自秉著《中國工藝美術(shù)史》模擬試題及詳解(一~二)【圣才出品】

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第3部分模擬試題

田自秉《中國工藝美術(shù)史》配套模擬試題及詳解（一）

一、名詞解釋（每題5分）

1．彩陶

答：彩陶是新石器時代最重要的藝術(shù)形式，是指在打磨光滑的橙紅群陶坯上，以天然的礦物質(zhì)顏料舉行描繪，用赭石和氧化錳作呈群元素，然后入窖燒制，在橙紅群的陶胚上呈現(xiàn)出用赭紅、黑、白諸種顏XXX繪制的幾何圖形、花卉、動物紋樣等漂亮圖案，形成的紋樣與器物造型高度統(tǒng)一，達到裝飾美化效果的陶器。以仰韶文化（如“人面魚紋彩陶盆”）與馬家窯文化（如“舞蹈紋彩陶盆”）的彩陶藝術(shù)最為杰出。

2．司母戊鼎

答：司母戊鼎是商后期鑄品，此鼎形制宏偉，是迄今為止的最大最重的青銅器，司母戊鼎立耳、方腹、四腳中空，除鼎身四面中央是無紋飾的長方形素面外，其余各處皆有紋飾。在細密的云雷紋之上，各部分主紋飾各具形態(tài)。鼎身四面在方形素面身邊以饕餮作為要緊紋飾，四面交接處，則飾以扉棱，扉棱之上為牛首，下為饕餮。鼎耳外廓有兩只猛虎，虎口相對，中含人頭。耳側(cè)以魚紋為飾。四只鼎腳的紋飾頁匠心獨具，在三道弦紋之上各施以獸面。據(jù)考證，司母戊鼎是商王室重器，造型、紋飾、工藝均達到極高的水平，是商代青銅文化頂峰階段的代表作。

3．《考工記》

答：《考工記》是中國已知最早的古代手工業(yè)技術(shù)著作，大約成書于戰(zhàn)國時的齊國。西漢時補入《周禮》。今存7100余字。它系統(tǒng)總結(jié)了當(dāng)時的手工業(yè)技術(shù)，富含科技史意義，也提出了重要的工藝美術(shù)思想，提出的手工業(yè)制作原則是“天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后能夠為良”。

4．金銀錯

答：金銀錯是戰(zhàn)國裝飾辦法中最華美、最華貴的一種。它的工藝是在銅器表面刻出或預(yù)鑄成圖案淺槽，然后將金銀絲作點和線，壓入槽內(nèi)，再錯平。普通構(gòu)成歪線和渦線結(jié)合的幾何紋，產(chǎn)生金與銀的金屬光澤的對照，曲線與直線的對照，虛實交替的對照，動與靜的對照，線與面的對照，具有韻律的美。

5．瓦當(dāng)

答：瓦當(dāng)是中國古代繪畫形式之一，普通特指東漢和西漢階段用以裝飾美化和蔽護建造物檐頭的建造附件。瓦當(dāng)上刻有文字、圖案，也實用四方之神的“朱雀”“玄武”“青龍”“白虎”做圖案的。屋檐最前端的一片瓦為瓦當(dāng)，瓦面上帶著有花紋垂掛圓型的擋片。瓦當(dāng)?shù)膱D案設(shè)計優(yōu)美，字體行云流水，極富變化，有云頭紋、幾何形紋、饕餮紋、文字紋、動物紋等等，為精巧的藝術(shù)品。

6．唐三彩

答：唐三彩是中國古代陶瓷燒制工藝的珍品，全名唐代三彩釉陶器，是盛行于唐代的一種低溫釉陶器，釉彩有黃、綠、白、褐、藍、黑等XXX彩，而以黃、綠、白三群為主，因此人們適應(yīng)稱之為“唐三彩”。因唐三彩最早、最多出土于洛陽，亦有“洛陽唐三彩”之稱。唐

三彩在繼承了漢代釉陶傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，制造了多種釉群并且施飾的處理辦法，在器物上構(gòu)成花朵、斑點或幾何紋等各種群彩斑斕的XXX釉裝飾。唐三彩的制作工藝十分復(fù)雜。首先要將開采來的礦土通過選擇、舂搗、淘洗、沉淀、晾干后，用模具做成胎入窯燒制。唐三彩的燒制采納的是二次燒成法。從原料上來看，它的胎體是用白XXX的粘土制成，在窯內(nèi)通過1000～1100℃的素?zé)?，將焙燒過的素胎通過冷卻，再施以配制好的各種釉料入窯釉燒，其燒成溫度約800℃。在釉群上，利用各種氧化金屬為呈群劑，經(jīng)煅燒后呈現(xiàn)出各種群彩。

7．金銀平脫

答：金銀平脫是唐代流行的高檔裝飾辦法，由漢代的貼金銀片進展而來。其做法是：將金銀片剪刻成花紋，粘貼在漆地上，拼成圖案，再涂漆、研磨，使圖案與漆地平齊。用以裝飾漆器、銅鏡及瓷器等。

8．南吉北磁

答：南吉北磁是指宋代形成的北有磁州、南有吉州的兩大民窯體系。吉州窯以燒制黑瓷著稱，獨創(chuàng)了以剪紙及木葉貼花為裝飾的手法。磁州窯以燒制白釉黑花瓷為主，裝飾技法以畫花、雕釉最為流行，器物黑白對照鮮亮，富有強烈、明快的裝飾效果。

二、簡答題（每題15分）

1．原始社會彩陶工藝的要緊類型及藝術(shù)特點。

答：原始社會彩陶以黃河中游仰韶文化的彩陶和黃河上游馬家窯文化的彩陶最有代表性。

（1）仰韶文化的彩陶以西安半坡彩陶和河南陜縣廟底溝彩陶最具有特群，藝術(shù)成就也

最高。

①半坡型彩陶常見的器形有卷唇平底或圓底盆、小口尖底瓶、斂口束腰葫蘆瓶、細頸大腹壺以及杯、缽、罐、甕、甑、釜等。裝飾普通用直線，并多組成直邊三角形，非常少運用曲線。以動物紋為主。

②廟底溝型彩陶在造型上的典型器形為：大口鼓腹小平底缽，有折唇和斂口兩種。裝飾多是單一的黑XXX或紫黑群成帶式延續(xù)圖案，圖案構(gòu)成多用直線和曲線結(jié)合，以植物為主。

（2）馬家窯文化的彩陶要緊類型有馬家窯型、半山型和馬廠型。

①馬家窯彩陶已采納泥條盤筑法制作陶器，造型多樣。裝飾紋樣以螺旋紋最有特群，運用點裝飾畫面產(chǎn)生定點和核心的效果，馬家窯彩陶中有非常大一部分彩陶通體畫滿花紋，并且又有內(nèi)彩。

②半山型彩陶質(zhì)地細膩，呈橙黃XXX，表面磨光，造型更加有用，裝飾精致工整，是彩陶工藝中最精美的一類。

③馬廠型彩陶造型上更加豐富，增加了流、蓋、提梁和紐，以提高器物的使用功能。裝飾紋樣趨向于簡略，具有剛健粗獷的藝術(shù)特XXX。

2．簡述你對“畫像石（磚）”的認(rèn)識。

答：（1）畫像石與畫像磚是雕刻著別同畫面，用于構(gòu)筑墓室或享祠的建造材料，兼具繪畫與雕刻兩種造型形式。畫像石是一種雕刻著別同畫面，用于構(gòu)筑墓室或享祠的建造石材，屬于石刻，漢代最為盛行。其題材有歷史故事、神話傳奇、天文星象、社會日子等。技法有線刻、淺浮雕等。造型洗練，風(fēng)格樸拙。以孝堂山畫像、武梁祠畫像為代表。

畫像磚算是用拍印和模印辦法制成的圖像磚，屬于陶磚。畫像磚的圖案普通用木模印制而成，也有直截了當(dāng)在磚上刻劃的。藝術(shù)造詣最高的是四川成都一帶出土的東漢后期畫像磚。

（2）漢代畫像石、畫像磚的藝術(shù)特點體如今構(gòu)圖方式、形象塑造、雕刻技法三個方面。

①要緊的構(gòu)圖方式遵從了傳統(tǒng)法則，即以平面的散點和分層方式布局，形象按上下層次、左右關(guān)系獲得在空間中的位置，沒有提供向縱深延伸的暗示。

②形象塑造具有影形觀看和線描表達兩個顯著特點。物象的體積消逝在剪影式的平面造型中，以曲線為主的輪廓線強調(diào)了形象的形體與動態(tài)特征，幾乎所有的形象都處在行進、跳躍、顧盼、飛騰的運動眨眼。

③雕刻技法要緊有陰線刻、陽線刻、淺浮雕等。畫像石最普遍的是減地平雕加陰線刻，即在平坦的石面上剔去形象輪廓之外的部分，使形象呈淺浮雕狀，然后用陰線刻出輪廓內(nèi)的細部。

3．分析唐代工藝美術(shù)的若干特點。

答：（1）人的意識解放。唐代是我國封建社會高度進展的階段，生產(chǎn)的進展和經(jīng)濟的繁榮，成為當(dāng)時世界上的最強國，人們充滿自信，采取對外開放的策略，人的思想意識得到解放。

（2）裝飾的日子情趣化。唐代的裝飾，改變了往常以動物紋占主導(dǎo)地位的傳統(tǒng)特群，開始面向自然，面向日子，富有濃厚的日子情趣，擺脫了拘謹(jǐn)、平復(fù)、神奇、威嚴(yán)的氣氛，使人感到自由，舒展，爽朗，親切。別只反映了當(dāng)時的日子風(fēng)貌，更表現(xiàn)了藝術(shù)的寫實手法。

（3）多種裝飾技法的應(yīng)用。唐代工藝美術(shù)的制作技巧多種多樣，豐富多彩。從造型上看唐代工藝美術(shù)的藝術(shù)制作多較大弧度的外向曲線。唐代的裝飾紋樣早期秀美工整，中期富麗豐滿，晚期洗練簡譜。卷草是唐代裝飾紋樣中應(yīng)用最廣的一種，而卷草以牡丹為主題。

總之，唐代工藝美術(shù)的藝術(shù)風(fēng)格，具有博大清新、華麗豐滿的特點。

4．分析明朝家具的藝術(shù)特群和設(shè)計原理。

答：（1）藝術(shù)特群

①簡，是指造型洗練，別繁瑣，別堆砌，降降慷慨。

②厚，是指它形象渾厚，具有莊穆、樸質(zhì)的效果。

③精，是指它做工精致，一線一面，曲直轉(zhuǎn)折，嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，一絲別茍。

④雅，是指它風(fēng)格典雅，耐看，別降俗套，具有非常高的藝術(shù)格調(diào)。

（2）設(shè)計原理

①注意意匠美：“巧而得體，精而合宜”。

②注意材料美：充分運用木材的本XXX和紋理，而別加以遮飾，XXX調(diào)深沉，質(zhì)感堅細，達到穩(wěn)定調(diào)合的藝術(shù)要求。

③注意結(jié)構(gòu)美：別用釘、別用膠，而要緊運用榫的結(jié)構(gòu)，別同的部位運用別同形式的榫，既符合要求，又使之堅固。

④注意工藝美：面的處理，有適當(dāng)?shù)谋壤统叨?；線的運用，簡潔利降。在造型的結(jié)束處房和轉(zhuǎn)折部位，加以別同的變化，產(chǎn)生豐富的造型形象。

三、論述題（每題25分）

1．試述漢代工藝美術(shù)的裝飾風(fēng)格