中國工藝美術(shù)史尚剛第六章隋唐五代

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第六章隋唐五代

隋：公元581～618年

唐：公元618～907年

五代：公元907～960年

第一節(jié)緒言

一、時代與工藝美術(shù)

唐是核心：

●緣故：時刻長、成就高、妨礙大

分期：755年、756年

●緣故：755年末的安史之亂

安史之亂之于工藝美術(shù)

●與西方交流多寡

薩珊波斯、大食、拂菻與中亞（粟特）

●要緊產(chǎn)區(qū)轉(zhuǎn)移

地域差異：

黃河中下游地區(qū)：吳越地區(qū)，揚州、益州（成都）

二、生產(chǎn)格局

格局——

●官府

少府監(jiān)：治理工藝美術(shù)要緊官署

中尚署，祭祀用品和帝后器玩服飾

左尚署，車輿傘蓋

右尚署，御馬鞍轡及刀劍

織染署，君臣等冠冕

掌冶署，銅鐵器

將作監(jiān)：皇家、政府建造

甄官署?°掌供琢石、陶土之事?±（唐三彩）

地點官府作坊：以絲織居多

●民間：家庭、作坊

兩位聞名工藝美術(shù)家

何稠：字桂林，祖籍應在中亞何國

●北周至唐初聞名工藝家

●隋，任守太府卿兼領(lǐng)少府監(jiān)等職，長年主持宮廷制作營造

●中國已知確曾織造織金錦的第一人，隋，仿造波斯金線錦袍，比原作更精美。又以綠瓷仿制玻璃，效果酷似

竇師綸：字希言，扶風平陵（今咸陽西北）人

●初唐聞名絲綢紋樣設計家

●兼益州大行臺檢校修造，設計的瑞錦、宮綾?°章彩奇麗?±

●題材有?°對雉、斗羊、翔鳳、游麟?±等，因爵封陵陽公，被稱為?°陵陽公樣?±

●至少流傳到9世紀中葉

第二節(jié)織繡印染

一、引言

地位：最重要的工藝美術(shù)門類

國家重視：禁斷總有糜費最多的錦繡，對其他工藝品，僅限于品種或工藝辦法，在絲綢，又常加紋樣

材質(zhì)分類：絲、麻、棉、毛

織物規(guī)格：寬1尺8寸（一尺約合今30厘米），絲綢4丈為匹、布5丈為端

分工細密：唐少府監(jiān)織染署25作

二、聞名絲綢產(chǎn)地

益州——供奉宮廷錦繡器玩

●品類：蜀錦、單絲羅

●裝飾：“十樣錦”

揚州——

●品類：錦

●裝飾：洋風（寄寓西亞人）

定州——

●品種：綾

吳越——

●中心：潤州（江蘇鎮(zhèn)江）、宣州（安徽宣州）、越州（浙江紹興）

●品種：繚綾、線毯

三、聞名絲織品種

紗——

●特點：平紋方孔，輕薄

●代表：輕紗（亳州)

羅——

●特點：經(jīng)絲互相纏繞絞結(jié)，表面呈椒孔

●代表：單絲羅（益州）

綾——

●特點：平紋或歪紋地上起暗花（唐有少數(shù)無紋綾）

●地位：黃金時代——唐

●代表：

定州綾

繚綾：潤州、越州

技術(shù)：織成后碾砑

裝飾：御用題材

錦——

●技術(shù)：西方的緯線起花——緯錦

較之經(jīng)錦，群彩更繁麗、花紋更精美

●代表：益州錦、揚州錦、西北錦

●特別：

繝：群彩豐富與熱烈

織金錦：金線顯花

線毯：

●特點：

厚實、有花、巨大，鋪陳宮殿

●代表：中晚唐宣州

刻絲——

●特點：通經(jīng)斷緯

●進展：

初唐西北

宋后進展

●軌跡：

先西方后中國

先刻毛后刻絲

游XXX族有用

農(nóng)耕民族觀賞

二、印染

染料：植物花、葉、莖、皮、根、果

坯料：絹、紗、羅、絁、綾

要緊品種：絞、夾、蠟、灰纈

絞纈：

●歷史：北朝初已見，唐流行

●制作：似今日扎染，以線等在織物上釘扎出各種形狀以防染

●效果：暈染，抽象簡練，天然

夾纈：

●歷史：唐玄宗宮中發(fā)明，后遍行天下

●制作：兩塊圖案相同花版夾住對折坯料以防染

●效果：圖案對稱，精美，時代典型

蠟纈、灰纈：

●實物判定：原定蠟纈作品后被判為灰纈。

●制作：以蠟液或堿劑（以草木灰或石灰為主）為防染劑，于坯料繪畫、點染，或借助鏤空花版防染

三、刺繡

進展：題材拓寬、技法豐富

功用：

●禮佛：佛教盛行

繡像：皇家表率

繡經(jīng)：盧眉娘（亦真亦幻）

●日用

宮廷：神絲繡被

民間：衣物，花卉禽鳥

技法：

●約自唐中期始，平繡漸流行

●蹙金銀（盤釘金銀線成紋）

四、絲綢圖案

題材：動物、花卉、幾何、文字等極豐富。

典型：聯(lián)珠圈紋

●歷史：

源于薩珊波斯，6世紀中期浮現(xiàn)在中國

7世紀50－80年代最盛（693年，武則天禁錦）

8世紀初淡出（714年，唐玄宗禁錦）

●洋主題：

翼馬、野豬頭：薩珊波斯宗教含義

鸞鳥、花角鹿、野山羊：異域文化背景

人物紋樣：隆準深目胡人

●產(chǎn)地：主紋構(gòu)圖聯(lián)系產(chǎn)地

單獨：西北和中亞

對稱：華夏文明中心區(qū)（兩京、揚州，益州最也許）

題材的演進——

●聯(lián)珠圈紋：8世紀

XXX吐魯番阿斯塔那墓：聯(lián)珠雙龍紋綾（710年）

聯(lián)珠圈改為雙層，外圈變成小圓環(huán)

正倉院聯(lián)珠狩獵紋錦，雙層聯(lián)珠圈改為內(nèi)聯(lián)珠外卷草卷草舞鳳紋錦，西方情調(diào)聯(lián)珠圈為中國風格卷草取代●變體寶相花紋

流行：7世紀80年代起，最少一具世紀

來源：同聯(lián)珠紋淵源

風格：勇武轉(zhuǎn)為溫柔

●寶相花

歷史：別早過8世紀，后長期流行

形象：花卉圖案化組合，無法確指

早期蓮荷，往后牡丹

形象各朝別同

●寫實花鳥紋

浮現(xiàn)：8世紀后期

意義：裝飾走向自然

第三節(jié)陶瓷

一、引言

燒造普及：

●分布：冀到粵，蘇到川，窯址數(shù)百，豫、浙居多

面貌豐富：

●品種：南青北白、黑、黃、花、三彩、絞胎

●裝飾：堆貼、模印、捏塑、刻劃、彩繪、釉下彩

技術(shù)提高：

●胎細堅、釉瑩純（匣缽）、形周正

域外聯(lián)系：

●西方妨礙：造型、裝飾、鈷料

●妨礙擴大：銷往東亞、西亞、北非，改變當?shù)孛婷?/p>

二、白瓷

原料：

●胎、釉氧化鐵含量1%以下

歷史：

●北朝晚期浮現(xiàn)，入隋成熟，入唐，燒造更多、產(chǎn)品更精

意義：

●新品種、最宜彩繪

分布：

●隋唐五代，尚要緊在北方

1、邢窯

窯址：

●河北內(nèi)丘一帶

歷史：

●始于北朝后期，隋短期繁榮（薄胎器），唐早期低靡，中期極盛，晚唐漸衰品種：

●素面白瓷為主，粗、細兩種

●《茶經(jīng)》：類銀類雪

供奉：

●“翰林”：內(nèi)廷翰林院；“盈”：帝王百寶大盈庫

2、鞏義窯與定窯

鞏義窯（鞏縣窯）——

●品種：兼燒三彩，釉陶、絞胎、青花

●歷史：始于初唐，盛唐興盛，后漸衰

定窯——

●窯址：河北曲陽澗磁村

●歷史：始于晚唐

●品種：

黃綠、褐綠釉粗瓷居多

白瓷少但典型，“官”款

三、青瓷

1、越窯

窯址：

●紹興寧波一帶，以慈溪上林湖、上虞窯寺前為中心

歷史：

●盛唐進展、晚唐五代繁盛

品種：

●青瓷為主，《茶經(jīng)》：類冰類玉

造型：

●輕薄，多變化，或仿花形

裝飾：

●刻劃、印、鏤空、捏塑、堆貼、釉下褐彩

秘XXX瓷——

●定義：晚唐至北宋中期越窯貢瓷

●釉質(zhì)：瑩潤如玉

●裝飾：釦、金銀平脫

●造型：規(guī)整周正

●技術(shù)：小件器支燒

2、其他青瓷窯場

北方：

●常有西方親緣

黃堡窯——

●窯址：陜西省銅川市黃堡鎮(zhèn)（耀州窯前身）

●歷史：唐代初創(chuàng)，晚唐前較粗陋

●品種：黑、白為主，也燒青、花、三彩；晚唐始，青瓷產(chǎn)量增加，質(zhì)量提高；五代，耀州窯，青瓷主導，官款、柴窯

四、彩繪瓷

1、長沙窯

●窯址：望城銅官鎮(zhèn)至石渚湖（銅官窯，石渚窯），民窯

●歷史：唐前期始，晚唐五代盛

●品種：青釉為主

●造型：壺最典型

●裝飾：

●9世紀往常，褐斑貼花

●往后，褐及綠彩繪風靡

2、“青花”

●定義：以氧化鈷為呈群劑，在釉下繪畫的白地藍花瓷器

●發(fā)覺：揚州唐城遺址、印尼海域沉船（?°黑石號?±）等

●也許為鞏義窯產(chǎn)品，但起碼部分作品受西亞妨礙

多次浮現(xiàn)的菱形花葉絕非中國圖案，同波斯彩繪陶相似

五、唐三彩及其他

1、唐三彩

●定義：低溫鉛釉陶器，二次燒成

●效果：彩釉斑駁，淋漓酣暢（鉛）

●裝飾：釉XXX、模印、刻劃、堆貼、繪畫

●歷史：高宗朝始，玄宗開元鼎盛，后迅速衰降

●用途：多為明器（厚葬），少數(shù)有用，胡風濃郁

●分類：器皿：瓶、壺、盤等；雕塑：俑、馬、駝等

●產(chǎn)地：兩京與外地（兩京大墓出土物應為將作監(jiān)甄官署制品）

●妨礙：宋、遼、東北亞、波斯

2、花瓷

產(chǎn)地：

●北方，河南更集中

效果：

●深群釉上帶有淺群斑塊，信手點染，富天然意趣

聞名器物：

●腰鼓，河南魯山造，形體常非常大

3、絞胎

制作：

●白、褐或白、黑兩種瓷土分不制成泥條，再擰到一起

●直截了當以之拉坯，或?qū)⑶懈畛善瑺?，鑲貼到普通材料上

●上釉燒造

創(chuàng)制：

●唐人，當模仿西方玻璃器

第四節(jié)其他門類

一、金銀器

歷史——

●早期金銀器：用銀晚于用金、器皿晚于飾品

●入唐大進展，成為藝術(shù)頂峰

重要出土——

●器物已上千，重要的三批：

1、金銀器和時代日子

繁榮緣故——

●經(jīng)濟進展外，同西方、游XXX族聯(lián)系

金器少、銀器多——

●緣故：材質(zhì),等級,適宜程度

生產(chǎn)——

●官府：少府監(jiān)中尚署金銀作坊院、文思院、地點

●民間

帝王占有——

●官府作坊制作、地點土貢，進奉

2、造型

形制：

●小巧：金盒、香囊

●碩大：盤、宮廷盆、瓶，更富特XXX

變化：

●前期：挺拔，多空間變化，若干造型受西方妨礙

●后期：圓柔，空間變化減少，華夏風越發(fā)明確

●盛唐已開始改造西方造型

3、裝飾

辦法——

●捶揲、鏨刻居多，澆鑄、銀絲編結(jié)、鎏金

●捶揲：西方手法、西方構(gòu)圖

●鏨刻：中國手法、中國題材

生產(chǎn)——

●地區(qū)：

前期北方優(yōu)于南方，后期南方繼起

●水平：

前期大大高過后期，制作精美，富麗堂皇

●捶揲

●鏨刻（钑花）

●澆鑄

制作：裝飾主紋與造型一道完成，浮雕感

風格：西域風

●鏤空

●鎏金

通體鎏金（金涂），單調(diào)

要緊裝飾部位鎏金（金花銀器），效果極華麗

二、銅器

1、銅鏡

進展——

●高宗：時代特點形成

●玄宗：鼎盛，中國銅鏡頂峰

●德宗：往后漸衰微（銅源緊張）

用途——

●鑒容、頒賜

●張掛：高檔工藝鏡

造型——

●唐——圓、方、菱花、葵花

●五代——圓、亞字

裝飾——

●構(gòu)圖：自高宗時代始，改變傳統(tǒng)分區(qū)式，以較大裝飾面表達一具主題，裝飾更自由●8世紀前繁滿，往后漸趨簡化

●題材：

動物：最多，瑞獸祥禽

花卉：寶相花、團花等

人物：盛唐、中唐風行

百煉鏡——

●產(chǎn)地：揚州

●異名：

千秋鏡

水心鏡、江心鏡

百煉鏡：

●裝飾：

文字：“千秋”

花鳥：月宮、花卉、銜長綬鸞鵲

盤龍：最常見

高檔工藝：

●螺鈿、寶裝、寶鈿

●金銀平脫

做法：

粘貼金銀箔紋片于器物

用群漆髹涂數(shù)道

經(jīng)打磨，使紋片與漆面平齊

進展：

昌盛在8世紀中葉

●金背、銀背

做法：

把整塊金片或銀片嵌在銅鏡背面

片下圖案隨鏡鑄出，圖案經(jīng)過金銀片顯現(xiàn)

金銀片上施鏨刻，表現(xiàn)要緊細部

●鎏金

2、其他銅器

●小型器物多樸素無華，但有特例

●大型造作富時代特點

天樞，八棱柱體，高約百尺，徑十二尺九州鼎，1只高丈八，8只高丈二

三、玉石器

玉器：

●材料：和田玉、藍田

●等級：三品以上腰帶、馬飾、酒具

水精器：

●水精，即水晶，無群透明的結(jié)晶質(zhì)石英

●產(chǎn)地：中國也產(chǎn)，異域品質(zhì)高

瑪瑙器——

●瑪瑙：具有別同顏群而呈帶狀分布的玉髓

●材料：優(yōu)質(zhì)者得自外番

●造型：西方