別只叫我金魚(yú)坤〞

本文格式為Word版，下載可任意編輯——?jiǎng)e只叫我“金魚(yú)坤〞過(guò)了今年，鄭益坤就80歲了。然而，一天中的大部分時(shí)間他依舊待在家里由陽(yáng)臺(tái)改建的漆畫(huà)工作室里，不知疲憊地畫(huà)著。家里人都勸他好好歇著，他不愿，“畫(huà)了一輩子漆畫(huà)，不是想放就放得下的。〞

進(jìn)工作室之前，鄭老反復(fù)詢(xún)問(wèn)：“對(duì)大漆過(guò)不過(guò)敏？別進(jìn)去后出來(lái)變豬頭。〞在得知沒(méi)問(wèn)題后，他才放心地點(diǎn)點(diǎn)頭。工作室很狹窄，空氣里滿(mǎn)是大漆特有的酸味，一張大工作臺(tái)上擺著好幾十塊書(shū)本大小的金魚(yú)漆板，上面的金魚(yú)各具神態(tài)、栩栩如生?！拔矣?jì)劃畫(huà)100塊金魚(yú)漆板，每一塊都表達(dá)一種金魚(yú)神態(tài)或畫(huà)法，把畢生畫(huà)金魚(yú)的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出來(lái)，供年輕一輩參考和學(xué)習(xí)。〞

氣死貓的魚(yú)

金魚(yú)是鄭益坤畫(huà)得最多，也是畫(huà)得最好的題材。關(guān)于他畫(huà)的金魚(yú)，有這樣一個(gè)故事廣為流傳：有位珍藏家珍藏了鄭益坤創(chuàng)作的一只脫胎魚(yú)缸，缸里畫(huà)著數(shù)條各自悠游的金魚(yú)。由于畫(huà)得太逼真，惹得家里的小貓每日圍著魚(yú)缸團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，最終竟然由于吃不到魚(yú)缸里的魚(yú)郁郁而終。

“都快把我吹上天啦！〞鄭老笑著說(shuō)，“不過(guò)這也給了我很大的動(dòng)力，讓我思考如何才能把魚(yú)畫(huà)得更逼真，達(dá)到‘氣死貓’的效果。〞在黑色的漆板上畫(huà)魚(yú)，和在宣紙上畫(huà)魚(yú)一樣，要講求“只畫(huà)魚(yú)兒不畫(huà)水，此中亦自有波濤。〞與白宣紙相比，黑漆更簡(jiǎn)單讓人產(chǎn)生“水深不可測(cè)〞的感覺(jué)，因而更適合作為畫(huà)魚(yú)的背景。不過(guò)，漆黑在色譜中是最深、最重的顏色，在上面畫(huà)金魚(yú)，簡(jiǎn)單讓魚(yú)漂在黑漆上，沉不到“水〞里去。

鄭益坤說(shuō)，這也讓他反復(fù)琢磨了很長(zhǎng)一段時(shí)間，把福州傳統(tǒng)漆畫(huà)技藝幾乎試了個(gè)遍，還是達(dá)不到理想的效果?！拔覍W(xué)過(guò)十幾年西方繪畫(huà)，對(duì)三大面五大調(diào)子很熟悉，于是就嘗試通過(guò)明暗關(guān)系來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題。〞鄭益坤拿起一塊畫(huà)好的金魚(yú)漆板，指著上面的金魚(yú)說(shuō)：“我把魚(yú)背畫(huà)得厚一些，有時(shí)候還采用堆漆技法來(lái)表現(xiàn)魚(yú)背露出水面的樣子，再用金箔粉和銀箔粉分別對(duì)魚(yú)背和兩側(cè)的魚(yú)鱗進(jìn)行暈染，讓這些部位看起來(lái)鱗光閃閃。有了這樣的光感，金魚(yú)的立體感一下子就表達(dá)出來(lái)了。在罩上透明大漆后，金魚(yú)不僅沉到了水里，而且整個(gè)畫(huà)面也顯得很深邃。〞

不過(guò)，在正式創(chuàng)作金魚(yú)漆畫(huà)時(shí)，鄭益坤很少只畫(huà)一條魚(yú)，尋常是幾十條金魚(yú)出現(xiàn)在同一畫(huà)面中。金魚(yú)的數(shù)量多了，就要表達(dá)畫(huà)面的深淺層次，不能讓所有的金魚(yú)都浮在水面上，也不能都游在水底，而是要分布在水里的不同深度，才能讓畫(huà)面既豐富又飽滿(mǎn)。為了達(dá)到這樣的效果，鄭益坤的做法是：先畫(huà)好最底層的金魚(yú)，罩一層不太透明的推光漆，平磨后再畫(huà)其次層金魚(yú)，用透明性更好的大漆髹涂，如此一來(lái)，上面一層的金魚(yú)就比下面一層的金魚(yú)亮一些，金魚(yú)的深淺層次就產(chǎn)生了。鄭益坤還大膽使用了現(xiàn)代合成涂料——聚氨脂漆，由于它的透明度比大漆還高，可以把畫(huà)面的深度拉得更大，在一個(gè)畫(huà)面中可以同時(shí)表現(xiàn)三層、四層深度的金魚(yú)：有的潛在水下，有的浮出水面，還有的若隱若現(xiàn)。鄭益坤從墻上取下一幅金魚(yú)漆畫(huà)讓我們數(shù)金魚(yú)的條數(shù)，大家一致數(shù)出是20條，然而按著鄭老的指示拿到窗邊光線好地方再一數(shù)，竟然又多出5條，讓人又驚又喜。

由于擅長(zhǎng)畫(huà)金魚(yú)，鄭益坤被譽(yù)為“金魚(yú)坤〞。不過(guò)，他并不喜歡這個(gè)“雅號(hào)〞。“金魚(yú)只是我眾多漆畫(huà)題材中的一種，不知道的人聽(tīng)到這個(gè)名字還以為我只會(huì)畫(huà)金魚(yú)。〞鄭益坤說(shuō)。

當(dāng)刺刻遇上白描

在福州畫(huà)壇，鄭益坤嶄露頭角是國(guó)畫(huà)先于漆畫(huà)，他曾跟隨著名畫(huà)家陳子奮學(xué)習(xí)傳統(tǒng)繪畫(huà)，練就了一手卓越的白描工夫，所畫(huà)線條既連貫，又有頓挫，既圓潤(rùn)，又挺勁。在從事漆畫(huà)創(chuàng)作后，他很自然地將白描的審美趣味融入漆畫(huà)的線條和造型中。這一點(diǎn)，特別顯明地表達(dá)在他的針刻漆畫(huà)里。

福州傳統(tǒng)漆畫(huà)本沒(méi)有“針刻〞這一技藝，是鄭益坤從漢代漆器上恢復(fù)出來(lái)的。1973年，鄭益坤接到湖南省博物館的邀請(qǐng)，前往長(zhǎng)沙復(fù)制馬王堆漢墓剛出土的漆器。在這過(guò)程中，漢代漆器上極細(xì)的花紋讓他一直捉摸不透，經(jīng)過(guò)反復(fù)推敲，他判斷只有縫衣針才能刺刻出來(lái)。經(jīng)由鄭益坤的手，針刻這一古老的漆藝技法終究重現(xiàn)人間。

受漢代漆器繪飾的影響，鄭益坤也開(kāi)始創(chuàng)作刺刻花卉，并伴隨在自己的漆畫(huà)創(chuàng)作中?！毒障恪罚诤谄岜尘吧?，先以針代筆勾畫(huà)出一叢菊花，然后在刺劃的凹痕里戧入金粉，既作風(fēng)清雅，又活力勃勃，浮現(xiàn)出與彩漆描繪全然不同的風(fēng)格。特別是線條，在頓挫、流暢之外，又似有哆嗦感，白描的線韻躍然漆上。

在光滑的漆面上如何刺刻？鄭益坤把工作室里那幅未完成的《觀音坐蓮圖》擺在工作臺(tái)上，準(zhǔn)備示范。刺刻筆，是鄭益坤用刻鋼板的刻刀，將其磨成犀利的尖錐做成，像這樣的刺刻筆，全是自己制作，十幾支，大小不一。在正式創(chuàng)作時(shí)，鄭益坤一言不發(fā)，也交代我們不要說(shuō)話，只見(jiàn)他拿起筆，時(shí)而點(diǎn)，時(shí)而勾，時(shí)而劃，時(shí)而轉(zhuǎn)，筆過(guò)之后，黑漆板上留下一根根流暢的細(xì)線?！按炭逃袃纱箅y點(diǎn)，一是下筆要穩(wěn)，因漆面不易著力，稍不留神線條就會(huì)偏離圖案應(yīng)有的輪廓，在不該有刻痕的地方留下不易消除的痕跡；二是要順，假使心存遲疑，所刻線條必然斷斷續(xù)續(xù)，缺少氣韻。〞放下筆，鄭益坤長(zhǎng)舒一口氣，“所有的線條容不得半點(diǎn)過(guò)錯(cuò)，精神稍不集中就可能前功盡棄。〞

經(jīng)過(guò)幾十年的磨練，雖然如今鄭益坤的刺刻藝術(shù)已經(jīng)十分精湛，但他并不滿(mǎn)意，“我還想結(jié)合版畫(huà)藝術(shù)在針刻技藝方面進(jìn)一步摸索，并把它發(fā)展成福州漆藝的一個(gè)專(zhuān)門(mén)技法。〞

“落伍〞與創(chuàng)新

在繁忙的創(chuàng)作之余，鄭益坤還帶了幾個(gè)徒弟，他們都是美術(shù)學(xué)院的研究生，功底好，對(duì)漆畫(huà)也很感興趣，有的已跟著他學(xué)了好幾年。對(duì)此，鄭益坤很滿(mǎn)意地說(shuō)：“我一直認(rèn)為帶徒弟要帶有知識(shí)有文化的人，由于徒弟的素質(zhì)好壞決定了這門(mén)手藝未來(lái)的發(fā)展前景。我不是否定過(guò)去手工家庭作坊家族內(nèi)部傳承的做法，而是說(shuō)在如今這個(gè)開(kāi)放的時(shí)代，選擇徒弟時(shí)應(yīng)當(dāng)有更高的要求。〞

鄭益坤有一個(gè)來(lái)自XX美院的女徒弟，她一面認(rèn)真學(xué)習(xí)鄭老的傳統(tǒng)技法，一面用這些技法描繪出自己創(chuàng)設(shè)的畫(huà)面。例如她創(chuàng)作的漆畫(huà)《三坊七巷》，將大量自己拍攝的福州老街巷的畫(huà)面層層堆疊，再通過(guò)電腦處理，產(chǎn)生黑白光影效果，深邃神秘的畫(huà)面讓人感覺(jué)走入的不是街巷而是歷史之中?？吹竭@幅與自己的風(fēng)格完全不同的作品，鄭益坤坦然地說(shuō)：“這些年輕人的東西我不擅長(zhǎng)，我的那些東西落伍啦，現(xiàn)在年輕人都喜歡抽象，有想象空間，該是他們大展才華的時(shí)候了。〞

雖然鄭益坤笑言自己“落伍〞，其實(shí)他一直在摸索全新的漆畫(huà)技法。漆畫(huà)《夜巡》，他用了全新的漂漆浸漬法表現(xiàn)海景?！跋葘⑵岚逯糜谑⑺某刂?，把用汽油稀釋后的藍(lán)色漆倒入水里，然后輕輕攪拌，牽引水面的色漆，待產(chǎn)生的紋理變化達(dá)到理想效果時(shí)，再放空池水，漆色紋理自然滯留于漆板之上。〞如此一來(lái)，所形成的海景生動(dòng)自然，就像照片一樣。

在表現(xiàn)自然形成的溶洞景觀時(shí)，鄭益坤一改傳統(tǒng)畫(huà)法，將各色漆稀釋后即興潑灑在傾斜的漆板上，讓漆液自