第九章控制影深

第九章控制影深第一頁，共十頁，2022年，8月28日第九章、控制景深--影響景深的其它因素

影響景深的三大因素：光圈越小—景深越大；光圈越大—景深越小。鏡頭焦距越短—景深越大；鏡頭焦距越長—景深越小。物距越遠(yuǎn)—景深越大；物距越近—景深越小。第二頁，共十頁，2022年，8月28日第九章、控制景深--選擇大景深描寫環(huán)境1在拍攝時如果有意識地收小光圈，選用短焦距鏡頭并且拍攝較遠(yuǎn)處的物體，可以將從較近距離直到無限遠(yuǎn)處的景物都相當(dāng)清晰地展現(xiàn)在觀眾面前，全面描述被攝主體的周圍環(huán)境特點，并可通過遠(yuǎn)近景物清晰顯現(xiàn)出近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系（這與短焦距廣角鏡的使用直接有關(guān)），生動地表現(xiàn)出被攝景物的深度和廣度，增強畫面的深遠(yuǎn)空間感。第三頁，共十頁，2022年，8月28日第九章、控制景深--選擇大景深描寫環(huán)境2大景深的方法特別適于拍攝場面面宏大的景物。特別是在風(fēng)光攝影、建筑攝影中用得較為廣泛，從而展現(xiàn)出山路的壯觀、田園的開闊、草原的無垠以及建筑物的每一細(xì)節(jié)，幫助觀眾對被攝主體與周圍環(huán)境間的關(guān)系產(chǎn)生聯(lián)想，通過環(huán)境襯托主體。還有就是旅游紀(jì)念照的拍攝，為人使人物與背后的紀(jì)念物都清晰，起到留念作用，大景深就非常有效。第四頁，共十頁，2022年，8月28日第九章、控制景深--選擇大景深描寫環(huán)境3在光線較暗的陰天等條件下，要使紀(jì)念照中的人物與遠(yuǎn)處的背景都清晰并不容易，因為一旦光圈收小，快門速度就必須放得很慢，容易抖動。解決的方法是盡量讓被攝人物離鏡頭遠(yuǎn)些（離背景近些），盡可能使用廣角鏡，還可以在對焦時將焦點聚在主體人物稍后一些的某個點上，通過照相機上的景深表估計人物仍在前景深范圍之內(nèi)，這樣就等于將景深范圍向后移了，保證了背景的同時清晰。

第五頁，共十頁，2022年，8月28日第九章、控制景深--運用小景深突出主體1

小景深的要求是盡可能開大光圈，使用長焦距鏡頭，并離被攝體近些。其中開大光圈是最主要的手段。運用小景深，能使環(huán)境虛糊，主體清晰，這是在雜亂環(huán)境中突出主體的有效方法之一。我們稱這種小景深的技術(shù)為“選擇性聚焦”。第六頁，共十頁，2022年，8月28日第九章、控制景深--運用小景深突出主體2選擇性聚焦還可以是將焦點聚在中景上，讓前景和背景同時虛化。這時給人帶來的心理效應(yīng)就如同持東西時眼睛盯著中景上的主體，前后景必然呈虛化狀態(tài)，從而在畫面上產(chǎn)生一種明確的視線引導(dǎo)作用。前景的虛化還會使人產(chǎn)生一種身臨其境的感覺，好像真的是透過很近的前景觀察中景上的人或景物。第七頁，共十頁，2022年，8月28日第九章、控制景深--運用小景深突出主體3

在控制景深的各種手法中，還有一種景深預(yù)調(diào)法，對拍攝距離不斷改變的運動物體時十分適用。當(dāng)拍攝時的焦距、光圈和距離這三者固定后，景深范圍也就同時固定了，所以吸要運動的主體進入這一景深范圍，就可以拍到比較清晰的影像。第八頁，共十頁，2022年，8月28日第九章、控制景深--運用小景深突出主體4

景深預(yù)調(diào)法的拍攝步驟如下：先估計一下被攝動體可能出現(xiàn)的縱深范圍，比如在4m前后，然后用照相機向4m處聚焦，并盡可能選用小光圈加大最深。以使用105mm鏡頭，f/22為例，從鏡頭上的景深刻度上可以查知，對焦在4m時，景深范圍在3.2~5.3m之間。那么當(dāng)運動主體進入這一范圍時，即可隨時拍攝，得到相當(dāng)清晰的影像。這就不必一直跟著運動體對焦，簡化了調(diào)焦工作，有利于拍攝者全神貫注地抓取稍縱即逝的精彩瞬間，所以特別適用于體育攝影和新聞攝影中。第九頁，共十頁，2022年，8月28日第九章、控制景深--運用小景深突出主體5

在合理控制景深的過程中，應(yīng)該注意的一些技巧問題：一是在控制景深時不要被取景效果所干擾，在取景時因大光圈看來模糊的前后景物在實際拍攝時可能因光圈的縮小而處于景深范圍之內(nèi)，與觀察時的效果不一致。所以在拍攝前應(yīng)充分利用攝影鏡頭上的景深刻度，以證實所需的效果。二