筆墨當(dāng)隨時(shí)代

本文格式為Word版，下載可任意編輯——筆墨當(dāng)隨時(shí)代對(duì)于畫家張春萍來(lái)說(shuō)，巨幅國(guó)畫仍將成為她今后的主要?jiǎng)?chuàng)作方向。通過(guò)巨幅國(guó)畫把看畫人帶入畫中，從而拉近藝術(shù)和賞識(shí)者的距離，張春萍享受著這種創(chuàng)作過(guò)程。

城市山水先行者

“當(dāng)時(shí)我也是被逼上梁山的。”張春萍這樣表述自己第一次創(chuàng)作巨幅國(guó)畫時(shí)的情形。

2022年，為了紀(jì)念改革開(kāi)放三十周年，豐臺(tái)區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)接到任務(wù)，要?jiǎng)?chuàng)作一幅表現(xiàn)改革開(kāi)放成果的巨幅藝術(shù)畫卷。時(shí)任豐臺(tái)區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)的張春萍，主抓會(huì)員工作，這項(xiàng)工作任務(wù)自然落到了她的頭上。

但是由于創(chuàng)作的難度對(duì)比大，而且沒(méi)有可以參考的樣本，所以積極參與創(chuàng)作的畫家很少?？墒枪ぷ鞑荒芡磺?，張春萍只好自己挑起大梁。雖然壓力不小，但是她報(bào)告《民生周刊》記者，即便是一件從沒(méi)嘗試過(guò)的事情擔(dān)在了自己的肩上，無(wú)論如何也要做成，這就是她的性格。

時(shí)不我待，張春萍用了近兩周時(shí)間，轉(zhuǎn)遍了豐臺(tái)的大街小巷，把豐臺(tái)區(qū)的創(chuàng)辦起源和現(xiàn)狀風(fēng)貌都記在了自己的腦海里。采風(fēng)終止后，回到畫室的張春萍就開(kāi)頭潛心舉行畫面構(gòu)圖。搜集好資料，找好創(chuàng)作重點(diǎn)，可是如何拉近作品與賞識(shí)者的距離，如何讓作品不單是一幅簡(jiǎn)樸的藝術(shù)作品，張春萍說(shuō)當(dāng)時(shí)自己費(fèi)了好多腦筋。

在經(jīng)過(guò)兩個(gè)星期的構(gòu)圖后，張春萍累倒了。但是為了按時(shí)完成任務(wù)，她白天繪畫，晚上輸液，堅(jiān)持把創(chuàng)作完成了。

當(dāng)那幅十二米長(zhǎng)，近一米高的巨幅畫卷《豐臺(tái)盛世圖》在眾人面前徐徐開(kāi)展，并得到斷定的掌聲時(shí)，張春萍笑了。

通過(guò)這次創(chuàng)作，張春萍總結(jié)出了文化在山水創(chuàng)作里的作用?！柏S臺(tái)區(qū)面積很大，也有好多的重點(diǎn)區(qū)域，但是如何讓畫面統(tǒng)一并彌漫美感，這就需要很好地拿捏文化的尺度了?！?/p>

在這幅《豐臺(tái)盛世圖》里，張春萍不僅向人們表示了豐臺(tái)區(qū)的全貌，也確實(shí)把人們帶入到了畫中。由于畫面中的北京西站、北京南站、汽車城、麗澤商務(wù)區(qū)等標(biāo)志性建筑都活生動(dòng)現(xiàn)的呈現(xiàn)在人們眼前，“只要豐臺(tái)人，熟悉豐臺(tái)的，一看就能認(rèn)出畫面的每一片面。”

這就是張春萍一再?gòu)?qiáng)調(diào)的山水與文化的結(jié)合。

把枯燥的樓房畫出山水的感覺(jué)，張春萍下了很大功夫。在有背景、年頭、政治的根基上創(chuàng)作這幅巨畫，除了挑戰(zhàn)之外，也變更了張春萍一向以來(lái)的創(chuàng)作風(fēng)格，而這次創(chuàng)作過(guò)程也成為張春萍繪畫生涯中的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

如何能真正為老百姓畫像，為時(shí)代畫像，這是張春萍一向在斟酌的。

畫畫是一種心情

出世在北京的張春萍從小深受剪紙、窗花等民間藝術(shù)的影響。在五六歲的時(shí)候，她就拿著畫石蹲在地上畫一些公主和皇帝，這些人物的模樣都是她在京劇里看到的。當(dāng)時(shí)她想象著皇帝的表情，公主的舉手投足，在沒(méi)有人教的處境下，她完全憑感覺(jué)畫著自己熟諳的東西。

張春萍說(shuō)在那時(shí)她就察覺(jué)畫畫是一種感覺(jué)，通過(guò)心情可以創(chuàng)造出好多新的東西。

上小學(xué)時(shí)，她的造型才能得到了老師的斷定，自信仰也得到了激勵(lì)，她有了更多動(dòng)力去畫畫。到了中學(xué)，她主動(dòng)承受起班里的板報(bào)繪制工作，她的繪畫天賦從那時(shí)起得到了更多的人的賞識(shí)。

初中畢業(yè)，張春萍本著早工作，早點(diǎn)為家里賺錢的想法，報(bào)考了師范學(xué)校學(xué)習(xí)美術(shù)。經(jīng)過(guò)幾年系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，張春萍的繪畫水平得到了很大的提高。

1974年畢業(yè)后，張春萍開(kāi)頭到農(nóng)場(chǎng)中學(xué)去“磨練”，雖然條件很繁重，但是她在那里積累了豐富的人生閱歷。在農(nóng)村工作八年后，張春萍回到豐臺(tái)師范學(xué)校開(kāi)頭教學(xué)工作，直至退休。

如今，張春萍已身為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，北京女美術(shù)家聯(lián)誼會(huì)理事，北京國(guó)畫藝術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)，京華十二女子畫坊畫家，贊比亞大使館高級(jí)畫師。

游歷南北筆下生情

通過(guò)多年的繪畫創(chuàng)作，張春萍深諳中國(guó)山水畫真諦，把筆墨趣味與精神內(nèi)涵看作一個(gè)不成分割的整體去舉行創(chuàng)作實(shí)踐。她日常的創(chuàng)作，提防風(fēng)景的寫生和查看，并傾心閱讀，會(huì)意山河變遷中的時(shí)代精神，藉此把當(dāng)代山水的精神之美，直接而鮮明地凸顯在畫面中。

張春萍深知中國(guó)文化的傳承意義，為使其在畫面上衍生生生不息的文化脈動(dòng)，她很重視對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典的研習(xí)。在她看來(lái)，研究經(jīng)典絕不是守舊，每一件經(jīng)典作品都是那個(gè)時(shí)代的創(chuàng)新，是經(jīng)過(guò)歷史積淀的結(jié)晶，能被不同的時(shí)代認(rèn)可，是一種文化的共識(shí)。對(duì)傳統(tǒng)繪畫研習(xí)的深入，使得張春萍的山水品評(píng)彌漫文人氣息。

張春萍屢屢跋涉大江南北，飽覽宏大河山，將感悟到的山水與四季風(fēng)情演化為心靈的意象，對(duì)山山水水往往不是停留在摹寫，而是在對(duì)話。當(dāng)然，她的寫生并非沉迷于物趣，而是專注于對(duì)自然風(fēng)物的生命感受。她是通過(guò)與生動(dòng)鮮活的自然景觀對(duì)話，去感受一種真實(shí)的生命狀態(tài)。

“當(dāng)烏云壓頂時(shí)，那種憋著人喘不過(guò)氣的感覺(jué)讓人既興奮又懼怕，這時(shí)候內(nèi)心想表達(dá)的畫面確定是有內(nèi)容的?！币虼?，張春萍在其山水畫創(chuàng)作中，牢牢抓住來(lái)自傳統(tǒng)文化的“筆墨”之韻味，造化之本質(zhì)，時(shí)代之精神，融古意、虛淡和現(xiàn)代意識(shí)于一體。

在創(chuàng)作中，張春萍選擇了一種靜穆、虛淡、曠達(dá)的哲學(xué)精神，將繁雜概括的萬(wàn)象轉(zhuǎn)化成一種雅致而豪放的繪畫氣質(zhì)。正是這種告成的轉(zhuǎn)換，使她在傾心創(chuàng)造的同時(shí)，不忘繼承并進(jìn)展水墨山水源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的文脈。

在好多人看來(lái)，賞識(shí)張春萍的山水是一種莫大的精神享受。她的畫面墨韻與靈性并存，洋溢著當(dāng)代文人的