貝多芬32首鋼琴奏鳴曲

本文格式為Word版，下載可任意編輯——貝多芬32首鋼琴奏鳴曲從1817年起，貝多芬進(jìn)入了他創(chuàng)作的第三階段。由于社會(huì)黑暗、家庭不快、完全失聰、生活貧困、健康不佳等理由給他帶來(lái)了無(wú)盡的煩擾和擔(dān)憂。這時(shí)的貝多芬遁入一個(gè)尋思恬靜的世界，“從前的與人交流的迫切感沒(méi)有了，代之以冷靜恬靜；強(qiáng)烈的傾吐沒(méi)有了，代之以安詳?shù)年愂觯Z(yǔ)言變得更加凝練，更加抽象?！雹偎谕砥趧?chuàng)作了五首鋼琴奏鳴曲，一首鋼琴變奏曲，《第九交響曲》，《嚴(yán)肅彌撒》及六首弦樂(lè)四重奏。他將目光轉(zhuǎn)向?qū)ξ缓妥冏嗉夹g(shù)，“審慎地挖掘主題和動(dòng)機(jī)的最大潛力”②，作品趨于深刻并富有哲理性，同時(shí)也預(yù)示著浪漫派的大量創(chuàng)作手法。這時(shí)的貝多芬已完全失聰，全憑他的內(nèi)心聽(tīng)覺(jué)和感受來(lái)創(chuàng)作，可以說(shuō)，晚期作品是貝多芬創(chuàng)作的最高境界所在。

貝多芬一生共創(chuàng)作了具有“傳記性質(zhì)”的32首奏鳴曲。結(jié)果的五首（Op.101、106、109、110、111）與以往的27首有著分外大的不同：音樂(lè)內(nèi)省、彌漫反思、語(yǔ)言生澀、濃密凝重，根本指示著他晚期的創(chuàng)作方向。Op.101已顯示出自由、即興的特點(diǎn)，復(fù)調(diào)與對(duì)位大量融入其中；Op.106（Hammer-klavier“槌子鋼琴奏鳴曲”）與《嚴(yán)肅彌撒》和《第九交響曲》創(chuàng)作于同期，布局與內(nèi)容的宏偉可同它們媲美，是古今絕無(wú)僅有的巨作，被稱(chēng)為“鋼琴的《第九交響曲》”；Op.109被稱(chēng)為“巨人奏鳴曲”，抒情性強(qiáng)，類(lèi)似于空想曲，末樂(lè)章的變奏曲是晚期最喜悅的作品之一；Op.110、111在布局上舉行了探索。這些作品的形態(tài)各異，奏鳴曲式布局已很難覺(jué)察，但它們的核心仍是古典主義，這是貝多芬晚期哲理斟酌的結(jié)果，從這些作品的曲譜猶如“滿天星斗”般密集繁雜的織體中可以看出作曲家內(nèi)心所歷經(jīng)的艱苦尋思。

對(duì)貝多芬鋼琴奏鳴曲的研究是學(xué)界經(jīng)久不衰的熱點(diǎn)問(wèn)題。無(wú)論是從演奏技法的角度，還是對(duì)這些作品的細(xì)致分析，亦或是對(duì)于貝多芬晚期創(chuàng)作的精神追求的探討，都有所涉及。但不難看出的是，以往的研究對(duì)于貝多芬晚期的這五首奏鳴曲就予以了高度的評(píng)價(jià)，更有學(xué)者認(rèn)為是到達(dá)了“天人合一”的境界。

但對(duì)于這樣的作品，我們畢竟理應(yīng)如何把握才能真正掌管它的藝術(shù)內(nèi)涵？從作品的文本來(lái)看，繁雜的譜面會(huì)令人產(chǎn)生肅然起敬之感，充塞于整頁(yè)的長(zhǎng)顫音、八度舉行、大跨度音域等等，“瘋狂”之感油然而生，但透過(guò)譜面舉行分析，作曲家使用的創(chuàng)作技法仍逃不出古典主義的大體框架。但變奏、復(fù)調(diào)、“自由”曲式，這些在浪漫主義被多數(shù)作曲家所使用的創(chuàng)作規(guī)矩在貝多芬的手里已先行使用。

1.變奏

貝多芬在他晚期的創(chuàng)作中愛(ài)用變奏手法。貝多芬在變奏中挖掘到構(gòu)成主題旋律的根本成分，對(duì)其中的音型、動(dòng)機(jī)舉行變奏。在奏鳴曲中有兩種處境：一是在布局內(nèi)部某個(gè)段落舉行變奏，Op.106第三樂(lè)章第一主題的再現(xiàn)用了三十二分音符裝飾主題，構(gòu)成形態(tài)的變奏。另一種變奏涉及整個(gè)樂(lè)段，Op.109的第三樂(lè)章由一個(gè)主題和六個(gè)變奏構(gòu)成，六個(gè)變奏風(fēng)格各不一致，大量裝飾音、華彩段的參與并通過(guò)速度、節(jié)拍的變更把主題偽裝起來(lái)；Op.111其次樂(lè)章的主題分外凝練、簡(jiǎn)樸，在之后的變奏中參與了對(duì)位因素，構(gòu)成與主題性格比較猛烈的變奏性格?！拔覀?cè)谄渲蟹路鹉芡德?tīng)到作曲家在反復(fù)西靠他的主題，每思量一次都有新的深刻體會(huì)，把我們逐步帶到一個(gè)音樂(lè)豁然開(kāi)朗、超驗(yàn)的神秘的天啟勝境?！雹?/p>

2.復(fù)調(diào)

在貝多芬的晚年創(chuàng)作中，表現(xiàn)出對(duì)復(fù)調(diào)寫(xiě)法、對(duì)位織體的極大關(guān)注，賦格運(yùn)用之廣、規(guī)模之大是他一生前所未有的。這是他晚期創(chuàng)作的一大特征。作品顯得更為抽象、凝練，更具哲理性，這是他畢生敬仰巴赫和繁雜思維的表現(xiàn)?！八ê途粗匕吐蹇舜髱煹氖址?，但他既不模仿巴洛克的賦格，也不學(xué)究式地玩弄過(guò)去的手法，他完全是獨(dú)創(chuàng)的?！彼砟陮?duì)賦格的喜歡使得對(duì)位因素展現(xiàn)在了奏鳴曲布局內(nèi)部各種可能的部位。

這些作品中有的用賦格段來(lái)代替“開(kāi)展部”：如Op.101第四樂(lè)章的開(kāi)展部，對(duì)主題舉行了四聲賦格的加工；Op.106的第一樂(lè)章在開(kāi)展部中引入了卡農(nóng)賦格段，兩個(gè)聲部按照不協(xié)和音程重疊起來(lái)。有的主題由雙手演奏卡農(nóng)風(fēng)的動(dòng)機(jī)構(gòu)成：如Op.101第四樂(lè)章的主題。有的將復(fù)調(diào)手法與變奏手法連接在一起：如Op.109第三樂(lè)章的第五變奏是一首賦格，而在第三變奏中那么運(yùn)用了對(duì)位手法。

Op.106第四樂(lè)章是一首三重賦格，這個(gè)演奏難度特別大的樂(lè)章被稱(chēng)為”考驗(yàn)演奏家的試金石”。格勞特認(rèn)為這個(gè)樂(lè)章“簡(jiǎn)直要靠奇跡才能把它們演奏得‘中聽(tīng)’”?！斑@首賦格曲起源于三聲部，并未墨守成規(guī)，而顯得較為自由。這種自由就是讓旋律的裝飾從對(duì)位織體中解脫出來(lái)，從而又形成一種特殊的比較?！?/p>

3.曲式探索

在貝多芬的晚期作品中，樂(lè)章的曲式布局分外“自由”。貝多芬對(duì)奏鳴曲式舉行極大的探索，但仍以古典主義為核心。“古典的形式仍舊保存，猶如歷經(jīng)地質(zhì)劇變后的風(fēng)景，面目全非，但這里那里仍可找到以前的蹤影，以犬牙交織的古怪角度買(mǎi)在新的地表下面?！?/p>

從浩瀚的Op.101、106的末樂(lè)章及Op.109富有特色的末樂(lè)章可以看出貝多芬晚期奏鳴套曲的重心由第一樂(lè)章轉(zhuǎn)移至第四樂(lè)章。而且樂(lè)章的分畛域被有意地模糊，從而獲得持續(xù)的進(jìn)展。Op.109的第一樂(lè)章由性格互異的快板和柔板交替構(gòu)成不完整的奏鳴曲式，貝多芬以他驚人的技巧使快板和柔板形成有壓服力的統(tǒng)一。Op.110的第三樂(lè)章將痛楚的詠敘調(diào)（Arioso）與三聲賦格構(gòu)成完備自然的結(jié)合，其次次引出的賦格是前賦格的倒轉(zhuǎn)，結(jié)果這個(gè)賦格“變成告成的圣詠在璀璨輝煌中終止”。貝多芬將歌劇的因素應(yīng)用到器樂(lè)音樂(lè)上并與哲理性的斟酌精細(xì)連接在一起。

此外，還有一些手法對(duì)比“特殊”。Op.101的第三樂(lè)章只有20小節(jié)，與Op.53第三樂(lè)章具有同樣作用，是末樂(lè)章前的“序奏”。在這之后，展現(xiàn)了對(duì)第一主題的回想，這一手法特別“自由”。

貝多芬不僅在樂(lè)章布局上舉行了嘗試，而且在樂(lè)章數(shù)量上也舉行了大膽的探索。Op.109、110都只用了三個(gè)樂(lè)章，而結(jié)果的Op.111只用了兩個(gè)樂(lè)章，“宏大的第一樂(lè)章后，轉(zhuǎn)到一個(gè)遠(yuǎn)離世俗的境界中松弛一下。在這天上的音樂(lè)以后，曲意己盡，根本不需要一個(gè)機(jī)敏的諧謔曲或喧嚷的末樂(lè)章?！?/p>

雖然貝多芬的種種作法都極為自由，但仍以古典主義為核心，他并不蓄意要變更奏鳴曲