泰坦尼克號(hào)的觀后感

第頁(yè)泰坦尼克號(hào)的觀后感泰坦尼克號(hào)的觀后感1

不管是片中的愛(ài)情、親情和友情，全片中的情感都是為了透視人性而設(shè)置。然而對(duì)于人性的解讀和推斷，我們往往太簡(jiǎn)單以道德制高點(diǎn)自居了事;《泰坦尼克號(hào)》則在這個(gè)問(wèn)題上給出了榜樣式的解讀。

然而Rose是幸運(yùn)的，她在這一趟旅程中遇到了真正關(guān)切她和愛(ài)她的人。其實(shí)不止是Jack，就連Carl也是在用自己的方式表達(dá)愛(ài)意和關(guān)切。從不知如何面對(duì)任何一種關(guān)切，不知如何善待一份愛(ài)意的懵懂無(wú)知，變成了一個(gè)有獨(dú)立思想、堅(jiān)毅選擇的女性，Rose用自己的方式回應(yīng)了Carl的關(guān)切，更用自己的一生讓Jack給的愛(ài)熱情的活在了她人性的光線里。

《泰坦尼克號(hào)》卻不是一部所謂人性善的暖和故事，而是以更為藝術(shù)的方式著力呈現(xiàn)多樣人性的寫(xiě)實(shí)劇。這一特質(zhì)在Carl這一角色身上表現(xiàn)的最為突出。Carl是性格上獨(dú)斷專(zhuān)行的未婚夫，是一個(gè)心胸很狹窄的富二代，是一個(gè)只知道以金錢(qián)收買(mǎi)一切的小人，看似似乎這樣的Carl必需是一個(gè)反派角色不說(shuō)明，但是他又是對(duì)Rose一往情深的男人，是在自救時(shí)同時(shí)搭救小孩子的人，他在一片大亂中始終保持著救生艇的平安，為此不惜做出各種事情，他也是在災(zāi)難中撿出一條性命卻輕易的在股災(zāi)中放棄掉的人，各種各樣的選擇、各種各樣的企圖、各種各樣的品質(zhì)在他的身上都有著體現(xiàn)，單純的人性善或者人性惡都不足以供應(yīng)說(shuō)明，將之與一些經(jīng)典的人性善或者人性惡作品相比，會(huì)更加看到《泰坦尼克號(hào)》在訴說(shuō)人性的豐富和多面的特質(zhì)。

泰坦尼克號(hào)的觀后感2

世間有許多事很奇異，比如說(shuō)，緣分，兩個(gè)人的相遇既是一種偶然，又是一種奇跡，可遇不行求。在船上Rose和Jack的相遇，“Youjump,Ijump.”便注定了一段愛(ài)情的起先。當(dāng)沖破世俗的枷鎖，當(dāng)視她/他的生命如自己的生命，這段愛(ài)情雖然如此短暫卻擁有無(wú)窮的沖擊力。

當(dāng)Jack要求Rose做出承諾恒久不放棄時(shí)，整個(gè)電影院很寧?kù)o，只聽(tīng)見(jiàn)大家抽紙巾的聲音，那么感動(dòng)Rose活下來(lái)了，她用自己的一生完成了跟Jack的約定——騎馬，生許多孩子，看著他們成長(zhǎng)，長(zhǎng)命百歲，安眠于溫煦的床上。泰坦尼克雖然沉了，他已不再了，但是，她守著自己對(duì)他的愛(ài)永不沉沒(méi)，對(duì)他的承諾永不言棄。

只是最終床頭放著她一生的照片，卻唯獨(dú)缺少關(guān)于jack的，只有在夢(mèng)中rose才能找到心中的jack

再看看現(xiàn)代社會(huì)中的“愛(ài)情”，讓人不敢再奢求擁有一段永不沉沒(méi)的愛(ài)情絕唱，扭曲的愛(ài)情觀、婚姻觀充斥著整個(gè)社會(huì)，難免會(huì)有些人走錯(cuò)路。接受了這一場(chǎng)愛(ài)情的洗禮，渴求那種仔細(xì)的、踏實(shí)的、健康的愛(ài)情婚姻觀，只求平凡的、簡(jiǎn)潔的相守到老，少一些功利的、浮躁的功利主義愛(ài)情觀。

但愿每個(gè)人的心中都有一艘屬于自己的永不沉沒(méi)的泰坦尼克！

泰坦尼克號(hào)的觀后感3

有關(guān)于泰坦尼克號(hào)的記憶是如此的富有戲劇性，好像就像是被上帝支配的命運(yùn)一般。然而在塵埃落定時(shí)候，誰(shuí)都看得見(jiàn)，這命運(yùn)有著怎樣的起承轉(zhuǎn)合。上帝從來(lái)沒(méi)有支配，支配好這一切的，是人類(lèi)。

泰坦尼克號(hào)故事所負(fù)載的這一層對(duì)于人類(lèi)盲目自信的批判在電影中有所提及，雖然不是敘事的重點(diǎn)，卻也在伊斯姆先生和史密斯船長(zhǎng)的對(duì)話中、有關(guān)救生艇數(shù)量和容量的對(duì)話中等情節(jié)中含蓄的給出了電影本身的觀點(diǎn)——釀成最終悲劇的，并非全是天災(zāi)，而是人類(lèi)的挑戰(zhàn)一切的狂熱——無(wú)力負(fù)擔(dān)全責(zé)的史密斯船長(zhǎng)選擇了放棄生命，無(wú)力限制局勢(shì)的麥道船長(zhǎng)選擇了飲彈自盡，無(wú)力創(chuàng)建神話的安德魯先生選擇了與自己畢生的最大杰作一起毀滅——這不是一個(gè)人的死亡，不是一艘郵輪的毀滅，而是積聚了一個(gè)時(shí)代人類(lèi)欲望的幻夢(mèng)的崩裂，這崩裂令任何個(gè)體都無(wú)從承受，惟有一死，方可解脫。

局限于時(shí)長(zhǎng)等因素，電影在情節(jié)上和畫(huà)面上對(duì)于這一層的表達(dá)假如可以說(shuō)是點(diǎn)到為止，那么來(lái)自于詹姆斯霍納的電影配樂(lè)，則在這一道路上達(dá)到了超越電影故事和畫(huà)面的境界。尤其是電影配樂(lè)中的尾聲《大海的詠嘆》，以全篇音樂(lè)都未曾有過(guò)的沉重和悲傷將這個(gè)主題講解并描述到了音樂(lè)可以達(dá)到的極致——不再有悲天憫人的情懷，不再有悲劇升華的光輝，有的只是對(duì)于這樣一個(gè)已經(jīng)深眠于大海，終將有一天深眠于人類(lèi)歷史的故事的反思與追憶，最終漸漸遠(yuǎn)去的音效，就是在訴說(shuō)著這命運(yùn)的啟示。

泰坦尼克號(hào)的觀后感4

“船長(zhǎng)的心靈是多么的高尚?！笨赐辍短┨鼓峥颂?hào)》時(shí)，我發(fā)出了由衷的贊美。故事情節(jié)感人肺腑，尤其是大船快沉?xí)r，感人的一幕幕畫(huà)面出現(xiàn)了。一位男士找到了只能夠自己逃命的一塊木板，可他沒(méi)想著自己，而是把女士扶上去，自己安靜地等待死神的呼喚;船長(zhǎng)把救生艇放下去時(shí)，自己沒(méi)有帶頭沖上去而讓給了婦女、孩子和老人，自己和船員必需和大船共存亡……看到這些，我最終明白了人類(lèi)共同追求又是共同須要的.東西——這就是愛(ài)。不是嗎男士為了女士好好活著便能讓自己死去;船長(zhǎng)愛(ài)游客能在生死的考驗(yàn)中鎮(zhèn)靜自若指揮著一位又一位受驚的游客，把生的希望給了別人，把死亡留給了自己。

大家知道，人是不能沒(méi)有愛(ài)。愛(ài)猶如暖和的陽(yáng)光，暖和著每個(gè)人的心靈;又如太陽(yáng)的光輝，照射著我們前進(jìn)。一個(gè)人假如沒(méi)有愛(ài)生活就會(huì)變得無(wú)趣、無(wú)聊，家庭里假如沒(méi)有愛(ài)就不會(huì)有華蜜而又美滿的生活。愛(ài)是人類(lèi)在社會(huì)中進(jìn)步的一個(gè)重要源泉，精神中最基本的力氣。

我曾經(jīng)看到過(guò)這樣使人無(wú)法遺忘的一幕：一只兇狠的大黑貓想吃一窩小雞，正值第一只小雞快被吃掉時(shí)，雞媽媽趕來(lái)，它撲上去與大黑貓做戰(zhàn)斗，雖然雞媽媽最終奄奄一息，可是它的愛(ài)恒久記在我的腦海中，一窩小雞的生命得到了保障。

我們每天生活在父母的疼愛(ài)、老師的關(guān)愛(ài)，同學(xué)的友愛(ài)中，心里是多么的快樂(lè)和歡樂(lè)。我真想對(duì)大家呼吁：“我們要做一名‘愛(ài)的使者’，世上有了愛(ài)，明天就更好!”

泰坦尼克號(hào)的觀后感5

當(dāng)我看了“泰坦尼克上的中國(guó)生還者”這部紀(jì)錄片后，有許多的感慨，從中感受到了許多，對(duì)此抒發(fā)了以下的感悟：

弱小的國(guó)家不僅沒(méi)有外交，更是沒(méi)有說(shuō)話的權(quán)利。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束時(shí)，其他各國(guó)不情愿承認(rèn)中國(guó)是戰(zhàn)勝?lài)?guó)，因?yàn)樵谕鈬?guó)人看來(lái)，那幾十萬(wàn)中國(guó)勞工的價(jià)值并不高，事實(shí)上沒(méi)有這些中國(guó)工人別說(shuō)打仗打不贏，列強(qiáng)們更是連住的地方都沒(méi)有，可即便如此，各國(guó)政府還是不斷抹黑中國(guó)人。

在泰坦尼克號(hào)沉沒(méi)時(shí)，船上有六名中國(guó)人幸存了下來(lái)，而對(duì)他們來(lái)說(shuō)，這也是厄運(yùn)的起先。

泰坦尼克號(hào)遇難以后，英國(guó)政府急需找一個(gè)借口來(lái)擺脫責(zé)任，面對(duì)西方各國(guó)的指責(zé)，英國(guó)人須要找到一個(gè)轉(zhuǎn)移輿論的方法，因此，泰坦尼克號(hào)上的那幾名幸存的中國(guó)勞工就成了他們的替罪羊，在英國(guó)媒體的報(bào)道下，這些中國(guó)人為了活下去，實(shí)現(xiàn)了各種手段，有的甚至化妝成了女人，在當(dāng)時(shí)的西方報(bào)紙上，這六名中國(guó)人已然成了卑鄙小人，可是背后的真正實(shí)情始終到101年以后才被挖了出來(lái)。這是一個(gè)骯臟的隱私，西方政府丑化這些中國(guó)人，為的就是推卸責(zé)任，而這些中國(guó)人為了保全自己的飯碗，只好選擇靜默承受辱罵。

這是一個(gè)強(qiáng)權(quán)打壓真相的故事，它充溢了無(wú)奈