浣溪沙宋蘇軾原文(4篇)

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浣溪沙宋蘇軾原文篇一

道字嬌訛苦未成。未應春閣夢多情。朝來何事綠鬟傾。彩索身輕長趁燕，紅窗睡重不聞鶯。困人天氣近清明。

①“道字〞句：吐字不清，苦于言不成句。

②綠鬟：古代少女發(fā)式。綠：黑色。

③彩索：彩色的秋千繩索。

④趁燕：追逐空中的飛燕。這里形容秋千上的少女身輕似燕。

此詞描寫春閨少女的“慵困〞情態(tài)。圍繞“春困〞這一側面，著意描寫少女嬌

慵的神情意態(tài)。構思別致，不落陳套。全詞輕柔細膩，情致纏綿，清麗諧婉，多彩多姿，

為蘇軾婉約詞的佳作之一。

賀裳《皺水軒詞筌》：“彩索〞兩句，“如此風調，令十七八女郎歌之，豈在‘曉風殘月’之下〞。

——引自惠淇源《婉約詞》

這首詞表達了對婉約詞的一個極好的開拓與創(chuàng)新。詞中以含蓄蘊藉、輕松幽默的語言，描寫一位富足家庭懷春少女的天真活潑形象。整首詞別致工巧，清綺細致，雅麗自然，表現(xiàn)人物形象不僅能曲盡其形，且能曲盡其神，曲盡其理，顯示出非凡的藝術功力。

上片寫少女朝慵初起的嬌態(tài)。首句寫少女夢囈中吐字不清，言不成句，意在表現(xiàn)少女懷春時特有的害羞心理。接下來二句語含諧趣，故設疑云：如此嬌小憨稚的姑娘是不會被那些兒女情事牽扯的吧，那為什么早晨遲遲不起云鬟半偏呢？以上幾句將少女的春情寫得若有若無，奇妙地表現(xiàn)了情竇初開的少女的心理特點。

詞的下片通過少女蕩秋千和晝眠這兩個生活側面的描寫，寫她貪玩好睡的憨態(tài)。姑娘白天在秋千上飛來蕩去，輕捷靈敏的身子有如春燕?？墒?，晚上躺下來以后，她就一覺睡到紅日當窗，鶯啼戶外，仍是深眠不醒。少女白晝酣眠，是為排遣煩憂，卻說是由于快要到清明白，正是困人的季節(jié)。

這首詞傳神地描寫了少女春天的慵困意態(tài)，寫出了少女懷春時玫瑰色的夢境。在寫作上，它撮筆生新，不落陳套，始終圍繞少女春日貪睡這一側面，用饒有情致的筆調加以渲染，使一位懷春少女的神思躍然紙上，呼之欲出。詞以上下問答的形式寫出，這種結構造成了一種意深筆曲的效果，而無一眼見底的單調淺薄之感。

浣溪沙宋蘇軾原文篇二

[宋]蘇軾

元豐七年十二月二十四日，從泗州劉倩叔游南山。

細雨斜風作曉寒。淡煙疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。人間有味是清歡。

浣溪沙：唐玄宗時教坊曲名，后用為詞牌名。雙調四十二字，上片三句三平韻，下片三句兩平韻。

劉倩叔：名士彥，泗州人，生平不詳。

南山：在泗州東南，風景清曠，宋米芾稱為淮北第一山。

細雨斜風：唐韋莊《題貂黃嶺官軍》：“斜風細雨江亭上,盡日憑欄憶楚鄉(xiāng)。〞

媚：美好。此處是使動用法。

灘：十里灘，在南山附近。

洛：即洛澗，源出安徽定遠西北，北至懷遠入淮河。

漫漫：水勢浩大。

“雪沫〞句：謂午間喝茶。

雪沫乳花：形容煎茶時上浮的白泡。宋人以講茶泡制成白色為貴，所謂“茶與墨正相反，茶欲白，墨欲黑〞（宋趙德麟《侯鯖錄》卷四記司馬光語）。午盞，指午茶。

蓼（liǎo）茸：蓼菜嫩芽。一作“蓼芽〞。

春盤：舊俗，立春時用蔬菜水果、糕餅等裝盤饋贈親友。

原題：元豐七年十二月二十四日從泗州劉倩叔游南山

①泗州：安徽泗縣。

②南山：在泗州附近，淮河南岸。

③洛：安徽洛河。

④蓼茸：蓼菜嫩芽。

⑤試春盤：舊俗立春日饋贈親友，以蔬菜水果、糕餅等裝盤，謂“春盤〞。因時近立春，故此云“試〞。

這是一首記游小詞。上片寫山行俯瞰所見，其人在山中，自不待言。下片言午餐，

雪沫乳花，蓼茸蒿筍，山野風味盎然。

--引自惠淇源《婉約詞》

這首紀游詞，是神宗元豐七年（1084），蘇軾赴汝州（今河南汝縣）任團練使途中，路經泗州（今安徽泗縣）時，與泗州劉倩叔同游南山時所作。詞的上片寫早春景象，下片寫與同游者游山時以清茶野餐的風味。作品充滿春天的氣息，洋溢著生命的活力，反映了對現(xiàn)實生活的熱愛和健勝進取的精神。

詞的上片寫沿途景觀。第一句寫清早，風斜雨細，瑟瑟寒侵，這在殘冬臘月是很難耐的，可是東坡卻只以“作曉寒〞三字出之，表現(xiàn)了一種不大在乎的態(tài)度。

其次句寫向午的景物：雨腳漸收，煙云淡蕩，河灘疏柳，盡沐晴暉。一個“媚〞字，極富動感地傳出喜悅的心聲。從搖曳于淡云晴日中的疏柳，覺察到萌發(fā)中的春潮。于殘冬歲暮之中把握住物象的新機，這正是東坡逸懷浩氣的表現(xiàn)，是他精神境界上度越恒流之處?！叭牖川暰浼呐d遙深，一結甚遠。句中的“清洛〞，即“洛澗〞，發(fā)源于合肥，北流至懷遠合于淮水，地距泗州（宋治在臨淮）不近，非目力能及。詞中提到清洛，是以虛摹的筆法，眼前的淮水聯(lián)想到上游的清碧的洛澗，當它匯入濁淮以后，就變得渾渾沌沌一片浩茫了。

下片轉寫游覽時的清茶野餐及歡快心情。一起兩句，抓住了兩件有特征性的事物來描寫：乳白色的香茶一盞和翡翠般的春蔬一盤。兩相映托，便有濃郁的節(jié)物氣氛和迷人的力量?！把┠暼榛?，狀煎茶時上浮的白泡。以雪、乳形容茶色之白，既是比喻，又是夸誕，形象顯明。午盞，指午茶。此句可說是對宋人茶道的形象描繪?！稗と纵锕S〞，即蓼芽與蒿莖，這是立春的應時節(jié)物。舊俗立春時饋送親友以鮮嫩春菜和水果、餅鉺等，稱“春盤〞。

此二句繪聲繪色、活靈活現(xiàn)地寫出了茶葉和鮮菜的鮮美色澤，使讀者從中體會到詞人品茗嘗鮮時的喜悅和暢適。這種將生活形象鑄成藝術形象的手法，顯示出詞人高雅的審美意趣和曠達的人生態(tài)度?！叭碎g有味是清歡〞，這是一個具有哲理性的命題，用在詞的結尾，卻自然渾成，有照徹全篇之妙趣，為全篇增加了快樂情調和詩味、理趣。

這首詞，色調清麗而境界開闊的生動畫面中，寄寓著清曠、閑雅的審美趣味和生活態(tài)度，給人以美的享受和無盡的遐思。

浣溪沙宋蘇軾原文篇三

[宋]蘇軾

旋抹紅妝看使君。三三五五棘籬門。相挨踏破蒨羅裙。

老幼扶攜收麥社，烏鳶翔舞賽神村。道逢醉叟臥黃昏。

①旋：匆忙，迅速。抹紅妝：抹脂粉。使君：州郡長官的敬稱，這里是自稱。

②棘籬門：柴門。

③排：推擠。蒨：同“茜〞，紅色。

④收麥社：指收麥子祭土地神。

⑤賽神村：指為感謝上天降雨而祭神的村子。

⑥叟：老頭兒。

這組詞以簡樸生動的筆觸，描繪出農村的夏日風光，對受災的農民表示可憐和關心。太守下鄉(xiāng)，對當?shù)氐拇迕癜傩諄碚f也是十分新鮮的事，于是便有了“旋抹紅妝看使君，三三五五棘籬門，相挨踏破茜羅裙〞的場面。在這個場面里，可以顯示出農村民風的淳樸可愛，農村少女的歡快活躍、自然真率。這對整日局促于官場的詞人而言也是特別清爽動人的。這就依稀地與爾虞我詐的`官場形成比較?！袄嫌追鰯y收麥社，鳥鳶翔舞賽神村。道逢醉叟臥黃昏〞，是詞人所見的農村風光，畫面上洋溢著豐收之后的歡快，一幅百姓安居樂業(yè)、熙熙攘攘的開心景象。今年的豐收，當然有詞人求雨得雨的一份功勞。詞人是在賞識自己努力的結果，是在賞識自我的政績。所表現(xiàn)出來的還是政治上的一份自信。以這樣的心境和眼光去欣賞農村的風光人情，一切就被詩情畫意化了。

浣溪沙宋蘇軾原文篇四

[宋]蘇軾

西塞山邊白鷺飛。散花洲外片帆微。桃花流水鱖魚肥。自庇一身青箬笠，相隨四處綠蓑衣。斜風細雨不須歸。

浣溪沙：唐代教坊曲名，后用為詞牌名，又名《浣溪紗》、《小庭花》等。雙調四十二字，平韻。南唐李煜有仄韻之作。此調音節(jié)明快，句式整齊，易于上口。為婉約、豪放兩派詞人所常用。

西塞山：又名道士磯，今湖北省黃石市轄區(qū)之山名。

散花洲：鄂東長江一帶有三個散花洲，一在黃梅縣江中，早已塌沒。一在浠水縣江濱，今成一村。一在武昌（今湖北鄂州市）江上建“怡亭〞之小島，當?shù)厝朔Q之為“吳王散花灘〞。該詞中所寫散花洲系與西塞山相對的浠水縣管轄的散花洲。

鱖（guì）魚：又名“桂魚〞，長江中游黃州、黃石一帶特產。

庇：遮蓋。

箬（ruò）笠：用竹篾做的斗笠。

蓑（suō）衣：草或棕作的雨衣。

上片寫黃州、黃石一帶山光水色和田園風味。三幅畫面組綴成色調斑斕的鄉(xiāng)村長卷。“西塞山〞配上“白鷺飛〞，“桃花流水〞配上“鱖魚肥〞，“散花洲〞配上“片帆微〞。這就是從船行的角度自右至左依次排列為山—水—洲的畫卷。靜中有動，動中有靜。青、藍、綠配上白、白、白，即青山、藍水、綠洲配上白鷺、白魚、白帆，構成一種素雅恬淡的田園生活圖，這是長江中游黃州、黃石一帶特有的田園春光。

下片寫效法張志和，追求“扁舟草履，放浪山水間，與漁樵雜處〞（《答李端叔書》）的超然自由的隱士生活?！白员右簧砬囿梵?，相隨四處綠蓑衣〞，勾畫出了一個典型的漁翁形象?！靶憋L細雨不須歸〞，描繪著“一蓑煙雨任平生〞樂而忘歸的田園生