1953塞下曲六首(其一)

塞下曲六首（其一）

李白

塞下曲

李白

五月天山雪，無花只有寒。

笛中聞?wù)哿荷丛础?/p>

曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。

愿將腰下劍，直為斬樓蘭。

《塞下曲》出于漢樂府《出塞》《入塞》等曲，為唐代新樂府題，歌辭多寫邊塞軍旅生活。李白所作共六首，此其第一首。作者天才豪放，其律詩亦逸氣凌云，獨(dú)辟一境。象這首詩，幾乎完全突破律詩通常以聯(lián)為單位作起承轉(zhuǎn)合的常式，大致講來，前四句起，五六句為承，末二句作轉(zhuǎn)合，真是別開生面。

起句從“天山雪”開始，點(diǎn)明“塞下”，極寫邊地苦寒?！拔逶隆痹趦?nèi)地屬盛暑，而天山尚有“雪”。但這里的雪不是飛雪，而是積雪。雖然沒有滿空飄舞的雪花（“無花”），卻只覺寒氣逼人。仲夏五月“無花”尚且如此，其余三時（尤其冬季）寒如之何就可以想見了。所以，這兩句是舉輕而見重，舉隅而反三，語淡意渾。同時，“無花”二字雙關(guān)不見花開之意，這層意思緊啟三句“笛中聞?wù)哿??！罢哿奔础墩蹢盍非氖》Q。這句表面看是寫邊地聞笛，實(shí)話外有音，意謂眼前無柳可折，“折柳”之事只能于“笛中聞”。花明柳暗乃春色的表征，“無花”兼無柳，也就是“春色未曾看”了。這四句意脈貫通，“一氣直下，不就羈縛”（沈德潛《說詩晬語》），措語天然，結(jié)意深婉，不拘格律，如古詩之開篇，前人未具此格。

五六句緊承前意，極寫軍旅生活的緊張。古代行軍鳴金擊鼓，以整齊步伐，節(jié)止進(jìn)退。寫出“金鼓”，則烘托出緊張氣氛，軍紀(jì)嚴(yán)肅可知。只言“曉戰(zhàn)”，則整日之行軍、戰(zhàn)斗俱在不言之中。晚上只能抱著馬鞍打盹兒，更見軍中生活之緊張。本來，宵眠枕玉鞍也許更合軍中習(xí)慣，“枕”字使緊張狀態(tài)尤為突出，似乎一當(dāng)報警，“抱鞍”者便能翻身上馬，奮勇出擊。起四句寫“五月”以概四時；此二句則只就一“曉”一“宵”寫來，并不鋪敘全日生活，概括性亦強(qiáng)。全篇只此二句作對仗，嚴(yán)整的形式適與嚴(yán)肅之內(nèi)容配合，增強(qiáng)了表達(dá)效果。

以上六句全寫邊塞生活之艱苦，若有怨思，末二句卻急作轉(zhuǎn)語，音情突變。這里用了西漢傅介子的故事。由于樓蘭（西域國名）王貪財，屢殺前往西域的漢使，傅介子受霍光派遣出使西域，計斬樓蘭王，為國立功。此詩末二句借此表達(dá)了邊塞將士的愛國激情：“愿將腰下劍，直為斬樓蘭”?！霸浮弊峙c“直為”，語氣砍截，慨當(dāng)以慷，足以振起全篇。這是一詩點(diǎn)睛結(jié)穴之處。

這結(jié)尾的雄快有力，與前六句的反面烘托之功是分不開的。沒有那樣一個艱苦的背景，則不足以顯如此卓絕之精神?！翱倿槟┒Z作前六句”（王夫之），此詩所以極蒼涼而極雄壯，意境渾成。如開口便作豪語，轉(zhuǎn)覺無力。這寫法與“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還”二語有異曲同工之妙。此詩不但篇法獨(dú)造，對仗亦不拘常格，“于律體中以飛動票姚之勢，運(yùn)曠遠(yuǎn)奇逸之思”（姚鼐），自是五律別調(diào)佳作。

《塞下曲》模仿秀拾趣

唐代詩人“大歷十才子”之一的盧綸有《塞下曲》四首，其中第三首詩云：“月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀”。盧綸雖為中唐詩人，其邊塞詩依舊有盛唐氣象，雄壯豪放，這首蒼老的小詩字里行間充溢著英雄氣概，讀后令人振奮。多少年來此詩廣為傳頌，并被選進(jìn)語文教材中。

我國能詩擅文的著名數(shù)學(xué)家華羅庚卻認(rèn)為該詩對事物的描述違背了北國風(fēng)光的自然規(guī)律，甚至犯了常識性錯誤。為此曾仿《塞下曲》寫了一首五言詩質(zhì)疑盧綸詩。詩曰：“北方大雪時，群雁早南飛。月黑天高處，怎得見雁飛？”華羅庚的詩亦莊亦諧，疑得有道理，問得也自然。

大詩人郭沫若讀了華羅庚的質(zhì)疑詩后，也仿《塞下曲》以詩作答。詩云：

“深秋雁南飛，懶雁慢未隨。忽聞寒流至，奮翅連連追?！惫线@首微妙的釋答詩諧謔間作，極具巧思。高明之處是既默認(rèn)了數(shù)學(xué)大師質(zhì)疑詩的觀點(diǎn)，又不排斥盧綸詩所寫的是一個特例以及其精彩的藝術(shù)特色，亦可謂兼容并包，兩全其妙。

前外交部長喬冠華和友人在談起林彪一伙人叛逃在溫都爾汗墜機(jī)喪命之事時，額手稱慶。友人不禁吟起盧綸的《塞下曲》：“月黑雁飛高，單于夜遁逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。