建筑風格的發(fā)展歷程

建筑風格的發(fā)展歷程第1頁/共111頁

建筑風第2頁/共111頁建筑風格的劃分1.按國家（民族）和地區(qū)分中國、日本、意大利、英國、法國、美國等。

第3頁/共111頁通常用一個地區(qū)概括例如：歐陸風格、歐美風格、地中海式風格、澳洲風格、非洲風格、拉丁美洲風格等第4頁/共111頁2.按建筑物的類型分住宅建筑風格、別墅建筑風格、寫字樓建筑風格、商業(yè)建筑風格、宗教建筑風格、其他公共（如學校、博物館、政府辦公大樓）建筑風格等第5頁/共111頁3.按照歷史發(fā)展流派分（1）古希臘建筑風格（2）古羅馬建筑風格

（3）歐洲中世紀建筑風格

（4）文藝復興建筑風格以上四類可稱為古典主義建筑風格（5）新古典主義建筑風格（6）現(xiàn)代評論風格（7）后現(xiàn)代主義風格

第6頁/共111頁4.按建筑方式來分（1）哥特式建筑風格

（2）巴洛克建筑風格

（3）洛可可建筑風格

（4）木條式建筑風格

（5）園林風格（6）概念式風格

第7頁/共111頁

古代希臘建筑第8頁/共111頁古代愛琴海地區(qū)建筑

公元前3世紀出現(xiàn)于愛琴海島嶼、希臘半島和小亞細亞西海岸地區(qū)，以克里特島和希臘半島的邁西尼為中心，又稱克里特——邁西尼文化。第9頁/共111頁克里特、克里特島的建筑全是世俗性的、著名的克諾索斯的米諾王宮?？臻g高低錯落。依山而建，規(guī)模很大；建筑風格精巧纖麗、房屋開敞、色彩豐富。宮殿西北有世界上最早的露天劇場。第10頁/共111頁古代希臘建筑

古希臘是歐洲文化的發(fā)源地，古希臘建筑是歐洲建筑的先河，范圍包括巴爾干半島南部、愛琴海諸島嶼、小亞細亞西海岸，以及東至黑海，西至西西里的廣大地區(qū)。第11頁/共111頁歷史分期古風時期：公元前8～公元前6世紀，紀念性建筑形成。古典時期：公元前5世紀，紀念性建筑成熟，古希臘本土建筑繁榮昌盛期。希臘化時期：公元前4～公元前1世紀，希臘文化傳播到西亞、北非，并同當?shù)貍鹘y(tǒng)相結(jié)合。第12頁/共111頁古希臘柱式

古希臘的廟宇除屋架外全部用石材建造。柱子、額枋、檐部的藝術(shù)處理基本上確定了廟宇的外貌。希臘建筑在長期的推敲改進中穩(wěn)定了一整套做法后即形成了不同的柱式第13頁/共111頁多立克愛奧尼科林斯第14頁/共111頁多立克（Doric）柱式第15頁/共111頁愛奧尼（Ionic）柱式第16頁/共111頁

科林斯（Corinthian）柱式

第17頁/共111頁古典盛期的代表

雅典衛(wèi)城第18頁/共111頁古代羅馬建筑第19頁/共111頁

古羅馬建筑直接繼承并大大推進了古希臘建筑成就，開拓了新的建筑領(lǐng)域，豐富了建筑藝術(shù)手法，在建筑型制、藝術(shù)和技術(shù)方面的廣泛成就，達到了奴隸制時代建筑的最高峰。第20頁/共111頁

建筑藝術(shù)：（一）繼承古希臘柱式并發(fā)展為五種柱式：塔司干柱式、羅馬多立克柱式、羅馬愛奧尼柱式、科林斯柱式、混合柱式。第21頁/共111頁（二）解決了拱券結(jié)構(gòu)的笨重墻墩與柱式藝術(shù)風格的矛盾，創(chuàng)造了券柱式。（三）解決了柱式與多層建筑的矛盾，發(fā)展了疊柱式，創(chuàng)造了水平立面劃分構(gòu)圖形式。（四）適應高大建筑體量構(gòu)圖，創(chuàng)造了巨柱式的垂直式構(gòu)圖形式。（五）創(chuàng)造了拱券與柱列的組合，將券腳立在柱式檐部上的連續(xù)券。（六）解決了柱式線腳與巨大建筑體積的矛盾，用一組線腳或復合線腳代替簡單的線腳。第22頁/共111頁重要建筑類型：（1）神廟萬神廟第23頁/共111頁（2）軍事紀念物（例如凱旋門、紀念柱）君士坦丁第24頁/共111頁（3）劇場馬采魯斯劇場

第25頁/共111頁（4）斗獸場羅馬斗獸場第26頁/共111頁（5）公共浴場卡拉卡拉浴場第27頁/共111頁（6）巴西利卡圖拉真巴西利卡第28頁/共111頁（7）居住建筑（8）宮殿圖片欠奉其大型公建風格雄渾、凝重、宏偉，形式多樣，構(gòu)圖和諧統(tǒng)一。第29頁/共111頁拜占庭建筑第30頁/共111頁

公元330年羅馬皇帝遷都于帝國東部的拜占庭，名君士坦丁堡。公元395年羅馬帝國分裂為東西兩步分。東羅馬帝國又稱為拜占庭帝國，也是東正教的中心。拜占庭帝國存在于330～1453年，4～6世紀為建筑繁榮期。第31頁/共111頁

發(fā)展了古羅馬的穹頂結(jié)構(gòu)和集中式型制，創(chuàng)造了穹頂支撐在四個或更多的獨立柱上的結(jié)構(gòu)方法和穹頂統(tǒng)率下的集中式型制建筑。彩色鑲嵌和粉畫裝飾藝術(shù)。圣索非亞大教堂第32頁/共111頁

希臘十字式教堂：教堂平面為十字形，于中央穹頂平衡的四面筒形拱等長；或四臂用穹頂代替筒拱，外觀為以中央為主的五個穹頂。威尼斯的圣馬克教堂第33頁/共111頁

東歐等東正教國家的教堂：采用改進了的拜占庭式風格。一般教堂規(guī)模都較小，其特點：外部造型多為飽滿的穹頂高舉在拉長的鼓座之上，統(tǒng)率整體形成中心垂直軸線，形成集中式構(gòu)圖。哈爾濱的圣索非亞大教堂第34頁/共111頁西歐中世紀建筑第35頁/共111頁早期基督教建筑

西羅馬帝國至滅亡后的三百多年時間的西歐封建混戰(zhàn)時期的教堂建筑。典型的教堂形制由羅馬的巴西利卡發(fā)展而來的。第36頁/共111頁

體型教簡單，墻體厚重，砌筑教粗糙，灰縫厚，教堂不求裝飾，沉重封閉，缺乏生氣。羅馬的圣保羅教堂第37頁/共111頁羅馬風（Romanesque）建筑10～12世紀歐洲基督教地區(qū)的一種建筑風格，又叫羅曼建筑，似羅馬，羅馬式。第38頁/共111頁承襲早期的基督教建筑，平面仍為拉丁十字，西面有一、二座鐘樓比薩主教堂群第39頁/共111頁哥特式（Gothic）建筑11世紀下半葉起源于法國，12～15世紀流行于歐洲的一種建筑風格。第40頁/共111頁（一）結(jié)構(gòu)特點

框架式骨架券作拱頂承重構(gòu)件，其余填充維護部分減薄，使拱頂減輕；獨立的飛扶壁在中廳十字拱的起腳處抵住其側(cè)推力，和骨架券共同組成框架式結(jié)構(gòu)，側(cè)廊拱頂高度降低，使中廳高側(cè)窗加大；使用二圓心的尖拱、尖券、側(cè)推力減小，使不同跨度拱可一樣高。第41頁/共111頁巴黎圣母院第42頁/共111頁（二）內(nèi)部特點

中廳一般不寬但很長，兩側(cè)支柱的間距不大，形成自入口導向祭壇的強烈動勢。中廳高度很高，兩側(cè)束柱柱頭弱化消退，垂直線控制室內(nèi)劃分，尖尖的拱券在拱頂相交，如同自地下生長出來的挺拔枝桿，形成很強的向上升騰的動勢。兩個動勢體現(xiàn)對神的崇敬和對天國向往的暗示。第43頁/共111頁巴黎圣母院第44頁/共111頁（三）外部特點

外部的扶壁、塔、墻面都是垂直向上的垂直劃分，全部局部和細節(jié)頂部為尖頂，整個外形充滿著向天空的升騰感。第45頁/共111頁蘭斯主教堂第46頁/共111頁（四）裝飾特點：

幾乎沒有墻面可做壁畫或雕塑。祭壇是裝飾重點。兩柱間的大窗做成彩色玻璃，極富裝飾效果。第47頁/共111頁亞眠主教堂第48頁/共111頁米蘭大教堂第49頁/共111頁科隆主教堂第50頁/共111頁（六）風格特點

完全脫離了古羅馬的影響。內(nèi)部空間高曠、單純，具有導向祭壇的動勢和垂直向上的升騰感。

15世紀以后，法國發(fā)展為“輝煌式”哥特建筑；英國發(fā)展為“垂直式”哥特建筑。第51頁/共111頁中古伊斯蘭建筑

范圍7～13世紀的阿拉伯帝國的建筑；14世紀以后的奧斯曼帝國建筑；16～18世紀的波斯薩非王朝、印度、中亞等國家建筑。第52頁/共111頁

結(jié)構(gòu)技術(shù)使用多種拱券，采用大小穹頂覆蓋主要空間。紀念性建筑為求高聳，在其下加筑一個高高的鼓座，起統(tǒng)率整體的作用。第53頁/共111頁伊瑪目清真寺第54頁/共111頁

建筑的一般特征清真寺與住宅型制類似；普遍使用拱券結(jié)構(gòu)。裝飾紋樣受《古蘭經(jīng)》的限制。第55頁/共111頁阿克薩清真寺第56頁/共111頁印度的泰姬陵第57頁/共111頁文藝復興建筑與巴洛克建筑

以15世紀意大利文藝復興為起點，廣義的指到18世紀末近400年都為文藝復興時期；狹義的指到17世紀初結(jié)束的文藝復興，后來傳至歐洲其他地區(qū)形成各自的文藝復興建筑。第58頁/共111頁風格特征

拋棄中世紀的哥特建筑風格，認為哥特式建筑是基督教神權(quán)統(tǒng)治的象征。采用古代希臘羅馬柱式構(gòu)圖要素。符合文藝復興運動的人文主義觀念。第59頁/共111頁意大利文藝復興建筑

一、早期（15世紀），以佛羅倫撒為中心第60頁/共111頁

意大利復興建筑的第一個作品：佛羅倫撒主教堂大穹頂，設(shè)計者是早期文藝復興的奠基人——布魯內(nèi)萊斯基。佛羅倫撒主教堂大穹頂?shù)?1頁/共111頁

府邸建筑。美狄奇—呂卡爾第府邸————早期文藝復興府邸地典型作品。建筑師是米開羅佐。美狄奇—呂卡爾第府邸第62頁/共111頁

二、盛期（15世紀末～16世紀上半葉），以羅馬為中心第63頁/共111頁

坦比哀多，紀念性風格的典型代表，伯拉孟特設(shè)計。是當時有重大創(chuàng)新地建筑，對后世建筑影響很大。坦比哀多第64頁/共111頁

法爾尼斯府邸，小桑迦羅設(shè)計。追求雄偉的紀念性，有較強的縱軸線，門廳為巴西利卡形式。法爾尼斯府邸第65頁/共111頁

勞倫齊阿圖書館，較早將樓梯作為建筑藝術(shù)部件處理的實例。米開朗基羅設(shè)計。勞倫齊阿圖書館第66頁/共111頁第67頁/共111頁第68頁/共111頁第69頁/共111頁三、晚期（16世紀下半葉）以維晉寨為中心維晉寨的巴西利卡。晚期文藝復興重要建筑師帕拉第奧的重要作品之一。其立面構(gòu)圖處理是柱式構(gòu)圖的重要創(chuàng)造，名為“帕拉第奧母題”。第70頁/共111頁

圓廳別墅。晚期文藝復興莊園府邸的代表。帕拉第奧的重要作品之一。對后世創(chuàng)作產(chǎn)生影響。圓廳別墅第71頁/共111頁意大利文藝復興晚期出現(xiàn)手法主義的兩種表現(xiàn)

教條式的模仿過去大師的創(chuàng)造手法，為柱式制定繁瑣而死板的規(guī)則。追求新穎尖巧，堆砌建筑裝飾構(gòu)件，致力于追求光影變化，不安定的體形和意外的起伏轉(zhuǎn)折。第72頁/共111頁

初始選中了伯拉孟特的方案為希臘十字式。后經(jīng)多人修改，最終由米開朗基羅主持。教堂的修建過程反應了進步力量與發(fā)動宗教力量的斗爭。羅馬的圣彼得大教堂第73頁/共111頁羅馬的圣彼得大教堂第74頁/共111頁建筑成就

世俗建筑類型增加，造型設(shè)計出現(xiàn)了靈活多樣的處理手法，有許多創(chuàng)新。建筑技術(shù)。梁柱系統(tǒng)與拱券技術(shù)的混合應用，墻體砌筑技術(shù)多樣，穹頂采用內(nèi)外殼和肋骨建造，施工技術(shù)提高。第75頁/共111頁建筑理論

《論建筑》

阿爾伯蒂

1845年出版

意大利文藝復興時期最重要的建筑理論著作?！督ㄖ臅?/p>

帕拉第奧《五種柱式規(guī)范》維尼奧拉第76頁/共111頁巴洛克建筑17世紀至18世紀在意大利文藝復興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風格。直至19、20世紀在歐洲各國都有它的影響。第77頁/共111頁風格特征

追求新奇。追求建筑形體和空間的動態(tài)，常用穿插的曲面和橢圓形的空間。喜好富麗的裝飾，強烈的色彩，打破建筑與雕刻繪畫的界線，使其相互滲透。趨向自然，追求自由奔放的格調(diào)，表達世俗情趣，具有歡樂氣氛。第78頁/共111頁羅馬耶穌會教堂

第79頁/共111頁羅馬圣卡羅教堂

第80頁/共111頁法國古典主義建筑與洛可可風格

古典主義建筑的概念廣義的指意大利文藝復興建筑、巴洛克建筑和古典復興建筑等采用古典柱式的建筑風格。狹義的指運用純正的古典柱式的建筑，主要是法國古典主要及其他地區(qū)受其影響的建筑，即指17世紀法王路易十三、十四專制王權(quán)時期的建筑。第81頁/共111頁

風格特征推崇古典柱式，排斥民族傳統(tǒng)與地方特色。盧浮宮東立面第82頁/共111頁凡爾賽宮第83頁/共111頁

恩瓦立德新教堂

第84頁/共111頁洛可可風格18世紀20年代產(chǎn)生于法國的一種建筑裝飾風格。第85頁/共111頁

風格特點主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上，具有繁瑣、妖媚、柔糜的貴族氣味和濃厚的脂粉氣。

凡爾賽鏡廊第86頁/共111頁

在形成過程中，曾受中國清代工藝美術(shù)的影響，在庭園布置、室內(nèi)裝飾、絲織品、瓷器、漆器等方面，表現(xiàn)尤為顯著。第87頁/共111頁資產(chǎn)階級革命至19世紀上半葉的西方建筑第88頁/共111頁

英國資產(chǎn)階級革命時期的建筑：革命的妥協(xié)性和不徹底性，缺乏創(chuàng)造新文化的自覺性，把法國宮廷倡導的古典主義文化當作榜樣第89頁/共111頁

古典主義代表--圣保羅大教堂，體現(xiàn)唯理主義理論原則，成為英國資產(chǎn)階級革命的紀念碑。圣保羅大教堂第90頁/共111頁

帕拉第奧主義--18世紀英國莊園府邸追求豪華、雄偉、盛氣凌人風格與追隨意大利文藝復興柱式規(guī)范和構(gòu)圖原則的大型公建，忽視使用功能，缺乏創(chuàng)造性和現(xiàn)實感。英國莊園府邸第91頁/共111頁18世紀下半葉和19世紀上半葉的西方建筑第92頁/共111頁

歐洲各主要國家在資產(chǎn)階級革命影響下，建筑創(chuàng)作中復古思潮流行的社會背景主要是新興資產(chǎn)階級政治上的需要。

第93頁/共111頁1．古典復興既有政治原因也受到考古發(fā)掘進展的影響。美國國會大廈第94頁/共111頁2．浪漫主義始源于18世紀下半葉的英國，其表現(xiàn)分為兩個階段：

先浪漫主義，模仿中世紀的寨堡或追求異國情調(diào)后浪漫主義，常以哥特風格出現(xiàn)，又叫哥特復興。第95頁/共111頁3．折衷主義任意模仿歷史上的各種風格，也稱為集仿主義。巴黎歌劇院第96頁/共111頁工業(yè)大生產(chǎn)的發(fā)展，新材料、新技術(shù)的出現(xiàn)，使得工程師成為新建筑思潮的促進者。

第97頁/共111頁1．1851年英國倫敦世界博覽會“水晶宮”展覽館，開辟了建筑形式新紀元。設(shè)計人為帕克斯頓。八個月完成74400平方米建筑面積的展覽建筑。第98頁/共111頁2．1889年巴黎世界博覽會的愛菲爾鐵塔、機械館，創(chuàng)造了當時世界最高（328m）和最大跨度（115m）的新紀錄。第99頁/共111頁

工業(yè)革命后的人口劇增，城市環(huán)境和面貌遭到了破壞，為了解決城市矛盾進行過一些有益的探索。第100頁/共111頁19世紀下半葉至20世紀初的西方建筑第101頁/共111頁這個時期是對新建筑的探索時期，也是向現(xiàn)代建筑過渡的時期。第102頁/共111頁工藝美術(shù)運動19世紀50年代在英國出現(xiàn)的小資產(chǎn)階級浪漫主義思想的反映，以拉絲金和莫里斯為首的一些社會活動家的哲學觀點在藝術(shù)上的表現(xiàn)。在建筑上主張建造“