頁，共一百一十五頁。YaleCenterforBritish，LouisKahn第十一頁，共一百一十五頁。荷蘭，希爾維瑟姆市(Shi)政廳,W.M.杜多克局部升高的塔樓,對整個建筑形體起到控制作用，并巧妙的完成了體量的轉(zhuǎn)折。轉(zhuǎn)折與轉(zhuǎn)角聯(lián)系與交接虛實凹凸線條色彩局部和細(xì)部細(xì)部處理第十二頁，共一百一十五頁。運用弧形和底層架空，巧妙的完成體型(Xing)的轉(zhuǎn)角處理。第十三頁，共一百一十五頁。（二）、體型之間的聯(lián)系和(He)交接1.通常的處理方式：直接交接：連接緊密，整體性強。通過過渡體銜接：連接自然，可以保持被連接體各自的獨立完整的建筑造型。轉(zhuǎn)折與轉(zhuǎn)角聯(lián)系與交接虛實凹凸線條色彩局部和細(xì)部細(xì)部處理第十四頁，共一百一十五頁。2.注意問題

一個完(Wan)整的、干凈利落的組合，應(yīng)該能被分解成若干個獨立完整的幾何體。交接明確，避免含混。轉(zhuǎn)折與轉(zhuǎn)角聯(lián)系與交接虛實凹凸線條色彩局部和細(xì)部細(xì)部處理第十五頁，共一百一十五頁。轉(zhuǎn)折與轉(zhuǎn)角聯(lián)系與交接虛實凹凸線條色彩局部和細(xì)部細(xì)部處理第十六頁，共一百一十五頁。（三）、立面(Mian)虛實關(guān)系的處理2.處理手法

“虛”指的是立面上的空虛部分如玻璃、門窗洞口、門廊、空廊等，它們給人不同程度的空透、開敞、輕盈的感覺?！皩崱敝傅氖橇⒚嫔系膶嶓w部分，如墻面、屋面、欄板等，它們給人以不同程度的封閉、厚重、堅實的感覺。通常處理上是以虛為主或以實為主；以強烈的虛實對比達(dá)到重點突出的效果。也有虛實交錯布置的做法，按一定的規(guī)律連續(xù)重復(fù)的虛實布置造成某種節(jié)奏和韻律效果。概念轉(zhuǎn)折與轉(zhuǎn)角聯(lián)系與交接虛實凹凸線條色彩局部和細(xì)部細(xì)部處理第十七頁，共一百一十五頁。第十八頁，共一百一十五頁。轉(zhuǎn)折與轉(zhuǎn)角聯(lián)系與交接虛實凹凸線條色彩局部和細(xì)部細(xì)部處理第十九頁，共一百一十五頁。第二十頁，共一百一十五頁。虛實(Shi)的交錯，形成強烈的韻律感浙江大學(xué)圖書館,馬達(dá)斯班，寧波轉(zhuǎn)折與轉(zhuǎn)角聯(lián)系與交接虛實凹凸線條色彩局部和細(xì)部細(xì)部處理第二十一頁，共一百一十五頁。第二十二頁，共一百一十五頁。（四(Si)）、立面凹凸關(guān)系的處理立面上的凹進(jìn)部分，凸出部分，大都是使用上、結(jié)構(gòu)構(gòu)造上的需要形成的。立面上通過各種凹凸部分的處理可以豐富輪廓，加強光影變化，組織節(jié)奏韻律，突出重點，增加裝飾趣味等等。轉(zhuǎn)折與轉(zhuǎn)角聯(lián)系與交接虛實凹凸線條色彩局部和細(xì)部細(xì)部處理第二十三頁，共一百一十五頁。轉(zhuǎn)折與轉(zhuǎn)角聯(lián)系與交接虛實凹凸線條色彩局部和細(xì)部細(xì)部處理第二十四頁，共一百一十五頁。把一面墻當(dāng)處一個整體來考慮，虛實兩部分由于組合得十分巧妙(Miao)，從而形成一幅完美的圖案，不僅具有韻律感，而且還具有強烈的體積感。轉(zhuǎn)折與轉(zhuǎn)角聯(lián)系與交接虛實凹凸線條色彩局部和細(xì)部細(xì)部處理第二十五頁，共一百一十五頁。（五）、立面線條的處(Chu)理線條處理的作用

立面上對線條的處理，諸如線條的粗、細(xì)、長、短、橫、豎、曲、直、疏、密等等對以下內(nèi)容具有重要的作用:建筑性格的表達(dá);韻律的組織;比例的權(quán)衡。2.線條處理的手法

以豎向線條為主；以橫向線條為主；橫豎線條交錯形成網(wǎng)格；轉(zhuǎn)折與轉(zhuǎn)角聯(lián)系與交接虛實凹凸線條色彩局部和細(xì)部細(xì)部處理第二十六頁，共一百一十五頁。豎向線條的(De)粗細(xì)，表達(dá)出的(De)建筑具有厚重的(De)與輕巧的(De)兩種完全不同的(De)性格帕提農(nóng)神廟某大學(xué)宿舍第二十七頁，共一百一十五頁。粗獷有力的豎向線條，形(Xing)成強烈的光影，使建筑生動。豎向線條的疏密變化，使立面呈現(xiàn)出一定的韻律感和節(jié)奏感。第二十八頁，共一百一十五頁。由粗到細(xì)的豎向線條，形成(Cheng)強烈韻律感。轉(zhuǎn)折與轉(zhuǎn)角聯(lián)系與交接虛實凹凸線條色彩局部和細(xì)部細(xì)部處理第二十九頁，共一百一十五頁。豎向線條的使用，使建(Jian)筑具有強烈的上升感和挺拔感。第三十頁，共一百一十五頁。水平線條的強調(diào)給人以舒緩、平衡的感覺，在多層建筑設(shè)(She)計中常采用。轉(zhuǎn)折與轉(zhuǎn)角聯(lián)系與交接虛實凹凸線條色彩局部和細(xì)部細(xì)部處理第三十一頁，共一百一十五頁。以水平線條為主的設(shè)計中，穿(Chuan)插垂直線條，使立面避免單調(diào)呆板，具有較活潑的效果，成為建筑造型的重要元素。第三十二頁，共一百一十五頁。在水(Shui)平和垂直線條中加入折線和斜線處理，使整個建筑更富有變化。轉(zhuǎn)折與轉(zhuǎn)角聯(lián)系與交接虛實凹凸線條色彩局部和細(xì)部細(xì)部處理第三十三頁，共一百一十五頁。第三十四頁，共一百一十五頁。（六）、立面色彩的(De)處理1.建筑色彩處理包含的內(nèi)容

2.建筑色彩主要考慮的因素基本色調(diào)的選擇；建筑色彩構(gòu)圖。氣候條件；與周圍環(huán)境的配合；建筑的類型、性質(zhì)；表現(xiàn)一定的民族特色和鄉(xiāng)土風(fēng)貌；色彩構(gòu)圖應(yīng)該為實現(xiàn)總的色彩基調(diào)和氣氛服務(wù)，同時又要彌補基調(diào)的不足之處轉(zhuǎn)折與轉(zhuǎn)角聯(lián)系與交接虛實凹凸線條色彩局部和細(xì)部細(xì)部處理第三十五頁，共一百一十五頁。轉(zhuǎn)折與轉(zhuǎn)角聯(lián)系與交接虛實凹凸線條色彩局部和細(xì)部細(xì)部處理由于(Yu)建筑是一座音樂廳，設(shè)計者為了表達(dá)音樂的明快感覺，所以主體建筑運用了明亮的黃色，而用灰色對其襯托。第三十六頁，共一百一十五頁。轉(zhuǎn)折與轉(zhuǎn)角聯(lián)系與交接虛實凹凸線條色彩局部和細(xì)部細(xì)部處理考慮地方傳統(tǒng)(Tong)和地域特色進(jìn)行色彩的處理，使建筑與環(huán)境融為一體。第三十七頁，共一百一十五頁。第三十八頁，共一百一十五頁。（七）、立面局部和細(xì)部處(Chu)理局部與細(xì)部的處理首先要符合建筑物整體性格和氣氛的要求。運用各種線條、裝飾、材質(zhì)、色彩等手段，合理設(shè)計細(xì)部會對建筑整體形象的塑造起到推波助瀾的作用。建筑細(xì)部的設(shè)計一方面是裝飾的需要，另一方面往往是結(jié)構(gòu)或構(gòu)造節(jié)點合乎邏輯的結(jié)果，這也是我們國家在設(shè)計中的一大薄弱環(huán)節(jié)。轉(zhuǎn)折與轉(zhuǎn)角聯(lián)系與交接虛實凹凸線條色彩局部和細(xì)部細(xì)部處理第三十九頁，共一百一十五頁?；炷?Ning)土細(xì)部第四十頁，共一百一十五頁。第四十一頁，共一百一十五頁。WorldBankNewDelhiOffice,RajRewal第四十二頁，共一百一十五頁。第四十三頁，共一百一十五頁。認(rèn)(Ren)識空間第四十四頁，共一百一十五頁。一、立體與空間的相關(guān)(Guan)概念和內(nèi)涵

1、認(rèn)識立體

2、認(rèn)識空間

3、學(xué)習(xí)內(nèi)容和目的第四十五頁，共一百一十五頁。

1、認(rèn)識立體

嚴(yán)格而言，世界上存在(Zai)的萬物都是立體的，它存在(Zai)于空間當(dāng)中，就占有一定的體積。因此，所謂的立體是相對于平面而言的，是指具有長、寬、高的三維物體。第四十六頁，共一百一十五頁。

■形狀與形態(tài)：

平面造型中，我們稱平面的“形”為形狀，這個形狀是物象的外輪廓。

在立體造型中，形狀是指立體物在某一距離、角度、環(huán)境條件下所呈現(xiàn)的外貌，而形態(tài)是指立體物的整個外貌。即形狀是形態(tài)的諸多面相中的一個面向，形態(tài)則是指諸多形狀構(gòu)成(Cheng)的統(tǒng)合體。形態(tài)是立體造型全方位的印象，三維形態(tài)由于比二維造型多了一個維度，就要求具有正面、側(cè)面、上面、下面等多視點、多角度的造型意識。視點和造型的增加，也大幅度地擴(kuò)展了造型的表現(xiàn)領(lǐng)域?！傲Ⅲw”用厚度來塑造形態(tài)，是能“站起來的藝術(shù)”。第四十七頁，共一百一十五頁。2、認(rèn)(Ren)識空間立體形態(tài)與空間是不可分割的，任何一個立體形態(tài)，都要占據(jù)一定的空間。■

物理空間和心理空間：

物理空間，是指實體所占有的，可以測量的空間，依賴物體的長度、寬度、深度來表達(dá)，它和物質(zhì)不可分離，都是客觀實在的。

心理空間，是指沒有明確邊界卻可以感受到的空間，即空間感，其本質(zhì)是實體向周圍的擴(kuò)張，使人類知覺產(chǎn)生的直接效果，從而形成了視覺的延伸空間、想象空間等心理感受。第四十八頁，共一百一十五頁。心理空間是(Shi)無形的，但能感受到的空間第四十九頁，共一百一十五頁?！?/p>

正空間與負(fù)空間

正空間，即立體物所占據(jù)的空間。

負(fù)空間，是襯托實體的環(huán)境空間或除實體以外剩余的空間部分。正空間和負(fù)空間相互影響，正空間決定了(Liao)負(fù)空間的形態(tài)，而負(fù)空間在正空間中的穿插可以將物體本身以外的空間引入到物體中，使得物體更具空間張力，因此兩者是同等重要的,這種空間形態(tài)幾乎涉及一切藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域。第五十頁，共一百一十五頁。第五十一頁，共一百一十五頁?！鰧W(xué)習(xí)目的

人類生活在三維世界中，任何事物都在立體構(gòu)成的研究范圍之內(nèi)，因此無論任何學(xué)科設(shè)計者，都應(yīng)當(dāng)建立良好的空間意識，以便對世界有更深刻的認(rèn)識。立體構(gòu)成研究的是最基本、最普遍的空間關(guān)系，它的知識體系，對各種設(shè)計行業(yè)都起到普遍的指導(dǎo)作用。學(xué)以致用，我們應(yīng)該把所學(xué)應(yīng)用到自身的行業(yè)設(shè)計之中，找到立體設(shè)計理念與(Yu)本專業(yè)的契合點，使其滲透到創(chuàng)作之中。第五十二頁，共一百一十五頁。立體構(gòu)成中創(chuàng)造空間感的方法：

1）創(chuàng)造緊張感：當(dāng)兩個或兩個以上的形態(tài)要素配置在一起，其要素之間會產(chǎn)生關(guān)聯(lián)并成為知覺的作用狀態(tài)，這種作用狀態(tài)，我們稱之為“緊張感”。緊湊

“緊張感”意味著一種內(nèi)力的擴(kuò)張。

點的緊張感與點和點之間的位置有關(guān)

線的緊張感與線的長度、粗細(xì)等有關(guān)

角的緊張感與該角的大小及夾角兩直線的長短有關(guān)，或通過夾角兩直線的長短差異顯示出其擴(kuò)張和前進(jìn)的不同。當(dāng)兩個物體分離布置時，緊張感是分離布置中的最佳距離，因此，我們也把能構(gòu)成一個整體的最合適距離稱為具有緊張感的布局。大于這個距離，會讓人感覺松散(San)、凌亂，小于這個距離，會讓人感覺擁擠、堵塞。第五十三頁，共一百一十五頁。

2）強化進(jìn)深：

進(jìn)深指的是前后距離的大小。

強化進(jìn)深則是指在有限的深度內(nèi)創(chuàng)造更大的進(jìn)深。在立體構(gòu)成中可以利用視覺經(jīng)驗來夸大深度，從而起到強化進(jìn)深的效果。具體方法有：

a、利用直線透視：同一物體在不同距離上投影在視網(wǎng)膜上的映象大小是不同的，距離遠(yuǎn)者較小，距離近者較大，在構(gòu)成時可利用物體的不同大小來強化進(jìn)深。

b、迭插或遮擋：物體的相互遮擋是眼睛判(Pan)斷前后關(guān)系的重要依據(jù)。

迭插或遮擋第五十四頁，共一百一十五頁。c、陰影和陰暗：在立體構(gòu)成中，我們可以利用陰影的不同形狀、其空間的定位以及與光源的距離直接襯托出物體的空間感。也就是說陰影可以圍繞物體

創(chuàng)造出三度空間。物體表面的陰暗則是使物體產(chǎn)生立體感的重要因素。d、結(jié)構(gòu)極差：物體的結(jié)構(gòu)是空間知覺的重要依據(jù)。粗細(xì)、寬窄的變化會引導(dǎo)視線做運動，從而產(chǎn)生更大的進(jìn)深。e、異常透視和思維運動：多點透視可以引導(dǎo)視線作反復(fù)運動，從而造成不同距離感的復(fù)合，另外，若能將視平線及滅點遮(Zhe)擋起來，又會令人產(chǎn)生懸念，從而引導(dǎo)人的思維活動，把空間感從有限引向無限。光影與空間透視與空間創(chuàng)造進(jìn)深第五十五頁，共一百一十五頁。

3）創(chuàng)造空間流動感：

流動空間也(Ye)分為物理上的流動空間和心理上的流動空間兩種。

物理上的流動空間指的是空間因時間而產(chǎn)生變化，是一種運動的空間，它具有空間性和時間性兩個特征，而且以時間性為主。（朝某個方向運動、發(fā)展，又稱為“軌跡空間”，如鐘擺擺動形成的空間。）創(chuàng)造物理的流動空間主要依靠造型物的運動來實現(xiàn)。

心理上的流動空間指的是視線往復(fù)來回運動或造型引起思維想象所形成的運動的空間。創(chuàng)造心理的流動空間可以以形體作為誘導(dǎo)。第五十六頁，共一百一十五頁。4）創(chuàng)造場性：所謂場，是人知覺事物時所產(chǎn)生的一(Yi)種心理上的虛運動，在立體構(gòu)成中要增加作品的空間感，必須處理好造型物之間、造型物和場之間的關(guān)系。但由于場是心理力的虛運動，所以其大小是沒有明確界限的，而且，由于場不是沿著形體表面等距離擴(kuò)散，所以也沒有具體的公式可以運算，只能作直觀的判斷，但可以根據(jù)以下條件來做判斷的依據(jù)：a、內(nèi)力運動變化的主要方向場性強。

b、色彩中的艷度和明度都是比較高的色相，

其場性也相對較強。c、肌理粗大、光影明確的形體場性較強。

d、位置升高則其場性也隨之增強。

e、形體大的物體場性強。

f、凸面和平面場性較強，凹面和拐角場性較弱。

肌理與場感第五十七頁，共一百一十五頁。

在立體構(gòu)成實踐中，形態(tài)所形成的場和場地有著一定的關(guān)系，兩者需要協(xié)調(diào)一致，才會讓人既不感到空蕩又不感到擁塞。另外，造型物和場地之間(Jian)的關(guān)系處理好了，還需要注意造型物之間(Jian)的關(guān)系，各造型物之間(Jian)既不能過度靠攏、接近，也不能完全割斷、分離，各造型物之間(Jian)應(yīng)該是能構(gòu)成一個既有聯(lián)系又相對獨立的協(xié)調(diào)的統(tǒng)一體。肌理與場感凹凸面與場性內(nèi)力運動與場性第五十八頁，共一百一十五頁。

空(Kong)間形象

空間形象雖不是人們有意識注意的對象，但卻時刻圍繞著人，影響著人的精神和情緒，在環(huán)境構(gòu)成中有著極其重要的意義。在圖中，兩座建筑在（a）中相距甚遠(yuǎn)，相互之間所構(gòu)成的空間是空虛的、消極的。若將二者拉近為（b）圖所示，距離接近，并使一層部分退后，這時它們之間形成的空間就有了聚合性。站在兩棟建筑之間的人就會感到空間成為圖形，建筑變?yōu)楸尘?。這里的空虛空間形象遠(yuǎn)比實體建筑更有積極意義。兩建筑之間的空間力象第五十九頁，共一百一十五頁。空間形象在城市規(guī)劃的十字路口與廣場設(shè)計中更發(fā)揮著巨大作用，在圖中，（a）圖所示僅是一個普通的十字路口，難以把握空間形象；（b）圖則是由縱橫兩條道路相交切割而成的廣場空間，看似遠(yuǎn)比（a）圖聚合；（c）圖則是在普通十字路口切去4個建筑(Zhu)物的角，構(gòu)成了正八角形空間，則顯得聚合了許多；（d）圖所示，則是以十字路口中心點為圓心畫圓，利用圓中曲線切去建筑物的角，則更能增強空間的聚合感；（e）圖所示，作為廣場而言，圍合空間能使人更清晰地感受到空間形象。蘆原義信氏將此類似角圍合稱為“凹角空間”。十字路口與廣場的空間力象第六十頁，共一百一十五頁?？臻g形象可以影響建筑的內(nèi)容。建筑平面圖，基本由黑白兩部分所構(gòu)成，而最為重要的問題所在則是白的部分。黑的線(Xian)條部分標(biāo)明建筑材料構(gòu)成的實體，白的部分則是實體圍合構(gòu)成的空間。白的部分作為易于聚合的空間，潛含著某種形象，在特殊情況下，還能向人們提供啟示。圖為勒.柯布西埃繪制的朗香教堂平面圖。在此不能僅就平面圖來探討這一復(fù)雜的建筑物。當(dāng)人們進(jìn)入實際的建筑空間觀看時，其室內(nèi)空間出乎意料地像個長方形，具有良好的聚合效果。第六十一頁，共一百一十五頁。第六十二頁，共一百一十五頁。第六十三頁，共一百一十五頁。視(Shi)錯覺及其矯正

錯視，是空間形態(tài)受光、色、形等要素的綜合影響，在人的視覺中所產(chǎn)生的錯誤感覺，亦即主觀判斷的意象與客觀現(xiàn)實之間存在著不一致的現(xiàn)象。錯視，不僅在人的心理與生理等領(lǐng)域，而且在藝術(shù)領(lǐng)域也是不容忽視的問題。錯視現(xiàn)象

對比錯視：空間形態(tài)之線形、色彩分別在兩種對立情況下會產(chǎn)生對比錯視。諸如大于小、長與短、黑與白、深與淺、曲與直等。

遠(yuǎn)近錯視：指所視形態(tài)近大遠(yuǎn)小和距離遠(yuǎn)近的錯視。長短錯覺第六十四頁，共一百一十五頁。水平垂直的長度錯視：人的視覺運動左右方向比上下方向感覺其長度短，即同長度的水平與垂直線，垂直線感覺比水平線長。交叉錯視：當(dāng)一直線穿過厚度不一的物體時，會產(chǎn)生交叉錯覺。斜率越大，位錯越明顯。當(dāng)直線與干擾物成正交時，則會還原成一直線。若斜率相同，干擾物厚度變化時，厚度越小越接近，最后會趨于同意。蔡(Cai)爾奈錯視：指當(dāng)一組相平行的直線，因受附加斜線或正交直線的影響，產(chǎn)生平行線的歪斜、彎曲、畸變現(xiàn)象。高低錯覺長短錯覺大小錯覺蔡爾奈錯視錯覺第六十五頁，共一百一十五頁。通過不同的環(huán)形線分割，改變建筑外觀形態(tài)(Tai)的面積視感通過環(huán)形線色光帶的裝飾與分割，調(diào)整室內(nèi)空間界面視感縱向分割的建筑形態(tài)，可調(diào)整加強視覺高度感第六十六頁，共一百一十五頁。通過橫向窗的處理(Li)，調(diào)整形態(tài)視感日本筑波萬國科技博覽會住友館第六十七頁，共一百一十五頁?？臻g構(gòu)成原(Yuan)理

空間與限定由物體所包圍限定的三次元空間，亦即能讓人感知的形態(tài)空間。就形式而言，形態(tài)空間雖然借助物理實體所限定，但與立體構(gòu)成之形態(tài)有著本質(zhì)的區(qū)別。立體構(gòu)成之形態(tài)是三次元的實體；形態(tài)空間則是三次元的虛體。第六十八頁，共一百一十五頁?？臻g與張力空間識別的本質(zhì)是人的運動意識的表現(xiàn)。視覺形象絕對不是對感性材料的機(jī)械復(fù)制，而是對現(xiàn)實的一種創(chuàng)造性的把握和理解，這種把握和理解已注入了具有豐富的想象性、創(chuàng)造性、敏銳性的美的形象。因此，設(shè)計師所設(shè)計的形象，在視覺上應(yīng)努力留給觀眾發(fā)揮(Hui)想象的寬泛余地并附之以暗示、啟發(fā)和誘導(dǎo)的因素。所謂形態(tài)空間，是指物理空間和心理空間。物理空間是物質(zhì)所限定的空間，心理空間是內(nèi)空體或空間體向四周的擴(kuò)張，是無具體形象卻能形成視覺張力的空間。

穹形空間具有向心、內(nèi)聚、收斂的力象感第六十九頁，共一百一十五頁。

中間高四周低的天覆界定(Ding)空間，具有沿著內(nèi)空間縱向軸內(nèi)聚并向上延續(xù)的力象感。第七十頁，共一百一十五頁。第七十一頁，共一百一十五頁?？臻g與(Yu)時間空間與時間同屬物質(zhì)運動的存在形式?？臻g的存在是物質(zhì)存在的廣延性，時間的存在則使物質(zhì)運動過程的持續(xù)性和順序性，兩者相輔相成?？臻g的經(jīng)驗是時間運動的結(jié)果。

第七十二頁，共一百一十五頁?？臻g與時間的交感：

A、視線的變動。設(shè)計師可根據(jù)預(yù)定的主要動線進(jìn)行空間組織?？臻g設(shè)計中(Zhong)的抑揚、圍隔都是利用時間的流動而創(chuàng)造感動性空間的手法。B、從固定位置看運動著的物體。C、時間的運動。即“景隨時遷”的機(jī)會性變貌，致使人們與空間的相應(yīng)關(guān)系也在不停地產(chǎn)生變化，創(chuàng)造出各種各樣的“機(jī)會空間”。D、在時間中運動?！安揭凭爱悺钡谄呤摚惨话僖皇屙?。空間與光影

A、光影與量感：量感是在明暗面的微(Wei)妙變化中產(chǎn)生的，明與暗層次越豐富，空間量感的視覺化語言越充分。

B、光影與空間感受：形態(tài)空間的視覺感受是由光的照射方位和光源色溫、光照度等所決定的。第七十四頁，共一百一十五頁。第七十五頁，共一百一十五頁。空間與功能空間不能脫離形體和功能，談形體和功能就要談空間，它們共生共融。

1）功能對單一空間具有明確的規(guī)定性：

量的規(guī)定性——要求空間具有合適的尺度和容量，并足以容納人類和器物。

形的規(guī)定性——要求空間具有適應(yīng)需求的特定形態(tài)，以滿足不同的使用空間。

質(zhì)的規(guī)定性——所圍合的空間必須具備保護(hù)(Hu)功能條件下的要求，以防止人類和器物受到其他因素的侵害。

第七十六頁，共一百一十五頁。2）功能對多空間組合形式的界定：在進(jìn)行建筑空間規(guī)劃時，必須根據(jù)功能的內(nèi)在聯(lián)系來進(jìn)行與之相適應(yīng)的空間構(gòu)成組合，并使每個空間的位置各得其所，發(fā)(Fa)揮最大的效率。其主要構(gòu)成組合形式有：A、在狹長的空間，以用于交通的甬道形式連接各單一空間的構(gòu)成形式。（多見于學(xué)校、單身公寓、醫(yī)院等）B、單元式構(gòu)成，即以垂直交通構(gòu)件——樓梯為中心進(jìn)行空間組合。C、圍繞廣廳進(jìn)行組合的空間構(gòu)成形式（住宅空間的客廳、公共空間的大堂等）第七十七頁，共一百一十五頁。3）空間互相連通的組合形式串聯(lián)式組合根據(jù)需要在大空間內(nèi)靈活分割組合在大空間內(nèi)按柱網(wǎng)格局分割組合以主空間為(Wei)主，輔助空間環(huán)繞四周的空間形式第七十八頁，共一百一十五頁。空間與結(jié)構(gòu)形態(tài)空間必須依照材料性能和力學(xué)法則來構(gòu)筑，使其具有良好的剛性。結(jié)構(gòu)作為構(gòu)筑空間的重要手段之一，即受限于功能又服務(wù)于審美(Mei)。相比較而言，結(jié)構(gòu)與功能的聯(lián)系更為密切，不同的功能需要不同的結(jié)構(gòu)來構(gòu)筑不同的空間形態(tài)。第七十九頁，共一百一十五頁。梁(Liang)柱結(jié)構(gòu)框架結(jié)構(gòu)1）墻、柱承重的梁板結(jié)構(gòu)

2）框架結(jié)構(gòu)（墻倒屋不倒）

第八十頁，共一百一十五頁。北京西(Xi)客站入口大挑梁結(jié)構(gòu)英國倫敦第三空港大跨度結(jié)構(gòu)剖視美國KIMB