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本文格式為Word版，下載可任意編輯——工筆花鳥畫大師作品花鳥畫工筆花鳥畫大師作品工筆花鳥畫作品賞識周衛(wèi)陽工筆花鳥畫作品

工筆花鳥畫是中國傳統(tǒng)繪畫中的一顆奇花異葩，它以特有的藝術(shù)面貌獨立于世界藝術(shù)之林。下面是由我收集整理的工筆花鳥畫大師作品，夢想對你有所扶助。

工筆花鳥畫大師作品賞識

工筆花鳥畫大師作品1

工筆花鳥畫大師作品2

工筆花鳥畫大師作品3

工筆花鳥畫大師作品4

工筆花鳥畫大師作品5

關(guān)于宋元工筆花鳥畫

宋元兩個歷史時期工筆花鳥畫之形態(tài)風格的差異,表現(xiàn)得尤為突出。宋代工筆花鳥畫的進展形態(tài),有其特殊的社會背景。宋代翰林圖畫院和畫學的設(shè)立,形成了宮廷富貴風格的院體工筆花鳥畫的興盛。宋代理學思想從內(nèi)在層面深刻影響了宋代工筆花鳥畫造景細致、周密不茍的嚴謹畫風。宋代工筆花鳥畫強調(diào)對自然秩序的理性查看和把握,從物理的角度專心體察自然,把追求細節(jié)的真實寫實進展到了極致。宋代"黃家富貴、徐熙野逸'兩種工筆花鳥畫風格從不同的審美取向成為對自然對象忠實描繪的典范。

宋代這種高度寫實的工筆花鳥畫,提防對對象的精微查看和嚴謹表現(xiàn),主體情感的表達那么表達為一種高度的克制狀態(tài),而絕不會逾越出對象的寫實形態(tài)之外,主體與對象之間保持著嚴謹理智的科學主義態(tài)度,主體之生動鮮活的內(nèi)在自我具有鮮明的克制性,內(nèi)心處于恬靜狀態(tài),沉浸于所描繪的對象世界中而達成物我兩忘的境界,即"無我之境'。由宋至元,主流對繪畫之審美作風的品第也從"神'轉(zhuǎn)向了"逸',元代工筆花鳥畫中亦融入了文人畫的新穎雅逸的氣息,吸收了文人畫重主觀表達的因素。元代工筆花鳥畫風格上崇尚自然天趣,摒棄兩宋院體花鳥畫的精謹堂皇之畫風,水墨為主體而稍加淡著色,著重主觀意趣和筆墨風格,強調(diào)繪畫的文學性和筆墨情趣,把文人繪畫中的"逸'趣引入工筆花鳥畫。元代簡淡湊泊的花鳥畫風格,寄寓了有元一代整體學識分子的一種淡泊隱逸的情致和趣味。

相比之下,宋代花鳥畫在遵循理性查看,竭力體悟自然之理趣,主體的精神映射較為幽微而隱秘,透露得不易覺察;而元代工筆筆花鳥畫那么以筆墨為主導,提防心性的抒發(fā),所畫的對象形色,融入了較大的主觀性,畫面中的人文內(nèi)容和情感厚度卻深厚起來,主體精神的代入感,使元代工筆花鳥畫呈現(xiàn)出猛烈的"有我之境',元代工筆花鳥畫表達"意興'的內(nèi)在表達形式逐步形成,它已然由兩宋自然主義的表現(xiàn)模式,蛻化為高于自然形態(tài)的提煉概括之審美形態(tài),作品的生命更多立足于主體的精神抒發(fā)

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