外國建筑史分析題

外國建筑史分析題1.希臘神廟的建筑藝術特點1）受力形象明確合理；2）靜態(tài)美，簡潔優(yōu)美；3）數(shù)理集合構圖美；4）“雙重譯碼”：高雅的、專業(yè)的、大眾的和通絡的美；5）外部性建筑，內(nèi)空間封閉；6）建筑詮釋環(huán)境；7）柱廊代表兩度空間。2.古羅馬柱式的特點及柱式在羅馬建筑造型與空間中的應用1）古羅馬柱式共五種，塔司干柱式、多立克柱式、愛奧尼柱式、科林斯柱式、混合柱式；2）古羅馬更多成為墻面裝飾，并形成新的立面構圖，有券柱、疊柱、巨柱等；3）券拱技術的發(fā)展，促進了較大空間的形式；4）各種券拱的組合使得空間更為豐富多變；5）追求具有十字交叉軸面構成的集中式中心的建筑空間；6）有關技術發(fā)展推進空間藝術進步，性格減弱導致柱式藝術價值的衰減、轉移等。3.古羅馬柱式同古希臘相比的基本特點及柱式在建筑造型與空間的應用1）古希臘是簡單的梁柱結構，古羅馬發(fā)展了拱券結構，后者的內(nèi)部空間更發(fā)達，建筑規(guī)模大，空間造型豐富；2）古希臘柱式造型最突出的是列柱柱廊，古羅馬更多成為墻面裝飾，首創(chuàng)用混凝土造就的券拱結構并形成新的立面構圖，有券柱、疊柱、巨柱等；3）古希臘有三種柱式（多立克柱式、愛奧尼柱式、科林斯柱式），古羅馬增至五種（塔司干柱式、多立克柱式、愛奧尼柱式、科林斯柱式、混合柱式）。但比例接近，普遍華麗，個性美及性格意義遠比希臘弱；4）有關技術發(fā)展推進空間藝術進步，性格減弱導致柱式藝術價值的衰減、轉移等。4.哥特式大教堂的結構與富于“向上感”的藝術特征1）哥特式大教堂使用肋架拱、二心圓尖拱和飛扶壁等結構；2）肋架拱側推力小、以柱承重，二心圓尖拱側推力小、可不同跨同高，飛扶壁越過側廊抵抗中庭屋頂側推力、墻面可以開大窗、同時使建筑的整體結構減輕；3）飛扶壁及其尖塔簇擁巨大鐘塔與十字交叉的塔，建筑整體的升騰和凌空感；4）集束柱到柱頂后分散為尖拱和肋，形成了向上的“生長感”；5）天花門窗等以尖拱為母題，眾多小尖塔，無處不在的向上指向；6）大面積中庭高側窗，中庭空間上部的光，象征“神啟”進入信徒的心靈；7）中庭空間上部的高窗鑲嵌一幅幅宗教圖畫，經(jīng)歷宗教神學和市民文化的爭奪。5.簡析意大利文藝復興式大教堂的古典式立面、集中式平面及相關宏偉造型同“人文主義”的關系1）文藝復興建筑通常采用柱式作為裝飾，最大的空間特點是“集中式構圖”，以方圓為美，追求紀念效果。2）建筑的總體造型追求古典樣式，建筑理論接近希臘，實踐方法接近古羅馬；3）在建筑的具體樣式中，嚴謹?shù)剡\用古典柱式，并根據(jù)古典法則有所創(chuàng)新，而且還追求整體體積造型和完整性；4）“集中式構圖”是以圓為中心的構圖，這是“文藝復興”人文主義的集中體現(xiàn)和表現(xiàn)形式。5）數(shù)的和諧或者是人體的比例，在建筑中的最完美體現(xiàn)者是古典柱式，將推敲柱式作為美學研究的主題。6.文藝復興“人文主義”建筑在突出人的價值方面的歷史先進性與局限性先進性：1）早期繼承了以維特魯威的人體“勻稱”的完美典范，總結出最典型、最美好的比例和形狀；2）中期繼承了希臘和羅馬文化的精髓，推動了歐洲現(xiàn)代文明的發(fā)展。3）數(shù)的和諧或者是人體的比例，在建筑中的最完美體現(xiàn)者是古典柱式，將推敲柱式作為美學研究的主題。促進并繼承美學的發(fā)展；4）承認美是客觀的，可以感知；承認美有規(guī)律，可以認識；承認美的規(guī)律的普遍性，用唯物主義和辯證的觀點調動了人們鉆研這種規(guī)律的能動性，促進了建筑構圖原理的科學化。局限性：1）受形而上學的的世界觀的唯心主義哲學觀念影響，使美學觀念走到極端，失去了其原有意義；2）人文主義通常受到宗教的影響，常常向神學讓步，導致人文主義的衰退；3）對美學的本源認識不足，妨礙了建筑藝術的現(xiàn)實主義的發(fā)展；4）以形式美的研究完全替代了對建筑藝術的研究，仿佛建筑藝術并不反映現(xiàn)實，最終導致教條主義或者是手法主義。7.巴洛克建筑藝術與“巴洛克式變革”建筑藝術：1）教堂建筑大量使用壁畫和雕刻，璀璨繽紛，富麗堂皇；2）壁畫喜歡玩弄透視，制造空間幻覺，增大建筑空間；3）色彩鮮艷明亮，好用大面積的紅色、金色、藍色等；4）構圖動態(tài)劇烈；5）繪畫經(jīng)常突破建筑的面和體的界限，繪畫也經(jīng)常突破圖面的界限；6）雕刻滲透到建筑中去；8）雕刻的動態(tài)很大，以至于擴大了內(nèi)部空間；9）雕刻常常是自然主義，滲透到繪畫中去，壁畫或天頂畫界限難以確定。10）繪畫和雕刻造就教堂空間變幻莫測的效果。變革：1）建筑極富想象力，創(chuàng)造出許多出奇入幻的新形式，開拓了建筑造型的領域；2）活躍了形象構思的能力，開拓了室內(nèi)空間布局的嶄新的觀念，積累了大量獨創(chuàng)性的手法；3）建筑突破了政治和宗教的屏障；4）城市設計和園林設計均采用巴洛克形式手法，煥發(fā)出強大的生命力。8.近代折中主義建筑思潮社會背景與建筑特點背景：資本主義的新發(fā)展。19世紀上半葉興起一種創(chuàng)作思潮，這種思潮到十九世紀末和二十世紀初在歐美盛極一時，折衷主義為了彌補古典主義與浪漫主義在建筑上的局限性，常任意模仿歷史上的各種風格，或自由組合各式各樣，故稱“集仿主義”。特點：沒有特定的風格追求，講究比例權衡的推敲，沉醉于“純形式”美，沒擺脫復古主義范疇。9.結合歷史背景簡單分析19世紀下半葉工業(yè)化博覽會建筑、工藝美術運動和新藝術運動所推進的建筑革新1）絕大多數(shù)資本主義世界工農(nóng)業(yè)產(chǎn)量在此時期不斷增長，鋼產(chǎn)量促進重工業(yè)的發(fā)展。2）生產(chǎn)力的加快對建筑工業(yè)提出更高要求，即建筑作為物質生產(chǎn)的一個部門，必須跟上社會發(fā)展。3）