大二下學(xué)期古代文學(xué)復(fù)習(宋金元)篇

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名詞解釋

1.田園詩派：田園詩派是中國古代詩歌的一具流派，最重要代表人物為東晉

詩人陶淵明。古往今來，陶淵明的詩作及藝術(shù)對后世產(chǎn)生了深刻的妨礙。特殊是田園詩，它自成流派、向來妨礙后世詩人創(chuàng)作的進展，陶淵明的詩大部分取材于田園日子，來源于陶淵明對田園日子的深切感覺，有的接近于口語，有的近似歌謠：有的直抒胸臆，直截了當表明了作者熱愛躬耕日子之情，語言平淡而自然，樸實而又毫別缺管XXX彩，給人一種清新、淳美的感受、詩情畫意的感覺。

2.山水詩派：山水詩，是指描寫山水風景的詩。盡管詩中別一定純寫山水，

亦可有其他的輔助內(nèi)容，然而呈現(xiàn)耳目所及的山水狀貌聲XXX之美，則必須為詩人創(chuàng)作的要緊目的。由謝靈運開創(chuàng)，脫胎于玄言詩。

3.邊塞詩：以描繪邊塞體面、反映戍邊將士日子為主。漢魏六朝時已有一些邊塞詩，至隋代數(shù)量別斷增多，初唐四杰和陳子昂又進一步予以進展，到盛唐則全面成熟。邊塞詩別僅描繪了壯闊蒼涼、絢麗多彩的邊塞體面，而且抒寫了請纓投筆的豪情壯志以及征人離婦的思想感情。對戰(zhàn)爭的態(tài)度，有歌頌、有批判，也有詛咒和責備，思想上往往達到一定深度。其詩作情辭大方、氣氛濃郁、意境雄渾，多采納七言歌行和七言絕句的形式。

4.韓（愈）孟（郊）詩派：中唐詩派之一，以韓愈，孟郊為代表，還包括賈島、盧全、劉叉等人。韓愈“以文為詩，橫放奇崛，復(fù)近險怪?！泵辖妓鞫酁闃犯朋w，以古吟著稱。賈島亦為苦吟詩人，作詩清奇僻苦。

5.花間詞派：花間詞派是中國古代漢族詩詞學(xué)流派之一。這一詞派題材狹窄、

情致單調(diào)。大都以婉約的表達手法，寫女性的美貌和服飾以及他們的離愁不恨。在這些詞中描繪景物富麗、意象繁多、構(gòu)圖華美、刻畫工細，能喚起讀者視覺、聽覺、嗅覺的美感。由于注重錘煉文字、音韻，從而形成隱約迷離幽深的意境。對后世的文人詞產(chǎn)生、進展有一定的妨礙。

6.楊誠齋體：楊萬里的詩最初也受江西詩派的妨礙，往后學(xué)陳師道的五律、

王安石和唐人的絕句，后來放棄對他人的模仿，自創(chuàng)一體。他所創(chuàng)詩體的特群是用淺近的口語入詩，語言幽默風趣，爽朗生動。讀他的詩有清閑明快之感。過去有人講他的詩粗俚、輕佻，基本上封建文人的偏見。

7.江西詩派：南宋初，呂本中作《江西詩社宗派圖》，將黃庭堅、陳師道等二十余人列為江西詩派。江西詩派是在黃庭堅的直截了當妨礙下形成的，他們的創(chuàng)作具有與黃庭堅類似的眾多特點，說究用典，生新瘦硬，是宋代一具妨礙深遠的文學(xué)流派。代表人物有黃庭堅、陳師道、陳與義三人，他們后來又被稱為那個詩派的“三宗”。那個詩派最要緊的特征是在語言技巧方面“以故為新”，說求“點鐵成金”、“奪胎換骨”，去摹古、變古，追求奇險硬澀的風格。

8.婉約詞派：婉約詞是一種配樂唱歌的新體詩，婉約詞是指自花間詞以下,以溫庭筠，柳永，李清照，周邦彥等詞人為代表的詞派，他們的詞表情達意普通崇尚含蓄婉轉(zhuǎn)，充分發(fā)揮了詞"專主情致"的特點。修辭委婉、表情柔膩的詞作。婉約詞在取材方面，多寫兒女之情，離不之緒，在表現(xiàn)辦法上多用含蓄蘊藉辦法將情緒予以表達，其風格是綺麗的。

9.辛派詞人：辛派詞人，是指南宋階段，受辛棄疾的妨礙而形成的一具詩詞流派，其成員要緊有陳亮、劉過、劉克莊等。他們繼承辛棄疾的豪放詞風，意象宏大肆意、風格雄豪悲壯、意境大方激昂，以抗敵愛國、感撫時事為要緊創(chuàng)作內(nèi)容，使詞更進一步散文化、議論化，但別如辛詞蘊藉。

咨詢答題

1.比較辛詞與蘇詞的豪放：

一、題材內(nèi)容：蘇軾更多的是反映個人身世際、譴興賞玩、生命體驗、日子感悟的題材，從最能代表蘇詞別同風格代表作的題材來看，蘇詞仍只是是文人之詞、士醫(yī)生之詞，它反映的多不過作者個人的體驗和感悟，他并沒有把個人的命運與時代的命運、社會的命運和國家的命運密切聯(lián)系在一起，所以他的詞感發(fā)的力量與豪放派的風格自有不于后繼稼軒之詞。

稼軒之詞根本稱得上英雄之詞。稼軒詞常使人義憤填膺，有淚如傾，其壯懷激烈，激昂排拓，別可一世。可見，單就題材內(nèi)容而言，東坡為文人之詞，稼軒乃英雄之篇，東坡多發(fā)妙理于尋常物事，稼軒常寄身世之慨于家國興亡，其沉郁頓挫之氣于東坡放曠自適之態(tài)自別可同日而語。

二、風格特群

蘇軾的詞既超邁豪放，又至情深婉，既放達深曠，又雋永清逸，真可謂：“寄慨無端，不有乾坤”。

辛詞詞風更如“春云浮動，卷舒起滅，隨所變態(tài)”，以英雄豪杰之氣寫詞而能保持詞體蜿蜒含蘊之美，在進展蘇軾詞風的基礎(chǔ)上，形成豪放派大宗的并且，還能在閑淡、細膩、婉約等格調(diào)方面取得突出成就。

三、表現(xiàn)手法

蘇東坡多以詩為詞，這種以詩入詞的創(chuàng)作手法，使蘇軾能從傳統(tǒng)相思懷念，傷春怨不的花間詞中解脫出來，并把詩歌蘊籍含蓄，意境深遠的特點帶入長短句中，無形中彌補了豪放詞易流于粗豪的弊病，自有韶秀之美。

辛詞好以議論為詞，同時多用散文句式入詞，長于用典，形成了以文人為詞的特點，又牽俗引俚，常以戲謔之語瀉抑郁之氣。

蘇子作詞如詩，得其雋美，稼軒作詞如作文，得其脫略。

四、藝術(shù)成就

蘇詞把詩XXX新運動的精神擴大到了詞的領(lǐng)域，并取得了積極成果，不管題材內(nèi)容、表現(xiàn)手法、藝術(shù)風格等方面，他都有非常大的開拓和提高，提高了詞的意境和表現(xiàn)力，使詞從音律的束縛中解放出來成為一種便于抒情寫志的獨立的新詩體。辛詞題材廣泛，內(nèi)容豐富多彩，其中以抒寫愛國主義的思想感情為主調(diào)，調(diào)子激越高昂，他別僅繼承了蘇詞在開拓中所完成的各種意境與風格，還曾以縱橫別世之才，突破了蘇詞的范疇，完成了他自個兒的更為杰出也更為博大的成就。

2.以唐宋文學(xué)為例，論述經(jīng)濟、政治與文學(xué)繁榮的關(guān)系：

政治上：國力強盛，國家穩(wěn)定，妨礙詩人的創(chuàng)作心理，激發(fā)了他們的創(chuàng)作熱情。經(jīng)濟上：經(jīng)濟的發(fā)達為詩人們提供了良好的日子和創(chuàng)作條件，使詩人們得以“讀萬卷書，行萬里路?！苯?jīng)濟發(fā)達還帶來了中外文化的廣泛交流，促進了與詩歌緊密相關(guān)的音樂、繪畫、書法、舞蹈等藝術(shù)類的進展。

3.簡述宋詩與唐詩有啥別同：

一．思想內(nèi)容別同：唐詩歌創(chuàng)作要緊有兩個傾向，一具是描寫邊塞體面，戰(zhàn)爭日子的岑高詩派；一具是描寫退隱日子，田園山水的王孟詩派。宋詩內(nèi)容方面要緊描寫社會現(xiàn)實，民生疾苦，泛透著愛國的情緒。

二．創(chuàng)作風格別同：a.唐詩善于言情，講理也多以抒情的方式出之，以情韻取勝。宋詩則多喜講理，尚議論，以理趣見長。

b.唐詩多以強烈的激情去感覺現(xiàn)實日子，重視日子感覺的直截了當抒發(fā)和描寫，顯得渾厚博大。

宋詩多以平復(fù)的態(tài)度去體察客觀事物，“以方學(xué)為詩”比較喜愛用典，書卷氣較濃，顯得委曲精深。

c.唐詩語言華麗，流暢，別太說究章法，句法引入詩中，結(jié)構(gòu)手段，敘述辦法和語言風格具有散文化傾向。唐詩以詩為詩，宋詩以文為詩，以議論為詩。三．唐詩說究韻味，宋詩以禪為詩。

4.簡述李清照前后詩詞在思想內(nèi)容和藝術(shù)風格上的別同：文學(xué)史P104.李清照是我國南宋階段聞名女詞人，是婉約派的代表詞人之一，提出了

詞“不是一家”之講，易安詞在群花爭艷的宋詞詞苑中，獨樹一幟，自名一家，人稱“易安體”。詞作自成一體，表明以形成鮮亮的個性風神，其特點有：a.傾擄真摯情；b.熔煉家常語；c.善用白描法；d.說求韻律美。

前期多寫自然體面和離恨不愁，真實地反映了她安逸的日子狀況及自得其樂的精神面貌，風格疏朗明快；后期多寫國破家亡之痛，抒發(fā)傷時懷舊的悼亡之情，風格灰冷凝重。

藝術(shù)特群：a.藝術(shù)表現(xiàn)方式給予女性特點；b.語言獨具特XXX，妙解音律，所作詞無一字別協(xié)律，能“化俗為雅”，發(fā)揚了柳詞用語淺近的風格為婉約詞生輝添彩；

c.淡雅清疏的審美境地；

d.既融入家國興亡的深悲巨痛，又別失婉約詞的本群，具有凄婉悲愴的格調(diào)；

e.倜儻有老公氣，善于融合委婉的情思與超脫的襟懷，柔中有剛，婉約而別綺靡，蘊含著激昂豪邁之氣。

5.王維：文學(xué)史P2，作品選P196

王維，字摩詰，綽號“詩佛”，世稱“王右丞”。王維詩是盛唐詩歌的另一大宗。王維的大多數(shù)是基本上山水田園之作，在描繪自然美景的并且，流露出閑居日子中閑逸蕭散的情趣。王維的寫景詩篇，常用五律和五絕的形式，篇幅短小，語言精美，音節(jié)較為舒緩，用以表現(xiàn)幽靜的山水和詩人恬適的心情。

王維山水詩的藝術(shù)特群：a.詩情與畫意的高度統(tǒng)一?？彰骶车睾蛯庫o之美，是王維山水田園詩藝術(shù)的結(jié)晶。他以畫家的雙眼和詩人的情思，寫物態(tài)天趣，寧靜優(yōu)美而神韻縹緲；b.有點詩以禪趣、禪意入詩靜；c.語言清新明快，干凈洗練。

創(chuàng)作特XXX：a.形象鮮亮，善于在紛繁的自然界中，挑選最具有特征和最富有表現(xiàn)力的事物。b.繪聲繪群，動靜相生，善于捕捉大自然中的異常XXX彩與音響，組成優(yōu)美的意境；c.情景交融，詩畫相通；d.語言凝煉明快，音韻和諧。

名篇名句分析

1.張若虛《春江花月夜》文學(xué)史P193，作品選P179：《春江花月夜》

在思想與藝術(shù)上都超越了往常那些單純模山范水的景物詩，“羨宇宙之無窮，哀吾生之須臾”的哲理詩，抒兒女不情離緒的愛情詩。詩人將這些屢見別鮮的傳統(tǒng)題材，注入了新的含義，融詩情、畫意、哲理為一體，憑借對春江花月夜的描繪，縱情贊美大自然的奇麗景群，謳歌人間清純的愛情，把對游子思婦的同情心擴大開來，與對人一輩子哲理的追求、對宇宙奧妙的探究結(jié)合起來，從而匯成一種情、景、理水XXX溶的幽美而邈遠的意境。第一部分寫了春江的美景；第二部分寫了面對江月由此產(chǎn)生的感慨；第三部分寫了人間思婦游子的離愁不緒。

藝術(shù)特點：a.情、景、理融為一體。全篇熔詩情、畫意、哲理于一爐，制造出情景交融、玲瓏透徹的詩境。全詩描寫了浩瀚幽遠、靜謐瑰麗綺麗朦朧的春江月夜之景，抒發(fā)了深沉的宇宙人一輩子之思和游子思婦的凄婉相思之情，表現(xiàn)出詩人的熱切追求，表現(xiàn)了對年華、青春的珍惜，對生命的熱愛，對宇宙無窮、人一輩子有限的哲理性考慮以及對現(xiàn)實的感傷；b.結(jié)構(gòu)嚴謹，條理清楚，環(huán)環(huán)相扣。全詩緊扣春江花月夜的背景來寫，又以月為主；c.語言優(yōu)美自然，音韻和諧流暢，增強了作品的抒情XXX彩；d.韻律和諧婉轉(zhuǎn)，富有音樂美。

2.杜甫《望岳》：尾聯(lián)兩句“會當凌絕頂，一覽眾山小”，寫詩人由仰望泰山而產(chǎn)生的登臨“絕頂”的愿望。詩人經(jīng)過想象的情景來襯托渲染眼前的情景。“凌”字表現(xiàn)登臨泰山頂峰的決心和豪邁氣概?！耙挥[眾山小”則寫出了他想象中登上絕頂俯瞰群山的感覺，極富詩意，勁拔有力。從這兩句能夠看出詩人杜甫別怕困難、敢于攀登絕頂、鳥瞰萬物的雄心壯志，表現(xiàn)出一種昂揚向上積極進取的精神。

3.白居易《長恨歌》：全詩形象地敘述了唐玄宗與楊皇妃的愛情悲劇。詩人借歷史人物和傳奇，制造了一具回旋宛轉(zhuǎn)的動人故事，并經(jīng)過塑造的藝術(shù)形象，再現(xiàn)了現(xiàn)實日子的真實，感染了千百年來的讀者。全詩寫情纏綿悱惻，書恨杳杳無窮。文字哀艷動人，聲調(diào)悠揚宛轉(zhuǎn)，千古名篇，常讀常新?！霸谔煸缸鞅纫眸B，在地愿為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期?！秉c明題旨，回應(yīng)開頭，而且做到"清音有余"，正是詩人借前代帝妃的悲劇，抒發(fā)自個兒的痛苦與深情?！堕L恨歌》首先給我們藝術(shù)美的享受的是詩中這個宛轉(zhuǎn)動人的故事，是詩歌精致獨特的藝術(shù)構(gòu)思。全篇中心是歌"長恨"，但詩人卻從"重XXX"講起，同時予以極力鋪寫和渲染。"日高起"、"別早朝"、"夜專夜"、"看別腳"等等，看來是樂到了極點，象是一幕喜劇，但是，極度的樂，正反襯出后面無窮無盡的恨。唐玄宗的荒淫誤國，引出了政治上的悲劇，反過來又導(dǎo)致了他和楊皇妃的愛情悲劇。

4.晏殊《浣溪沙》：詞的上片經(jīng)過對眼前景物的詠嘆，將懷舊之感、傷今之情與惜時之意交錯、融合在一起。“一曲新詞酒一杯”，所展示的是“對酒當歌”的情景?！叭ツ晏鞖狻本?，點出眼前的陽春煙景既與去年無異，而作者置身的亭臺也恰好是昔日飲酒聽歌的場所。故地重臨，懷舊自別可免。此句中正包蘊著一種景物依舊而人事全非的懷舊之感。在這種懷舊之感中又糅合著深婉的傷今之情?！跋﹃栁飨隆本?，別僅是可惜時光的匆匆流逝，并且也是慨嘆昔日與伊人同樂的情景已一去別返。細味“幾時回”三字，所折射出的大概是一種企盼其返、卻又情知難返的紆細心態(tài)。下片仍以融情于景的筆法申發(fā)前意?！盁o可奈何花降去，似曾相識燕歸來”二句，用虛字構(gòu)成，工巧而渾成，流利而含蓄，屬對工切，聲韻和諧，寓意深婉，一向稱為名對。

5.王安石《明妃曲》：描繪王昭君的美貌，著重寫昭君的風度、情態(tài)之美，以及這種美的感染力，并從中宣泄她心里悲苦之情，并且還揭示出她對故國、親人的摯愛之情。“意態(tài)由來畫別成，當時枉殺毛延壽?！边@是作者的議論，他強調(diào)人物的風采是難于經(jīng)過繪畫表現(xiàn)出來的，既諷刺了漢元帝的的按圖召幸的好群與愚笨，也強調(diào)了王昭君的精神風采之美，表現(xiàn)了作者對明妃失意的同情和對元帝昏庸的諷刺。

6.賀鑄《青玉案》：詞中他把抽象的閑情化為可感可知的“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨”，別僅形象、真切地表現(xiàn)出詞人失意、迷茫、凄苦的心里世界，并且也生動、準確地展現(xiàn)了江南暮春時煙雨迷蒙的情景，深得當時人們的贊賞。結(jié)尾處“一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時雨”，以江南景群比喻憂愁的深廣，以面積廣闊喻愁之多，“滿城風絮”以整個空間立體地比喻愁之深廣，“梅子黃時雨”以連綿起伏比喻愁之時刻長和難以斷絕，興中有比，意味深長，被譽為絕唱。

7.黃庭堅《登快閣》分析“降木千山天遠大，澄江一道月分明。”的思想藝術(shù)特XXX：遠望無數(shù)秋山，山上的降葉飄零了，浩渺的天空此刻顯得更加遼遠闊大，澄凈如玉的澄江在快閣亭下淙淙流過，一彎新月，映照在江水中，顯得更加空明澄澈。這是詩人初登快閣亭時所覽勝景的描繪，也是詩人胸襟懷抱的寫照。意