中國工藝美術(shù)史-1原始社會

中國工藝美術(shù)史—1原始社會第1頁/共101頁原始社會遠古——公元前21世紀一歷史回顧我國的原始社會距今_______________的漫長歷史歲月，其生產(chǎn)力的主要標(biāo)志是___________，又稱石器時代，早期的石器為打制而成，約2至1萬年前出現(xiàn)磨制石器，因此石器時代又可分___________為標(biāo)志的舊石器時代和_________為標(biāo)志的新石器時代。200萬年--4000年石器工具磨制石器以打制石器第2頁/共101頁第3頁/共101頁第4頁/共101頁

二工藝美術(shù)的形成形成過程

舊石器時代－－新石器時代原始人群－－母系氏族－－父系氏族

父系氏族公社時期，人類文明進化發(fā)展的速度加快，能標(biāo)志原始人聰明才智的事物被創(chuàng)造了出來：有制作講究的勞動工具如石鐮、石刀、石斧、石錛；有精制的黑陶藝術(shù)及雕刻精細的玉石、牙骨工藝。

器物的富有形式美感的造型、富有審美情趣的裝飾，構(gòu)成了原始工藝美術(shù)的主要特征。第5頁/共101頁第6頁/共101頁第7頁/共101頁第8頁/共101頁二、陶器的制作

（一）手制成型

1.捏塑成形：用手直接捏制2.泥條盤筑法:由上而下，層層盤成器物，再內(nèi)外涂抹泥漿，以膠合器形、填平泥條勾縫。第9頁/共101頁（二）輪制成型

將坯料放置于可轉(zhuǎn)動的陶車旋輪面的中央，轉(zhuǎn)動旋輪，用手提拉坯料成形。（陶車應(yīng)該出現(xiàn)在新石器的時代中期。它被視為現(xiàn)代車床的前身，具有里程碑的意義）（三）除手捏和輪制兩種制陶外方法，據(jù)近人研究，還應(yīng)有模制成型，即模范注漿。蛋殼黑陶器壁極薄，研究者以為難以輪制，同時根據(jù)其他方面的材料，提出此種制作方法。注漿成型的器物也已有出土。第10頁/共101頁彩陶藝術(shù)1什么是彩陶？

中國的陶器，以彩陶最為著名。彩陶是指新石器時代一種手制、用繪有紅、黑色裝飾花紋的紅褐色或棕黃色陶器（赤鐵礦氧化錳）器物種類：飲食、蒸煮、儲存器都有，可滿足于當(dāng)時人們不同方面的需要

第11頁/共101頁第12頁/共101頁（一）仰韶文化彩陶半坡類型器物造型：在前期以紅陶為主，晚期黑陶增多。品種有水器、飲食器、儲盛器、炊器等。造型最常見的是圜底盆和卷唇盆，還有小口尖底瓶，瓶口成“葫蘆”形，菱形壺（船形壺）等等常見的陶器。陶器的裝飾方法有彩繪、捺（na)印、劃紋、堆飾等.彩繪特點：顏色多用黑彩紋樣構(gòu)成為二方連續(xù)式，也有單獨紋樣做散裝布置的。裝飾花紋一般均為直線，多組成直邊三角形，很少運用曲線。第13頁/共101頁第14頁/共101頁第15頁/共101頁第16頁/共101頁廟底溝類型

廟底溝型是在半坡型的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。分布以陜西關(guān)中為中心，東及陜西南部、河南西部、西達甘肅隴東、隴西、隴南以至青海東部。器物造型：曲腹小平底、卷底、葫蘆形平底小口等形式彩繪特點：大多用黑彩，紅彩很少見。多用直線和曲線結(jié)合，構(gòu)成曲邊三角形。紋飾的黑白雙關(guān)是它的特色。第17頁/共101頁第18頁/共101頁第19頁/共101頁第20頁/共101頁仰韶文化彩陶的造型和裝飾

兩種類型區(qū)別造型方面半坡遺址出土的為圓底、折腹、直壁。廟底溝出土的則是平底、曲腹。裝飾方面半坡型彩陶以魚紋最多最典型，廟底溝型彩陶則以花葉紋為最典型；三角折線、斜線、倒正三角形相間及器物口沿，飾各種“個”字形紋樣，為半坡彩陶所常見，廟底溝型彩陶則沒有；弧型圓點及似為花、葉演’變的較復(fù)雜的采用以點定位方法構(gòu)成的幾何紋樣，為廟底溝型彩陶所采用（后面要講到的大汶口文化彩陶也有此類紋飾），為半坡型彩陶所不見。第21頁/共101頁3馬家窯文化彩陶

馬家窯文化是仰韶文化晚期的一個地方類型，它位于黃河上游，主要分布在甘肅、青海一帶和寧夏回族自治區(qū)南部及四川北部地區(qū)。馬家

窯文化的制陶業(yè)具有很高的水平，并且彩陶數(shù)最多，種類和裝飾紋樣也很豐富。這一文化的彩陶包括四個類型：1．石嶺下型；2．馬家窯型；3．半山型；4．馬廠型。

第22頁/共101頁2．馬家窯類型

器物造型：新穎、優(yōu)美裝飾紋樣：柔和流暢，常見有條紋、寬帶紋、圓點紋、弧線紋、方格紋、垂帳紋、平行線紋、旋紋、旋渦紋、波浪紋及魚紋、人面紋、蛙紋等．彩繪特點：仍為黑色．內(nèi)彩比其他類型發(fā)達.裝飾多布滿器體，顯得多而滿；內(nèi)外加彩；點和螺旋紋的運用，形成動勢.代表作品：在青海大通上孫家寨出上的一件彩陶盆內(nèi)。還繪有集體人物的舞蹈紋樣．生動地反映廣光民們在勞動之暇．下拉手歡樂歌舞的情景．是一件很難得的藝術(shù)珍品，在舞蹈史上也重要地位。第23頁/共101頁第24頁/共101頁舞蹈紋彩陶盆

新石器時代陶質(zhì)彩繪。器高14.1cm、口徑29cm。1973年青海大通縣上孫家寨出土。屬馬家窯文化馬家窯型，是當(dāng)時彩陶中罕見的描繪人物形態(tài)的作品。

第25頁/共101頁第26頁/共101頁第27頁/共101頁第28頁/共101頁第29頁/共101頁第30頁/共101頁第31頁/共101頁第32頁/共101頁第33頁/共101頁第34頁/共101頁第35頁/共101頁第36頁/共101頁第37頁/共101頁第38頁/共101頁第39頁/共101頁中國舊石器時代重要遺址分布圖第40頁/共101頁第41頁/共101頁二、陶器的制作

陶坯制成后，還需要經(jīng)過打磨（就是用獸骨、卵石等在表面沿著統(tǒng)一方向打磨）打磨的目的：1.降低吸水率2.可令陶器表面平整光亮，更加美觀第42頁/共101頁三、器物造型和裝飾的起源（一）器物造型的起源1．摹擬成型

摹擬植物造型在原始陶器中有葫蘆形器、瓜形器、竹筒形器等

摹擬動物造型動物是原始社會時期人們十分熟悉的，取其整體或局部作為器物的造型是很自然的事情

摹擬器物造型

在原始文化遺址中也屢有出土。寶雞北首嶺出土的半坡型船形陶壺，是根據(jù)“刳(kū)木為舟”

的獨木船形而塑造的

摹擬人物造型

按照人體的某一部位的形狀塑造而成

2.根據(jù)生活需要造型

器物造型就逐步擺脫了摹擬自然物象而根據(jù)生活需要造型

第43頁/共101頁（二）器物裝飾的起源

在原始裝飾藝術(shù)中，從其內(nèi)容可歸納為：幾何紋樣、植物紋樣、動物紋樣、人物紋樣四大類。其中幾何紋樣是受一些自然物象和編織物的影響而產(chǎn)生并進行再創(chuàng)造的結(jié)果，其余三類則是通過先摹擬爾后提練概括，再加以重復(fù)或進行漸變處理所逐步形成的。

多種形式的裝飾紋樣，都是在摹擬了自然物象之后發(fā)展而成，而那些摹擬了自然物象的形象，揭示著原始人的某些生活情況，既可以說是圖騰標(biāo)志，也可以說是他們歌頌生活的結(jié)果，記錄了古人生產(chǎn)勞動的社會實踐和物質(zhì)生活與精神生活。這些原因，促成了裝飾藝術(shù)的起源。第44頁/共101頁第45頁/共101頁人面魚紋盆大多裝飾在腹盆的內(nèi)壁第46頁/共101頁半坡遺址發(fā)掘現(xiàn)場

第47頁/共101頁第48頁/共101頁第49頁/共101頁彩陶三角紋缽(半坡)第50頁/共101頁彩陶獸面紋壺(半坡)第51頁/共101頁網(wǎng)船形彩陶壺第52頁/共101頁彩陶雙魚紋壺，仰韶文化廟底溝類型第53頁/共101頁仰韶文化白衣彩陶缽

第54頁/共101頁彩陶花瓣紋盆第55頁/共101頁彩陶葉紋缽仰韶文化第56頁/共101頁彩陶缽

山西垣曲出土

蜥蜴紋彩陶瓶

甘肅武山出土

鸛銜魚紋彩陶缸

河南鄧汝出土第57頁/共101頁仰韶文化彩陶的造型特征：仰韶文化彩陶的造型，從視覺效果上看也是十分美觀的，其線條流暢、勻稱，整體感強，對稱規(guī)整，雖因制作工藝水平所限器胎都較厚，卻有質(zhì)樸的特性。加上豐富多彩的圖案紋樣，更顯得優(yōu)美和富有藝術(shù)感。

仰韶文化彩陶的裝飾特征：1.器物的肩部、上腹部，卷唇器的口沿及大口器的內(nèi)壁，成為布置紋樣的最佳部位。2.以二方連續(xù)的帶狀花紋和單個紋樣做散裝布置應(yīng)用較多。3.紋樣內(nèi)容的處理都較簡練，無論是表現(xiàn)自然物象的還是各種幾何形紋樣，既準(zhǔn)確又概括，沒有贅飾。第58頁/共101頁內(nèi)彩人面紋盆，仰韶文化馬家窯類型

第59頁/共101頁彩陶缽（馬家窯類型）

高10.4厘米，口徑29厘米，1975年甘肅省臨夏水地陳家出土，寧

夏回族自治州博物館藏。

第60頁/共101頁彩陶葫蘆形壺

馬家窯文化

第61頁/共101頁

漩渦紋尖底瓶

旋紋雙耳彩瓶

甘肅永靖出

束腰彩陶罐

甘肅永登出土第62頁/共101頁3．半山類型彩陶器物造型：比較飽滿，以短頸廣肩鼓腹的彩陶體。裝飾紋樣：有螺旋紋、菱形紋，圓圈紋葫蘆形、同心紋、折線三角紋、平行弧線紋、編織紋、棋盤紋、連弧紋以及網(wǎng)紋等．常以黑色鋸齒紋作解邊，成為個山類型的突出特點、紋樣構(gòu)成都較復(fù)雜彩繪特點：以黑色為主，兼用紅色。代表作品：《小口高領(lǐng)臉腹雙耳壺》、《侈口接領(lǐng)胸腹雙耳甕》、《臌腹敞口雙耳罐》．以及《雙頸小口壺》、人頭形器蓋等《斜方格紋彩陶罐》也是比較有代表性的作品第63頁/共101頁半山型彩陶裝飾特點彩繪非常精致細麗，多在橙黃色陶器上黑紅二色間隔并用，呈現(xiàn)出熱烈鮮明的色調(diào)，還常以黑色鋸齒紋和紅色線紋合鑲在一起，使平板的平行線條變的精美生動。用筆技巧較高，有尖細筆和寬筆的各種筆法交替使用，形狀各異的點、線、面相錯、重置、間鑲，復(fù)雜地組合在一起，交織成絢麗繽紛的畫面。半山彩陶的圖案以繁密為特色，豐富的圖案與飽滿的造型渾然一體，使彩陶更加絢爛華麗。在構(gòu)圖上運用對稱的手法，將反復(fù)的圖案勻稱地組合在一起，具有強烈的裝飾性，近似球體的膨圓腹形器，其飽滿的造型，細密的紋飾，俯視看時，以口部為中心，為展開的圓形填充圖案；平視時，腹部圖案則填充在半圓形里。圖案的多視角設(shè)計是非常卓越的，俯視、平視都能看到完整而美麗的圖案

半山彩陶圖案對稱的格式很多。有的用二方連續(xù)的旋紋橫貫器腹，也有的以主體花紋直到腹中，將次要的花紋對稱地飾于兩邊。還有一種富有特色的對稱格式，是以四方連續(xù)的菱形方格布滿腹部。由于巧妙地運用對稱法，使圖案繁而不亂，有條不紊。

第64頁/共101頁《斜方格紋彩陶罐》第65頁/共101頁谷紋方格彩陶壺

甘肅景泰出土第66頁/共101頁半山文化彩陶第67頁/共101頁葫蘆紋彩陶雙耳壺（半山）

第68頁/共101頁棋盤紋彩陶雙耳罐

（半山）

第69頁/共101頁彩陶雙耳壺

馬家窯文化

第70頁/共101頁圓圈紋彩陶雙耳壺

（半山）

第71頁/共101頁渦狀紋米字紋罐

第72頁/共101頁渦狀紋罐第73頁/共101頁渦狀紋罐

第74頁/共101頁第75頁/共101頁彩陶人頭形蓋

第76頁/共101頁4．馬廠類型彩陶發(fā)現(xiàn)于青海樂都縣馬廠沿而得名，由半山型發(fā)展而來，有新的發(fā)展，總體而言是逐漸衰落，分布更向西發(fā)展，直到河西走廊西端。馬廠型的發(fā)展大體分為三個階段。早期以雙耳罐為主，裝飾花紋雖流行紅黑兩彩，但不常用相間畫法，雖運用鋸齒紋但不甚流行，且鋸齒粗鈍；中期彩陶壺數(shù)量增多，壺體變瘦，頸部加長，四大圈紋很流行。晚期彩繪流于簡化，多運用波折紋。器物造型：制作一般較粗糙．造型與半山相類似，如罐形器、壺形器，但局部處理有所區(qū)別。雙耳接近口部，半山型則多在腹部。造型比例也比半山型偏高。

裝飾紋樣：紋樣內(nèi)容多樣，除部分帶有半山型特點外，另有人形紋（有說為蛙紋）、貝形紋、云雷紋、大三角形紋、波折紋、方框紋以及象征性的蛙紋等。彩繪特點：以黑色為主，兼用紅色。代表作品：《波折紋彩陶罐》《單耳環(huán)形器》

第77頁/共101頁人形紋彩陶罐

青海樂都出土帶蓋菱形紋陶壺青海樂都出土第78頁/共101頁第79頁/共101頁擴胸狀神人紋罐第80頁/共101頁對稱方折紋雙肩耳罐，馬廠類型

第81頁/共101頁蛙紋彩陶雙耳罐

（馬廠）

第82頁/共101頁曲折紋彩陶單把盅

(馬廠)

第83頁/共101頁人形雕塑彩陶瓶

（馬廠）

第84頁/共101頁萬字紋彩陶雙耳壺

（馬廠）

第85頁/共101頁蛙紋彩陶雙耳罐

（馬廠）

第86頁/共101頁萬字紋彩陶雙耳壺

（馬廠）

第87頁/共101頁齊家文化彩陶器第88頁/共101頁半山型彩陶裝飾特點彩繪非常精致細麗，多在橙黃色陶地上黑紅二色間隔并用，呈現(xiàn)出熱烈鮮明的色調(diào)，還常以黑色鋸齒紋和紅色線紋合鑲在一起，使平板的平行線條變的精美生動。用筆技巧較高，有尖細筆和寬筆的各種筆法交替使用，形狀各異的點、線、面相錯、重置、間鑲，復(fù)雜地組合在一起，交織成絢麗繽紛的畫面。半山彩陶的圖案以繁密為特色，豐富的圖案與飽滿的造型渾然一體，使彩陶更加絢爛華麗。在構(gòu)圖上運用對稱的手法，將反復(fù)的圖案勻稱地組合在一起，具有強烈的裝飾性，近似球體的膨圓腹形器，其飽滿的造型，細密的紋飾，俯視看時，以口部為中心，為展開的圓形填充圖案；平視時，腹部圖案則填充在半圓形里。圖案的多視角設(shè)計是非常卓越的，俯視、平視都能看到完整而美麗的圖案

半山彩陶圖案對稱的格式很多。有的用二方連續(xù)的旋紋橫貫器腹，也有的以主體花紋直到腹中，將次要的花紋對稱地飾于兩邊。還有一種富有特色的對稱格式，是以四方連續(xù)的菱形方格布滿腹部。由于巧妙地運用對稱法，使圖案繁而不亂，有條不紊。

第89頁/共101頁馬廠型彩陶裝飾特點彩繪方法有許多新的發(fā)展，除黑紅二色間隔并用外，還有一種以二條紅線合鑲一條黑色線的畫法，使花紋呈現(xiàn)浮雕感覺。

圖案描畫綜合地采用多種手法，有以黑色間鑲和重置，也有以地色為紋，還有在花紋中露出幾何形陶地上再畫上點和線等組成花紋。不同表現(xiàn)方法相互滲合，有節(jié)奏地配置在一起，既統(tǒng)一和諧又豐富多彩。馬廠型彩陶的紋樣，主要以直線構(gòu)成，因此具有剛健莊嚴的特點，但通過勻細的線條和粗健的寬帶紋的斜正、疏密、動靜、虛實的對比使直線組成的圖案并不呆板，而且顯得生動。第90頁/共101頁（三）大汶口文化彩陶

大汶口文化，首次發(fā)現(xiàn)于山東寧陽堡頭村，由于這一遺址和泰安縣大江汶口隔河相對，是一個遺址的兩個部分，故命名為大汶口文化。

第91頁/共101頁《圓點勾葉紋彩陶體》

第92頁/共101頁八角星紋彩陶盆

高18.5cm口徑33.8cm

八角形彩陶豆

高29.5cm口徑26cm足徑14.5cm

第93頁/共101頁新石器時代大汶口文化

彩陶小口壺高19.5cm口徑7cm

第94頁/共101頁彩陶缽形鼎(大汶口文化)

第95頁/共101頁變體人形紋杯

第96頁/共101頁八角星紋彩陶豆

(大汶口文化)

第97頁/共101頁

高：7.8cm口徑：

7.5cm

中國歷史博物館藏

細泥質(zhì)黑陶，侈口平底。器身中間有一半環(huán)形小耳，通體光亮漆黑，不施紋飾。

第98頁/共101頁彩陶的裝飾藝術(shù)1、裝飾位置而言，一般都與器皿的使用條件相適應(yīng)，注意視線的接觸面。如