廣州大劇院分析

若即若離—廣州歌劇院

——扎哈·哈迪德（英國）它有著顛覆常規(guī)的夢幻空間，它將成為一座承載夢想的先鋒建筑，這座造型奇異的歌劇院，出自一位伊拉克裔女建筑師之手。她被稱為建筑界的時(shí)尚女魔頭，她的設(shè)計(jì)常常因驚世駭俗而難以實(shí)現(xiàn)。她是世界上唯一獲得建筑界諾貝爾獎(jiǎng)——普利茲克獎(jiǎng)的女建筑師！當(dāng)前1頁，總共33頁。

解構(gòu)主義是一個(gè)由法國后結(jié)構(gòu)主義哲學(xué)家德希達(dá)所創(chuàng)立的批評學(xué)派。解構(gòu)主義的建筑卻運(yùn)用相貫、偏心、反轉(zhuǎn)、回轉(zhuǎn)等手法，具有不安定且富有運(yùn)動(dòng)感的形態(tài)的傾向。最大的特點(diǎn)是反中心，反權(quán)威，反二元對抗，反非黑即白的理論后現(xiàn)代性是一種思想風(fēng)格，它置疑客觀真理、理性、同一性和客觀性這樣的經(jīng)典概念，置疑普遍進(jìn)步或人類解放，不信任任何單一的理論框架、大敘事、或終極性解釋。

后現(xiàn)代性大致體現(xiàn)為三種比較鮮明的態(tài)度：否定性（解構(gòu)性）的后現(xiàn)代性，建設(shè)性（建構(gòu)性）的后現(xiàn)代性，虛假（迪斯尼式）的后現(xiàn)代性。

解構(gòu)主義是對現(xiàn)代主義正統(tǒng)原則和標(biāo)準(zhǔn)批判地加以繼承，運(yùn)用現(xiàn)代主義的語匯，卻顛倒、重構(gòu)各種既有語匯之間的關(guān)系，從邏輯上否定傳統(tǒng)的基本設(shè)計(jì)原則(美學(xué)、力學(xué)、功能)，由此產(chǎn)生新的意義。用分解的觀念，強(qiáng)調(diào)打碎，疊加，重組，重視個(gè)體，部件本身，反對總體統(tǒng)一而創(chuàng)造出支離破碎和不確定感。風(fēng)格簡述當(dāng)前2頁，總共33頁。自然條件：位于廣州珠江新城南部華夏路，緊鄰珠江新城臨江大道，場地位于珠江岸邊社會(huì)背景：廣州大劇院的建造就是要使之成為廣州市的新地標(biāo)，無論是從形式含義還是功能上來說，他都承載著其特殊意義。在規(guī)劃設(shè)計(jì)中，廣州歌劇院、博物館分別位于新城軸線起點(diǎn)的兩側(cè)，與中央廣場、濱江綠帶共同形成文化藝術(shù)廣場，成為一個(gè)開放、自信的國際都市展示自身魅力的舞臺(tái)。藝術(shù)廣場的設(shè)計(jì)秉承了廣州珠江新城城市設(shè)計(jì)的精神與理念，在整合都市界面、豐富都市景觀、引入公共活動(dòng)三個(gè)方面豐富并深化了城市設(shè)計(jì)的成果。

基地分析當(dāng)前3頁，總共33頁。人行，車行與出入口在總平面上的分析建筑四面環(huán)路，交通便利，地下車庫入口設(shè)在北面和東面主入口層在地下，從四面都有入口進(jìn)入建筑，地下用一個(gè)大的公共的開放空間連接“大石頭”、“小石頭”和“草坡”，參觀人流只要從東西面和南面進(jìn)入，而后勤人員則要從北面進(jìn)入，貴賓有單獨(dú)出入口，各類人流分流，互相獨(dú)立，互不影響。地上則通過入口廣場分別進(jìn)入大劇場和多功能劇場。當(dāng)前4頁，總共33頁。

廣州歌劇院的設(shè)計(jì)概念源自這樣的一種激情：在廣州市建立一個(gè)新的城市文化焦點(diǎn)——融城市歷史、建筑藝術(shù)、城市景觀為一體的文化焦點(diǎn)?！笆钦l驅(qū)石到江心，天為羊城鎮(zhèn)古會(huì)”，詩中說的是屹立珠江中的海珠石。傳說中的海珠石是廣州的鎮(zhèn)城之石。

英國扎哈·哈迪德建筑師事務(wù)所的方案構(gòu)思為“圓潤雙礫”，立意來自于海珠石的傳說，寓意一對被珠江水沖刷形成的“礫石”,生根于動(dòng)感十足的城市空間。起伏流暢的線條、引人入勝的輪廓與珠江水交相輝映，充滿了生命活力和浪漫激情。建筑師通過類比的手法把主體建筑與環(huán)境景觀關(guān)聯(lián)起來，以產(chǎn)生一種嵌入性。將景觀元素滲透到建筑形體和空間中，以動(dòng)態(tài)的建筑空間和形式、模糊邊界的手法形成功能交織，并使之有機(jī)相連，從而實(shí)現(xiàn)空間的持續(xù)變化和形態(tài)交集。將建筑的內(nèi)部、外部直至城市空間看做是城市意象的不同但連續(xù)的片段，通過刻意的切割與聯(lián)接，使建筑和城市景觀融合共生。設(shè)計(jì)說明當(dāng)前5頁，總共33頁。廣州歌劇院是廣州市將新建的七大標(biāo)志性建筑之一，其地處珠江新城，總用鋼量約為12000噸，總占地面積約42000平方米，總建筑面積約70000平方米，包括大劇場36400平方米，多功能劇場7400平方米、其他配套建筑26100平方米。其外部形態(tài)獨(dú)特，猶如一個(gè)平緩的山丘上置放的大小不同的兩塊石頭，被形象地稱為“雙礫”。其中，“大石頭”是1800座的大劇場及其配套的設(shè)備用房、劇務(wù)用房、演出用房、行政用房、錄音棚和藝術(shù)展覽廳；“小石頭”則是400座的多功能劇場及配套餐廳。兩者皆為屋蓋、幕墻一體化的結(jié)構(gòu)，整體性外殼最大長度約120米,高度43米?！啊B巢’起碼有四分之一是對稱的，而廣州歌劇院沒有一個(gè)節(jié)點(diǎn)相同?！币獙ⅰ皥A潤雙礫”的非幾何形體設(shè)計(jì)從圖紙變成現(xiàn)實(shí)，就要克服前所未有的施工難題。僅歌劇院的鋼結(jié)構(gòu)——三向斜交折板式網(wǎng)殼，就有64個(gè)面，47個(gè)轉(zhuǎn)角，每一個(gè)鋼件都是分段鑄造再運(yùn)到現(xiàn)場拼接，每一個(gè)節(jié)點(diǎn)從制造、安裝均要在空中準(zhǔn)確三維定位，目前國內(nèi)對如此復(fù)雜的鋼結(jié)構(gòu)還沒有規(guī)范可循。廣州大劇院從建筑到建聲到室內(nèi)藝術(shù)都是比較完美的，這座建筑界的瑰寶不僅傾盡了扎哈·哈迪德的心血，同時(shí)作為建設(shè)者中孚泰文化集團(tuán)就于廣州大劇院的建成也是功不可沒的。為了達(dá)到扎哈雙曲面造型以及馬歇爾對聲音質(zhì)量的要求進(jìn)行，中孚泰進(jìn)行了很多技術(shù)改革，不僅解決了四大難題（一個(gè)是聲學(xué)效果，藝術(shù)效果，投資成本控制，工程施工技術(shù)與工藝），更是在生產(chǎn)運(yùn)用上，創(chuàng)造性的解決了實(shí)體面才首次大面積在工程當(dāng)中使用的系統(tǒng)工程問題，這才有了這座世界一流大劇院的建成?？傮w布局當(dāng)前6頁，總共33頁。時(shí)至今日中孚泰文化集團(tuán)儼然成為了“大劇院建設(shè)專家與領(lǐng)導(dǎo)者”廣州歌劇院總建筑面積約70000平方米，最大長度約120米，最大高度43米。整個(gè)歌劇院包括大劇場36400平方米、多功能劇場7400平方米、其它配套建筑26100平方米，總占地面積約42000平方米。其中，“大礫石”是1800座的大劇場和錄音棚、藝術(shù)展覽廳等，“小礫石”則是400座的多功能劇場等。

廣州大劇院的建成也讓中孚泰在大劇院建設(shè)上又邁上了一個(gè)臺(tái)階，其在2012年受邀參與了國家劇院建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)的制定。當(dāng)前7頁，總共33頁。一層平面圖當(dāng)前8頁，總共33頁。二層平面圖當(dāng)前9頁，總共33頁。三層平面圖當(dāng)前10頁，總共33頁。四層平面圖當(dāng)前11頁，總共33頁。五層平面圖當(dāng)前12頁，總共33頁。

由“大石頭”、“小石頭”和“草坡”結(jié)合組成建筑空間，功能分區(qū)明確，而又交織成為一體。1800座的歌劇院及其配套的設(shè)備用房、劇務(wù)用房、演出用房、行政用房、錄音棚和藝術(shù)展覽廳位于“大石頭”內(nèi)，各種音階的主角都將在這里粉墨登場。前廳、休息廳借助大面積的玻璃與室外景觀內(nèi)外交融，以連續(xù)、流暢的墻面及廊道獲得拉伸而充滿張力的視覺效果，構(gòu)成功能交織、景觀滲透的動(dòng)態(tài)空間，成為觀眾欣賞演出之前營造藝術(shù)氛圍的場所。

劇院0.00層的休息廳，通過架空層與位于草坡部分的咖啡廳、售票中心和表演藝術(shù)研究交流部，及位于多功能廳首層的餐廳形成完整又相對獨(dú)立的公共配套設(shè)施，有利于非演出期間的經(jīng)營管理。演職人員專用的主入口門廳位于后臺(tái)區(qū)。后臺(tái)區(qū)一層及地下一層局部用于安排演員化妝、演員上下場、布景和道具裝卸等功能?；瘖y間設(shè)計(jì)采用大小相結(jié)合的方式，既有大型的團(tuán)體化妝間，又有設(shè)施齊全的貴賓化妝間，可滿足200多人同時(shí)化妝的需求。劇院后臺(tái)部分的上部用作排練廳。此外，還設(shè)置了供演員休息的空中大廳（SkyLounge），以豐富多變的空間激發(fā)藝術(shù)表現(xiàn)力。功能組織當(dāng)前13頁，總共33頁。小劇場舞臺(tái)可移動(dòng)。400座的多功能廳位于“小石頭”內(nèi)，具有獨(dú)立的輔助及后臺(tái)設(shè)施，兼顧室內(nèi)樂、小型話劇、曲藝、新聞發(fā)布和演員排練等多功能使用要求，還可兼作小型電影放映場，舉行時(shí)裝表演等。該廳的觀眾座位采用機(jī)械移動(dòng)式，使空間具有較大的可調(diào)性，舞臺(tái)和觀眾席可根據(jù)功能變換成不同類型，滿足不同的演出要求，并可作為“黑匣子”實(shí)驗(yàn)劇場。當(dāng)前14頁，總共33頁。從景觀的角度看，草坡是形成山丘的重要組成部分。設(shè)計(jì)利用草坡下的空間用作部分公共配套設(shè)施用房，并使之成為大、小石頭與城市公共空間之間有機(jī)聯(lián)系的過渡元素。西側(cè)草坡及大臺(tái)階下的架空層空間設(shè)置咖啡廳。架空層中部設(shè)置售票中心。東側(cè)草坡下為表演藝術(shù)研究交流部。三部分功能交織、形態(tài)流暢。當(dāng)前15頁，總共33頁。在地下室的設(shè)計(jì)中，按規(guī)劃設(shè)計(jì)條件要求設(shè)置了260個(gè)停車位，功能配套用房及主要設(shè)備用房。為使跑場線路比較便捷，部分化妝間也設(shè)在地下室。另外，部分停車庫也是戰(zhàn)時(shí)人員掩蔽所及物資庫。東側(cè)則設(shè)置了珠江新城中央廣場地下一層的港灣式落客區(qū)，在這里營造了一個(gè)流動(dòng)的空間，使用公共交通工具到達(dá)的游客可以通過樓梯、扶梯或電梯到達(dá)架空層，然后進(jìn)入劇場。當(dāng)前16頁，總共33頁。配合池座后排標(biāo)高，歌劇場和多功能廳的主入口設(shè)在5m標(biāo)高層的平臺(tái)上。平臺(tái)是室內(nèi)外空間的交織部分，是歌劇場和多功能廳的觀眾共用的室外“門廳”。入口平臺(tái)及架空層除了具有解決人流的集散功能外，還是聯(lián)系大、小石頭和草坡的媒介。幾個(gè)公眾入口通過刻意整合，加上平臺(tái)邊緣似張拉而成的狹縫，形成一個(gè)關(guān)聯(lián)、交錯(cuò)的空間形態(tài)。當(dāng)前17頁，總共33頁。流線分析當(dāng)前18頁，總共33頁。內(nèi)部功能布局與交通空間大劇院主入口面向中心廣場，歌劇院的主要附屬用房和公共服務(wù)設(shè)施均布置于環(huán)形體量之中。地下車庫與其他設(shè)備用房布置在基地的地下一層并與東側(cè)廣場地下空間貫通?；⌒误w量在三層高度與觀演區(qū)脫開，與觀眾廳主體建筑共同圍合成一個(gè)連續(xù)室外空間，并從廣場引入臺(tái)階和綠化，加強(qiáng)了這個(gè)空間與廣場的視覺聯(lián)系。當(dāng)前19頁，總共33頁。進(jìn)入大劇場的入口大廳后，可直接通過樓梯上到樓上，然后再進(jìn)入觀眾廳，與從入口平臺(tái)進(jìn)入的人流合流。然后通過沿建筑邊的通道和樓梯，可以進(jìn)入到舞臺(tái)背后的餐廳部分。建筑的外圍大部分是參觀人流可以進(jìn)入的。充分利用了景觀視線良好的區(qū)域給主要使用人員，功能安排巧妙。當(dāng)前20頁，總共33頁。建構(gòu)分析其外形猶如大小兩塊歷經(jīng)江水沖刷的石頭，被放置在珠江北岸一個(gè)平緩的山丘上?！半p礫”都采用了屋蓋、幕墻一體化的結(jié)構(gòu)，整體性外殼最大長度約120米，高43米羊城古都有鎮(zhèn)寶三石：東為海印石、中為海珠石、西為浮丘石。當(dāng)前21頁，總共33頁。廣州大劇院的設(shè)計(jì)突破了以往建筑的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，外形似礫石，一大一小，一黑一白，形成鮮明對比。外圍護(hù)結(jié)構(gòu)強(qiáng)烈的凹進(jìn)凸出的不規(guī)則幾何形體和內(nèi)部大跨度、大懸挑、傾斜的剪力墻柱形成復(fù)雜的不規(guī)則建筑空間。也正因?yàn)榇?，室?nèi)的光影效果也極好。而地面與斜柱間最大的傾斜角度達(dá)到78度。使習(xí)慣了方方正正的人們感到一種前所未有的視覺體驗(yàn)。建筑由上百個(gè)立面構(gòu)成，每個(gè)立面都不一樣，且都以不同角度連接，柱子也沒有一個(gè)是垂直的。因此建筑結(jié)構(gòu)特立獨(dú)行采用“鑄鋼結(jié)構(gòu)”,每一個(gè)鋼件都是分段鑄造再運(yùn)到現(xiàn)場拼接，每一個(gè)節(jié)點(diǎn)從制造、安裝均要在空中準(zhǔn)確三維定位。廣州歌劇院的構(gòu)思獨(dú)特巧妙的外帷幕表皮：三角形石材、玻璃幕墻系統(tǒng)；國內(nèi)首創(chuàng)的結(jié)構(gòu)體系：三向斜交網(wǎng)格組合折板式單層網(wǎng)殼；渾然一體的室內(nèi)表面連續(xù)曲面裝飾；顛覆傳統(tǒng)形式的非對稱觀眾廳聲學(xué)設(shè)計(jì)等都是其結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新。當(dāng)前22頁，總共33頁。當(dāng)前23頁，總共33頁。在結(jié)構(gòu)上面是三項(xiàng)斜殼網(wǎng)格，組合折被成中間有14個(gè)支撐點(diǎn)，形成了不是以軸力為主的。歌劇院的造型是大小兩個(gè)石頭，因?yàn)閮蓚€(gè)結(jié)構(gòu)是基本相似，由64個(gè)折面形成的網(wǎng)殼解構(gòu)，棱線是兩條面的角平分線，所以就是因?yàn)檫@樣的變化，導(dǎo)致所有交線的節(jié)點(diǎn)，不同的方向交匯在節(jié)點(diǎn)處。用了很多的角支柱，所有的都是箱形斷面。這個(gè)節(jié)點(diǎn)解構(gòu)非常復(fù)雜，就采用了鑄鋼節(jié)點(diǎn)，就是每一個(gè)鑄鋼節(jié)點(diǎn)形象各異，最長達(dá)到82米，最重達(dá)到39.6噸，最長達(dá)到18米，寬12米，所以要現(xiàn)場組裝，造型非常復(fù)雜。其次還因?yàn)楣こ滩捎玫氖潜”谙湫偷慕孛?，主梁和次梁有牛腿，有很多的牛腿，這也是我們制作上的難點(diǎn)，共設(shè)155個(gè)球鉸支座。因?yàn)闃?gòu)建比較復(fù)雜，而且69個(gè)鑄鋼節(jié)點(diǎn)都不完全相同，制模和木模的工具，選用的型是二氧化碳和水玻璃，采用的電弧爐氧化法，假如一些微量元素，提高熱人性和延伸性。鑄造完以后進(jìn)行熱處理。當(dāng)前24頁，總共33頁。聲學(xué)設(shè)計(jì)由marshalldayacoustics（澳大利亞，墨爾本）設(shè)計(jì)廣州歌劇院總建筑面積約7萬平方米，其核心部分俗稱“大石頭和小石頭”:“大礫石”是1800座的大劇場和錄音棚、藝術(shù)展覽廳，面積約為36400平方米；“小礫石”則是400座的多功能劇場，面積約7400平方米。其他配套建筑約占26100平方米。負(fù)責(zé)舞臺(tái)機(jī)械及燈光音響設(shè)計(jì)的團(tuán)隊(duì)為國家大劇院原班人馬。內(nèi)部聲學(xué)設(shè)計(jì)則根據(jù)馬歇爾大師的獨(dú)特研究采用“雙手環(huán)抱”式看臺(tái)，此項(xiàng)設(shè)計(jì)為全球首創(chuàng)。從記者獲得的示意圖來看，廣州歌劇院的觀眾廳采用多邊形設(shè)計(jì)，樂池為“倒八字形”，有利于增加臺(tái)上演員和樂池演奏者的溝通。而所謂“雙手環(huán)抱”，是指觀眾席看臺(tái)兩側(cè)的延伸部分和樓座挑臺(tái)交錯(cuò)重疊，從舞臺(tái)角度看來，猶如迎面伸來的兩只手臂。據(jù)介紹，此種設(shè)計(jì)的優(yōu)勢在于內(nèi)墻的形狀和角度有利于提供側(cè)向反射聲，同時(shí)避免回聲的干擾，從而使得混響音色既優(yōu)美又清晰。聲學(xué)設(shè)計(jì)當(dāng)前25頁，總共33頁。創(chuàng)造自然聲最佳視聽環(huán)境廣州大劇院的聲學(xué)設(shè)計(jì)由澳大利亞馬歇爾·戴聲學(xué)顧問公司承擔(dān)，由華南理工大學(xué)亞熱帶建筑科學(xué)實(shí)驗(yàn)室建筑聲學(xué)實(shí)驗(yàn)室承擔(dān)縮尺模型聲學(xué)試驗(yàn)研究、材料與構(gòu)造的聲學(xué)檢測以及施工中期和工程竣工后的建筑聲學(xué)測試工作。雙方密切配合，保證了廣州大劇院一流的音質(zhì)水準(zhǔn)。國際聲學(xué)界最高獎(jiǎng)“塞賓獎(jiǎng)”得主——國際頂級聲學(xué)大師馬歇爾先生只在中國的國家大劇院和廣州歌劇院進(jìn)行聲學(xué)設(shè)計(jì)，這次在廣州大劇院，他不再使用聲音反射板，而是首次采用“雙手環(huán)抱形”看臺(tái)，用舞臺(tái)兩旁的墻壁與二三層的觀眾看臺(tái)代替聲音反射板，墻壁上用特殊材料做成的眾多凹洞，在聲學(xué)上稱為聲擴(kuò)散元素，其作用是把反射聲擴(kuò)散開來，使劇院內(nèi)每個(gè)角落聽到的聲音差不多響。衡量歌劇院的聲學(xué)件主要有三個(gè)指標(biāo)：第一是進(jìn)場感，即哪怕在離舞臺(tái)最遠(yuǎn)的地方也能享受到聲學(xué)上的親近感；第二是清晰度，即不管坐在哪個(gè)座位上，都能將歌詞聽得清楚；第三是聲音優(yōu)美，即能感覺出聲音很豐滿，混響感很強(qiáng)。從測試效果來看，廣州大劇院就達(dá)到了國際一流劇院的聲學(xué)條件。當(dāng)前26頁，總共33頁。舞臺(tái)功能轉(zhuǎn)換靈活廣州大劇院大劇場的舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備的配置能滿足各種大型歌劇、民族舞劇、芭蕾舞劇、大型交響樂、大型綜合文藝節(jié)目的演出要求，同時(shí)兼顧話劇、戲曲等其它類型文藝節(jié)目的演出。廣州大劇院大量應(yīng)用國內(nèi)外最先進(jìn)、適應(yīng)性最好的機(jī)電技術(shù)，使得舞臺(tái)機(jī)械設(shè)備不僅具有運(yùn)行平穩(wěn)、定位準(zhǔn)確、同步運(yùn)行精度高、噪音低等特點(diǎn)，而且在運(yùn)行速度、空間位置變化上豐富多彩、操作上方便、靈活，使推、拉、升、降、轉(zhuǎn)的各種功能組合變化更加靈活、快捷，形成機(jī)械與藝術(shù)的完美統(tǒng)一。舞臺(tái)采用國際傳統(tǒng)的“品”字形結(jié)構(gòu)，有主舞臺(tái)、左右側(cè)臺(tái)和后舞臺(tái)，在后舞臺(tái)的下方設(shè)有兩個(gè)與其相同面積的臺(tái)倉舞臺(tái)。舞臺(tái)木板下方隱藏了多個(gè)齒輪轉(zhuǎn)軸，可以實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)的及時(shí)轉(zhuǎn)換。主舞臺(tái)的后方，有一個(gè)芭蕾舞的專用舞臺(tái)，需要時(shí)可降下主舞臺(tái)，將該塊舞臺(tái)移至前方。多功能劇場建筑平面為矩形，內(nèi)部寬18米，長26米。使用方式很靈活，可謂“百變劇場”，可以通過12塊5×5米的舞臺(tái)機(jī)械升降臺(tái)實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)和觀眾廳的形式變換，而固定在氣墊臺(tái)車上的座椅，可以隨著舞臺(tái)形式的變換改變觀眾座椅的排布方式。當(dāng)前27頁，總共33頁。調(diào)節(jié)混響時(shí)間的措施為了滿足不同演出功能的需要，根據(jù)以往大劇院裝飾的經(jīng)驗(yàn)，建議采取以下措施來調(diào)節(jié)室內(nèi)混響時(shí)間：與聲學(xué)單位及專家充分溝通后將劇場舞臺(tái)對面的墻面與天花交界處GRG預(yù)留凹槽用于懸掛升降吸音幕布的位置如果演出要求的混響時(shí)間要求降低，可以放下吸音幕布來降低室內(nèi)混響時(shí)間，做到在使用過程中也對混響時(shí)間進(jìn)行調(diào)節(jié)。另外可以在聲音強(qiáng)度較大區(qū)域范圍內(nèi)的天花上（一般會(huì)出現(xiàn)在舞臺(tái)臺(tái)口上方），在施工過程中預(yù)留出懸吊反聲體的吊點(diǎn)位置，通過對整個(gè)劇場的聲學(xué)測試的結(jié)果或在演出時(shí)某個(gè)區(qū)域聲音強(qiáng)度過大，可以在此處懸吊一定數(shù)量的反聲體對該處的聲強(qiáng)進(jìn)行反射，對該處的聲音強(qiáng)度進(jìn)行調(diào)節(jié)。澳大利亞人、國際聲學(xué)界最高獎(jiǎng)“塞賓獎(jiǎng)”的獲得者———馬歇爾貢獻(xiàn)了他最新的聲學(xué)技術(shù)：一種被稱為GRG(玻璃纖維加強(qiáng)石膏)的材料被大量使用。當(dāng)前28頁，總共33頁。廣州歌劇院的主廳依舊延續(xù)著扎哈的風(fēng)格，這種取消了反射板的劇院設(shè)計(jì)在已往的建筑中很難見到。雙手環(huán)抱設(shè)計(jì)加上二三層旁的觀眾席與舞臺(tái)旁邊的墻壁以及擴(kuò)散體的使用使廣州歌劇院主廳的音效可以達(dá)到世界一流的水平。觀眾廳池座兩側(cè)的升起部分和樓座挑臺(tái)交錯(cuò)重疊，看臺(tái)猶如“雙手環(huán)抱”，避免了回聲的干擾，內(nèi)墻的形狀和角度有利于提供側(cè)向反射聲。室內(nèi)設(shè)計(jì)當(dāng)前29頁，總共33頁。

坑坑洼洼的墻面具有吸音功能外部的