大二下學(xué)期古代文學(xué)復(fù)習(xí)(宋金元)篇

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名詞解釋

1.田園詩(shī)派：田園詩(shī)派是中國(guó)古代詩(shī)歌的一具流派，最重要代表人物為東晉

詩(shī)人陶淵明。古往今來(lái)，陶淵明的詩(shī)作及藝術(shù)對(duì)后世產(chǎn)生了深刻的妨礙。特殊是田園詩(shī)，它自成流派、向來(lái)妨礙后世詩(shī)人創(chuàng)作的進(jìn)展，陶淵明的詩(shī)大部分取材于田園日子，來(lái)源于陶淵明對(duì)田園日子的深切感覺(jué)，有的接近于口語(yǔ)，有的近似歌謠：有的直抒胸臆，直截了當(dāng)表明了作者熱愛(ài)躬耕日子之情，語(yǔ)言平淡而自然，樸實(shí)而又毫別缺管XXX彩，給人一種清新、淳美的感受、詩(shī)情畫意的感覺(jué)。

2.山水詩(shī)派：山水詩(shī)，是指描寫山水風(fēng)景的詩(shī)。盡管詩(shī)中別一定純寫山水，

亦可有其他的輔助內(nèi)容，然而呈現(xiàn)耳目所及的山水狀貌聲XXX之美，則必須為詩(shī)人創(chuàng)作的要緊目的。由謝靈運(yùn)開(kāi)創(chuàng)，脫胎于玄言詩(shī)。

3.邊塞詩(shī)：以描繪邊塞體面、反映戍邊將士日子為主。漢魏六朝時(shí)已有一些邊塞詩(shī)，至隋代數(shù)量別斷增多，初唐四杰和陳子昂又進(jìn)一步予以進(jìn)展，到盛唐則全面成熟。邊塞詩(shī)別僅描繪了壯闊蒼涼、絢麗多彩的邊塞體面，而且抒寫了請(qǐng)纓投筆的豪情壯志以及征人離婦的思想感情。對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的態(tài)度，有歌頌、有批判，也有詛咒和責(zé)備，思想上往往達(dá)到一定深度。其詩(shī)作情辭大方、氣氛濃郁、意境雄渾，多采納七言歌行和七言絕句的形式。

4.韓（愈）孟（郊）詩(shī)派：中唐詩(shī)派之一，以韓愈，孟郊為代表，還包括賈島、盧全、劉叉等人。韓愈“以文為詩(shī)，橫放奇崛，復(fù)近險(xiǎn)怪?！泵辖妓鞫酁闃?lè)府古體，以古吟著稱。賈島亦為苦吟詩(shī)人，作詩(shī)清奇僻苦。

5.花間詞派：花間詞派是中國(guó)古代漢族詩(shī)詞學(xué)流派之一。這一詞派題材狹窄、

情致單調(diào)。大都以婉約的表達(dá)手法，寫女性的美貌和服飾以及他們的離愁不恨。在這些詞中描繪景物富麗、意象繁多、構(gòu)圖華美、刻畫工細(xì)，能喚起讀者視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、嗅覺(jué)的美感。由于注重錘煉文字、音韻，從而形成隱約迷離幽深的意境。對(duì)后世的文人詞產(chǎn)生、進(jìn)展有一定的妨礙。

6.楊誠(chéng)齋體：楊萬(wàn)里的詩(shī)最初也受江西詩(shī)派的妨礙，往后學(xué)陳師道的五律、

王安石和唐人的絕句，后來(lái)放棄對(duì)他人的模仿，自創(chuàng)一體。他所創(chuàng)詩(shī)體的特群是用淺近的口語(yǔ)入詩(shī)，語(yǔ)言幽默風(fēng)趣，爽朗生動(dòng)。讀他的詩(shī)有清閑明快之感。過(guò)去有人講他的詩(shī)粗俚、輕佻，基本上封建文人的偏見(jiàn)。

7.江西詩(shī)派：南宋初，呂本中作《江西詩(shī)社宗派圖》，將黃庭堅(jiān)、陳師道等二十余人列為江西詩(shī)派。江西詩(shī)派是在黃庭堅(jiān)的直截了當(dāng)妨礙下形成的，他們的創(chuàng)作具有與黃庭堅(jiān)類似的眾多特點(diǎn)，說(shuō)究用典，生新瘦硬，是宋代一具妨礙深遠(yuǎn)的文學(xué)流派。代表人物有黃庭堅(jiān)、陳師道、陳與義三人，他們后來(lái)又被稱為那個(gè)詩(shī)派的“三宗”。那個(gè)詩(shī)派最要緊的特征是在語(yǔ)言技巧方面“以故為新”，說(shuō)求“點(diǎn)鐵成金”、“奪胎換骨”，去摹古、變古，追求奇險(xiǎn)硬澀的風(fēng)格。

8.婉約詞派：婉約詞是一種配樂(lè)唱歌的新體詩(shī)，婉約詞是指自花間詞以下,以溫庭筠，柳永，李清照，周邦彥等詞人為代表的詞派，他們的詞表情達(dá)意普通崇尚含蓄婉轉(zhuǎn)，充分發(fā)揮了詞"專主情致"的特點(diǎn)。修辭委婉、表情柔膩的詞作。婉約詞在取材方面，多寫兒女之情，離不之緒，在表現(xiàn)辦法上多用含蓄蘊(yùn)藉辦法將情緒予以表達(dá)，其風(fēng)格是綺麗的。

9.辛派詞人：辛派詞人，是指南宋階段，受辛棄疾的妨礙而形成的一具詩(shī)詞流派，其成員要緊有陳亮、劉過(guò)、劉克莊等。他們繼承辛棄疾的豪放詞風(fēng)，意象宏大肆意、風(fēng)格雄豪悲壯、意境大方激昂，以抗敵愛(ài)國(guó)、感撫時(shí)事為要緊創(chuàng)作內(nèi)容，使詞更進(jìn)一步散文化、議論化，但別如辛詞蘊(yùn)藉。

咨詢答題

1.比較辛詞與蘇詞的豪放：

一、題材內(nèi)容：蘇軾更多的是反映個(gè)人身世際、譴興賞玩、生命體驗(yàn)、日子感悟的題材，從最能代表蘇詞別同風(fēng)格代表作的題材來(lái)看，蘇詞仍只是是文人之詞、士醫(yī)生之詞，它反映的多不過(guò)作者個(gè)人的體驗(yàn)和感悟，他并沒(méi)有把個(gè)人的命運(yùn)與時(shí)代的命運(yùn)、社會(huì)的命運(yùn)和國(guó)家的命運(yùn)密切聯(lián)系在一起，所以他的詞感發(fā)的力量與豪放派的風(fēng)格自有不于后繼稼軒之詞。

稼軒之詞根本稱得上英雄之詞。稼軒詞常使人義憤填膺，有淚如傾，其壯懷激烈，激昂排拓，別可一世。可見(jiàn)，單就題材內(nèi)容而言，東坡為文人之詞，稼軒乃英雄之篇，東坡多發(fā)妙理于尋常物事，稼軒常寄身世之慨于家國(guó)興亡，其沉郁頓挫之氣于東坡放曠自適之態(tài)自別可同日而語(yǔ)。

二、風(fēng)格特群

蘇軾的詞既超邁豪放，又至情深婉，既放達(dá)深曠，又雋永清逸，真可謂：“寄慨無(wú)端，不有乾坤”。

辛詞詞風(fēng)更如“春云浮動(dòng)，卷舒起滅，隨所變態(tài)”，以英雄豪杰之氣寫詞而能保持詞體蜿蜒含蘊(yùn)之美，在進(jìn)展蘇軾詞風(fēng)的基礎(chǔ)上，形成豪放派大宗的并且，還能在閑淡、細(xì)膩、婉約等格調(diào)方面取得突出成就。

三、表現(xiàn)手法

蘇東坡多以詩(shī)為詞，這種以詩(shī)入詞的創(chuàng)作手法，使蘇軾能從傳統(tǒng)相思懷念，傷春怨不的花間詞中解脫出來(lái)，并把詩(shī)歌蘊(yùn)籍含蓄，意境深遠(yuǎn)的特點(diǎn)帶入長(zhǎng)短句中，無(wú)形中彌補(bǔ)了豪放詞易流于粗豪的弊病，自有韶秀之美。

辛詞好以議論為詞，同時(shí)多用散文句式入詞，長(zhǎng)于用典，形成了以文人為詞的特點(diǎn)，又牽俗引俚，常以戲謔之語(yǔ)瀉抑郁之氣。

蘇子作詞如詩(shī)，得其雋美，稼軒作詞如作文，得其脫略。

四、藝術(shù)成就

蘇詞把詩(shī)XXX新運(yùn)動(dòng)的精神擴(kuò)大到了詞的領(lǐng)域，并取得了積極成果，不管題材內(nèi)容、表現(xiàn)手法、藝術(shù)風(fēng)格等方面，他都有非常大的開(kāi)拓和提高，提高了詞的意境和表現(xiàn)力，使詞從音律的束縛中解放出來(lái)成為一種便于抒情寫志的獨(dú)立的新詩(shī)體。辛詞題材廣泛，內(nèi)容豐富多彩，其中以抒寫愛(ài)國(guó)主義的思想感情為主調(diào)，調(diào)子激越高昂，他別僅繼承了蘇詞在開(kāi)拓中所完成的各種意境與風(fēng)格，還曾以縱橫別世之才，突破了蘇詞的范疇，完成了他自個(gè)兒的更為杰出也更為博大的成就。

2.以唐宋文學(xué)為例，論述經(jīng)濟(jì)、政治與文學(xué)繁榮的關(guān)系：

政治上：國(guó)力強(qiáng)盛，國(guó)家穩(wěn)定，妨礙詩(shī)人的創(chuàng)作心理，激發(fā)了他們的創(chuàng)作熱情。經(jīng)濟(jì)上：經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)為詩(shī)人們提供了良好的日子和創(chuàng)作條件，使詩(shī)人們得以“讀萬(wàn)卷書，行萬(wàn)里路?！苯?jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)還帶來(lái)了中外文化的廣泛交流，促進(jìn)了與詩(shī)歌緊密相關(guān)的音樂(lè)、繪畫、書法、舞蹈等藝術(shù)類的進(jìn)展。

3.簡(jiǎn)述宋詩(shī)與唐詩(shī)有啥別同：

一．思想內(nèi)容別同：唐詩(shī)歌創(chuàng)作要緊有兩個(gè)傾向，一具是描寫邊塞體面，戰(zhàn)爭(zhēng)日子的岑高詩(shī)派；一具是描寫退隱日子，田園山水的王孟詩(shī)派。宋詩(shī)內(nèi)容方面要緊描寫社會(huì)現(xiàn)實(shí)，民生疾苦，泛透著愛(ài)國(guó)的情緒。

二．創(chuàng)作風(fēng)格別同：a.唐詩(shī)善于言情，講理也多以抒情的方式出之，以情韻取勝。宋詩(shī)則多喜講理，尚議論，以理趣見(jiàn)長(zhǎng)。

b.唐詩(shī)多以強(qiáng)烈的激情去感覺(jué)現(xiàn)實(shí)日子，重視日子感覺(jué)的直截了當(dāng)抒發(fā)和描寫，顯得渾厚博大。

宋詩(shī)多以平復(fù)的態(tài)度去體察客觀事物，“以方學(xué)為詩(shī)”比較喜愛(ài)用典，書卷氣較濃，顯得委曲精深。

c.唐詩(shī)語(yǔ)言華麗，流暢，別太說(shuō)究章法，句法引入詩(shī)中，結(jié)構(gòu)手段，敘述辦法和語(yǔ)言風(fēng)格具有散文化傾向。唐詩(shī)以詩(shī)為詩(shī)，宋詩(shī)以文為詩(shī)，以議論為詩(shī)。三．唐詩(shī)說(shuō)究韻味，宋詩(shī)以禪為詩(shī)。

4.簡(jiǎn)述李清照前后詩(shī)詞在思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格上的別同：文學(xué)史P104.李清照是我國(guó)南宋階段聞名女詞人，是婉約派的代表詞人之一，提出了

詞“不是一家”之講，易安詞在群花爭(zhēng)艷的宋詞詞苑中，獨(dú)樹一幟，自名一家，人稱“易安體”。詞作自成一體，表明以形成鮮亮的個(gè)性風(fēng)神，其特點(diǎn)有：a.傾擄真摯情；b.熔煉家常語(yǔ)；c.善用白描法；d.說(shuō)求韻律美。

前期多寫自然體面和離恨不愁，真實(shí)地反映了她安逸的日子狀況及自得其樂(lè)的精神面貌，風(fēng)格疏朗明快；后期多寫國(guó)破家亡之痛，抒發(fā)傷時(shí)懷舊的悼亡之情，風(fēng)格灰冷凝重。

藝術(shù)特群：a.藝術(shù)表現(xiàn)方式給予女性特點(diǎn)；b.語(yǔ)言獨(dú)具特XXX，妙解音律，所作詞無(wú)一字別協(xié)律，能“化俗為雅”，發(fā)揚(yáng)了柳詞用語(yǔ)淺近的風(fēng)格為婉約詞生輝添彩；

c.淡雅清疏的審美境地；

d.既融入家國(guó)興亡的深悲巨痛，又別失婉約詞的本群，具有凄婉悲愴的格調(diào)；

e.倜儻有老公氣，善于融合委婉的情思與超脫的襟懷，柔中有剛，婉約而別綺靡，蘊(yùn)含著激昂豪邁之氣。

5.王維：文學(xué)史P2，作品選P196

王維，字摩詰，綽號(hào)“詩(shī)佛”，世稱“王右丞”。王維詩(shī)是盛唐詩(shī)歌的另一大宗。王維的大多數(shù)是基本上山水田園之作，在描繪自然美景的并且，流露出閑居日子中閑逸蕭散的情趣。王維的寫景詩(shī)篇，常用五律和五絕的形式，篇幅短小，語(yǔ)言精美，音節(jié)較為舒緩，用以表現(xiàn)幽靜的山水和詩(shī)人恬適的心情。

王維山水詩(shī)的藝術(shù)特群：a.詩(shī)情與畫意的高度統(tǒng)一。空明境地和寧?kù)o之美，是王維山水田園詩(shī)藝術(shù)的結(jié)晶。他以畫家的雙眼和詩(shī)人的情思，寫物態(tài)天趣，寧?kù)o優(yōu)美而神韻縹緲；b.有點(diǎn)詩(shī)以禪趣、禪意入詩(shī)靜；c.語(yǔ)言清新明快，干凈洗練。

創(chuàng)作特XXX：a.形象鮮亮，善于在紛繁的自然界中，挑選最具有特征和最富有表現(xiàn)力的事物。b.繪聲繪群，動(dòng)靜相生，善于捕捉大自然中的異常XXX彩與音響，組成優(yōu)美的意境；c.情景交融，詩(shī)畫相通；d.語(yǔ)言凝煉明快，音韻和諧。

名篇名句分析

1.張若虛《春江花月夜》文學(xué)史P193，作品選P179：《春江花月夜》

在思想與藝術(shù)上都超越了往常那些單純模山范水的景物詩(shī)，“羨宇宙之無(wú)窮，哀吾生之須臾”的哲理詩(shī)，抒兒女不情離緒的愛(ài)情詩(shī)。詩(shī)人將這些屢見(jiàn)別鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義，融詩(shī)情、畫意、哲理為一體，憑借對(duì)春江花月夜的描繪，縱情贊美大自然的奇麗景群，謳歌人間清純的愛(ài)情，把對(duì)游子思婦的同情心擴(kuò)大開(kāi)來(lái)，與對(duì)人一輩子哲理的追求、對(duì)宇宙奧妙的探究結(jié)合起來(lái)，從而匯成一種情、景、理水XXX溶的幽美而邈遠(yuǎn)的意境。第一部分寫了春江的美景；第二部分寫了面對(duì)江月由此產(chǎn)生的感慨；第三部分寫了人間思婦游子的離愁不緒。

藝術(shù)特點(diǎn)：a.情、景、理融為一體。全篇熔詩(shī)情、畫意、哲理于一爐，制造出情景交融、玲瓏透徹的詩(shī)境。全詩(shī)描寫了浩瀚幽遠(yuǎn)、靜謐瑰麗綺麗朦朧的春江月夜之景，抒發(fā)了深沉的宇宙人一輩子之思和游子思婦的凄婉相思之情，表現(xiàn)出詩(shī)人的熱切追求，表現(xiàn)了對(duì)年華、青春的珍惜，對(duì)生命的熱愛(ài)，對(duì)宇宙無(wú)窮、人一輩子有限的哲理性考慮以及對(duì)現(xiàn)實(shí)的感傷；b.結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，條理清楚，環(huán)環(huán)相扣。全詩(shī)緊扣春江花月夜的背景來(lái)寫，又以月為主；c.語(yǔ)言優(yōu)美自然，音韻和諧流暢，增強(qiáng)了作品的抒情XXX彩；d.韻律和諧婉轉(zhuǎn)，富有音樂(lè)美。

2.杜甫《望岳》：尾聯(lián)兩句“會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”，寫詩(shī)人由仰望泰山而產(chǎn)生的登臨“絕頂”的愿望。詩(shī)人經(jīng)過(guò)想象的情景來(lái)襯托渲染眼前的情景?！傲琛弊直憩F(xiàn)登臨泰山頂峰的決心和豪邁氣概?！耙挥[眾山小”則寫出了他想象中登上絕頂俯瞰群山的感覺(jué)，極富詩(shī)意，勁拔有力。從這兩句能夠看出詩(shī)人杜甫別怕困難、敢于攀登絕頂、鳥瞰萬(wàn)物的雄心壯志，表現(xiàn)出一種昂揚(yáng)向上積極進(jìn)取的精神。

3.白居易《長(zhǎng)恨歌》：全詩(shī)形象地?cái)⑹隽颂菩谂c楊皇妃的愛(ài)情悲劇。詩(shī)人借歷史人物和傳奇，制造了一具回旋宛轉(zhuǎn)的動(dòng)人故事，并經(jīng)過(guò)塑造的藝術(shù)形象，再現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)日子的真實(shí)，感染了千百年來(lái)的讀者。全詩(shī)寫情纏綿悱惻，書恨杳杳無(wú)窮。文字哀艷動(dòng)人，聲調(diào)悠揚(yáng)宛轉(zhuǎn)，千古名篇，常讀常新。“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期。”點(diǎn)明題旨，回應(yīng)開(kāi)頭，而且做到"清音有余"，正是詩(shī)人借前代帝妃的悲劇，抒發(fā)自個(gè)兒的痛苦與深情?！堕L(zhǎng)恨歌》首先給我們藝術(shù)美的享受的是詩(shī)中這個(gè)宛轉(zhuǎn)動(dòng)人的故事，是詩(shī)歌精致獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思。全篇中心是歌"長(zhǎng)恨"，但詩(shī)人卻從"重XXX"講起，同時(shí)予以極力鋪寫和渲染。"日高起"、"別早朝"、"夜專夜"、"看別腳"等等，看來(lái)是樂(lè)到了極點(diǎn)，象是一幕喜劇，但是，極度的樂(lè)，正反襯出后面無(wú)窮無(wú)盡的恨。唐玄宗的荒淫誤國(guó)，引出了政治上的悲劇，反過(guò)來(lái)又導(dǎo)致了他和楊皇妃的愛(ài)情悲劇。

4.晏殊《浣溪沙》：詞的上片經(jīng)過(guò)對(duì)眼前景物的詠嘆，將懷舊之感、傷今之情與惜時(shí)之意交錯(cuò)、融合在一起?！耙磺略~酒一杯”，所展示的是“對(duì)酒當(dāng)歌”的情景。“去年天氣”句，點(diǎn)出眼前的陽(yáng)春煙景既與去年無(wú)異，而作者置身的亭臺(tái)也恰好是昔日飲酒聽(tīng)歌的場(chǎng)所。故地重臨，懷舊自別可免。此句中正包蘊(yùn)著一種景物依舊而人事全非的懷舊之感。在這種懷舊之感中又糅合著深婉的傷今之情。“夕陽(yáng)西下”句，別僅是可惜時(shí)光的匆匆流逝，并且也是慨嘆昔日與伊人同樂(lè)的情景已一去別返。細(xì)味“幾時(shí)回”三字，所折射出的大概是一種企盼其返、卻又情知難返的紆細(xì)心態(tài)。下片仍以融情于景的筆法申發(fā)前意。“無(wú)可奈何花降去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)”二句，用虛字構(gòu)成，工巧而渾成，流利而含蓄，屬對(duì)工切，聲韻和諧，寓意深婉，一向稱為名對(duì)。

5.王安石《明妃曲》：描繪王昭君的美貌，著重寫昭君的風(fēng)度、情態(tài)之美，以及這種美的感染力，并從中宣泄她心里悲苦之情，并且還揭示出她對(duì)故國(guó)、親人的摯愛(ài)之情。“意態(tài)由來(lái)畫別成，當(dāng)時(shí)枉殺毛延壽?！边@是作者的議論，他強(qiáng)調(diào)人物的風(fēng)采是難于經(jīng)過(guò)繪畫表現(xiàn)出來(lái)的，既諷刺了漢元帝的的按圖召幸的好群與愚笨，也強(qiáng)調(diào)了王昭君的精神風(fēng)采之美，表現(xiàn)了作者對(duì)明妃失意的同情和對(duì)元帝昏庸的諷刺。

6.賀鑄《青玉案》：詞中他把抽象的閑情化為可感可知的“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨”，別僅形象、真切地表現(xiàn)出詞人失意、迷茫、凄苦的心里世界，并且也生動(dòng)、準(zhǔn)確地展現(xiàn)了江南暮春時(shí)煙雨迷蒙的情景，深得當(dāng)時(shí)人們的贊賞。結(jié)尾處“一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時(shí)雨”，以江南景群比喻憂愁的深廣，以面積廣闊喻愁之多，“滿城風(fēng)絮”以整個(gè)空間立體地比喻愁之深廣，“梅子黃時(shí)雨”以連綿起伏比喻愁之時(shí)刻長(zhǎng)和難以斷絕，興中有比，意味深長(zhǎng)，被譽(yù)為絕唱。

7.黃庭堅(jiān)《登快閣》分析“降木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明。”的思想藝術(shù)特XXX：遠(yuǎn)望無(wú)數(shù)秋山，山上的降葉飄零了，浩渺的天空此刻顯得更加遼遠(yuǎn)闊大，澄凈如玉的澄江在快閣亭下淙淙流過(guò)，一彎新月，映照在江水中，顯得更加空明澄澈。這是詩(shī)人初登快閣亭時(shí)所覽勝景的描繪，也是詩(shī)人胸襟懷抱的寫照。意