旅游文化課件lecture-14

《唐詩宋詞》重點解析

第一章緒論

在緒論部分首先要掌握唐詩、唐宋詞發(fā)展的大致脈絡。一、唐詩發(fā)展概況初唐盛唐中唐晚唐初唐這個時期的在題材、體裁、理論等方面為盛唐詩國高潮奠定了基礎。題材的開拓，詩歌題材從宮廷走向市井、邊塞；表現(xiàn)廣闊的社會生活和重大政治問題，如四杰的作品。

擯棄輕浮華靡的詩風，建立剛健有力的新詩風。陳子昂的詩歌理論，反對“彩麗競繁，而興寄都絕”的齊梁詩風，提倡風骨、興寄等文學理想。

確立律體，發(fā)展七言歌行。尤其是律詩的確立是盛唐詩歌高潮的重要原因。盛唐

整體風格：可以概括為盛唐氣象，以蓬勃的熱情、激昂慷慨的聲音表現(xiàn)宏偉的政治理想抱負、為國建功立業(yè)的英雄氣概、反抗權貴的寒士精神和開朗解放的少年情懷，綜合成一種積極浪漫主義的特色。

題材：最能體現(xiàn)盛唐氣象幾類題材是：一、山水田園詩，表現(xiàn)大唐帝國內部的安寧祥和，代表作家為王維、孟浩然；二、邊塞詩，主要表現(xiàn)唐朝在對外戰(zhàn)爭中的赫赫聲威，代表作家是高適、岑參；三、政治詩，表現(xiàn)布衣寒士對權貴的不屈抗爭，如李白。

體裁：盛唐詩歌在體裁上堪稱百花齊放，每種體裁都佳作疊出，尤其以七絕和七古最出色。

語言：深入淺出。

代表作家：盛唐最著名的詩人是李白和杜甫。李白的浪漫不羈、杜甫深沉凝練都是極具代表性的。尤其杜甫詩歌內容上的關注現(xiàn)實、關心國計民生，藝術上的雕琢錘煉，都對后世詩歌發(fā)展具有深遠的影響。中唐沿著杜甫開創(chuàng)的道路繼續(xù)發(fā)展，出現(xiàn)一些重要的詩派：（1）元白詩派：以元稹、白居易為代表，倡導了新樂府運動，內容上注重反映民生疾苦，藝術上有時顯得比較粗糙；（2）韓孟詩派：以韓愈、孟郊、賈島為代表，傾心于藝術上的險怪奇特。（3）繼承前代風格的詩人：如隱士類的山水田園詩人劉長卿、韋應物等。晚唐（1）現(xiàn)實主義詩歌繼續(xù)發(fā)展，代表作家如皮日休、杜荀鶴等；（2）帶有市民文學的情調的愛情詩比較多見，代表作家李商隱、溫庭筠等。唐宋詞發(fā)展概況

詞的名稱：又名曲子詞，因為合樂歌唱而得名。曲子即其燕樂曲調，詞即歌曲的唱詞。又名長短句，因句式長短不齊而得名。

晚唐五代詞發(fā)展概況

發(fā)展較快，出現(xiàn)了兩個創(chuàng)作群體：一是以溫庭筠、韋莊為代表的花間詞人，以五代后蜀趙崇祚編《花間集》而得名，作品多寫男歡女愛，風格濃艷香軟；一是以李煜為代表的南唐詞人，作品亦多為遣興娛賓之作，風格較花間派為清雅。另有敦煌曲子詞，發(fā)現(xiàn)于敦煌莫高窟藏經洞，故名。大多是晚唐五代民間詞，內容比較廣泛，藝術上還比較粗糙。北宋詞發(fā)展概況北宋詞的發(fā)展可以分為四個階段：宋初以晏殊、歐陽修為代表的時期，上承五代詞風，形式上以令詞為主，風格多婉約綺麗；

以柳永為代表的時期，慢詞開始發(fā)展，詞的題材也有所開拓，多從都市生活中取材，但仍以男女的愛戀相思、個人的羈旅愁懷為主；以蘇軾為代表的時期，詞的題材進一步開拓，并于婉約詞外令立豪放一宗；

以周邦彥為代表的時期，講求詞的音樂格律，詞風典雅工麗。南宋詞發(fā)展概況：

主要沿著兩個方向發(fā)展（1）以辛棄疾為代表的愛國豪放詞；（2）以姜夔為代表的格律詞。除了了解唐詩宋詞的發(fā)展概況以外，在緒論中，希望大家重點掌握詩體和詞體的文學特征的不同。詩體和詞體文學特征的不同主要表現(xiàn)在五個方面

1、和音樂的關系的差異首先，詩詞和音樂的關系是不同的。中國古典詩歌從一開始就與音樂有著不解之緣，但是詩最終與音樂分離，并且在與音樂分離之后，走向了自己的成熟和繁榮。而詞是在音樂的土壤中萌芽產生的，音樂性是詞體文學的最基本特征，即使南宋以后詞不再完全入樂歌唱，而成為一種新的韻律詩歌，它仍是要按照詞譜所規(guī)定的韻律樂調填寫，音樂的烙印依然是不可抹煞的。其次，詩詞與音樂的結合方式不同，詩是以樂就詩，詞是以辭就樂，當然這只是就多數情況而言。第三，詩詞配合的音樂不同，唐以前的詩大多與清樂配合，而詞則與燕樂曲調配合。

2、外部形式的差異外部形式的差異表現(xiàn)在句式、句法、韻律、對仗等方面。首先從句式上看，格律詩句式整齊劃一，古詩長短隨意；詞的句式則參差不齊，但是每句的字數都是由格律規(guī)定的；其次，詩詞的句法也有很大不同，格律詩句法相對固定，五、七言多為二三、二二三節(jié)奏；詞的句法卻靈活多樣，一字逗比較多見；再次，詩詞的押韻規(guī)則也不一樣，格律詩只用平聲韻，一韻到底，隔句壓韻，首句可壓可不壓；詞則平仄通壓，中間可以換韻，韻腳疏密不定，但這些皆由格律規(guī)定；最后，詩詞的對仗規(guī)定也很不相同，格律詩第二、第三兩聯(lián)必須對仗，而詞的對仗卻靈活得多，沒有統(tǒng)一的要求。3、題材內容的差異詩詞的題材內容也有很大差異。詩在題材上比較偏重政治主題，以國家興亡、民生疾苦、胸懷抱負、宦海浮沉等為主要內容，抒發(fā)的主要是社會性的群體所共有的情感；而詞，尤其是前期的詞，在題材內容上的一個顯著特色，就是以描寫男歡女愛、相思離別為主，抒發(fā)的大多是作者個人的自我情感。4、語言特色的差異詩是一種典型的語言藝術，而詞卻是一種典型的精美語言藝術?？娫较壬浶蜗蟮匕言娫~語言特色比喻為士大夫延客和名姝淑女的雅集園亭。從中我們可以看出，詞因為題材多關乎女性，故而也帶有女性化的色彩，意象比較輕靈細巧，語言比較纖柔香艷，裝飾性也較強。風格的差異清代李東琪曾將詩詞風格上的差異被精練地概括為詩莊詞媚，即詩比較莊重嚴肅，而詞則比較婉約柔媚。即使題材內容相同的作品，詩與詞所呈現(xiàn)出的風格也大相徑庭；而同一位作家的詩詞作品也表現(xiàn)出截然不同的風貌。詩詞整體風格的不同與詩詞外部形式、題材內容和語言特色的不同有很大關系。山水田園詩詞論析

文艷妮

山水田園詩詞論析

（1）唐以前山水詩發(fā)展的簡單歷史：早在先秦時期時期，自然山水就已經作為背景描寫出現(xiàn)在詩歌創(chuàng)作中，這為后來山水詩的定型、成熟奠定了基礎。山水詩的日漸成熟，是在魏晉南北朝時期。曹操的《觀滄海》被認為是我國第一首山水詩。為山水詩奠定基礎的是南朝宋詩人謝靈運，他在山水描寫中“極貌寫物”、“窮力追新”的藝術技巧對后世的山水詩產生了深遠影響。南朝齊詩人謝脁開始在景物描寫中注入詩人的情感意趣，將寫景抒情結合起來，這對山水詩的發(fā)展起了很大的推進作用。

山水田園詩詞論析

（2）陶淵明對田園詩的開創(chuàng)和陶淵明田園詩的特點。田園詩是東晉大詩人陶淵明開創(chuàng)的，他的田園詩作品對后世產生了巨大而深遠的影響。陶淵明的田園詩平淡自然而又意味醇厚，內容多寫淡雅素凈的自然風光和田居生活中恬淡平和的心境，語言樸素蘊藉，表現(xiàn)手法多為白描。這一章需要重點掌握的是唐代山水詩和唐代田園詩。一、唐代山水詩唐代山水詩是唐代詩歌的主要組成部分，它們也體現(xiàn)這唐代詩歌的總體特色。尤其盛唐之時，山水詩的創(chuàng)作蔚為大觀，詩人們對山水的體會更加深刻，把握和刻畫山水的藝術能力也有了進一步的提高，山水詩的創(chuàng)作達到了前所未有的高峰。盛唐山水詩語言清新、韻致高遠、格局闊大、氣象萬千，其風格大致可概括為兩類：一是清，以王維、孟浩然為代表；一是雄，以李白、杜甫為代表。孟浩然山水詩特色孟浩然山水詩最突出的特色就是清淡，聞一多先生曾說：真孟浩然不是將詩緊緊的筑在一聯(lián)或一句里，而是將它沖淡了，平均的分散在全篇中。淡到看不見詩了，才是真正孟浩然的詩?！肚锏侨f山寄張五》就體現(xiàn)出這一特色，但是他的《臨洞庭》卻氣勢宏闊，在他的作品中顯得與眾不同，這首詩和杜甫的《登岳陽樓》一起成為描寫洞庭湖的佳作。（2）王維山水詩藝術特色王維山水詩的藝術特色可以概括為兩方面：一是充滿禪意。王維在謝靈運精雕細刻追求形似的基礎上，開始追求“神似”，在山水描寫中追求一種空靈的意境，寄寓佛理禪趣。二是特別追求畫意。王維是一位著名的山水畫家，他把繪畫的技法，如色彩、構圖、光線等運用到山水詩的創(chuàng)作中，造成一種“詩中有畫”的藝術效果。他的代表作《終南山》、《山居秋暝》都體現(xiàn)出這些特色。

李白山水詩的總體特色

李白山水詩的總體特色是雄奇、豪放。表現(xiàn)在：（1）描寫對象高大、流動、充滿陽剛美：李白喜歡選取高大、壯美、流動的自然山水作為描寫的對象，山水本身就給人一種陽剛之美；（2）藝術手法：大膽的夸張、豐富奇特的想象、神話傳說的運用。從藝術手法上看，李白總是以奔放的激情和積極浪漫主義的手法去描繪山水景物，如大膽的夸張、豐富奇特的想象以及神話傳說的運用等，造成一種奇幻瑰麗又豪放雄壯的風格?！妒竦离y》就集中體現(xiàn)了李白山水詩的藝術特色二、唐代田園詩

所謂田園詩是指歌詠田園生活的詩歌，大多以農村的景物和農民、牧人、漁父等的勞動為題材。田園詩是東晉大詩人陶淵明開創(chuàng)的，他的田園詩作品對后世產生了巨大而深遠的影響。唐宋田園詩的創(chuàng)作非常興盛，作者多為隱居不仕的文人或棄官歸隱的仕宦。如孟浩然、王維、范成大等。唐代田園詩的創(chuàng)作取得了極高的成就，尤其是盛唐田園詩，其特點表現(xiàn)為：（1）內容情感上：田園生活的美好和愉快，（2）表現(xiàn)手法和語言：多用白描的手法，語言樸素而有韻味。（3）整體風格：自然清新，情趣盎然，神韻天成。這些都受到了陶淵明的很大影響。王維和孟浩然是盛唐田園詩最重要的代表。二、唐代田園詩

（1）孟浩然田園詩特色：孟浩然的田園詩清新淡遠，語言簡樸純凈，他的《過古人莊》寫景清新秀麗，寫故人情誼真摯深厚，寫田家生活簡樸可愛，是他田園詩的代表作。并且對后世田園詩的寫作產生了一定的影響，南宋詩人陸游的《游山西村》就是從《過故人莊》脫胎而來的。（2）王維田園詩特色：王維以畫家的眼光和繪畫的筆調來描繪田園風光的淡雅優(yōu)美，著色不濃，而意境清遠。他的《渭川田家》、《新晴野望》等都是有著永恒藝術魅力的田園詩珍品。而中晚唐田園詩的特點與盛唐明顯不同，表現(xiàn)為：（1）內容上多寫田家生活的辛勞，表達對民生疾苦的關懷，因而更適合稱為憫農詩；（2）藝術手法上多用典型事件來反映普遍的社會現(xiàn)象。王維和孟浩然是盛唐田園詩最重要的代表。

友情送別詩詞論析

在第三章友情送別詩詞論析里，我們的重點是第三節(jié)《唐人送別詩論析》、第四節(jié)《宋人送別詞論析》和第五節(jié)《送別詩歌中常見意象分析》。一、唐代送別詩唐人送別詩極多，其中的優(yōu)秀代表有：王勃《送杜少府之任蜀川》、王維《渭城曲》、高適《別董大》、王昌齡《芙蓉樓送辛漸》、李白的《贈王倫》、《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》、岑參《白雪歌送武判官歸京》等。在唐代送別詩中，要重點掌握盛唐的送別詩。盛唐送別詩的特點（1）所抒發(fā)的情感在離愁中蘊含昂揚樂觀、積極奮進的情緒。離別是悲哀的，但是盛唐詩人筆下的離別和悲哀，是少年人的離別，少年人的悲哀，它在感傷之外，更充滿了少年人青春昂揚的氣息、積極樂觀的情緒，充滿了夢想和希望，也充滿蓬勃的生命活力。而這些正是盛唐的獨有的精神風貌。（2）語言深入淺出，渾然天成。（3）形式上大多是七絕或七古，絕句和七古是最奔放的詩歌語言，這自由奔放的語言和自由解放的精神相得益彰，共同地體現(xiàn)著盛唐詩歌的氣象。

二、宋代送別詞

宋人的送別詞可以分成以抒情為主和以言志為主。前者重在抒寫離愁別恨，如蘇軾《南鄉(xiāng)子·送述古》、陳與義《虞美人·大光祖席醉中賦長短句》等。后者重在抒懷言志，如張元干《賀新郎·送胡邦衡待制赴新州》、陳亮《水調歌頭·送章德茂大卿使虜》、辛棄疾《木蘭花慢·席上送張仲固帥興元》、《賀新郎·別茂嘉十二弟》等。以言志為主的宋代送別詞有以下特點：（1）內容上不以抒寫離愁別恨為主，而是則在送別中寄寓胸懷抱負，在詞里抒寫對入侵的外敵的仇恨、對朝廷茍安的憤怒、對恢復中原的渴望，并以此來共勉。（2）風格上擺脫了婉約纏綿的送別詞風，表現(xiàn)為激昂、豪放、悲壯。三、送別詩詞中常見意象唐宋送別詩詞中常見的意象很多，長亭、南浦、楊柳、美酒是其中最有代表性的意象。長亭：（1）意象的源起：古代路旁都置有亭子，供行旅停息休憩或餞別送行，當時十里一長亭，五里一短亭?！伴L亭”于是成為一個蘊涵著依依惜別之情的意象，在古代送別詩詞中不斷出現(xiàn)。（2）意象的使用：如李白《菩薩蠻》“何處是規(guī)程，長亭更短亭”；柳永《雨霖鈴》“寒蟬凄切，對長亭晚”等。南浦南浦：（1）意象的源起：這一意象多見于南方水路送別的詩詞中，“南浦”成為送別詩詞中的常見意象與屈原《九歌·河伯》關系很大，江淹《別賦》之后，南浦在送別詩中明顯多了起來。（2）意象的使用：唐宋送別詩詞中“南浦”的使用非常頻繁，如王維《送別》“送君南浦淚如絲，君向東州使我悲”，白居易《南浦別》：“南浦凄凄別，西風裊裊秋”，柳永《傾杯》“看看送行南浦”，張元干《賀新郎》“更南浦，送君去”等。（3）意象的衍生：“南浦”在不是描寫送別的詩詞中，也浸染了離情別恨，有時直接寫作“別浦”，而《南浦子》曲和《南浦》詞牌也多用來寫惜別傷離之情或羈旅愁懷。楊柳楊柳：（1）意象的源起：自《詩經》中的《小雅·采薇》開始，楊柳的依依之態(tài)和惜別的依依之情融合在一起，而且因為“柳”與“留”諧音，所以古代有折柳留客的風習，“楊柳”與送別的聯(lián)系更加密切了，以至《折楊柳》曲也多寫離愁別恨。（2）意象的使用：唐宋送別詩詞中也多用“楊柳”來抒寫離別之情。如王維《渭城曲》：“渭城朝雨浥清塵，客舍青青柳色新”，又如柳永《雨霖鈴》：“明朝酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月”等。詠史懷古詩詞論析（1）左思的《詠史八首》的特點及其在詩歌史上的地位（2）初唐詠史懷古詩的兩類主題：以史為鑒、借史詠懷初唐詠史懷古詩代表作：陳子昂的《登幽州臺歌》、《燕昭王》（3）盛唐詠史懷古詩的特點：借詠史懷古來表達對功名的熱望和積極進取的心態(tài)代表作：王維的《西施詠》、《夷門歌》、李白的《古風》其十、杜甫的《蜀相》、《八陣圖》（4）中晚唐詠史懷古詩的特點：借詠史懷古來表關注日益惡化的社會政治代表作：劉禹錫的《烏衣巷》、《西塞山懷古》、杜牧的詠史絕句《題烏江亭》、《赤壁》南宋詠史懷古詞特點（1）多借古說今，抒發(fā)北伐抗金的志向；（2）風格慷慨悲壯。代表作：辛棄疾《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》、《水龍吟·過南劍雙溪樓》、劉過《六州歌頭》（鎮(zhèn)長淮）這一章的重點是詠史懷古詩詞的藝術特征，詠史懷古詩詞的藝術特征可以概括為以下幾點：一、“詩”與“史”的結合也就是文學性和歷史性的結合。詠史懷古詩詞的題材注定了它有詩和史的雙重特征，首先，文學性是它的永恒魅力，從形態(tài)上來說，它是文學，是詩詞，而不是歷史。其次，詠史懷古詩詞也具有歷史性，它有史的依據。二、“詠史”與“言志”的結合從詩歌的內容上來看，詠史懷古詩詞的獨特內涵在于“詠史”和“言志”的結合，并最終歸結為對現(xiàn)實政治的強烈關注。詠史懷古是動因，而言志抒懷采是最終的旨歸。從一定程度上講，詠史懷古詩詞更像是一種特殊形態(tài)的政治詩。三、“古”與“今”的結合詠史懷古詩詞的一個顯著特征是多維的時空組合，因為題材的關系，詠史懷古詩詞在時間和空間跨度上有無限自由伸展的容量，可以在古代與當今、過去與現(xiàn)在中進行轉接切換。還可以從眼前之景，遙想往昔的景象，這是跨越歷史的空間切割。既有時間的跨度，又有空間的對比轉換，這正是詠史懷古詩詞獨有的藝術特質。

詠物詩詞論析（1）詠物詩的藝術要求：詠物詩的總體藝術要求是“不粘不脫”，也就是既要緊扣所詠之物的具體特點，又要在其中有所寄寓。（2）唐前詠物詩發(fā)展的兩個階段：一是建安時期，以詠物寄托情志，代表作劉楨《贈從弟》三首之二；二是南北朝時期，有唯美傾向，重視社交性和游戲性。（3）蘇軾詠物詞的特點：以詩為詞，代表作《水龍吟·次韻章質夫楊花詞》（