坡地建筑案例

12010061020孫燁12010061031翟佳慧12010061032沙曉麗專題坡地建筑相關探討坡地建筑

即建于地面起伏較大處的建筑物。

坡地建筑設計的基本理念是充分利用自然與坡地資源，使坡地建筑有別于其他建筑，形成獨特的建筑風格。

服從坡地自然形態(tài)，創(chuàng)造豐富的建筑空間，使建筑成為自然的有機組成部分，達到人、建筑、自然的和諧統(tǒng)一。

坡地建筑接地設計方式

一、提勒式

即提高建筑的勒腳，將房屋四周的勒腳調整到同一高度作為建筑基底的處理手法。它適于坡度平緩地段。二、筑臺式筑臺即對天然地表進行開挖和筑填，使其形成平整臺地，用來修筑房屋的處理手法。它適于坡度平緩的地段，建筑物一般平行或斜交等高線布置。三、退臺式退臺即將基地處理成階臺狀，建筑各組成部分根據基地形狀呈疊落形式布置在其上的處理手法。它可分五種：錯層式、疊落式、掉層式、錯疊式和附巖式。

四、懸挑式

懸挑即利用挑樓、挑廊、挑陽臺、挑樓梯等來爭取建筑空間，擴大使用面積的一種處理手法。常用于地形比較復雜、山體坡度比較陡峭、建筑物底層基地比較狹小的地區(qū)。懸挑的形式主要有：陽臺的懸挑、房間的懸挑等。五、架空式

架空即建筑的底層不直接坐落在基地上，而是全部用柱子支撐，使建筑的底部完全架空，或者房屋的一部分支撐在腳柱上的一種處理手法。六、吊腳式

吊腳即建筑的底面(地面層以下)為適應地形，采取局部凌空，用支柱支撐上部空間的一種處理手法。

建筑與道路

坡地道路應因地制宜，根據具體地形、地貌特點設計，盡量不做過多的挖土和填土，也不做太高的擋土墻，使車行道路蜿蜒在不同高度的坡地上，符合等高線的走向和高差要求，人行道路往往以緩坡與臺階形式出現(xiàn)在建筑群體之間?，斃麃唲e墅大師——阿爾瓦·阿爾托阿爾瓦·阿爾托（AlvarAalto,1898~1976，全名為HugoAlvarHerikAalto）是芬蘭現(xiàn)代建筑師，人情化建筑理論的倡導者，同時也是一位設計大師及藝術家。阿爾瓦?阿爾托是現(xiàn)代建筑的重要奠基人之一，也是現(xiàn)代城市規(guī)劃、工業(yè)產品設計的代表人物。他在國際上的聲譽與四位大師一樣高，而他在建筑與環(huán)境的關系、建筑形式與人的心理感受的關系這些方面都取得了其他人所沒有的突破，是現(xiàn)代建筑史上舉足輕重的大師。

創(chuàng)作歷程根據阿爾托建筑思想發(fā)展和作品的特點，他的創(chuàng)作歷程大致可以分為三個階段。第一白色時期：1923～1944年，作品外形簡潔，多呈白色,有時在陽臺欄板上涂有強烈色彩;建筑外部有時利用當地特產的木材飾面，內部采用自由形式。代表作為維堡圖書館(ViipuriLibrary1927～1935)和帕伊米奧結核病療養(yǎng)院(SanatoriumPaimio1929～1933)。紅色時期：1945～1953年，創(chuàng)作已臻于成熟。這時期他喜用自然材料與精致的人工構件相對比。建筑外部常用紅磚砌筑，造型富于變化。他還善于利用地形和原有的植物。室內設計強調光影效果，講求抽象視感。代表作為芬蘭珊納特賽羅市政中心(1950～1952)和美國麻省理工學院的學生宿舍──貝克大樓(1946～1949)。第二白色時期：1953～1976年，這時期建筑再次回到白色的純潔境界。作品空間變化豐富，發(fā)展了連續(xù)空間的概念，外形構圖重視物質功能因素，也重視藝術效果。代表作為伊馬特拉市教堂、卡雷住宅、奧爾夫斯貝格文化中心（1958～1962年建）、歐塔尼米技術學院禮堂、赫爾辛基芬蘭地亞會議廳（1962～1975年建，A.阿爾托設計）伊馬特拉附近的伏克塞涅斯卡教堂（1956～1958）、聯(lián)邦德國沃耳夫斯堡的沃爾斯瓦根文化中心(1958～1962)和不來梅市的高層公寓大樓(1958～1962)等。大師語錄“只有當人處在中心地位時，真正的建筑才能存在。”“建筑不應該脫離自然和人類本身，而是應該遵從于人類的發(fā)展，這樣會使自然與人類更加接近?！?標準化并不意味著所有的房屋都一模一樣，而主要是作為一種生產靈活體系的手段，以適應各種家庭對不同房屋的需求，適應不同地形、不同朝向、不同景色等等。"瑪麗亞別墅的地位：它是阿爾托古典現(xiàn)代主義的巔峰之作，被稱為“把20世紀理性構成主義與民族浪漫運動傳統(tǒng)聯(lián)系起來的構思紐帶”。它可與賴特的流水別墅、柯布西耶的薩伏伊別墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美。友誼和共共同的藝藝術觀點點和社會會促使邁邁爾和哈哈里古利利克森委委托由阿阿爾瓦阿阿爾托圖圖紙瑪麗麗亞別墅墅我們告訴訴他，他他應該把把它作為為一個實實驗性的的房子，，如果沒沒有實現(xiàn)現(xiàn)，我們們也不會會怪他。?！狹aireandHarryGullichsen自1870年起起阿爾斯斯特羅姆姆公司一一直位于于在諾爾爾馬庫。。工廠廠創(chuàng)辦人人，AnttiAhlstr??m，建立了了木材文文藝復興興風格的的莊園。。他的的下一代代，將Havulinna（（弗爾爾特里城城堡）建建成為一一個具有有民族浪浪漫主義義精神的的石材建建筑的新新藝術派派藝術品品（Jugendstil））。瑪麗亞別別墅是第第三代的的家庭的的住宅?，旣悂唲e別墅是阿阿爾托為為古利申申夫婦設設計的。。其家族族在芬蘭蘭擁有大大量資源源及工廠廠，古利利申夫人人瑪利亞亞是一位位很有才才干的女女性，學學習過繪繪畫并創(chuàng)創(chuàng)立了阿阿爾臺克克公司。。她為體體現(xiàn)家族族業(yè)績，，堅持做做一座符符合時代代特色和和自己品品味的住住宅。戶客CLIENT坡地樹河地場SITE第一代AnttiAhlstr??mhouse第二代WalterAhlstr?mHouse第三代WalterAhlstr?mHouse？區(qū)位位于離努努馬庫不不遠的一一個小村村的一個個長滿松松樹的小小山頂上上。建筑筑四周均均為樹林林。別墅的空空間組成成一層別墅的空空間組成成二層別墅的外外觀與模模型瑪利亞別別墅的風風致特點一、閑散散二、簡約約三、卓爾爾不群在“梅麗麗亞”草草圖設計計的初期期，阿爾爾托隨手手勾勒出出來的東東西與流流水別墅墅就多有有神似處處，甚至至還建議議過把地地段移到到另外一一個有水水源的地地方。窗外是松林林里那些交交錯重疊的的樹干，有有如花布上上的圖案般般自有其散散漫的秩序序，而屋子子里這些零零散的本色色木柱，就就像那些樹樹干在室內內的鏡像，，倒似是隨隨意砍去了了若干株樹樹以后，借借勢搭了屋屋頂便住進進來那么的的隨意?！澳I形”的的游泳池是是別墅的又又一道亮麗麗風景別墅立面交通流線分分析住宅平面呈呈“L”形形，后面單單設了一個個蒸汽浴室室，這又形形成了“U”形的游游泳池。對對著住宅入入門的餐廳廳，左起進進入起居室室，沒有設設門，用幾幾級踏步劃劃分，形成成了空間分分成有機的的兩部分，，一般作為為會客，另另一半可安安靜的休息息和彈琴。。有趣的是是這兩部分分沒有什么么分隔，也也沒用地坪坪的高差，，只是用不不同的地面面材料區(qū)分分。室的一一角外有邊邊門可進入入花園，上上面有一部部值了曲線線雨篷和房房間，使造造型生動活活潑，和內內部流動中中間相協(xié)調調。底層起起居室僅僅僅是一個單單一的連續(xù)續(xù)的開敞空空間，但進進一步在室室內布置上上卻分解為為一個圍繞繞傳統(tǒng)芬蘭蘭式壁爐的的高起地面面，和一個個有大玻璃璃的休息空空間。緊靠靠著起居室室的餐廳和和服務用房房，所有居居室都安排排在樓上。。交通流線分分析從一樓上二二樓有三個個樓梯，一一個是從一一樓的私密密空間往二二樓去的，，一個是起起居室往上上去的，那那是很好的的視野，第第三個是從從起居室去去往室外的的地方的，，比較小，，因為那樓樓梯基本上上是專用的的，供主人人去往二樓樓畫室用的的。二樓還還設有去往往屋頂的圓圓形樓梯。。二樓有露露臺，圍著著畫室和主主臥，這樣樣使用者在在畫畫休息息和剛起床床時都可以以很好地感感受戶外的的景色。建筑結構使用不同的的材料，并并采用綜合合的結構，，同時還充充分了解現(xiàn)現(xiàn)場的場地地特征，進進行完美的的設計。采用大量重重疊的手法法開辟了更更大的空間間，并將窗窗戶的銜接接、外界的的景物通過過一種光滑滑的曲線形形式連接起起來，以達達到動感十十足的目的的?？臻g組織分分析不同色塊將將別墅一層層空間分隔隔出來，公公共、服務務、個性空空間清晰地地展現(xiàn)出來來。過渡空間將將私密空間間和服務空空間很好的的聯(lián)系起來來，引導著著交通走向向?？臻g組織分分析細節(jié)設計門把手壁爐樓梯扶手柱子凸窗入口游泳池樓梯雨篷建筑構造分分析人性化設計計小結瑪麗亞別墅墅和二戰(zhàn)前前的任何一一個作品，，成了20世紀紀將現(xiàn)代理理性主義與與浪漫運動動聯(lián)系起來來的紐帶，，也是阿爾爾托的得意意之作。兩兩者都是在在滿足功能能要求的前前提下，采采用“流動動空間””的手法，，所不同的的是阿阿爾托托處理理得自由由靈活，房房間的連續(xù)續(xù)性富有舒舒適感。弗弗蘭姆敦敦曾指出阿阿爾托的這這座別墅貫貫穿著一種種雙重原則則，其因地地制宜的形形體和不規(guī)規(guī)則的游游泳池形成成了人工與與自然形式式的隱喻對對比；古古里申太太太在二樓突突出的船狀狀畫室為為“頭”與與蒸汽浴室室的“尾””形成對比比；起居室室內的地磚磚、木地板板與粗糙的的鋪路石形形成對比比；蒸汽浴浴室外一片片延伸的毛毛石墻與傳傳統(tǒng)的草皮皮屋面也形形成了對比比。阿爾爾托在保證證功能性關關系和細節(jié)節(jié)問題的前前提下，無無論在不規(guī)規(guī)則的形狀狀上還是在在結構上上，他所設設計的作品品都表現(xiàn)出出創(chuàng)作性和和隨意性。。他使用不不同的材料料，并采取取綜合的結結構，同同時還充分分了解地特特征，然后后對每項建建筑項目進進行完美的的設計。阿阿爾托經常常在他的的設計中采采用這種設設計方式，，他認為為這種設計計可以達到到人神共性性的目的，，而且可可以留出出更大的空空間?，敩旣悂唲e墅墅的設計充充分體現(xiàn)了了這些，，“腎”形形游泳池，，隨意中透透著理性性的柱子，，各種材料料在室內的的布置。。所有的造造型和功能能安排在美美觀之中中又充分體體現(xiàn)設計者者對人性的的關懷，，這是建筑筑師流露的的對建筑的的闡述。。我覺得這這種闡述是是很平和的的，你可可以讀出建建筑的親切切、細致，，就好象象是自己最最合適的衣衣服一樣。。史密斯住宅史密斯住宅理查德·邁耶———達里恩，美國，，1965-1967建筑師生平理查德·邁耶，，1935年出出生于美國新澤澤西州紐華克市市，畢業(yè)于康奈爾大學。1960年起起先后在S.O.M、布勞耶耶事務所任職，，并任教于多所所大學。1963年，在紐約約組建了自己的的工作室。1984年獲第六六屆普利茲克獎獎。大學畢業(yè)后游歷歷歐洲長達半年年，曾拜訪勒··柯布西耶、阿阿爾瓦·阿爾托托等大師。早期期受柯布西耶影影響較大。表面材料多使用用白色，設計的的結構多呈立方方體狀，包含著著純潔寧靜的簡簡單結構。擅長長不同系統(tǒng)的網網格疊加。與邁克爾·格雷夫夫斯、查爾斯·加斯斯米、彼得·艾森曼及約翰·海杜克克，由于理念相相同，風格相近近，被稱為紐約五人組，或稱白色派。。邁耶的作品“邁耶自康奈爾爾大學畢業(yè)后，，以6個月時間間遍游歐洲———包括希臘、意意大利、法國、、荷蘭、英國、、芬蘭等地，與與前輩大師一樣樣地從新大陸以以朝圣般的心情情到歐洲去探尋尋他們的文化根根源，在古希臘臘的廢墟捕捉古古老的靈感源泉泉，同時抱著學學校里的作品過過訪各地的名建建筑師——包括括柯布西耶與阿阿爾托，暢談建建筑的理想。事事后邁耶承認此此次歐洲之行對對他有極為深切切的影響?！薄督ㄖ煛ぁだ聿檫~耶》羅馬千禧教堂法蘭克福裝飾藝術博物館館道格拉斯住宅“白色是一種極極好的色彩，能能將建筑和當地地的環(huán)境很好地地分隔開。像瓷瓷器有完美的界界面一樣，白色色也能使建筑在在灰暗的天空中中顯示出其獨特特的風格特征。。雪白是我作品品中的一個最大大的特征，用它它可以闡明建筑筑學理念并強調調視覺影像的功功能。白色也是是在光與影、空空曠與實體展示示中最好的鑒賞賞，因此從傳統(tǒng)統(tǒng)意義上說，白白色是純潔、透透明和完美的象象征?！薄~邁耶希臘圣托里尼尼島民居地理位置位于北緯41.0545181°，西經73.4559873°，美美國康涅狄格州州達里恩鎮(zhèn)紐約紐約位于北回歸線至至北極圈之間，，屬于亞熱帶季季風氣候，年均降水量1092毫米，，冬季均溫稍低低于0℃，夏季季平均氣溫約為為21-24℃℃，是氣候宜人人的夏季休養(yǎng)地地。地處美國康涅狄狄格州邊垂地帶帶達里安，遠離離市區(qū)，坐落在在北高南低的沿沿岸緩坡上，南南臨長島海灣，，視野開闊，西西面北面綠樹掩掩映，東南方向向海景一望無際際。主體車庫引道建筑·環(huán)境關系——色色彩“何以邁耶對白白色有著無比的的偏愛？原因有有二：一是為了了造成與自然的的對比（他認為為建造活動，自自始便是反自然然的；某一個東東西的建造，便便暗示了自然界界某些部分遭到到破壞，與另一一個新物品出現(xiàn)現(xiàn)），二是為了了使誘人的自然然光與整個空間間交融而為一體體，同時增強了了雕塑化的傾向向?！按送馑J為對對于材料的處理理，可概分為兩兩種，一是保持持其原始風貌，，二是將它圖上上面層的處理；；而任何材料，，只要經過人為為的塑造，其本本身已不再自然然，所以他認為為涂上白漆并不不是使他更“不不自然”，而是是為了保護它。?！奔兇夂魬菪詫Ρ扰c融合我們對于形狀的的感知取決于形形式與其背景之之間的視覺對比比的程度——程程大錦《建筑：：形式、空間和和秩序》“邁耶相信白色色與自然色彩的的對比可以加深深觀賞者對自然然顏色的認識。?！薄枴ぁじ甑虏瘛兜赖栏窭棺≌贰方ㄖきh(huán)境關系——地地形地勢從車庫到建筑主主體，地形先緩緩緩升起，接著著平穩(wěn)下降，形形成緩坡，建筑筑主體即坐落于于緩坡后的平地地上，合理利用用了地形地勢，，同時引道借緩緩坡飛架成橋，，順勢接入住宅宅第二層，形成成靈活豐富的空空間關系（具體體分析見“剖面面”一章）。緩坡平地海岸礁石建筑·環(huán)境關系——景景觀層次與序列列性濃密植被庭院3D效果圖巧妙運用自然形形態(tài)中的水平要要素（地形：中中間高外圍低））、垂直要素（（濃密常綠樹）），在住宅與車車庫間圍合限定定出一個小巧而而富有趣味的庭庭院。總平面圖建筑·環(huán)境關系——景景觀層次與序列列性兩側各以大樹掩掩映，中央以建建筑遮擋，同時時緩坡中間高前前后低，使得引引道上的人無法法將海景一覽無無余，從而將一一望無際的海景景的“觀賞權””收歸建筑所有有，誘發(fā)來人進進入室內的欲望望，增添了建筑筑的隱含魅力，，大大豐富了““柳暗花明又一一村”的景觀層層次感，使得建建筑成為整個景景觀序列的高潮潮，產生令人滿滿意的美學快感感。視野范圍建筑樹木車庫——視線受受控引道——海景隱隱現(xiàn)室內——豁然開開朗，景觀序列列之高潮二層（入口層））、三層平面布布局與流線起居室主臥衣帽間衛(wèi)生間平臺開放空間私用空間起居室臥室臥室客房衛(wèi)生間中庭家人流線客人流線設計背景：業(yè)主主一家為三代同同堂——長輩、、業(yè)主夫婦以及及兩個孩子，另另有一名傭人。。業(yè)主好客，希希望能在這個地地處偏僻的“世世外桃源”與朋朋友相聚。入口層主要設置置了一個大面積積的公共區(qū)域———起居室，以以及一個配套了了衣帽間、衛(wèi)生生間的主臥。三層主要設為私私用空間，包括括三個臥室以及及一間衛(wèi)生間；；而公共區(qū)域相相對小，為一間間起居室。一層平面布局與與流線首層主要用于家家務管理，設有有餐廳、廚房、、洗衣房等，還還設置了一間傭傭人房。餐廳平臺傭人房廚房儲物間開放空間私用空間家人流線傭人流線客人流線三個出入口與流流線組織入口和臥室的設設置，將不同使使用對象的主要要活動區(qū)域劃分分在不同樓層：：首層主要供傭傭人使用；入口口層供家人、客客人共同使用；；而三層主要供供家人使用。起居室主臥衣帽間衛(wèi)生間平臺餐廳平臺傭人房廚房儲物間主出入口（主、客人使用）次出入口（傭人使用）動線入口層平面首層平面動線對空間的組組織與劃分（公公共與私密）為使處在不同樓樓層中的使用者者均獲取較好的的景觀視野，邁邁耶并不在垂直直方向上把開放放、私用空間劃劃分在不同的樓樓層中，而是將將其在每一水平平層中以廊道劃劃分。交通動線開放空間私用空間Circulation（即即動線、通道）），在空間性質質上是中性的（（相對于公、私私用空間來說）），故很自然地地夾在二者中間間，而成為一種種過渡的空間。?！督ㄖ煛ぁだ聿檫~耶》垂直·水平交通的組織織邁耶將兩處樓梯梯置于住宅對角角線兩端，較好好地銜接了開放放和私密區(qū)域，，同時使不同樓樓層的水平動線線得到更活躍的的組織與流通，，讓整個建筑活活躍了起來。剖面示意1.橫剖面2.縱剖面首層平面引道引道順地勢懸空空而起，接入建建筑第二層，并并未依通常做法法——沿緩坡下下降而從首層進進入。這樣的安安排，增添了空空間的層次感，，使來人交替穿穿梭在實體（大大地）和虛空中中，給人別樣的的空間體驗，為為建筑-環(huán)境關關系帶來了新的的詮釋。懸空引道基地地形形而懸空一一段引道道的護欄欄設計更更耐人尋尋味。邁邁耶僅在在引道的的西北側側設置護護欄，而而另一邊邊留空。。這樣的的設計是是出于何何種考慮慮呢？首先，因因緩坡關關系，懸懸空引道道的底部部離地距距離不高高，不致致使人產產生眩暈暈，也不不易跌落落。但若若兩邊皆皆無護欄欄，使用用者的安安全感又又會大減減。而兩兩邊都設設置護欄欄，則圍圍合限定定太緊張張，空間間關系過過于呆板板，缺靈靈氣。所所以，設設單邊護護欄，既既能保證證人的安安全感，，又能保保持空間間的通透透與靈活活，同時時還具有有邀請人人倚欄觀觀景的意意味，實實乃大師師手筆。。將主入口口安排在在第二層層的原因因：為了更好好的觀景景視野，，起居室室安排在在第二層層（而一一層主要要用于洗洗衣、廚廚炊等家家務），，主入口口順理成成章安排排在第二二層更好地組組織、聯(lián)聯(lián)系、帶帶動上下下層空間間的交通通，有力力掌控、、凝聚起起整棟建建筑的流流線，使使用方便便置于二層層的主入入口起居室家務區(qū)域：洗衣房、廚房、餐廳、傭人房主入口樓道及流線南北立面面虛實對對比西北立面面（面向向入口））：實，開窗窗面積小小，點狀狀分布東南立面面（面向向海景））：虛，開窗窗面積大大，片狀狀分布考慮因素素：采光景觀（視視野）私密性承重結構構總平面圖圖開洞與采采光-正正午室內內光照模模擬主要開窗窗朝向東東南，在在獲得了了較好采采光效果果的同時時，巧妙妙避開正正午、下下午酷熱熱陽光的的垂直入入射。同同時，邁邁耶在窗窗外又設設置了一一道豎向向煙囪和和一片擋擋板，加加強了對對正午下下午陽光光的遮擋擋作用。。顯見夏夏至日正正午，室室內幾乎乎完全被被陰影覆覆蓋，陽陽光直射射面積非非常小。。冬至日日正午太太陽高度度角很低低，室內內直射面面積較大大，對室室內起到到增溫保保暖的作作用。夏至日冬至日春秋分煙囪與擋擋板對正正午、下下午劇烈烈陽光的的遮蔽三樓兒童房二樓主臥起居室（2張）一些數據據一層標高高：3.5m二層標高高：7m頂層：10.5m圍墻1m總高11.5m煙囪總高高:13.6m加弧形樓樓梯14500mm二層坡道道8800mm平面總長長20161mm寬寬10300mm夜景1夜景2小結從史密斯斯住宅可可以看到到邁耶的的設計風風格，簡簡約純凈凈，功能能與形式式完美地地結合在在一起。。他利用用單一的的色彩和和簡單的的幾何形形體創(chuàng)造造了豐富富的建筑筑空間，，和當前前我國部部分建筑筑師在建建筑創(chuàng)作作中為追追求形式式上的標標新立異異，采用用大跨度度、長懸懸挑、扭扭曲的殼殼、傾斜斜的柱、、變形的的墻，而而犧牲掉掉功能、、經濟、、能耗形形成鮮明明的對比比。作為為今天的的建筑師師如何立立足國情情，立足足本民族族文化，，去創(chuàng)造造豐富生生動與環(huán)環(huán)境和諧諧共存的的建筑新新形式，，是值得得人們認認真思考考的問題題。日本“雙雙貝殼””別墅shellhouse建筑師簡簡介———KotaroIde國籍：美美國工作室：：ARTechnic事務務所日本武藏藏野美術術大學藝藝術與設計學院院建筑系系畢業(yè)；；ARTechnicarchitects建筑筑事務所創(chuàng)始始人。建筑師：：KotaroIde/ARTechnic事事務所地點：Kitasaku,Nagano,Japan建造年代代:2008年基地面積積:1,711平平方米建筑面積積:329平平方米米助理:MoriyukiFujihara,RuriMitsuyasu,TakashiMototani(formermember),KenyuFujii合作者：：ManamiIde(designerofcustomizedmetalwork)結構設計計:NaomiKitayama/NAO機械設計計:HiroshiNakayama/TNA電子設計計:JyunetsuSatou/EPS承包商:KenjiKusunoki/GIKAKU(ShellHouse)是一個個雕塑品品一樣的的貝殼形形狀的度度假屋，，位于日日本長野野縣的著著名避暑暑勝地——輕井澤森森林地理環(huán)境境輕井澤輕井澤是是日本的的一處避避暑勝地地。輕井井澤町位位于長野野縣東南南部，淺淺間山的的山麓平平地上。。四周為為淺間山山、鼻曲曲山、碓碓冰嶺等等山峰所所包圍，，地處夏夏季氣候候涼爽，，海拔約約1000米米的高原原地帶。這里落葉葉松和白白樺樹生生長茂盛盛，自然然環(huán)境宜宜人，所所以從19世世紀末開開始就作作為日本本有代表表性的避避暑勝地地而發(fā)展展至今，，是日本本最有名名的豪華華別墅區(qū)區(qū)和上流流社會聚聚居地。別墅開始始的方案案：這個古怪怪的白色色建筑墅墅最初的的造型方方案是更更為龐大大的J形形，J代表表“Japan”，而而彎鉤的的形狀又又類似日日本海邊邊常見的的螺殼，，因此被被命名為為“ShellHouse”。但但后來礙礙于預算算不得不不縮小了了建筑規(guī)規(guī)模，于于是成就就了現(xiàn)在在這個由由兩個““卷”相相連組成成的懸浮浮式建筑筑。最終形成成的雙貝貝殼別墅墅建筑構想想在一片樹樹林中，，有一個個殼狀的的結構。。很難說說它到底底是什么么？它和和周圍的的洞穴和和巖石不不同。它它很明顯顯是人造造物；不不是自然然物，也也不是遺遺跡?？蚩蚣軜嬙煸鞛榱送晖耆煌牡胤椒接胁煌哪康牡?，在殼殼體中，，有地板板，分割割空間的的墻壁，，裝飾了了的房間間。它像像是一個個連續(xù)的的圖像，，像是一一個被遺遺棄了的的宇宙飛飛船。經經過了一一段時間間，樹木木在它的的周圍生生長，使使它融合合在景色色中。一一塊可可以使用用多年，，并與大大自然交交融的土土地。這這塊土地地上的建建筑是漂漂浮在地地面上的的殼狀結結構。它它是天天人合一一的，是是共存，，不是屈屈從于自自然。以三支線曲面和C形截面部分人計畫扣留雙體積空間。然而,會對預算、施工方法和完成,該計劃被修改到殼結構的兩個支線曲面形狀結構[J].。兩種不同的大小,建立圓柱群眾橢圓形切與曲線。

直的一部分,一個較小的大規(guī)模.連接到一個彎曲部分J,一個比較大的腫塊。頂部的橢圓形狀的建筑墻體厚度由350毫米,寬不斷增加,在雙方750mm以滿足結構的要求。

行出現(xiàn)的邊緣上,三彎支線曲面表面部分出現(xiàn)在減少,但是整個結構是由兩個支線曲面。一稿-L型二稿-C型三稿-U型最終定稿稿ShellVilla最終模型型這個度假假別墅是是以廢棄棄的航天天器為設設計靈感感和原型型，結合合貝殼造造型設計計而成。。整體由由大小兩兩個圓柱柱橋接，，其中小小圓柱部部分延伸伸構成聯(lián)聯(lián)通交流流空間。。形態(tài)組成成雙貝殼別別墅利用用別墅和和森林樹樹木的和和諧共存存給居住住者有一一種遠離離人類和和自然生生存的感感覺。遠遠離人類類和自然然生存的的界限，，是日本本別墅的的美德。。特色：●造型奇奇特，全全屋采用用極致流流線型設設計；●采用自自然主義義設計理理念，與與林木自自然纏繞繞；●綠色節(jié)節(jié)能中央央控制系系統(tǒng)。對于此類類在自然然環(huán)境中中建造的的房屋，，防霉防防蛀是設設計上的的難題，，該建筑筑架空于于地面1.4米米處，，這種懸懸浮式的的設計是是野外建建筑中的的常用方方法，有有很好的的防潮防防霉效果果。整個別墅墅由高低低錯落的的兩個橫橫臥的圓圓柱結構構相連接接，“圓圓柱”采采用混凝凝土材料料，頂部部厚度為為33厘厘米，，而兩側側墻壁最最厚可達達73厘厘米。?！皥A柱柱”的連連接處也也就是““J”形形的彎曲曲處被巧巧妙地設設計成了了一個天天井，并并種有杉杉樹，將將自然環(huán)環(huán)境完美美納入室室內。較較矮的圓圓柱體在在設計上上更為伸伸展，自自然地““卷”出出一段露露在室外外，正好好為露臺臺留了個個合適的的位置。。露臺天井別墅采用用落地玻玻璃裝飾飾，屋外外的自然然美景一一覽無遺遺。平面的設設計手法法：許多面積積不大的的別墅，，其平面面設計往往往就是是在一個個簡單的的基本幾幾何形（（如矩形形，正方方形，圓圓形等））中進行行空間的的分割和和劃分，，在滿足足任務書書要求的的同時，，保持幾幾何形狀狀的完整整性。然然而，ＳＳｈｅｌｌｌＶＶｉｌｌｌａ別別出心裁裁。它所所運用的的是空間間的疊合合。所謂謂疊合是是指兩個個或兩個個以上的的幾何形形互相穿穿插疊