2023天氣之子觀后感作文8篇

千里之行，始于足下讓知識帶有溫度。第第2頁/共2頁精品文檔推薦2023天氣之子觀后感作文8篇2023天氣之子觀后感作文8篇

《天氣之子》劇情很簡潔，女仆人公是可以有雨過天晴的魔力，但是會由于使用這種魔力而消逝在人間，由于這種魔力可以帶給人們歡樂，我特地預(yù)備了2023天氣之子觀后感作文，歡迎借鑒學(xué)習(xí)!

2023天氣之子觀后感作文篇1

我始終很喜愛看動畫片，盡管已經(jīng)接近26歲了?；蛟S是由于真實(shí)的成人世界大多都是冰冷殘酷的現(xiàn)實(shí)，而虛擬的動畫世界卻寄予著人性美妙的期望。我是一個(gè)抱負(fù)主義者。時(shí)間從指縫流過，無法抗拒的是年齡增長后不得不面對成人世界，因此只望能沉迷于動畫中來查找安慰。

兩天前看了新海誠導(dǎo)演其次部電影《天氣之子》，上一個(gè)還是看了許多遍的《你的名字》。電影雖與現(xiàn)實(shí)世界相距甚遠(yuǎn)的魔幻劇情，卻給我留下了深深的感動。新海誠的動漫場景還是一樣的漂亮，或許是一個(gè)人的世界都是黑白的，而擁有你的世界會是多彩絢爛的。兩個(gè)電影的主線都很簡潔，描述的是兩個(gè)經(jīng)受相像的男孩女孩由相遇、到相知、再到相依的戀愛故事。但我認(rèn)為其中所闡述的深刻意義，對全部人類間的感情都一樣。這不單單是我們所追求的存在于男女之間的感情，而是人類之間感情存在的意義都是該如此我們彼此的世界，會因你的加入而變得更加美妙。

《天氣之子》敘述了一個(gè)男孩離家出走、漂泊在東京打工，相遇了一個(gè)與弟弟相依為命的女孩的故事。男孩厭煩了當(dāng)下的生活，厭煩父母的管束，毅然決然離家出走，一個(gè)人攢錢乘船遠(yuǎn)赴東京，渴望獨(dú)立的生活。而女孩遭受母親死亡的不幸，卻不愿和弟弟分開生活。一邊要照看弟弟，一邊還要虛報(bào)年齡打工。不同的人有相同的幸福，不同的人卻有有不同的不幸。男孩會去救助流浪在外的野貓，女孩會去救助孤獨(dú)在外的男孩。男孩女孩都很和善，于是他們相遇了。和善的人是相通的。女孩用自己的特殊力量給男孩呈現(xiàn)出一個(gè)漂亮的東京，而男孩幫助女孩用她的特殊力量找到了生命的意義。盡管彼此的生活因?qū)Ψ降拇嬖诙跐u漸變好，但是現(xiàn)實(shí)的生活總會消失不如人愿的。還是要面對殘酷的現(xiàn)實(shí)呀，而男孩選擇了女孩。就算沒有晴空也無所謂，比起晴空，我更需要你。天氣什么的，就算這樣瘋狂下去也可以。

這個(gè)世界已經(jīng)這么瘋狂了，而你又會選擇什么?

但是，動畫終究是動畫?！赌愕拿帧肺腋强戳撕脦妆椋蛟S是由于自己沒有這樣的青春。電影敘述了一個(gè)生活在繁華都市的男孩和一個(gè)生活在偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)村的女孩在夢中交換身體，相互進(jìn)入彼此生活的故事。男孩厭煩這個(gè)繁華的都市，厭倦了這日復(fù)一日的生活;女孩生活在這落后的鄉(xiāng)村，受夠了這經(jīng)濟(jì)落后的土地。于是不行思議的事情發(fā)生了，女孩發(fā)覺自己處在高樓林立的城市，而男孩一覺醒來也有了新穎的生活?；蛟S這個(gè)世界上的東西，你向往了就有機(jī)會擁有。他們成了各自生活中的一部分，于是彼此的生活變得更加好玩和美妙了。隨后的故事照舊是男孩挽救女孩的故事，我就不再贅述了?？傆X得自己在等什么人。路邊擦肩而過的生疏人，就篤定是那個(gè)人。

真的是，動畫究竟是動畫。兩部電影的仆人公的狀況基本全都，我個(gè)人認(rèn)為是新海誠所想表達(dá)的情感：我們對當(dāng)下的生活麻木不已，找不到生命的意義。直到遇到你。最終來了一個(gè)人走進(jìn)了我的世界，而我們的世界也由于彼此變得更加美妙。這就是愛情。生活終歸是會遇到一些不如人愿的事情，我們不得不失去對方。舍命只為你。只是動畫有始有終，現(xiàn)實(shí)卻不堪一擊。你認(rèn)為你們之間是愛情;你以為你情愿放棄全部。

人總是擅長哄騙自己，也總是享受聽遍謊言。于是，再配不上盼望，也再沒有了盼望。我再也不信任愛情了。全部的人類情感，都是為了讓彼此變得更好而存在的。我熟悉了他：不僅盼望對方變得優(yōu)秀，由于彼此盼著對方好;還要努力自己變得強(qiáng)大，由于我想愛護(hù)他。一切的一切都變得好了，這生活也就如你所愿。

我是不盼望動畫只是動畫的。

2023天氣之子觀后感作文篇2

帶妹妹一起去看了《天氣之子》，主題和《少年的你》很像，少年對抗世界。沒去看之前就看到聽到一些聲音，說中二，日版郭敬明什么的。果真，還是需要眼見為實(shí)，我并不覺得哪里中二，而且我也不覺得郭敬明有什么問題。

這么多年了，新海誠的商業(yè)轉(zhuǎn)型很勝利，他用一種講故事的模式，具有相像少年感的故事，制造了一個(gè)又一個(gè)動畫電影的票房傳奇。其實(shí)《天氣之子》和《你的名字》在結(jié)構(gòu)上幾乎是一模一樣的，但在奇情的設(shè)定上，晴女的巫術(shù)設(shè)定特殊本土化，明顯沒有男女互換來得吸引全世界的人，所以難免會讓那些抱著看其次個(gè)“你的名字”的觀眾絕望。

我想提一個(gè)概念，什么是一個(gè)的創(chuàng)作風(fēng)格呢?實(shí)際上風(fēng)格就是在一次又一次的重復(fù)表達(dá)中形成的，討論一個(gè)導(dǎo)演，討論的不是他每一部新電影消失了什么新東西，而是要看他的新電影還保留了什么舊東西。比如是枝裕和電影里的創(chuàng)傷癥候群，郵筒，孩童視角;寧浩電影里中年危機(jī)的男人;陳凱歌電影里的京戲與奮不顧身的詩意;巖井俊二電影里的書信。新海誠也是一樣，火車，雨天，離家出走的少年，神明的旨意和少女的胸部?？燎笠粋€(gè)創(chuàng)在這上面創(chuàng)新是不公正的，我看到一個(gè)被頂?shù)暮芨叩挠霸u說要潑冷水，批判《天氣之子》鋪張了一個(gè)應(yīng)當(dāng)做成大格局的設(shè)定。新海誠全部電影的落腳點(diǎn)幾乎都是早熟少男少女的愛情故事，怎么可能大格局呢?而且莫非不是大格局的電影就不好么?

生活太苦了，有時(shí)我們就是需要這么一個(gè)甜蜜的小品文調(diào)劑味道。就猶如電影里的警察告知男主帆高，女主陽菜只有15歲，男主泣不成聲時(shí)，警察來了一句“好煩啊”一樣，在成年人的話語體系里，這種少年的大悲大痛根本入不了他們的法眼，對于成年人來說，利益，秩序，法律，規(guī)章才是牽動自己喜怒哀樂的東西。用藝術(shù)片的標(biāo)準(zhǔn)衡量《天氣之子》是不公正的，藝術(shù)片要前衛(wèi)、先鋒、崇高、有深度、有大量的符號隱喻，這不是一部類型化的商業(yè)動畫電影應(yīng)當(dāng)做的。那些口誅筆伐這部電影的人們自己莫非每天都活在水深火熱的先鋒藝術(shù)追求中么?假如不是為什么還要要求別人呢?強(qiáng)硬的藝術(shù)話語體系掩埋了許多這樣的好作品，這種人就像是電影里的警察，一副高高在上的樣子頤指氣使，欲加之罪。

成年人的世界很殘忍，少年人的世界很美妙。這就是新海誠全部電影的表達(dá)，就是這么淺顯，可那又怎么樣呢?這就是少年啊，禁忌的愛，不行能的愛，早開的愛，對抗全世界的愛，這些少年的愛橫眉冷對千夫指，寧可大雨傾盆千年不止也要和心愛的人在一起，這是多么任性又多么浪漫的選擇啊?？赐晷潞Ｕ\的電影總有一種，做個(gè)少年真好的感覺，假如可以，真盼望一輩子不要長大，在一個(gè)孩童般稚嫩的臉面對自己聲淚俱下的時(shí)候，我可以抱住他勸慰他和他一起暴風(fēng)哭泣，而不是像個(gè)老成的中年人一樣說一句：“哭什么哭，有什么好哭的?！?/p>

當(dāng)帆高帶著鐵絲網(wǎng)在臉上留下的劃痕，戴著象征成年人世界規(guī)章的手銬，扔掉象征成年人世界話語權(quán)的槍去神社找女主的時(shí)候，音樂響了起來，第一句就是“一無全部降生于世界的我啊”，我徹徹底底被這個(gè)畫面感動了，與全世界為敵也好，放棄長大成人的權(quán)力也好，我沒有一絲遲疑，也不會有一絲害怕，我就是要救回你，就算是人間變成煉獄，就算是三年四年一百年的等待，我也不管不顧。捫心自問，你們這些看著這部電影的人在現(xiàn)實(shí)生活中又有多少人能理解，能做到呢?做不到也別嫉妒呀，不理解就急著否定貼標(biāo)簽說“中二”?

對比來看，《少年的你》和《天氣之子》在同一主題下運(yùn)用了大相徑庭的表達(dá)形式。它們都是創(chuàng)感知到的世界，也是他們內(nèi)心制造出來的世界。前者帶著對現(xiàn)實(shí)世界的使命感，用冷峻又曖昧的鏡頭語言訴說著少年人的苦難與美妙;后者沒有絲毫對世界負(fù)責(zé)的態(tài)度，我自橫刀，守著自己的愛情小美妙，表達(dá)成年人早已丟失的少年不顧一切的倔強(qiáng)。在集體主義和民族大義面前，后者是多么的卑微，甚至卑鄙，它的價(jià)值觀多么不符合建立人類命運(yùn)共同體的理念啊。但莫非這就是錯(cuò)的么?不同人有不同的回答，當(dāng)然，在政治正確大于一切的今日，軟弱的社會大多數(shù)肯定不敢贊美這種價(jià)值觀吧。甚至?xí)腥斯芳碧鴫Φ膴^起謾罵。或許新海誠要諷刺的正是這些人吧?！短鞖庵印凡煌谛潞Ｕ\商業(yè)嘗試的第一作《你的名字》，很罕見地把前期的節(jié)奏放得奇慢無比，用來刻畫男主來到東京之后，成人世界的眾生相。人們把這種勞碌的白道社會與陰暗面的成人交易用一個(gè)詞加以粉飾，叫“腳踏實(shí)地”或者“務(wù)實(shí)”。

看完電影的那一刻，我跟妹妹說：“很快樂”。我是真的好快樂，無論從視覺體驗(yàn)上還是故事結(jié)局，都給我一種美滿的感覺，我可以臨時(shí)放下時(shí)刻保持理智觀看鏡頭語言和符號隱喻的腦子，全身心地投入其中，沉醉在一個(gè)漂亮而圓滿的故事里，真好啊，我信任只要這世界還有人在訴說著這樣的故事，就說明這世上還有這樣的少年人在舍命與世界對抗，為心中所愛奮不顧身，那還要啥自行車啊，快樂就完事了。快樂過后也不影響你們這些精英們和我這種小笨蛋追求崇高的藝術(shù)不是?別罵了，有這時(shí)間多去看兩部安東尼奧尼、法斯賓德、維姆文德斯、安哲羅普洛斯、讓呂克戈達(dá)爾、貝拉塔爾、塔可夫斯基吧，你們要的高級都在里面。

2023天氣之子觀后感作文篇3

上周日，考完老師資格證筆試的其次天，我和我的小伙伴相約見面，我們一起開心的吃了火鍋還看了電影，這部電影就是《天氣之子》。

為什么會選擇看這個(gè)呢?主要是由于它恰巧在這個(gè)時(shí)間段上映了，而且我想它究竟入選了奧斯卡20年最佳動畫的初選，在日本本土票房也很高，應(yīng)當(dāng)不會讓我們絕望。

然而，事實(shí)上，的確是有一點(diǎn)絕望的，或許是一開頭，我們懷抱的期望，太高了吧!

電影中機(jī)緣巧合成了晴女的女主陽菜，又在一次機(jī)緣巧合中遇到并關(guān)心了離家出走的男主帆高。恰巧東京遇到了百年難遇的持續(xù)降雨，許多地方都被淹了，日常的交通和生活都受到了很大的影響。

這個(gè)時(shí)候女主陽菜并在男主面前表現(xiàn)出了晴女的力量。于是他們開頭通過網(wǎng)絡(luò)接晴女的工作，他們通過這個(gè)工作獲得了豐厚的收入，也收獲了許多的歡樂。陽菜始終以大姐姐的身份對帆高有諸多關(guān)照。他們漸漸產(chǎn)生了感情。

在這個(gè)過程中男主經(jīng)受了許多其他的事情，比如撿到了真的搶支并用它來防衛(wèi)，比如撿了一只無家可歸的小貓，比如被警察通緝……

后來男主最終知道原來，晴女是天地間的獻(xiàn)祭者，只有獻(xiàn)出了陽菜，這片天才會停止特別的氣象，才會重見晴天。而陽菜一早便知道，身體也早就開頭消失不良反應(yīng)，但由于從事晴女的工作得到了許多歡樂，找到了人生價(jià)值，所以沒有向男主說明，照舊從事。

于是在某一個(gè)出逃的雨夜里，陽菜最終獻(xiàn)身于天地，消逝了。天最終晴了，而男主也被警察抓到警局了，但假如在警局待著，只要好好解釋，他當(dāng)然會沒事，但出于對永久失去陽菜這種可能的畏懼，他從警局逃跑了，在癱瘓的交通面前，用日劇中常常消失的馬拉松長跑，去到女主成為晴女的鳥居，祈求神明，讓他見到陽菜，祈求將陽菜還給他。

他的祈求得到了神明的回應(yīng)，他見到了云間的陽菜，斬?cái)嗔岁柌松砩系呐c這片天地的聯(lián)系，陽菜不再是晴女了，不用再獻(xiàn)身了，暴雨也重新落下。

后來，男主被送回家鄉(xiāng)在監(jiān)控中讀完了高中，再次回到東京的時(shí)候，大多的地方都已經(jīng)被淹了，這片天地的形態(tài)變了，于是人們的生活方式也順應(yīng)的轉(zhuǎn)變了……

在華麗的背景中，動聽的音樂里，男主慷慨激揚(yáng)的陳述自己的經(jīng)受，自己轉(zhuǎn)變了這片天地。

整體來看劇情是蒼白稚嫩的，在情節(jié)設(shè)定的框架下，存在許多不禁推敲的狗血細(xì)節(jié)，人物設(shè)定有很沖突。

電影的整個(gè)色調(diào)與《你的名字》特別接近，可以說畫面更加的精致唯美大氣了，音樂也特別悅耳，但是情節(jié)上，卻不及《你的名字》。

在觀看這部電影的時(shí)候，總感覺有一種強(qiáng)行煽情的別扭感，讓我在一陣陣或者高亢激揚(yáng)或者動聽怡人的音樂中起了一片片的雞皮疙瘩。

這部電影的主題很混亂?；蛟S正是想要表達(dá)的點(diǎn)太多了，所以讓觀眾在混亂的節(jié)奏中抓不住任何一個(gè)點(diǎn)。

看到最終，在我的頭腦中留下的印象竟然是日本的自然災(zāi)難實(shí)在可怕，日本少年的離家出走實(shí)在普遍。同時(shí)似乎每個(gè)人的生活都疲乏頹廢而困難。給人莫名的緊急感和壓迫感。

或許電影只需選取一個(gè)點(diǎn)，突出即可。或者從人類科技進(jìn)展在天地造化之悠久面前不值一提的角度動身，表現(xiàn)維護(hù)人與自然和諧進(jìn)展;或者從天空是個(gè)廣袤未知的領(lǐng)域綻開;或者細(xì)化男女主情感進(jìn)展，表現(xiàn)其相濡以沫，而不是嘶吼式的表白……會更簡單走入人心。

總的來講，這部電影的確讓我有點(diǎn)絕望，但是話說回來和伴侶們的聚會是很歡樂的。

2023天氣之子觀后感作文篇4

無論是三年前在日本國內(nèi)引起轟動的《你的名字》，還是最近上映的《天氣之子》，新海誠的作品總是離不開“世界系”類型的故事，盡管這一類型的亞文化作品早已不像20年月初那樣流行。仍舊沿用東浩紀(jì)的簡明定義：“世界系”作品的特征在于，男女主角之間的“小小戀愛”被直接和“世界的存亡”這種大問題聯(lián)系在一起，跳過社會關(guān)系的種種中介。(不過要說“世界系”，這也不是日本亞文化的原創(chuàng)，國朝小時(shí)代里也有……)

《天氣之子》并不例外：男主角帆高是一個(gè)“上京”的16歲少年，由于找不到工作，最終在從事都市傳奇等奇聞異事報(bào)道的須賀那里謀得一職。帆高在查找“晴天少女”的過程中遇到了具有臨時(shí)轉(zhuǎn)變氣象力量的女主角陽菜，即真正的“晴女”。后者在母親病重時(shí)，偶然踏入了一個(gè)不行思議的神社，因而成了“巫女”。作為“晴女”的代價(jià)是，她需要犧牲自己才能停止東京連日的大雨。當(dāng)陽菜自我犧牲之后，帆高盡其所能查找對方，最終也進(jìn)入“云上的世界”而將其救出。東京因此遭受三年大雨，整個(gè)城市大部分被水沉沒。在電影的最終，帆高看到已經(jīng)失去力量的陽菜在路邊祈禱，兩人重逢并擁抱在一起。

純粹而天真的愛情、“對方”和“世界”之間非此即彼的選擇、人物社會背景的概念化，以及某種意義上的男性自戀：可以說，從早年的《星之聲》到《你的名字》，再到如今的《天氣之子》，新海誠執(zhí)拗地重復(fù)著“世界系”的故事——或者說，通過不斷的“重復(fù)”而探討著“世界系”的可能性。盡管在《天氣之子》中消失了警察、暴力團(tuán)伙、傳統(tǒng)民俗等“社會”因素(這些在《你的名字》里也可以見到，并且頗具迷惑性——就和當(dāng)年EVA里的宗教元素一樣具有迷惑性)，“社會”最終仍舊只是在男女主角的戀愛關(guān)系之中增加一些曲折而已。不過，正由于新海誠對于“世界系”類型的堅(jiān)持，假如我們?nèi)耘f停留在“世界系”的“科普”層面，唯恐就無法把握《天氣之子》真正值得玩味之處。(其次個(gè)“不過”：不過，假如我們放棄“世界系”的設(shè)定性框架，以“通?！钡姆绞健?，以理解好萊塢大片的敘事規(guī)律的方式——來理解這部電影，那么只能說，這個(gè)故事本身沒有太多值得回味的地方，甚至不那么“好玩”。)

從某種意義上說，《天氣之子》構(gòu)成了對于《你的名字》的某種批判的回答。在一部分日本觀眾看來，以“將故事的badend變成goodend”為特征的《你的名字》，構(gòu)成了對發(fā)生于20年3月11日的災(zāi)難的一種奇怪的安慰，即“當(dāng)它沒有發(fā)生那樣遺忘就好了”。在此基礎(chǔ)上表現(xiàn)出來的“閃閃發(fā)光的日本”，體現(xiàn)的或許恰恰不是災(zāi)難后重建日常生活的盼望，而是新海誠所屬的戰(zhàn)后一代“御宅族”們的不負(fù)責(zé)任。

假如將“災(zāi)難后的日常生活”這一維度引入《天氣之子》，那么新海誠對于上述批判的回答便不難發(fā)覺了。電影中男主角為了救女主角時(shí)說道：“天氣什么的，惡劣就惡劣好了!”假如說在《你的名字》中，災(zāi)難被處理為男女主角終成眷屬的過程中的一個(gè)辨證否定環(huán)節(jié)，從而得到克服——換句話說，“世界系”設(shè)定中的兩極，從“難題”的結(jié)構(gòu)變成了“正題—反題”的結(jié)構(gòu)——那么在《天氣之子》這里，“世界系”的兩極以及由此產(chǎn)生的倫理難題，從一開頭就被消解了：男主角根本不準(zhǔn)備為了“世界”而犧牲他與女主角之間的“小小戀愛”。正因如此，當(dāng)女主角最終打算成為“人柱”的時(shí)候，打算性的契機(jī)竟然是問男主角：你盼望天晴嗎?——“盼望天晴”和“自我犧牲”之間的不對稱性，與其說是影片敘事的缺陷，不如說反映了新海誠的倫理態(tài)度。對于從社會倫理和責(zé)任等“大問題”動身的批判，新海誠的回答是：這些都無所謂。的確，還有比這更“不負(fù)責(zé)任”的態(tài)度嗎?

不過，問題或許要略微簡單一些?？梢哉f，與《你的名字》的批判者們提出的、基于社會責(zé)任的“強(qiáng)倫理”相對，新海誠在《天氣之子》中給出了一種“弱倫理”。當(dāng)帆高救出陽菜，東京開頭遭受經(jīng)年大雨后，原先的上司須賀對帆高說：別以為你們轉(zhuǎn)變了世界，“反正世界原來就是瘋狂的”。同樣，婆婆富美也勸慰帆高：如今被沉沒的東京只是“回到了幾百年前原來的樣子”罷了。然而，當(dāng)帆高看到在路邊祈禱的陽菜，他的內(nèi)心獨(dú)白卻是：“不對。世界并不是最初開頭就瘋狂了。是我們轉(zhuǎn)變了世界?！?/p>

在這里，從前“大人們”對于“世界”的理解，和帆高的理解之間，消失了微妙的偏轉(zhuǎn)：對于前者而言，帆高的舉動從根本上來說對于社會的變化起不了作用，因而無足掛齒——這幾乎構(gòu)成了對于“世界系”類型的基本設(shè)定的嘲諷(你們的“小小戀愛”牽動著世界的存亡?cutthecrap!——或者用須賀的話說：單單犧牲一個(gè)晴女就能轉(zhuǎn)變氣象，還有比這更好的事情嗎?);但對于后者而言，“我們轉(zhuǎn)變了世界”中的“世界”，已經(jīng)由于男女主角之間的一系列大事和決斷而變得和“原來”不同了。也就是說，“世界”被分成了“陽菜成為晴女的世界”和“陽菜拒絕成為晴女的世界”，而男主角的個(gè)人決斷使得這兩個(gè)世界之間無法調(diào)和，盡管在“大人們”的眼光里，兩者并不存在具有重大意義的斷裂。

值得留意的是，陽菜不僅拒絕成為晴女、拒絕“挽救世界”，而且拒絕了自己的社會意義：當(dāng)她還是晴女的時(shí)候，她對于“轉(zhuǎn)變氣候”這一“兼職”說道：“我喜愛這份工作。晴女的工作。我呀，最終明白了自己的角色。”甚至自我犧牲、成為“人柱”這件事，也意味著陽菜作為“巫女”而完成自身社會身份的使命。于是，就影片本身而言，這一對于“社會”、對于“他人”的作用一旦消逝，便意味著陽菜選擇了帆高決斷下的另一個(gè)世界，一個(gè)剝離、否棄“社會”的、“世界系”意義上的“世界”?！短鞖庵印芬詽饽夭实姆绞剑憩F(xiàn)出新海誠對“世界系”之“世界”的確定、對“社會”的否定：帆高甚至舉槍對準(zhǔn)警察……

在這個(gè)意義上，帆高那里的兩個(gè)“世界”的斷裂，便是“世界系”類型的內(nèi)部和外部的斷裂，或者說是“世界”與“社會”的斷裂。通過讓男女主角堅(jiān)持停留在“世界系”的“世界”之中，通過拒絕與“社會”達(dá)成和解，新海誠拒絕了人們從《你的名字》中讀出的倫理意義和社會心理學(xué)意義，從而將“倫理”封閉在“個(gè)人決斷”所涉及的狹小空間(“世界”)之中。“神啊，求你從今不要給我們什么，也不要從我們這里奪走什么?！狈咴诙虝旱男腋r(shí)間中如此祈禱道。新海誠留給觀眾的“世界系”倫理，最終通往了宇野常寬所謂的“決斷主義”：只要忠貞于你自己的決斷，你的行為就是負(fù)責(zé)的。

在《天氣之子》的宣揚(yáng)手冊上，新海誠寫道：“如今的世界是我們自身選擇的結(jié)果?！硪环矫?，對于年輕人而言…他們誕生時(shí)這個(gè)世界就是這個(gè)樣子，他們無法選擇，只能在此生活下去?！痹谶@里，“我們”和“年輕人”之間的差異，與其說是代際的差異，不如說是“世界系”作品的“弱倫理”及其外部的“強(qiáng)倫理”之間的對峙。甚至這不是“選擇”何種倫理的問題，而是“無法選擇”，不得不將自己封閉在“世界”之中的狀態(tài)。否則……否則怎么樣呢?在這樣的對峙下，陽菜失去力量后的祈禱又有什么意義呢?它只能在“強(qiáng)倫理”的社會中表現(xiàn)出一種姿勢(“假裝”與社會發(fā)生關(guān)系、“扮演”晴女的角色)，而無法擔(dān)當(dāng)起任何倫理責(zé)任。一邊為大型工業(yè)制作宣揚(yáng)廣告、一邊恪守“世界系”故事的新海誠，最終選擇的倫理位置，吊詭地與“宅男”們自我滿意的半封閉生活達(dá)成了全都：我的生活的全部意義與價(jià)值，來自我的日常生活——甚至，它轉(zhuǎn)變與否也完全取決于我自己的打算。

論者或許可以從上述“倫理”態(tài)度中嗅出所謂“新自由主義”的文化規(guī)律，不過這已經(jīng)距離新海誠的“世界”太遠(yuǎn)了。

2023天氣之子觀后感作文篇5

牽掛了幾個(gè)月的《天氣之子》，最終消失在熒幕前，最終緩緩落幕。

這也是我第一次，為了看電影而去到另一個(gè)生疏的城市。

正如簡介所言，《天氣之子》就是關(guān)于天氣的故事。離開出走來到東京的少年，遇到了擁有變晴力量的少女，然后開頭了一段他們的故事。

除了某些鏡頭的會心一笑以及《你的名字》中瀧和三葉出場外，整場電影我?guī)缀鯖]有說話，雙手撐在胸前，非常安靜地看完了。

新海誠筆下的東京依舊綺麗，當(dāng)陽光灑過大樓的玻璃，穿過遠(yuǎn)方，好像讓人看到了光的軌跡。這次的東京，和《你的名字》感覺大為不同，或許是由于始終在下雨吧。究竟這場雨不只是簡潔的雨，涉及到整個(gè)劇情和設(shè)定，因此不多綻開。

整體敘事來看，和《你的名字》大同小異。節(jié)奏時(shí)快時(shí)慢，既有像《前前前世》響起后拉快的片段，也有舒緩的純音樂響起后的細(xì)描刻畫。結(jié)尾也大同小異，照舊是男女主的重逢，然后放上片尾曲。劇情方面也無疑是成熟的，講清晰了整個(gè)故事的來龍去脈。

電影的后半段，帆高不停地奔跑著，沿著鐵軌，沿著高樓，始終不斷地跑?？吹剿娜硕加X得是個(gè)傻子，確定會被逮捕，但我確真被這股天真的士氣所感動。正如主題曲唱道:

由于你給了我士氣，我才能為你勇往直前?！?/p>

帆高如此做只由于一個(gè)最簡潔不過的理由——“我只是想再見她一面?！?/p>

看，士氣從四周八方奔騰而來，貫徹你全身的每處地方。

這就是純真的美妙之處，僅僅是一份士氣，仿佛就能到達(dá)世界的每一個(gè)角落，完成每一件所謂不行能之事。

那帆高為何想再見她一面，答案也很簡潔——由于愛。愛，真的真的是個(gè)老生常談的話題了。我們早已閱過很多的故事，甚至就連我們自身的故事，都能看到愛穿梭其間，無處不尋。在各種作品中，愛總是人類最終的力氣，為此人類總能超越極限，做到一些力所不能及之事。就算現(xiàn)實(shí)總沒這么簡潔，就算愛沒有這么大的力量，我們看到這一個(gè)個(gè)故事，依舊會備受感動，由于人類總有憧憬的抱負(fù)，而愛是大部分人的共鳴。一旦失去了愛，人這副軀殼還剩多少斤兩呢?或許是只有皮肉包裹的無趣之囊罷了。

在結(jié)尾中，新海誠問了個(gè)最常見的究極問題:你的至愛還是更多人的幸福?

誠哥給的答案也很明確——選前者。

因此，世界和以前沒什么轉(zhuǎn)變，依舊是大雨不止的東京。二人卻因此得以連續(xù)他們的故事。

假如我是電影中的男主，我真的會選后者。站在我個(gè)人的價(jià)值觀來說，沒有什么是肯定無法被替代的。雖然是個(gè)很無情的選擇，但我的確是這么個(gè)人，也會做出這個(gè)選擇。

當(dāng)然，我根本就不配回答這個(gè)問題，也沒有權(quán)力做出選擇。

依舊是主題曲《愛にできることはまだあるかい》，洋次郎還如此唱道:

愛還能做些什么

我還能做些什么”

看完一些電影或讀過一些書又或做些別的事情，因人而異，每個(gè)人總有心頭悸動的瞬間，在這個(gè)時(shí)刻進(jìn)入賢者時(shí)間，開頭反省自我。但這個(gè)過程中人往往自我感覺良好，總覺得會有力氣還是盼望之類的東西，可以關(guān)心自己做些什么事情?？墒?，除了這些瞬間，人生更多的是些沒有起伏的平淡的日子，占據(jù)了更多的時(shí)間。這些都是我們的時(shí)刻，這些時(shí)刻也同樣重要。

我還能做些什么?少年，你能做的事，你要做的事，就在旅途的前方。它們是你終究要面對的試煉，到那個(gè)時(shí)候你得加把勁。

天氣預(yù)報(bào)說今日有雨，但直到現(xiàn)在天依舊放晴，一滴雨都沒下?；蛟S是晴天女孩的存在，為這個(gè)世界添了一絲亮彩。

少年向上帝懇求，保持現(xiàn)在這樣再好，不奢求得到，也不想失去，就這樣就好。由于少年知道，渺小的人類只能祈禱，以及做些微不足道的事。

就是這么個(gè)故事。

2023天氣之子觀后感作文篇6

四星半的潛質(zhì)，最終感覺三星半。

首先是音樂問題?！短鞖庵印分幸魳穼τ谛那榈匿秩竞屯苿幼饔梅浅３浞?，但有些過火。片子的敘事也用音樂推動，正常劇情和大時(shí)間跨度的劇情用音樂進(jìn)行更替，雖然合理，但是破壞了整部電影的流暢性。看到一半的觀感就似乎這部電影被新海誠剪成了很多個(gè)優(yōu)秀的MAD，BGM中的運(yùn)鏡

獨(dú)白和心情一切都很好，只是不像一部擁有流暢劇情和情感變化的動畫電影。新海誠君名之

前的電影問題也是敘事，起承轉(zhuǎn)合過于沖突，天氣之子雖然用音樂做了過渡，不知是音樂運(yùn)用不當(dāng)，還是說新海誠編寫的劇本本身有問題，電影中的節(jié)奏轉(zhuǎn)換過于頻繁，導(dǎo)致有些生硬。

另外在主題和內(nèi)容方面我也有一些些的絕望。感覺新海誠的電影走不出個(gè)體的圈子，雖然符合了日本電影導(dǎo)演私性化的趨勢，也適應(yīng)當(dāng)代社會的生活節(jié)奏，但每部電影就像是精致珠寶的堆砌，同類型的電影看多了難免產(chǎn)生疲乏之感。人物形象塑造也全靠背景設(shè)定，角色沒有演技，臺詞或許只起到了推動劇情的作用，本身沒有值得駐足斟酌的價(jià)值，豆瓣上有句評論很精辟，臺詞尬比大魚海棠(@混沌貓頭)。換個(gè)發(fā)色換個(gè)瞳色還是兩年前的那個(gè)君名。

而男主反復(fù)強(qiáng)調(diào)的為什么全部人都不理解我不是世界轉(zhuǎn)變了我們，我們兩個(gè)人還是把世界轉(zhuǎn)變了在糟糕的劇情推動下面現(xiàn)得突兀甚至有些搞笑，就似乎是敝帚自珍，沉醉在自己的世界里，與世界沒有一絲一毫的聯(lián)系同時(shí)還要反復(fù)強(qiáng)調(diào)錯(cuò)的不是自己，而是這個(gè)世界，而我們兩個(gè)人靠著愛情靠著對于世界淺顯中心在感官上的理解，就能夠轉(zhuǎn)變世界行進(jìn)的軌跡。這個(gè)規(guī)律單獨(dú)看還是合理的，但一與現(xiàn)實(shí)的世界產(chǎn)生聯(lián)系，就立即退居飄渺的幻想鄉(xiāng)了。而諷刺的是，這部電影與社會、現(xiàn)實(shí)的聯(lián)系還特殊大。

其實(shí)，天氣之子中有意思的設(shè)定還挺多的，惋惜的是這些元素為主線劇情和人物讓步，沒能得到挖掘與爭論。例如城市人情社會秩序;天上世界背后的以及具體綻開;三年中大于漸漸沉沒東京還原Dr.Stone中的末世景象中所體現(xiàn)出來的反文明傾向(反并不意味著是反對，而是更加自然生長的世界，就像電影中提到過的東京這片地方最初就是一片海，所以它只不過是回到了原來的樣子)以及最令人感到奇怪???的人們?nèi)绾卧谛聳|京(東京真慘又毀了一次)生活，男女主角又如何消化新的社會秩序與彼此之間的感情等等，無奈影片就在這里戛然而止了。

(寫在最終：電影值得影院觀看，筆者在這里只是集中挑出了許多自認(rèn)為值得斟酌之處。)

2023天氣之子觀后感作文篇7

信任大家看《天氣之子》，許多都是奔著新海誠這個(gè)招牌去的。不過，新海誠表示這一次的《天氣之子》不會是想要和《你的名字》一樣，成為一種標(biāo)桿，所以反而是反其道而行之的。這就對這部電影的一些評價(jià)產(chǎn)生了影響。

雖然看得人挺多，但是評價(jià)卻是較為兩極分化。目前各大網(wǎng)站的平均評分基本上是中等偏上的級別，既不是特別不好，也不是特別優(yōu)秀的感覺，一些低評價(jià)的觀眾給出的理由是對這部電影的價(jià)值觀產(chǎn)生問題，并且觀觀影結(jié)果并沒有達(dá)到預(yù)期，有些絕望。

其實(shí)，新海誠應(yīng)當(dāng)突破《你的名字》中的一些刻板印象，這就像是一個(gè)演員需要演繹出不同的角色一樣，若是只能記住一個(gè)經(jīng)典，那他是一個(gè)好演員，但是這樣恰恰是這個(gè)演員自身無法接受的后果，新海誠應(yīng)當(dāng)也是如此吧。

《天氣之子》這部作品，或許從一開頭就并不是一部要超越《你的名字?！返淖髌?，而是一部有意的遠(yuǎn)離你的名字的作品?；蛘哒f，就像新海誠在訪談中所說的那樣，一部布滿了任性的作品。的確，在世界與少女的選擇中毫不遲疑的選擇陽菜的帆高，這種直球消失在一部如此體量的片子中的確讓人感受到一種任性。但是，讓我最懷疑不解的是，在人們異口同聲地提到他們無需為天氣的驟變感到愧疚，無需為世界的轉(zhuǎn)變擔(dān)當(dāng)責(zé)任之時(shí)，在最終的場景中，目睹朝著沉沒的`城市獻(xiàn)上祈愿的陽菜，帆高卻堅(jiān)決地否定了人們的看法，用最確定的口吻說出——

不是這樣的，世界并非從一開頭就是瘋狂的。是我們轉(zhuǎn)變的。是在那個(gè)夏天，那片天空的穹頂上，我選擇的。比起青空，更重要的是陽菜，比起眾多的幸福，更重要的是陽菜的生命。于是我們也祈愿了，無論世界的形態(tài)變成什么樣子，我們都會單純地活下去。

但是與這堅(jiān)決的口吻所不相符，帆