當(dāng)代藝術(shù)語境下的工筆花鳥畫圖式研究

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自古至今，每個(gè)時(shí)代都有著自己獨(dú)特的繪畫圖式，進(jìn)而使得時(shí)代精神與繪畫圖式精細(xì)結(jié)合。隨著新媒體的進(jìn)展，中西方文化的交流與碰撞，視覺文化時(shí)代的提前到來，傳統(tǒng)的工筆花鳥畫圖式，已經(jīng)難以得志當(dāng)下社會(huì)群眾的審美趣味。因此，文章以當(dāng)代藝術(shù)語境下的工筆花鳥畫圖式為研究中心，進(jìn)而開展了一系列的研究，其目的在于通過研究當(dāng)代藝術(shù)鏡下的工筆花鳥畫圖式，進(jìn)而從根本上進(jìn)展符合社會(huì)群眾文化需求的藝術(shù)形式。

藝術(shù)語；工筆花鳥畫圖式；研究

一、當(dāng)代藝術(shù)語境下的工筆花鳥畫圖式的相關(guān)概念

（一）當(dāng)代藝術(shù)語境的理解

當(dāng)代藝術(shù)語境，一方面，從宏觀角度來分析，當(dāng)代藝術(shù)語境指的是社會(huì)群眾現(xiàn)處的特定時(shí)期。這一特定的歷史時(shí)期，隨時(shí)代的進(jìn)展而進(jìn)展，因此，當(dāng)代藝術(shù)語境，從宏觀上指的是社會(huì)群眾身處的文化進(jìn)展時(shí)期；另一方面，從微觀角度分析，由于當(dāng)下新媒體的進(jìn)展，使得快餐文化，多元文化急速傳播，當(dāng)代藝術(shù)無時(shí)無刻充塞著社會(huì)群眾的眼球，從微觀個(gè)體來看，當(dāng)代藝術(shù)語境那么指的是，是指藝術(shù)創(chuàng)作的新模式，極具自由、極富潛力。

（二）圖式的理解

圖式，從其外觀來看那么是畫面上的畫圖構(gòu)圖，通過色調(diào)、造型、形式特征等來表現(xiàn)出畫面的層次感，色調(diào)感。從深層次來講，或作品人通過圖示來進(jìn)一步的渲染自己的心緒，從而表現(xiàn)出內(nèi)心最真實(shí)的感受。從對(duì)畫面圖示的分析，我們可以深究的內(nèi)心，從而從深處進(jìn)一步探究其含義。

二、當(dāng)代藝術(shù)語境下的工筆花鳥畫圖式的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）藝術(shù)形象出呈現(xiàn)夸誕變形這一特點(diǎn)

針對(duì)當(dāng)代藝術(shù)語境下的工筆花鳥畫圖式的研究，其具有以下藝術(shù)特點(diǎn)，其一那么是，藝術(shù)形象出呈現(xiàn)夸誕變形這一特點(diǎn)。傳統(tǒng)的工筆花鳥畫，以神形兼?zhèn)錇橹?，主要著重于傳神，其目的在于寫生，以便貼近自然；但是，隨著時(shí)代的進(jìn)展，視覺文化時(shí)代的到來，工筆花鳥畫那么更加的偏重于“形散而神不散”，其表現(xiàn)力更加張揚(yáng)，日益呈現(xiàn)出夸誕變形這一特點(diǎn)，這不僅僅得志了社會(huì)群眾文化指向的需求，更是順應(yīng)時(shí)代的進(jìn)展的表現(xiàn)。

（二）色調(diào)表現(xiàn)豐富多樣

其二那么是，色調(diào)表現(xiàn)豐富多樣。隨著時(shí)代的進(jìn)展，當(dāng)代藝術(shù)語境下的工筆花鳥畫在色調(diào)方面，更加的豐富多彩，極具表現(xiàn)力。當(dāng)下，隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的成熟，工筆花鳥畫在色調(diào)方面，依托于計(jì)算機(jī)平臺(tái)，實(shí)現(xiàn)更加絢麗的配色。通過計(jì)算機(jī)技術(shù)是舉行配色，一方面，使得工筆花鳥畫在色調(diào)方面更加概括，具有針對(duì)性，從而推動(dòng)其色調(diào)進(jìn)展；另一方面，通過計(jì)算機(jī)實(shí)現(xiàn)配色，每一幅畫的配色都是獨(dú)一無二的，表達(dá)其天性化。

（三）呈現(xiàn)出多角度，多方位的空間表現(xiàn)

其三那么是，呈現(xiàn)出多角度，多方位的空間表現(xiàn)。傳統(tǒng)的工筆花鳥畫表達(dá)的那么是“一花、一鳥、一世界”的夢(mèng)想王國(guó)。但是，當(dāng)下工筆花鳥畫結(jié)合了西方的繪畫藝術(shù)，打破了傳統(tǒng)的空間限制，并依托了3D技術(shù)。一方面，從從視覺上來講，3D技術(shù)的運(yùn)用，使得畫面更加立體化，進(jìn)而打破了視覺的空間局限；另一方面，從畫面構(gòu)圖角度來看，當(dāng)下的工筆花鳥畫構(gòu)圖，打破了傳統(tǒng)的思維界限，在構(gòu)圖方面更加的大膽創(chuàng)新，從看似雜亂無章的構(gòu)圖背后，那么暗含著內(nèi)心最真實(shí)的情感，既對(duì)社會(huì)的看法、對(duì)自我的評(píng)價(jià)等。

（四）表達(dá)出裝飾風(fēng)格

其四那么是，表達(dá)出裝飾風(fēng)格。隨著時(shí)代的進(jìn)展，當(dāng)下工筆花鳥畫日益表達(dá)出裝飾風(fēng)格。東方藝術(shù)歷來具有裝飾性，一方面，當(dāng)代的工筆花鳥畫更加提防于色調(diào)的應(yīng)用，鮮明而富有節(jié)奏的著色，將抽象與具象，抒情與寫實(shí)，感性與理性很好的融合在一起，表達(dá)出其裝飾性特點(diǎn)；另一方面，當(dāng)代的工筆花鳥畫，在造型方面更加的推陳出新，通過各種方法在裝飾感上有所突破。從而推出工筆花鳥畫日益的運(yùn)用到裝飾方面。

三、當(dāng)代藝術(shù)語境下的工筆花鳥畫圖式轉(zhuǎn)變的理由

（一）快節(jié)奏的社會(huì)生活以及群眾文化的轉(zhuǎn)變

當(dāng)代藝術(shù)語境下的工筆花鳥畫圖式轉(zhuǎn)變主要有一下理由，其一在于，快節(jié)奏的社會(huì)生活以及群眾文化的轉(zhuǎn)變?？旃?jié)奏的生活，使得社會(huì)群眾無心去逐漸地、留心地、品評(píng)傳統(tǒng)工筆花鳥畫圖的內(nèi)涵，因此，社會(huì)群眾更加著重于工筆花鳥畫圖的色調(diào)及構(gòu)圖，所以，順應(yīng)時(shí)代節(jié)奏的需求，當(dāng)下的工筆花鳥畫圖也隨之轉(zhuǎn)變。

（二）新媒體藝術(shù)的進(jìn)展對(duì)工筆花鳥畫圖的沖擊

其二在于，新媒體藝術(shù)的進(jìn)展對(duì)工筆花鳥畫圖的沖擊。當(dāng)代新媒體的進(jìn)展，使得科學(xué)與藝術(shù)有機(jī)地結(jié)合?？茖W(xué)的進(jìn)展，進(jìn)而推動(dòng)了藝術(shù)的進(jìn)展。新媒體進(jìn)展所帶來的多元的文藝創(chuàng)作平臺(tái)，對(duì)于工筆花鳥畫而言，是一重大的沖擊。目前，大多數(shù)的創(chuàng)作方式那么是利用，多元化的創(chuàng)作平臺(tái)，實(shí)現(xiàn)的即時(shí)創(chuàng)作，這對(duì)于需要花費(fèi)大量時(shí)間精力的工筆花鳥畫圖而言，是一次重大的沖擊。

（三）外來優(yōu)秀文化對(duì)傳統(tǒng)文化的沖擊

其三在于，外來優(yōu)秀文化對(duì)傳統(tǒng)文化的沖擊。目前，互聯(lián)網(wǎng)的進(jìn)展，使得我們可以足不出戶的賞識(shí)到外來文化，這對(duì)于我國(guó)工筆花鳥畫圖而言，既是文化沖擊，也是文化進(jìn)展挑戰(zhàn)。外來文化對(duì)于年輕人影響是巨大的，年輕人由于采納嶄新事物的才能較強(qiáng)，因此極易受到外來文化的影響。面對(duì)當(dāng)下的外來文化的沖擊，工筆花鳥畫圖已經(jīng)不能得志當(dāng)下年輕人的文化需求，所以，其日益呈現(xiàn)出衰落局面。

四、終止語

文章以當(dāng)代藝術(shù)語境下的工筆花鳥畫圖式為研究對(duì)象，進(jìn)而開展了一系列的研究，即當(dāng)代藝術(shù)語境下的工筆花鳥畫圖式的相關(guān)概念、當(dāng)代藝術(shù)語境下的工筆花鳥畫圖式的藝術(shù)特點(diǎn)、以及當(dāng)代藝術(shù)語境下的工筆花鳥畫